銀幕檔案：呂班電影創(chuàng)作巡禮（二）

北京 | 陳墨

《橋》（1949）

東北電影制片廠出品，黑白，10本。編?。河诿?，導(dǎo)演：王濱，攝影：包杰，演員：王家乙、呂班、陳強(qiáng)、江浩等。

影片講述：1947年冬，由于松花江鐵橋被毀，前后方交通受阻，供給上不去，傷員送不回，搶修鐵橋遂成當(dāng)務(wù)之急。上級(jí)下令鐵路工廠趕制橋座及5萬(wàn)只鉚釘，限期1個(gè)月內(nèi)完成?？偣こ處熣J(rèn)為這不可能，即使材料齊備，至少需要4個(gè)月才能完成任務(wù)，更何況，沒(méi)有現(xiàn)成的鋼材；而煉鋼爐也缺少白云石，無(wú)法修復(fù)使用。廠長(zhǎng)發(fā)動(dòng)群眾，工人獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，中年工人梁日升想出以耐火磚替代白云石的辦法，讓煉鋼爐起死回生；老工人侯占喜以工作為己任，革新工藝，奮不顧身；鐵路工廠上下一心，鼓足干勁，按期完成了生產(chǎn)任務(wù)，還響應(yīng)上級(jí)號(hào)召，去修橋工地幫忙。大家齊心協(xié)力，終于趕在松花江解凍之前，修復(fù)了鐵橋。

《橋》是東北電影制片廠出品的第一部長(zhǎng)故事片，說(shuō)它是新中國(guó)電影的第一塊里程碑，也是理所當(dāng)然。梁日升、侯占喜、吳一竹等工人，第一次以主人公形象出現(xiàn)在銀幕上，昭示了新時(shí)代的新氣象。《橋》的故事，是典型的工人階級(jí)英雄傳奇，電影激動(dòng)人心，鼓舞士氣，其積極價(jià)值不言而喻。工人創(chuàng)造的奇跡，與那位總工程師對(duì)任務(wù)工期的測(cè)算，有巨大的差距，在當(dāng)年，并不是個(gè)問(wèn)題。影片如此設(shè)計(jì)，是基于當(dāng)年的政治意識(shí)形態(tài)，體現(xiàn)了黨對(duì)知識(shí)分子的基本判斷：總工程師思想保守，看不到群眾的力量。如今重看這部影片，則多少有些讓人不安：此事關(guān)乎工程技術(shù)，總工程師的測(cè)算與最后結(jié)果存在如此大的差距，要么是總工程師無(wú)知無(wú)能，要么是電影人無(wú)畏無(wú)知。影片中，總工程師并非故意保守的落后分子，更非不學(xué)無(wú)術(shù)的糊涂蛋。這說(shuō)明，當(dāng)年的電影人由衷相信：工人階級(jí)力量大，可以超越科學(xué)技術(shù)規(guī)則，創(chuàng)造生產(chǎn)奇跡。也就是說(shuō)，《橋》的故事情節(jié)，可以說(shuō)是傳奇，也可以說(shuō)是童話。

在《橋》中，呂班扮演鐵路工廠廠長(zhǎng)。只不過(guò)，他在這部影片中的表演空間相當(dāng)小。原因包括：一、它是群戲，沒(méi)有一個(gè)角色稱得上是絕對(duì)一號(hào)主人公，在演員表上，廠長(zhǎng)的排名還在工人老梁之后。二、它是以事件為主線，所有人都要圍著尋找鋼材，恢復(fù)煉鋼爐，趕制鉚釘?shù)热蝿?wù)行動(dòng)。三、廠長(zhǎng)角色是“黨的代表在銀幕上第一次與觀眾見(jiàn)面”，作為“黨的化身”（呂班語(yǔ)），這角色甚至沒(méi)有個(gè)人姓名，只有廠長(zhǎng)身份。如何演好這一符號(hào)性角色？當(dāng)然是對(duì)演員的挑戰(zhàn)。

