2017年兩部現(xiàn)象級(jí)電影
——《戰(zhàn)狼2》與《敦刻爾克》比較談

北京 | 肖鷹

非常高興到北師大來和大家交流關(guān)于2017年備受關(guān)注的兩部“全球現(xiàn)象級(jí)電影”，一部是我們中國的《戰(zhàn)狼2》，一部是美國的《敦刻爾克》。

《戰(zhàn)狼2》以接近57億人民幣的票房，不僅成為中國票房紀(jì)錄的創(chuàng)造者——比前一位國產(chǎn)票房紀(jì)錄創(chuàng)造者、2016年周星馳《美人魚》的33.9億人民幣高出一倍，而且進(jìn)入全球有史以來影片票房紀(jì)錄的前55位。并且，《戰(zhàn)狼2》獲得了國內(nèi)主流媒體絕對一致的高評(píng)和追捧。但是，反差極大的是，《戰(zhàn)狼2》在海外上映，口碑和票房非常差：海外票房僅300萬美金左右，內(nèi)外比是99.7%：0.3%；北美各大電影網(wǎng)站評(píng)價(jià)分值均在40%左右。在國際著名的電影專業(yè)批評(píng)網(wǎng)站元批評(píng)網(wǎng)（www.metacritic.com）上，《戰(zhàn)狼2》只有4篇評(píng)論，最高分60分，最低分25分。這種內(nèi)外逆差表現(xiàn)，使《戰(zhàn)狼2》現(xiàn)象特別需要學(xué)術(shù)剖析。

《敦刻爾克》的票房不錯(cuò)，全球票房5.25億美金，進(jìn)入全球有史以來影片票房紀(jì)錄170位，但相比《戰(zhàn)狼2》的8.7億美金，還是低的。然而，《敦刻爾克》不僅是2017年全球最受關(guān)注的電影之一，而且是全球口碑最好、獲得幾乎一致最佳評(píng)價(jià)的影片之一。在元批評(píng)網(wǎng)上，《敦刻爾克》的專業(yè)批評(píng)家評(píng)分平均94分，收集有52個(gè)專業(yè)批評(píng)家對《敦刻爾克》的評(píng)論文章，只有一個(gè)對他說“不”，沒有中間的50到60這樣的分?jǐn)?shù)，有32家媒體的批評(píng)家給百分，包括《紐約客》《洛杉磯時(shí)報(bào)》《紐約時(shí)報(bào)》《華盛頓郵報(bào)》等。所以，《敦刻爾克》是因?yàn)闃O佳口碑成為2017年的全球現(xiàn)象級(jí)影片。

《戰(zhàn)狼2》的三個(gè)漏洞

《戰(zhàn)狼2》講述在一次非洲某國軍事叛亂中，原中國人民解放軍特種兵“戰(zhàn)狼”冷鋒只身進(jìn)入叛軍占領(lǐng)區(qū)，解救被圍困的中國僑民和當(dāng)?shù)孛癖姷墓适隆ｋ娪靶蚰挥靡粋€(gè)兩分鐘的長鏡頭展示了在馬達(dá)加斯加海域，作為商船私人保安的冷鋒與四個(gè)海盜水下徒手格斗，并且將他們成串捆綁的情景。然后，影片閃回?cái)⑹鏊谌昵白o(hù)送戰(zhàn)友的骨灰回家，遇到戰(zhàn)友家正被強(qiáng)拆，憤怒之中，一腳踢死了惡霸開發(fā)商，因此被解除軍職并且入獄服刑。電影轉(zhuǎn)入正片后，冷鋒隨他解救的商船來到非洲某國的首都。在這個(gè)港口城市，他倒賣中國商品，與當(dāng)?shù)厝硕肪?，還讓一個(gè)無家可歸的非洲兒童Tundu認(rèn)他做“干爹”。該國突然爆發(fā)軍事叛亂，冷鋒帶著Tundu在叛軍的槍林彈雨中四處沖殺，來到中國政府撤僑的碼頭邊。冷鋒和Tundu登上了撤僑船，卻通過手機(jī)得知Tundu的母親Nesa被叛軍圍困在一個(gè)華資工廠中，其中還有47名中國工人被圍困。另外在一座華資醫(yī)院中，還有一位特別需要保護(hù)的援非中國醫(yī)生陳博士需要解救。按照國際法，中國政府不能直接派軍事人員前去解救他們。冷鋒以非現(xiàn)役軍人身份，主動(dòng)向現(xiàn)場的中國大使請求只身承擔(dān)解救任務(wù)。這次軍事叛亂的首領(lǐng)是奧杜將軍，他雇傭了歐洲最昂貴的職業(yè)雇傭軍團(tuán)隊(duì)，“老爹”則是雇傭軍頭目。“老爹”的手下大熊帶眾雇傭軍先期趕到陳博士所在醫(yī)院，混亂中女雇傭軍雅典娜槍殺了陳博士。冷鋒駕車沖殺進(jìn)醫(yī)院，從中救出了援非醫(yī)生瑞秋和陳博士收養(yǎng)的非洲女孩帕莎，在叛軍一路瘋狂追殺中，來到Tundu母親所在的華資工廠。在工廠主兒子卓亦凡（張翰飾）和工廠保安隊(duì)長、退伍偵察兵何建國（吳剛飾）的配合下，冷鋒殲滅了圍困工廠的叛軍，帶著中國僑民和非洲工人平安抵達(dá)中國維和部隊(duì)駐地。

這部電影我看了四遍，在電影院看了三遍，然后在愛奇藝網(wǎng)上看了不止一遍，因?yàn)槲倚枰盐彰恳粋€(gè)細(xì)節(jié)和為演講課件截圖。今天我們講它三個(gè)大的漏洞。

第一個(gè)漏洞：陳博士的新藥從哪里來的？

電影中的瑞秋醫(yī)生，影片沒有直接告知她的國籍，從她的言談中我們可以推測她至少是有美國綠卡的華人，更可能是美籍華人。在電影中，瑞秋和冷鋒帶著一個(gè)非洲小女孩帕薩，逃出華資醫(yī)院，逃出雇傭軍和叛軍的追殺。

瑞秋發(fā)現(xiàn)冷鋒的右手受傷了，問他是不是在瘟疫隔離區(qū)受的傷，如果是的話，要小心感染上拉曼拉病毒。瑞秋介紹說，拉曼拉病毒是一種迅速致死的病毒，如果被感染，在四到五十個(gè)小時(shí)之內(nèi)就會(huì)死亡。她還特別說明，現(xiàn)在還沒有研制出能夠治愈這種病毒的疫苗。當(dāng)天晚上，他們在華資工廠與“老爹”率領(lǐng)的叛軍和雇傭軍惡戰(zhàn)之后，冷鋒就爆發(fā)了拉曼拉病毒癥，而且為了避免感染工廠人員，他們連夜冒雨到山洞里面躲藏?？措娪爱嬅妫钜估滗h已經(jīng)進(jìn)入了嚴(yán)重昏迷狀態(tài)！說好了，沒有藥可以醫(yī)治，那咱們就睡過去算了。所以他就睡過去了，當(dāng)然睡過去還做了一些很蒂克的夢。但是第二天早晨云開日出，一夢醒來的冷鋒不僅死里逃生，而且完美恢復(fù)。這奇跡是怎么出現(xiàn)的？瑞秋告訴冷鋒：陳博士收養(yǎng)的非洲女孩帕莎，是拉曼拉病毒感染的自愈體；陳博士從帕莎身上提取元素研制成了治愈這種病毒的疫苗。她昨晚將這種還沒有經(jīng)過活體實(shí)驗(yàn)的新藥注射到冷鋒身上，冷鋒就被救活了。