在有限的表演空間內(nèi)，呂班十分努力，也完成了任務(wù)，把廠長(zhǎng)角色詮釋得中規(guī)中矩。呂班塑造的廠長(zhǎng)形象，富有責(zé)任心和使命感，忠誠(chéng)積極、自信從容，是低調(diào)務(wù)實(shí)的領(lǐng)導(dǎo)人。他第一次出場(chǎng)，是聽鐵路局工程部長(zhǎng)布置修橋工作任務(wù)，立即請(qǐng)總工程師和兩個(gè)相關(guān)科長(zhǎng)來(lái)商量對(duì)策，當(dāng)總工程師說(shuō)這一任務(wù)在規(guī)定時(shí)間內(nèi)無(wú)法完成，在巨大壓力下，仍不急不躁，說(shuō)起了在山東抗戰(zhàn)時(shí)靠一把鉗子辦起兵工廠的往事。八路軍創(chuàng)造奇跡的法寶，是依靠群眾力量和集體智慧。接下來(lái)，是廠長(zhǎng)到車間發(fā)動(dòng)群眾，召開工人積極分子會(huì)等情節(jié)。對(duì)于廠長(zhǎng)，這些活動(dòng)，不過(guò)是例行公事。在此過(guò)程中，演員通過(guò)若干準(zhǔn)確生動(dòng)的細(xì)節(jié)，塑造了人物形象。

細(xì)節(jié)一，廠長(zhǎng)來(lái)到車間，自然而親切地叫出了席卜祥、吳一竹、老侯（占喜）等工人的名字，并通過(guò)吳一竹詢問(wèn)老梁（日升）的病況。這表明，廠長(zhǎng)與工人打成一片，極為熟悉——不僅熟悉積極分子，連席卜祥這種不怎么積極的工人也同樣熟悉。細(xì)節(jié)二，廠長(zhǎng)來(lái)到生病休假的電爐組長(zhǎng)老梁家，老梁的孩子啼哭，廠長(zhǎng)停止說(shuō)話，主動(dòng)去哄孩子；孩子再次啼哭，廠長(zhǎng)索性抱起孩子，與老梁談工作。這個(gè)細(xì)節(jié)，不僅表明廠長(zhǎng)與工人親如一家，不分彼此；同時(shí)還說(shuō)明，雖然時(shí)間緊，任務(wù)重，心情急，廠長(zhǎng)仍沉著淡定，能讓孩子在自己臂彎中安睡。細(xì)節(jié)三，是在工人積極分子會(huì)上，廠長(zhǎng)說(shuō)話不多，聲調(diào)不高，只交代了任務(wù)，說(shuō)明困難，然后就讓工人充分發(fā)表各自的意見(jiàn)。有年輕工人嫌老侯說(shuō)話啰唆，廠長(zhǎng)插話：讓他說(shuō)下去。這表明，廠長(zhǎng)不僅能發(fā)動(dòng)群眾，更能傾聽工人心聲。細(xì)節(jié)四，當(dāng)修橋任務(wù)順利完成，即將舉行通車典禮之際，廠長(zhǎng)抽空刮胡子。這個(gè)細(xì)節(jié)，相當(dāng)于繪畫中的留白，在過(guò)去的日子里，廠長(zhǎng)忙得沒(méi)有時(shí)間刮胡子，做了多少工作，操了多少心，也就不言而喻。細(xì)節(jié)五，通車之際，工人老侯問(wèn)廠長(zhǎng)他能不能入黨，廠長(zhǎng)立即說(shuō)，能，我做你的介紹人。老侯十分激動(dòng)，情不自禁地高呼：“毛主席萬(wàn)歲！”這個(gè)細(xì)節(jié)表明，呂班飾演的廠長(zhǎng)，也是一座可靠的橋，連通了普通工人和黨組織——可以說(shuō)，這正是影片《橋》的深層寓意。

呂班能夠演好黨的化身，不在于劇本為這個(gè)人物提供了怎樣的表演空間，而在于他有豐富而扎實(shí)的生活積累?？箲?zhàn)期間，他本人就曾先后領(lǐng)導(dǎo)過(guò)延安抗大文工團(tuán)、八路軍野戰(zhàn)政治部實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)、野戰(zhàn)政治部文工團(tuán)、一二九師宣傳隊(duì)暨先鋒文工團(tuán)、太行聯(lián)合劇團(tuán)和晉冀魯豫軍區(qū)文工團(tuán)，他不是在表演人物形象，而是在銀幕上再現(xiàn)生活，不是努力“像”領(lǐng)導(dǎo)，而是努力“是”領(lǐng)導(dǎo)，《橋》中的廠長(zhǎng)雖是“黨的化身”，但呂班仍表現(xiàn)出了獨(dú)特的做派和風(fēng)采。