一天前后，瑞秋醫(yī)生關(guān)于有無治愈拉曼拉病毒的說法前后明顯矛盾。在一個(gè)從業(yè)醫(yī)生身上，這種前后矛盾是不應(yīng)該出現(xiàn)的。這是劇情的一個(gè)漏洞，但這個(gè)漏洞可以說是口誤，我們不要太追究，因?yàn)楫吘故巧虡I(yè)片，它不是莎士比亞的戲劇。但是最關(guān)鍵的是這個(gè)新藥，所謂陳博士發(fā)現(xiàn)的新藥，瑞秋是怎么把它從敵軍云集的華資醫(yī)院帶出來的？回看劇情，瑞秋和冷鋒原本不認(rèn)識(shí)。冷鋒到這個(gè)華資醫(yī)院是為了解救陳博士，陳博士在冷鋒到達(dá)之前被雇傭軍槍殺而垂亡。陳博士臨死之前告訴冷鋒，要他把帕莎帶走。這個(gè)時(shí)候瑞秋一直在搶救陳博士。緊接著陳博士死亡，在混戰(zhàn)中，瑞秋倉皇抱著帕莎直接奔上交鋒的汽車。她只穿著醫(yī)生工作服，沒帶任何東西，沒帶任何箱包，只是抱著這個(gè)非洲小女孩。冷鋒也是在敵軍重圍中且戰(zhàn)且退，倉促跳上瑞秋開動(dòng)的汽車。在逃脫敵軍追殺之后，行車去華資工廠的途中，瑞秋發(fā)現(xiàn)冷鋒受傷了，她叫坐在后排的帕莎把藥箱拿過來。那么這個(gè)藥箱應(yīng)該是誰的？從電影情節(jié)推理，只能是冷鋒備用的。這個(gè)藥箱中不會(huì)預(yù)先存放“陳博士發(fā)明的新藥”。電影沒有展示或暗示瑞秋怎么把這個(gè)“陳博士新藥”帶上車的，它也沒有提供契機(jī)讓我們可以設(shè)想瑞秋醫(yī)生會(huì)有第六感官，事先知道陳博士會(huì)被雇傭軍槍殺，把這種藥暗藏在身上。那么，這個(gè)讓冷鋒起死回生的“陳博士新藥”是從哪里來的？沒有人知道。

沒有“陳博士新藥”，爆發(fā)了拉曼拉病毒癥的冷鋒一夜之間就會(huì)死亡，電影就演不下去，否則劇情要大大改變。所以，讓陳博士的新藥莫名其妙地出現(xiàn)在冷鋒垂死之夜的山洞中，是《戰(zhàn)狼2》的一個(gè)大漏洞。聯(lián)系昨天瑞秋還告訴冷鋒根本沒有這種藥，這種藥的“神出現(xiàn)”就特別雷人了。

第二個(gè)漏洞：在舉手就可擒殺冷鋒的時(shí)刻，“老爹”為什么放棄？

在華資工廠的第一次遭遇戰(zhàn)中，雇傭軍頭目“老爹”帶著上百號(hào)人馬，把冷鋒逼到了一個(gè)墻角。這時(shí)冷鋒只帶著一把槍，就地拾起一彈夾子彈。我們可以說冷鋒這時(shí)有滿彈夾子彈——幾十發(fā)子彈。但是，圍困著他的是百十號(hào)持有各種輕重武器的雇傭軍和叛軍。

我們離開劇情分析，先看一個(gè)細(xì)節(jié)，冷鋒躲在這個(gè)地方的時(shí)候，一面墻倒塌了。大家看一下原來這個(gè)墻的質(zhì)地是什么？從表面看這應(yīng)該是磚墻。對吧？然而，其實(shí)它不是磚墻，而是搭建的內(nèi)景泡沫墻，這“墻”倒塌下來的時(shí)候非常搞笑，你看那個(gè)特寫鏡頭，冷鋒頭上、脖子上沒有任何磚石粉塵。他身上頭上飄灑了一些白色碎屑。這是什么？視覺上看是泡沫渣?？梢娺@電影的美工活太粗糙，實(shí)際就是偷工減料。更搞笑的是，冷鋒翻身臉朝上的特寫鏡頭顯示，他的嘴角流出了一線鮮血，這就是說他被倒塌的泡沫墻砸成了內(nèi)出血。然而，雖然被砸得內(nèi)出血，特寫鏡頭中冷鋒的臉，不僅一塵不染，而且紅潤光鮮，完全是小鮮肉的狀態(tài)。這種美工和化妝，在美國商業(yè)片里面，不要說一流、二流，就是三流影片都不會(huì)出現(xiàn)。

我們回頭再看剛才說到的《戰(zhàn)狼2》的劇情。冷鋒在“老爹”率領(lǐng)的百十號(hào)人馬的嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的包圍中，面臨著束手被擒，或者被槍殺的局面。不管怎樣，反正冷鋒被逼到這個(gè)角落的時(shí)候，他已經(jīng)沒有任何可以逃脫或者生還的可能，除非出現(xiàn)奇跡。當(dāng)然，奇跡真的出現(xiàn)了！就是叛軍總指揮奧杜將軍突然勒令“老爹”帶隊(duì)撤退。奧杜將軍先是發(fā)射撤退的信號(hào)彈，發(fā)了兩通，“老爹”不服從，然后就隔空喊話，對“老爹”吼叫讓他“趕緊滾回來”！電影畫面上，顯示了這個(gè)“老爹”非常疑惑，非常不爽，因?yàn)檠劭淳涂梢园牙滗h槍殺或捕捉。但是，“老爹”不僅聽從“命令”馬上撤退了，而且一槍不發(fā)地撇下冷鋒不管了。然而，“奉命撤退”的“老爹”回到叛軍總部，干了什么呢？他聽了叛軍總指揮奧杜將軍幾句斥罵之后，就當(dāng)著叛軍眾大小頭目的面，一刀把這位最高領(lǐng)導(dǎo)給干掉了。原來，對于“老爹”，這個(gè)叛軍總指揮、雇傭軍的金主，不過是一只菜鳥。

在電影開始的時(shí)候，作為雇傭軍頭目，“老爹”的主要行動(dòng)是奉叛軍總指揮之令，捉拿中國援非醫(yī)生陳博士。陳博士正在研究醫(yī)治拉曼拉病毒癥的疫苗。對于這個(gè)正在爆發(fā)拉曼拉病毒瘟疫的非洲國家來說，抓住陳博士就掌握了控制這場大瘟疫的技術(shù)，也就可以控制這個(gè)國家。在華資醫(yī)院沖突之后，冷鋒和瑞秋帶著帕莎逃走了，隨后趕到的“老爹”通過醫(yī)院監(jiān)視圖像很快確認(rèn)了兩件事：其一，陳博士死后，帕莎是他獲取病毒疫苗的直接來源；其二，冷鋒是原中國人民解放軍特種兵中的精英戰(zhàn)斗人員，現(xiàn)在是“老爹”抓獲帕莎的唯一障礙。在叛軍總部殺死總指揮奧杜將軍之后，“老爹”當(dāng)即委任叛軍二號(hào)人物代替奧杜將軍做叛軍總指揮，并且宣告說，只要“殺死冷鋒，抓住帕沙”，這位新晉總指揮就可以成為這個(gè)非洲國家的主宰。這就是說，至少從華資醫(yī)院沖突之后，“老爹”就非常明確自己的作戰(zhàn)目標(biāo)是“殺死冷鋒，抓住帕沙”。同時(shí)，叛軍總指揮奧杜將軍僅僅是一個(gè)被他隨意處置和替換的傀儡。從前后劇情邏輯看，在得到奧杜將軍撤退指令的時(shí)候，對于這個(gè)“菜鳥指令”，“老爹”既可以完全置之不理，也可以在“遵命撤退”之際，順手槍殺冷鋒——電影場景顯示“槍殺冷鋒”不過是“老爹”舉手之勞的事，甚至無須他動(dòng)手，只需一個(gè)眼神示意，跟隨他的雇傭軍和叛軍就會(huì)在頃刻之間讓冷鋒喪命于亂槍之下。在《戰(zhàn)狼2》中，“老爹”是一個(gè)什么角色？他是歐洲要價(jià)最高的雇傭軍頭目，是一個(gè)閱歷豐富、武技高超、心狠手毒而且精于謀略的殺手頭目。這樣一個(gè)超級(jí)邪惡殺手，為什么將自己親手置之于死地的敵手放生？

目標(biāo)明確，敵手明確，而且時(shí)機(jī)正好，“老爹”為什么不直接對冷鋒下手，而要撇下冷鋒，轉(zhuǎn)身回去應(yīng)付不堪一擊的叛軍傀儡頭目奧杜將軍，然后再折回來與冷鋒拼殺？我們只能說，“老爹”腦子出了問題，神經(jīng)短路了，一加一等于幾算不清楚了。然而，“老爹”自己不是編劇，不是導(dǎo)演，他只是被導(dǎo)演操縱的一個(gè)蹩腳角色。導(dǎo)演讓他把冷鋒逼到墻角，他做了；導(dǎo)演讓他撇下被置于死地的冷鋒，“服從命令”撤退，他做了；導(dǎo)演讓他簡單干掉那個(gè)命令他的叛軍總指揮，他做了……他不需要邏輯，不需要條理，因?yàn)閷?dǎo)演沒有給他邏輯和條理。

然而，“老爹”的無厘頭行為，歸根結(jié)底來自導(dǎo)演加編劇吳京本人的無厘頭?！袄系钡摹吧癯吠恕?，導(dǎo)演加編劇的吳京不僅要讓男一號(hào)有“起死回生”的奇跡，而且要讓劇情有一個(gè)大逆轉(zhuǎn)，因?yàn)槿鄙傧胂罅?，所以用了這個(gè)簡單拙劣的“神撤退”作梗。吳京導(dǎo)演對這個(gè)劇情逆轉(zhuǎn)的野心有多大，這個(gè)“神撤退”漏洞就有多大。

第三個(gè)漏洞：在非洲叛軍眼中，中國國旗為何此一時(shí)彼一時(shí)？

在對《戰(zhàn)狼2》的官方宣傳和媒體稱贊中，最為樂道的是影片結(jié)尾部分，冷鋒打著中國國旗，率領(lǐng)滿載中國工人和非洲工人的車隊(duì)順利通過正在開戰(zhàn)的叛亂交戰(zhàn)區(qū)。在這里要明確的是，我們是在討論《戰(zhàn)狼2》這部電影對中國國旗的國際影響力的表現(xiàn)。我們在此要追問的是，從這部電影的敘事邏輯來說，打著中國國旗，能不能讓交戰(zhàn)雙方停止戰(zhàn)火，讓滿載中國人的車隊(duì)平安通過？影片讓我們看到，戰(zhàn)斗中的政府軍看見打著中國國旗的車隊(duì)，就高叫“這是中國人”，并且停止射擊；然后是佩戴紅巾的叛軍，看見打著中國國旗的車隊(duì)，也同樣高叫“這是中國人”，并且同樣停止射擊。在電影前面部分，叛軍總指揮奧杜將軍兩次出現(xiàn)，在兩個(gè)場景中都斥責(zé)雇傭軍“老爹”槍殺中國人，宣稱這是給他惹麻煩。奧杜將軍對“老爹”宣稱：“不能槍殺中國人，中國是聯(lián)合國五個(gè)常任理事國之一，我們獲得政權(quán)之后還要等著中國投票確認(rèn)我們的合法地位?！比欢?，叛軍是不是真的不殺中國人？《戰(zhàn)狼2》讓觀眾看到的完全是相反的情況。在電影前半部分，叛亂一開始，叛軍沖入一個(gè)華人小超市，進(jìn)行搶劫和槍殺，一個(gè)女叛軍對著三個(gè)人瘋狂掃射，這三個(gè)被無辜槍殺的人，一個(gè)是非洲黑人，另兩個(gè)是亞洲人——按電影的敘事設(shè)定，應(yīng)當(dāng)被認(rèn)定是中國人。這就是說，叛軍濫殺無辜，并不是要把中國人挑出來避免殺害。

在電影大部分情節(jié)中，冷鋒本人持續(xù)在和叛軍、雇傭軍混戰(zhàn)。在華資工廠的第二場惡戰(zhàn)中，冷鋒被壓在一塊沉重的鋼板下面，出不來。他仰躺著看到鋼板外有一雙行走的腳，他抓住一只腳，借力從鋼板下掙脫出來。這個(gè)用腳幫助冷鋒掙脫鋼板壓迫的人就是一個(gè)佩戴紅巾的叛軍。冷鋒幾個(gè)動(dòng)作，簡單利索地就把他干掉了。所以冷鋒也是不分雇傭軍和叛軍，一樣格斗、拼殺的。

在電影開始部分，中國海軍少將對中國駐這個(gè)非洲國家的樊大使說，沒有聯(lián)合國授權(quán)，中國政府不能派軍事人員進(jìn)入叛亂交戰(zhàn)區(qū)，不能軍事介入。但是，隨著劇情的發(fā)展，在冷鋒收集并匯報(bào)了叛軍和雇傭軍屠殺中國人的證據(jù)之后，這位海軍少將（應(yīng)該是一位艦隊(duì)司令）“接到上級(jí)指示”下令對叛軍和雇傭軍“開火”。在他一聲令下，我們在電影中看到，海上至少有兩艘中國軍艦同時(shí)發(fā)射導(dǎo)彈，將以“精確打擊”的方式摧毀在華資工廠進(jìn)行攻擊的叛軍和雇傭軍的全部坦克。這意味著什么？意味著，不僅從冷鋒個(gè)人的層面，而且從中國國家層面，我們已經(jīng)軍事介入叛亂沖突，而且打擊的是叛軍和雇傭軍。中國海軍少將在下令開火前電話告訴冷鋒“當(dāng)?shù)卣呀?jīng)正式向我國請求軍事援助”，這就告訴觀眾，中國軍艦對叛軍和雇傭軍進(jìn)行導(dǎo)彈打擊，不僅是為了還擊這些暴徒對中國公民的屠殺，而且也是軍事援助作為叛軍對立面的當(dāng)?shù)卣?。在這樣的前提下，叛軍還會(huì)與政府軍步調(diào)一致，共同向中國國旗“買賬”，主動(dòng)?；馂橹袊囮?duì)開道嗎？天下有用這種邏輯玩自己的 “叛軍”嗎？

導(dǎo)演給予叛軍設(shè)置的不槍殺中國人的理由，是為了他們?nèi)〉谜?quán)之后要爭取中國在聯(lián)合國為其合法性投一張贊成票。作為安理會(huì)常任理事國之一，中國有一票否決權(quán)。然而，在華資工廠沖突戰(zhàn)中，叛軍和雇傭軍不僅公開襲擊印有聯(lián)合國明顯標(biāo)志的人道救援直升機(jī)，而且在這架飛機(jī)被擊中墜地之后，肆無忌憚地用坦克群炮擊和碾壓。叛軍和雇傭軍敢于直接襲擊聯(lián)合國飛機(jī)，就是說他們對聯(lián)合國本身都不在乎。既然對聯(lián)合國本身都不在乎，叛軍為何又要操心中國在聯(lián)合國的一票呢？這種“神邏輯”恐怕只有吳京這樣的“神導(dǎo)演”才講得通。

然而，《戰(zhàn)狼2》關(guān)于中國國旗的敘事邏輯能否成立，最終的關(guān)鍵問題是這面國旗從哪里來的？多數(shù)觀眾可能只記得在影片結(jié)尾要通過交戰(zhàn)區(qū)的時(shí)候，冷鋒讓退伍老兵何建國把國旗拿出來，何建國就從懷里掏出一面中國國旗。那么，何建國是什么時(shí)候，從哪里把這面國旗帶到身上的呢？我在第三遍看《戰(zhàn)狼2》的時(shí)候，才看出是在“老爹”第二次率領(lǐng)雇傭軍和叛軍攻擊華資工廠的沖突中，在聯(lián)合國人道救援直升機(jī)飛達(dá)工廠之前，何建國從工廠一幢樓房前的旗桿上取下來的。這就意味著，這面中國國旗作為中國國家的一個(gè)標(biāo)志，此前它是高高飄揚(yáng)在華資工廠上空的。那么，為什么叛軍和雇傭軍兩度攻擊這個(gè)工廠，百十號(hào)人來來往往，橫沖直撞，大肆屠殺，他們竟然對這面中國國旗視而不見。既然如此，叛軍為什么在影片結(jié)尾的時(shí)候?qū)ν幻嬷袊鴩烀舾衅饋?，而且倍生敬畏之情呢？請問，究竟是什么神秘力量突然改變了叛軍的視覺神經(jīng)和思維方式？答案恐怕天都不知道，只有導(dǎo)演吳京知道。

從對中國國旗前后矛盾的處理可見，《戰(zhàn)狼2》是一部非常沒有邏輯，也是非常不講道理的電影。在這部貼著愛國主義標(biāo)簽的電影中，如此前后矛盾地處理中國國旗，足見導(dǎo)演對國旗的態(tài)度是輕率的，對國旗的認(rèn)知也是非常表面的。中國國旗的重要意義，對于中國公民和中國藝術(shù)家是自不待言的?！稇?zhàn)狼2》把中國國旗作為一個(gè)關(guān)鍵道具和標(biāo)志，卻處理得如此矛盾，是整部電影在表現(xiàn)“愛國主義”上的一個(gè)非常嚴(yán)重的大漏洞。

基于前面的分析，關(guān)于《戰(zhàn)狼2》，我想與同學(xué)們分享三個(gè)問題：第一從主題來看，《戰(zhàn)狼2》宣揚(yáng)的是愛國主義還是民族主義？可能同學(xué)們現(xiàn)在不一定能夠很明確地把愛國主義和民族主義區(qū)分開，就不要著急，我在第三部分會(huì)給大家做一些解釋。第二點(diǎn)，從藝術(shù)來看，《戰(zhàn)狼2》是藝術(shù)精品還是漏洞百出的商業(yè)片？這個(gè)問題在我剛才的講解中應(yīng)該已經(jīng)有了答案。第三點(diǎn)，從歷史來看，準(zhǔn)確講從電影史看，《戰(zhàn)狼2》是電影藝術(shù)創(chuàng)新，還是拙劣的模仿？這個(gè)問題，我在第三部分將給大家一個(gè)解答。

我對《敦刻爾克》的體驗(yàn)

我是偶然知道《敦刻爾克》這部電影的，在觀看之前，對它并沒有抱特別期待。但是，觀看了大概二十分鐘，我就被深深震撼了。我當(dāng)時(shí)就認(rèn)為這是一部非常棒的電影?？赐曛笪姨貏e激動(dòng)，決定要寫一篇評(píng)論。為了寫評(píng)論，我又第二次去看這部電影，看完之后我覺得真好，我就帶著家里人一起再看，所以我看了三場。至今我可能看過一百部電影，一百部電影當(dāng)中，如果讓我選十部最喜愛的電影，十部中肯定有《敦刻爾克》。

《敦刻爾克》的基本故事背景是“二戰(zhàn)”的1940年5月末到6月初，希特勒軍隊(duì)把英法聯(lián)軍圍困到法國西北部的敦刻爾克市海濱。在狹窄的海灘上共計(jì)有46萬英法軍人被圍困。雖然敦刻爾克與英國本島隔著英吉利海峽，只有26海里，并不遙遠(yuǎn)。但是，因?yàn)楹┛罩杏械聡哲娹Z炸，海峽水下有德國海軍魚雷襲擊，撤退是非常困難的。更嚴(yán)重的是，敦刻爾克是一個(gè)淺水港口，英國當(dāng)時(shí)有最強(qiáng)大的皇家海軍，但是因?yàn)轵?qū)逐艦噸位大，吃水深，不能到碼頭去直接接送被圍困的軍人。在這種情況下，英國政府開始估計(jì)最多只能撤出3—4萬人。然而，最后在一周之內(nèi)，救出了33萬人，超出預(yù)計(jì)10倍以上，創(chuàng)造了人類戰(zhàn)爭史上大撤退的“敦刻爾克奇跡”，也創(chuàng)造了人類精神史上的“敦刻爾克精神”。

“敦刻爾克奇跡”是怎么創(chuàng)造的？英國政府在剛上任不久的丘吉爾率領(lǐng)下，實(shí)施了“發(fā)動(dòng)機(jī)行動(dòng)”：通過全國動(dòng)員，招募了約八百只民船開赴敦刻爾克參與撤離被圍困的英國軍人和部分法國軍人的行動(dòng)。因?yàn)槊翊扔＼姷拇笮团炌嵨恍?，吃水淺，可以直接到淺水海灘撤離人員，把他們擺渡到營救的軍艦上，以便撤離。軍民推手、萬眾一心、英雄奮戰(zhàn)，實(shí)現(xiàn)了難以預(yù)計(jì)的大撤退奇跡，這就是“敦刻爾克精神”。

導(dǎo)演諾蘭表示，他拍攝的“《敦刻爾克》不是一部戰(zhàn)爭片，而是一個(gè)逃生的故事，歸根結(jié)底是一部懸念電影（Dunkirk is not a war film. It’s a survival story and first and foremost a suspense film.）”。全片106分鐘，《敦刻爾克》沒有戰(zhàn)爭的流血場面。敵軍轟炸造成的傷亡景象，被置于遠(yuǎn)景中；在近景，呈現(xiàn)于畫面的只是被置于戰(zhàn)爭恐懼和生機(jī)渺茫，等待救援更等待奇跡的求生的軍人。對于英國遠(yuǎn)征軍，“懸念”是被敵軍圍困中無時(shí)無刻不面臨的死亡，更是望著26海里外、海峽對岸的家園而不知?dú)w途的迷茫。英軍士兵湯米，從影片開始到結(jié)尾，一直處于生死未卜的逃生之中。他先在敦刻爾克市區(qū)從敵軍的槍彈追殺下逃生，跑到海邊，他與一位喬裝成英軍的法國士兵吉布森先后登上三艘不同類型的救援船，都遭遇了沉船，三次在極度恐懼中棄船逃生。湯米最后得救，而吉布森卻悲慘地淹死于一艘被德軍射擊而沉沒的商船船艙中。通過湯米的逃生遭遇，諾蘭讓觀眾強(qiáng)烈感受到敦刻爾克被圍困士兵的恐懼，這種恐懼是比直接遭遇流血犧牲更深刻的恐懼，是切入到生命核心中的恐懼。

《敦刻爾克》以三條敘事時(shí)間線組成故事結(jié)構(gòu)：防波堤上的一周、海上一天、空中一小時(shí)。防波堤是遣送撤退人員的核心場地，由英國海軍上校司令官波頓（Kenneth Branagh飾）任總指揮。在海上，道森先生（Mark Rylance飾）響應(yīng)英國政府號(hào)召，主動(dòng)與兒子及其朋友駕駛自家游艇前往敦刻爾克參加救援。在空中，英國空軍飛行員法雷爾（Tom Hardy飾）和柯林斯（Jack Lowden飾）為保護(hù)地上和海上的救援行動(dòng)，與敵軍戰(zhàn)機(jī)頑強(qiáng)戰(zhàn)斗。這三條時(shí)間線在電影前部交替展開，隨著電影的推進(jìn)，在后半部逐漸交合，最終匯集為一。它們交匯的節(jié)點(diǎn)是道森先生的游艇，他和兒子先后救援了墜海的柯林斯和湯米，讓三條時(shí)間上的人物匯合。這個(gè)匯合的情節(jié)具有“密切的史詩”的象征意義，因?yàn)樗沂玖岁?、海、空三個(gè)時(shí)間上的人物命運(yùn)的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，是祖國（Home）意義的深刻呈現(xiàn)。

導(dǎo)演諾蘭使用了非主角、非統(tǒng)一故事和低表演性的紀(jì)實(shí)風(fēng)格來拍攝《敦刻爾克》，整部電影給人非常樸實(shí)、自然和散文詩般的親切感覺。但是在三個(gè)時(shí)間線索的從平行到交叉、從交叉到融匯的敘事組織中，顯示了諾蘭導(dǎo)演是以最平實(shí)自然的敘事風(fēng)格揭示深厚、雋永的生命精神和人性意蘊(yùn)。這部影片沒有通常劇情片中的主角和配角，人物之間的關(guān)系不是邏輯聯(lián)系和戲劇性的，他們只是由于共同的命運(yùn)匯聚到敦刻爾克海灘。然而，諾蘭導(dǎo)演卻又通過細(xì)膩而不見痕跡的精致編織，把他們編織成一條千絲萬縷密切統(tǒng)一的有機(jī)繩索，給人深沉渾厚的人性感染力。在整部電影中，尋找逃生機(jī)會(huì)，卻又不斷陷入生命困境的英軍士兵湯米，是出鏡最多、貫穿全片的人物。但他不是影片的主角，不是故事發(fā)展的靈魂，他是這場大災(zāi)難、大撤退的親歷者，一個(gè)被卷入戰(zhàn)爭、在生死線上的被動(dòng)的逃生者。諾蘭設(shè)計(jì)湯米這個(gè)人物，是要用一個(gè)還像娃娃一樣非常年輕的士兵親歷者的眼睛觀看戰(zhàn)爭。湯米就是一個(gè)持續(xù)經(jīng)歷戰(zhàn)爭恐懼、多場面向觀眾揭示深切的戰(zhàn)爭恐懼的角色。

《敦刻爾克》作為一部以戰(zhàn)爭為背景的電影，諾蘭導(dǎo)演沒有去直接展示流血犧牲的場面，是一部沒有血跡的電影。電影中沒有出現(xiàn)一個(gè)德軍的面目，我們唯一能知道德軍就是從參戰(zhàn)現(xiàn)場人員的口語以及德軍的飛機(jī)當(dāng)中獲得。諾蘭導(dǎo)演認(rèn)為我們的戰(zhàn)爭電影發(fā)展到今天，比如之前有《拯救大兵瑞恩》等，有了這些戰(zhàn)爭大片之后如果我們再宣傳血跡、血腥、慘烈，那么我們就不是藝術(shù)創(chuàng)新，我們就沒有真正把我們的心進(jìn)入到曾經(jīng)真正經(jīng)歷過這個(gè)時(shí)代的人的命運(yùn)當(dāng)中，他要進(jìn)入親歷者的心中。他說他拍的不是戰(zhàn)爭片，是懸念片，作為一種懸念，作為一種緊張，重要的不是身體的，而是心理的，他希望通過這部電影讓我們的觀眾從心里去理解當(dāng)時(shí)的參戰(zhàn)人員，特別是像湯米這樣的孩子式的戰(zhàn)士所遭遇的戰(zhàn)爭對他們來說意味著什么。《敦刻爾克》的偉大是超越了斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》，斯皮爾伯格無疑是一個(gè)電影大師，但是他的《拯救大兵瑞恩》代表了戰(zhàn)爭片時(shí)代還是直面戰(zhàn)爭、行動(dòng)戰(zhàn)爭、格斗戰(zhàn)爭、表面戰(zhàn)爭，而諾蘭的《敦刻爾克》是一種心理承受的戰(zhàn)爭，是一種精神戰(zhàn)爭。

然而，諾蘭并沒有把《敦刻爾克》拍攝成為一部在殘酷的戰(zhàn)爭悲劇中生命悲慘無助的群像匯聚。相反，他在最深刻切入戰(zhàn)爭對生命造成危害和對精神造成創(chuàng)傷的同時(shí)，塑造了船主道森先生、指揮官波頓上校和飛行員法雷爾等不同身份的優(yōu)美形象。這些人物在不同的位置上承受著戰(zhàn)爭的壓力，但他們?yōu)榱藸I救被困軍人，真誠奉獻(xiàn)，英雄奮斗。他們在國家最艱難危急的時(shí)候，真實(shí)而自然地展示了人性的美麗和力量。

我特別贊賞電影對道森先生的刻畫。在影片中，道森先生是一個(gè)沒有生活和情感背景介紹的“扁平人物”。但是諾蘭導(dǎo)演用“簡筆”刻畫出了一個(gè)普通的英國長者在面對國家危難的時(shí)候是如何擔(dān)當(dāng)和奉獻(xiàn)的。他對從沉船上援救的英國海軍戰(zhàn)士——一個(gè)炮彈休克癥患者——的同情和寬容是非常令人感佩的。這位戰(zhàn)士因?yàn)榫窨謶郑柚沟郎壬^續(xù)駕船前往敦刻爾克，強(qiáng)行要求掉轉(zhuǎn)船頭返航英國，在爭執(zhí)中失手撞倒他身后的少年喬治——道森先生小兒子戴維的親密小伙伴，導(dǎo)致喬治受傷死亡。道森父子倆為喬治的意外死亡極度悲痛，但他和兒子沒有責(zé)怪這個(gè)有精神創(chuàng)傷的戰(zhàn)士，反而用克制而真切的話語安慰這個(gè)戰(zhàn)士。道森的表情和語言，讓我們看到他對自己深刻悲痛的抑制，而且也讓我們感受到，他承受的悲痛不只是這位令人無比愛惜的少年的不幸死亡，而是戰(zhàn)爭對他的同胞和祖國的傷害。后來，通過道森父子援救的英軍飛行員柯林斯與戴維的交談，我們知道，道森先生的大兒子也是英軍飛行員，但參戰(zhàn)三星期就犧牲了。

作為撤退現(xiàn)場總指揮的波頓上校，如果從電影的象征性來說，這個(gè)人物代表著英國政府。他很少發(fā)號(hào)施令，言語和動(dòng)作都不多。然而，這個(gè)形象洋溢著濃郁的英國國家精神和民族氣質(zhì)。我們可以感受到，作為現(xiàn)場總指揮，他承受著巨大的壓力，他不僅要在前方和后方、上級(jí)和下級(jí)之間溝通，在極度艱難的條件下竭力推進(jìn)撤退行動(dòng)，而且要時(shí)刻應(yīng)對敵軍在空中和海上的攻擊造成的傷亡和危急情況。但是，在不斷遭受德軍突襲的防波堤上，我們看到的是一個(gè)既堅(jiān)毅沉重又敏銳果斷的指揮官。他對祖國的忠誠和對士兵的熱愛是包含在他的并不高大但是敦實(shí)的身軀中而自然流露的。如這條防波堤，雖然持續(xù)遭受敵軍攻擊而依然佇立，波頓指揮官在防波堤上的存在就代表著英國國家的意志和力量的堅(jiān)守。在撤退的最后一天，也是最艱苦、最困難的一天，參與救援的英國民船紛紛向敦刻爾克駛來。當(dāng)這些掛著英國國旗的民船在海面上千帆競逐、進(jìn)入視野的時(shí)候，波頓上校的眼神凝定了，隨著他輕聲念出單詞“home”，我們看到特寫鏡頭中他的眼中噙著淚水。Home這個(gè)詞可以意味著家，也可以意味著祖國，當(dāng)你遠(yuǎn)在海外的時(shí)候，這個(gè)“home”可能更大程度上意味著祖國。這時(shí)，銀幕內(nèi)外的人，都共同為“祖國”的溫暖和力量感動(dòng)和鼓舞。

法雷爾是一個(gè)英勇頑強(qiáng)的英軍飛行員。進(jìn)入空中不久，他的戰(zhàn)機(jī)油表就失靈了，隨時(shí)面臨燃油燃盡、戰(zhàn)機(jī)失去動(dòng)力墜毀的危險(xiǎn)，他拒絕返航，堅(jiān)持繼續(xù)執(zhí)行空戰(zhàn)任務(wù)。在另外兩個(gè)戰(zhàn)友先后被擊落之后，他獨(dú)自沉重冷靜，可以說是從容不迫地與敵軍戰(zhàn)機(jī)戰(zhàn)斗和周旋。在擊落最后一架敵機(jī)之后，他的戰(zhàn)機(jī)燃油耗盡，發(fā)動(dòng)機(jī)停止運(yùn)轉(zhuǎn)，他只能滑翔飛行。這是臨近傍晚的時(shí)候，天空出現(xiàn)霞光，海面和海濱暈染上了寧靜的棕紅色。在敦刻爾克海灣，大撤退已進(jìn)入尾聲，海面上的場景漸入沉靜。法雷爾打開了戰(zhàn)機(jī)艙蓋，顯然是準(zhǔn)備棄機(jī)跳傘。然而，他同時(shí)看到了戰(zhàn)機(jī)下方還在等待撤離的英法軍人隊(duì)列，他迅速關(guān)上了艙蓋，讓飛機(jī)繼續(xù)滑翔。法雷爾是為了避免跳傘后戰(zhàn)機(jī)墜落造成地面?zhèn)龆艞壧鴤?，他選擇了具有巨大生命危險(xiǎn)的迫降。這時(shí)候，整個(gè)世界歸于寂靜，在霞光中無聲滑翔的戰(zhàn)機(jī)，猶如一只浴火的鳳凰優(yōu)雅地向命運(yùn)指定的目的地滑進(jìn)。對于觀眾，英勇的法雷爾生死就在瞬間，但無論他幸存還是犧牲，他的生命已經(jīng)在觀眾心目中喚起了偉大和神圣的情懷。法雷爾把生死置之度外，駕駛沒有動(dòng)力的戰(zhàn)機(jī)滑翔的畫面，緩慢、優(yōu)美、靜謐，對《敦刻爾克》的觀眾來說，這是一個(gè)心靈洗滌凈化的歷程，是在戰(zhàn)爭的恐懼震撼之后，重新體驗(yàn)世界的深刻秩序和價(jià)值的受洗儀式。當(dāng)然，作為一種英國優(yōu)美而溫馨的浪漫敘事，法雷爾驚險(xiǎn)而完美地完成了戰(zhàn)機(jī)迫降，他的戰(zhàn)機(jī)如神鳥一樣平穩(wěn)地降落到一片被霞光染紅的沙灘上。法雷爾走下飛機(jī)，掏出佩戴的手槍，開槍引爆了戰(zhàn)機(jī)。德軍從他身后沖過來，法雷爾從容地接受了被俘虜。法雷爾這個(gè)形象，是一個(gè)詩意濃郁的浪漫形象，他展示的是英國軍人英勇和自信的一面。與湯米所展示的恐懼和無助的一面相對的。

諾蘭導(dǎo)演說，他的《敦刻爾克》講述的不是一個(gè)關(guān)于英軍勝利的故事，而是一個(gè)失敗的故事。但是，在這場被德軍圍困的大失敗中，諾蘭導(dǎo)演不僅非常真實(shí)地向我們展示了一場“沒有血跡的戰(zhàn)爭”對個(gè)體生命的精神傷害，而且也將拯救個(gè)體生命的集體主義最深刻、最美麗地揭示出來了?！抖乜虪柨恕肥且徊恳詰?zhàn)爭為背景的真正的反戰(zhàn)片，他直擊戰(zhàn)爭殘酷的同時(shí)，揭示了人性正義的美麗和堅(jiān)韌。這是它感人至深的魅力所在。

電影如何表現(xiàn)愛國主義主題

“愛國主義”與“民族主義”，不知道同學(xué)們對這兩個(gè)概念有沒有區(qū)分。在國際政治學(xué)術(shù)中，這兩個(gè)概念是有區(qū)分的。這兩個(gè)概念本身含義復(fù)雜，在現(xiàn)實(shí)運(yùn)用中是有交叉和混合的，但還是應(yīng)該有區(qū)分。尤其當(dāng)一個(gè)國家的民族主義情緒走向極端的時(shí)候會(huì)，具有嚴(yán)重的危害性。民族主義的危害性不僅是對國際社會(huì)的，也是對本國本身的。在20世紀(jì)50年代有一個(gè)英國記者叫奧威爾，他的著名論著《民族主義札記》專門討論民族主義與愛國主義的區(qū)分。

什么是愛國主義？愛國主義的核心是一種防御性的國家意識(shí)。愛國就是愛護(hù)我們的國家，希望我們的國家強(qiáng)大，維護(hù)國家不受侵略、壓迫、剝削，是防御性的。而民族主義的本質(zhì)，根本上是一種針對其他國家的霸權(quán)意識(shí)，大國沙文主義、民族歧視、帝國主義，都是民族主義的表現(xiàn)形式。

《戰(zhàn)狼2》現(xiàn)在的總票房是8.7億美金。這8.7億美金的構(gòu)成，在北美地區(qū)只有272萬美金，在國內(nèi)有8.67億美金。國內(nèi)票房99.7%，海外票房0.3%?！抖乜虪柨恕啡蚱狈?.25億美金，居第170位。它在本地只獲得了1.88億美金，在海外獲得3.37億多美金。它的北美本土票房占35.8%，海外票房占64.2%。中國給《敦刻爾克》貢獻(xiàn)了3.39億人民幣，《戰(zhàn)狼2》北美票房1794.6萬人民幣，《敦刻爾克》在中國拿走的錢是《戰(zhàn)狼2》在海外拿回的19倍。

歷史上有電影以來前10名票房影片，票房最高的是《阿凡達(dá)》，總票房27.88億美金，本土27.3%，海外72.7%?！栋⒎策_(dá)》當(dāng)年在中國拿走25億人民幣票房，而當(dāng)年我們?nèi)珖偲狈看蟾?00億多一點(diǎn)，把我們當(dāng)時(shí)賀歲片票房的一半拿走，而當(dāng)時(shí)有50部國產(chǎn)電影和它決殺。如果說你的文化宣傳成功，你的票房宣傳成功，一定要是順差，而不是逆差，你才能談你的國際號(hào)召力——所謂文化軟實(shí)力。國內(nèi)票房99.7%，海外票房0.3%，這個(gè)極度逆差表明，《戰(zhàn)狼2》無疑是一部走不出國門的“國產(chǎn)爆款大片”。

最近看到新華社的子媒體《參考消息》的一篇報(bào)道，含混稱西方媒體評(píng)價(jià)《戰(zhàn)狼2》如何如何——我很懷疑這種含混的報(bào)道的真實(shí)性。這篇報(bào)道中說到所謂西方媒體認(rèn)為，“與《第一滴血》不同的是，《戰(zhàn)狼2》并沒有將其他國家或其他意識(shí)形態(tài)妖魔化”。《參考消息》這個(gè)說法完全與我閱讀到的西方媒體對《戰(zhàn)狼2》的真實(shí)評(píng)論相反。西方媒體對《戰(zhàn)狼2》反應(yīng)非常冷淡，在為數(shù)不多的十?dāng)?shù)篇評(píng)論文章中，幾乎一致地指出，《戰(zhàn)狼2》嚴(yán)重模仿1985年的美國電影《第一滴血2》，而且沿襲了后者表現(xiàn)的大國沙文主義和“美國至上”——翻版為“中國至上”?！兜谝坏窝?》是一部將與美國有敵對意識(shí)形態(tài)的國家——蘇聯(lián)和越南“妖魔化”的電影，《戰(zhàn)狼2》通過冷鋒和瑞秋的對話等手段，多處把美國、歐洲，甚至非洲國家妖魔化。這兩部電影都表現(xiàn)了嚴(yán)重的冷戰(zhàn)意識(shí)。

我們對《戰(zhàn)狼2》和《第一滴血2》做一下比較。

1985年的好萊塢動(dòng)作/槍戰(zhàn)片《第一滴血2》是1982年《第一滴血》的續(xù)片。美國動(dòng)作片明星史泰龍，是電影的編劇，并飾演主角蘭博。《第一滴血》講述美國的越戰(zhàn)退伍軍人、原特戰(zhàn)部隊(duì)的精英戰(zhàn)斗人員蘭博，回到故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)生活，因?yàn)楫?dāng)?shù)鼐炀珠L看他不順眼，百般刁難，他忍無可忍，由沖突惡化到襲擊警察局，以“襲警罪”被判服勞役五年。《第一滴血2》開始是蘭博在一采石場服勞役，他在越戰(zhàn)中的上級(jí)——特勞特曼上校找到他，告訴他如果愿意回到越南執(zhí)行一項(xiàng)特殊任務(wù)，完成任務(wù)后就可得到總統(tǒng)特赦。蘭博接受了特勞特曼上校的建議，并隨他來到遠(yuǎn)東的某個(gè)美軍基地，見到這項(xiàng)計(jì)劃的指揮官莫達(dá)克。蘭博要執(zhí)行的特殊任務(wù)就是前往越南軍隊(duì)的戰(zhàn)俘營，偵察是否還有生存的美軍俘虜。蘭博執(zhí)行任務(wù)前，莫達(dá)克明確告誡他“只能拍照，不得參戰(zhàn)”。蘭博與越南地下女交通員“可”合作，進(jìn)入越軍控制的戰(zhàn)俘營地，發(fā)現(xiàn)了存活的美軍戰(zhàn)俘，并且在與越軍一場戰(zhàn)斗之后首先救出了一位美軍戰(zhàn)俘。得知蘭博解救了一位美軍戰(zhàn)俘，莫達(dá)克在命令無效的情況下，通過自己安插的人，用手槍脅迫乘飛機(jī)前往撤離地接應(yīng)蘭博的特勞特曼中止接應(yīng)行動(dòng)，致使蘭博和美軍戰(zhàn)俘落入越軍手中。因此，特勞特曼和蘭博都明白了這次行動(dòng)是莫達(dá)克及其背后的美國政客操縱的一次政治騙局，目的是消除美國國內(nèi)對“越南還有美軍戰(zhàn)俘存活和被監(jiān)禁”的看法。作為俘虜，蘭博不僅遭受了越軍投入糞池等暴行的野蠻蹂躪，而且遭遇了專程前來審問的蘇軍中校普多夫斯基及其助手葉辛中士惡魔般的刑訊逼供。蘭博在喬裝成鄉(xiāng)村送飯妓女進(jìn)入戰(zhàn)俘營的科的幫助下，從蘇軍的控制下逃脫。在轉(zhuǎn)戰(zhàn)途中，科被越軍小頭目擊斃，蘭博帶著復(fù)仇的怒火，一人與蘇軍和越軍殊死激戰(zhàn)，不僅全殲了敵人，而且用他徒手繳獲的蘇軍武裝直升機(jī)將被囚禁的美軍戰(zhàn)俘帶回美軍基地。作為超級(jí)英雄，他在返程的途中，還與一架追逐而來的蘇軍武裝直升機(jī)進(jìn)行了一場驚險(xiǎn)但最終大獲全勝的空中戰(zhàn)斗。

蘭博作為“獨(dú)狼式”（lone wolf）的超級(jí)英雄，不僅是一個(gè)徒手肉搏和槍戰(zhàn)爆破的高手，而且是一個(gè)可以神奇駕駛車、船、飛機(jī)的全能戰(zhàn)斗者。作為一個(gè)超級(jí)英雄，蘭博是一個(gè)代表著自由正義的個(gè)人主義戰(zhàn)士，權(quán)力和體制，不僅是他追求自由的敵人，也是他追求正義之路的制約者和破壞者。作為一個(gè)白人拯救者，蘭博則以救世主的超越力量和超越精神出現(xiàn)在野蠻和邪惡的敵人面前，他以復(fù)仇女神的神圣意志摧毀敵人，從而拯救世界。在《第一滴血2》中，作為一個(gè)反體制的個(gè)人主義英雄，蘭博在與行動(dòng)總指揮莫達(dá)克所代表的政治勢力的斗爭背景下成為一個(gè)孤立的獨(dú)狼英雄；進(jìn)入敵營之后，以莫達(dá)克的“中止接應(yīng)”命令為轉(zhuǎn)折，前半部分他與野蠻的越軍作戰(zhàn)，后半部分他與蘇軍作戰(zhàn)。在這部影片中，角色的優(yōu)劣善惡，完全是以民族/國家來分配的。該片生產(chǎn)的時(shí)期，是“二戰(zhàn)”后東西冷戰(zhàn)后期，美國正處于里根總統(tǒng)的強(qiáng)硬冷戰(zhàn)政策時(shí)代。《第一滴血2》通過神化蘭博的超級(jí)英雄形象而高調(diào)宣傳美國至上主義的同時(shí)，明確丑化了作為冷戰(zhàn)對立國的蘇聯(lián)，它不僅通過蘇軍中校普多夫斯基這個(gè)反派主角，而且通過影片中所有可以看清面目的蘇軍人物（比如最后追逐蘭博的蘇軍飛行員）將“邪惡國家”的形象輸入觀眾的意識(shí)中。

比較《第一滴血2》和《戰(zhàn)狼2》，我們可以發(fā)現(xiàn)從角色設(shè)置到劇情設(shè)計(jì)，后者與前者有驚人的相似。蘭博是一個(gè)越戰(zhàn)退伍軍人，是美軍特種部隊(duì)的功勛戰(zhàn)斗人員；冷鋒是被解除軍職的原中國軍人，是中國人民解放軍特種部隊(duì)中的精英戰(zhàn)斗隊(duì)“戰(zhàn)狼中隊(duì)”的中尉軍官；兩個(gè)人都是“獨(dú)狼式”的全能、超級(jí)戰(zhàn)斗英雄。在武器使用上，兩個(gè)人不僅都能隨意使用各種輕重武器，而且都特別喜好并且擅長使用冷兵器弓箭。在戰(zhàn)斗中，蘭博徒手繳獲了蘇軍的武裝直升機(jī)；也是在戰(zhàn)斗中，冷鋒徒手繳獲了叛軍的坦克。在配角設(shè)置中，蘭博的主要配角是向往美國的越南地下女交通員可，她救助了蘭博，為蘭博包扎傷口；冷鋒的主要配角是原本信任美國的華裔女醫(yī)生瑞秋，她也救助了冷鋒，也為冷鋒包扎傷口。這兩個(gè)女配角，都愛上了各自的男主角，區(qū)別是可犧牲了，瑞秋幸存了。在反派設(shè)置中，蘭博先遭遇了看守俘虜營地的越軍小頭目，一個(gè)野蠻而愚蠢的越南本土壞蛋，但他的真正對手是兇殘、邪惡的第三國軍人、蘇軍中校普多夫斯基；冷鋒也是先與奧杜將軍率領(lǐng)的非洲某國叛軍混戰(zhàn)，然后遭遇真正的對手——第三國兇殘、邪惡的歐洲雇傭軍首領(lǐng)“老爹”。在劇情上，兩部片子不僅都是“爆炸、槍戰(zhàn)和肉搏”充斥全片，用《綜藝》評(píng)論《戰(zhàn)狼2》的話說，就是“密集而緊張的動(dòng)作沖擊，讓觀眾無暇顧及情節(jié)的漏洞和人物的矛盾”（2017年9月2日）；而且，都是以一個(gè)“意外指令”逆轉(zhuǎn)了劇情：在《第一滴血2》中，莫達(dá)克下令中止接應(yīng)行動(dòng)，致使劇情由蘭博對戰(zhàn)越軍，逆轉(zhuǎn)為蘭博對戰(zhàn)蘇軍；在《戰(zhàn)狼2》中，也因?yàn)閵W杜將軍的撤退令，致使劇情由冷鋒對戰(zhàn)當(dāng)?shù)嘏衍娔孓D(zhuǎn)為對戰(zhàn)歐洲雇傭軍。值得注意的是，兩部片子都對第三方做了意識(shí)形態(tài)丑化的處理：《第一滴血2》將蘇軍中校描寫為一個(gè)邪惡國家的代表形象，《戰(zhàn)狼2》則明確將雇傭軍頭目定義為一個(gè)仇視中國的歐洲種族主義者的邪惡代表。當(dāng)然，兩部片子更為本質(zhì)的相同點(diǎn)是：無論《第一滴血2》還是《戰(zhàn)狼2》，在跨國拯救中，拯救者出自主角所代表的單一國別，出自第二國別的人物“落后”/“野蠻”,出自第三國別的人物——作為反派主角的真正敵人，則殘暴而且邪惡。

從上面的比較和分析可見，2017年的中國電影《戰(zhàn)狼2》是從內(nèi)到外亦步亦趨地模仿1985年的美國電影《第一滴血2》的。非?？杀氖?，《第一滴血2》在國際電影史上不僅是一部已有32年歷史的老片，而且是一部臭名昭著的“反面教材”。我們在元批評(píng)網(wǎng)站檢索不到對《第一滴血2》的評(píng)論，可能這個(gè)專業(yè)程度高的網(wǎng)站不屑于關(guān)注它。在另一個(gè)比較大眾化的網(wǎng)站——爛蕃茄網(wǎng)站，有《第一滴血2》的專集，評(píng)分是30分，是爛片之極的評(píng)分。著名的資深電影批評(píng)家Canby在《紐約時(shí)報(bào)》發(fā)表評(píng)論文章指出：“對于不崇拜這種電影偶像的任何人，‘蘭博’就是一個(gè)滑稽可笑的陳腐角色。”（1985年5月22日）然而，冷鋒正是徹頭徹尾的蘭博翻版。著名的電影批評(píng)網(wǎng)站羅杰艾伯特網(wǎng)（www.RogerEbert.com）評(píng)論文章指出： “像史泰龍的早期明星片一樣，《戰(zhàn)狼2》教訓(xùn)你，敲打你，還要期待你欣賞?！?（2017年8月10日）這是西方媒體中對《戰(zhàn)狼2》非常有代表性的一個(gè)評(píng)價(jià)。

《戰(zhàn)狼2》為什么“不能走出國門”？就電影技術(shù)而言，為數(shù)不多的國際評(píng)論普遍指出，《戰(zhàn)狼2》只是堆砌了吸引觀眾眼睛的動(dòng)作和軍事影像，而缺少有情感力量和意義深度的故事情節(jié)；它不僅劇情老套，而且包含著許多邏輯漏洞，《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)論文章批評(píng)《戰(zhàn)狼2》時(shí)指出：“即使以動(dòng)作類型片的標(biāo)準(zhǔn)，它也帶著邏輯硬傷?！保?017年8月16日）但是，相對于它的技術(shù)性水平和錯(cuò)誤的批評(píng)，國際媒體更嚴(yán)重的批評(píng)是針對《戰(zhàn)狼2》令人質(zhì)疑的思想內(nèi)涵，《洛杉機(jī)時(shí)報(bào)》評(píng)論文章指出：“《戰(zhàn)狼2》不僅充斥著平庸的設(shè)計(jì)，而且包含著愛國主義狂熱。”（2017年7月27日）。多位批評(píng)家指出，《戰(zhàn)狼2》是史泰龍?jiān)凇兜谝坏窝?》中塑造的“白人拯救者”（White Saver）的中國翻版。

在回應(yīng)網(wǎng)友對《戰(zhàn)狼2》模仿好萊塢動(dòng)作/軍事大片、神化冷鋒的超級(jí)戰(zhàn)斗能力的批評(píng)時(shí)，導(dǎo)演吳京在1905電影網(wǎng)專訪中說道：“可能我這樣會(huì)讓有些人很反感。但是一個(gè)美國人一個(gè)人干掉一個(gè)師，身上還沒中槍，他就是牛，就是美國英雄，我一個(gè)中國人打十幾個(gè)雇傭兵沒死就不行？我就得該死？……美國人就可以O(shè)K，中國人就不行，賤不賤啊？”（2017年7月27日）吳京這段話明顯表現(xiàn)了對好萊塢大片“神化英雄”模式的認(rèn)同和追隨，以及缺少反思意識(shí)的對美國超級(jí)英雄的“強(qiáng)能攀比”。試圖通過竭力模仿和攀比好萊塢神化的“美國英雄”來反對美國大片的“文化霸權(quán)”，并且宣示中國的文化實(shí)力，是一條走不通而且自相矛盾的電影路線。《紐約時(shí)報(bào)》等媒體的批評(píng)文章指出，《戰(zhàn)狼2》的基本悖謬是“以好萊塢式的個(gè)人主義英雄模式表達(dá)中國的集體主義愛國精神”。《戰(zhàn)狼2》之所以走不出國門（得不到國際電影市場和評(píng)論界的接受和認(rèn)可），根本原因在于，作為該片的編劇和導(dǎo)演，吳京本人對愛國主義和國際社會(huì)文明精神及準(zhǔn)則的認(rèn)知包含著嚴(yán)重缺陷和錯(cuò)誤，并且以其缺陷和錯(cuò)誤指導(dǎo)電影的編劇和導(dǎo)演。

我們今天講座的主題是“電影如何愛國”，就是“電影如何表現(xiàn)愛國主義”。我認(rèn)為電影表現(xiàn)愛國主義，絕不能走蘭博式的血腥——民族主義路線。電影如何愛國？首先，我們要推崇的愛國主義應(yīng)該是理性的、文明的愛國主義，要有一種國際關(guān)懷。其次，從藝術(shù)來講，電影愛國是電影藝術(shù)的呈現(xiàn)；電影愛國不是靠喊口號(hào)，靠貼標(biāo)簽，不是打雞血，灑狗血。其三，一個(gè)真誠的愛國主義藝術(shù)家必須是一個(gè)真誠的藝術(shù)創(chuàng)新者，而不是把別人的東西瞎拼亂湊，不是拙劣模仿。

謝謝大家！