《無(wú)形的戰(zhàn)線》（1949）

東北電影制片廠出品，黑白，10本。編劇、導(dǎo)演：伊明，攝影：傅宏、陳民魂，演員：張平、呂班、姚向黎等。

影片講述的是：東北解放以后，某市治安部門破獲潛伏的國(guó)民黨特務(wù)組織的故事。特務(wù)骨干周少梅，約了年輕女特務(wù)崔國(guó)芳，一起見(jiàn)組織頭目李天民，不料公安部門提前一步，將李天民抓獲。沒(méi)等到李天民，周少梅立即下令，殺送牛奶小孩滅口，并自動(dòng)擔(dān)任潛伏特務(wù)組織的新頭目。周指使女特務(wù)崔國(guó)芳打入工廠，利用打字員的身份便利，竊取軍工生產(chǎn)的情報(bào)；進(jìn)而派特務(wù)到工廠焚燒待運(yùn)的橡膠輪胎，毀壞軍工產(chǎn)品，要制造人心惶亂。公安人員發(fā)現(xiàn)了特務(wù)接頭線索，跟蹤崔國(guó)芳，并對(duì)她加以教育感化，崔國(guó)芳也終于懸崖勒馬，反省并交代了自己的秘密。公安部門根據(jù)崔國(guó)芳提供的線索，將潛伏在本市的特務(wù)全部抓獲。

這是新中國(guó)第一部反特故事片。它是政治性的反特題材電影，而非娛樂(lè)性反間諜類型片。影片中沒(méi)有聞所未聞的特工技術(shù)和機(jī)巧，亦無(wú)眼花繚亂的槍戰(zhàn)與肉搏，甚至沒(méi)看到諜影重重的懸念和緊張。實(shí)際上，影片的敘事重點(diǎn)，既不是治安處長(zhǎng)、偵察隊(duì)長(zhǎng)及公安偵探如何有勇有謀、追蹤敵特，也不是特務(wù)頭子李天民或周少梅如何制造疑云、囂張陰險(xiǎn)，而是年輕的女特務(wù)崔國(guó)芳在強(qiáng)大的社會(huì)壓力下忐忑不安、心事重重，最后覺(jué)醒。這說(shuō)明，電影的構(gòu)想重點(diǎn)，不是努力將反特故事講得懸疑驚險(xiǎn)，而是要通過(guò)影片突出思想主題：“在拿槍的敵人被消滅之后，不拿槍的敵人依然存在，他們必然要和我們作拼死的斗爭(zhēng)，我們決不可以輕視這些敵人。”——這一段毛主席語(yǔ)錄被制作成字幕，在片頭出現(xiàn)一次，在片尾竟又出現(xiàn)一次，是要提醒共產(chǎn)黨干部和新中國(guó)軍民，不可忽視無(wú)形的戰(zhàn)線。以年輕女特務(wù)崔國(guó)芳覺(jué)醒故事為主線，也并非娛樂(lè)性“美人計(jì)”，是意在昭告失足青年，盡快走上自新之路，共產(chǎn)黨的政策是既往不咎。而那個(gè)李天民，在片頭就被捕，到片尾仍拒不交代罪行，這樣執(zhí)迷不悟的特務(wù)，結(jié)局可想而知，只有死路一條。盡管是重在政治宣傳，影片并非沒(méi)有看點(diǎn)：在當(dāng)年，看點(diǎn)是無(wú)形戰(zhàn)線的新奇；而如今，看點(diǎn)則是歷史的純樸。雖是應(yīng)然邏輯推衍，還是能看到諸多實(shí)際景觀。

呂班在片中飾演李天民，即那個(gè)國(guó)民黨政府國(guó)防部保密局南滿站特務(wù)站爆破組組長(zhǎng)。這個(gè)角色頭銜雖響，戲份卻不多，在影片中，他一共只有四場(chǎng)戲。一是影片開頭，化名蔣建安的李天民被公安局逮捕，再則是此人先后三次接受公安處長(zhǎng)的訊問(wèn)。李天民的幾場(chǎng)戲，動(dòng)作簡(jiǎn)單，形式雷同，但演員呂班，卻能在螺螄殼里做道場(chǎng)。呂班的表演堪稱杰出，我個(gè)人覺(jué)得，是這部影片的最大看點(diǎn)。

呂班對(duì)這一角色的演繹，由精妙的細(xì)節(jié)組成。在被捕戲中，李天民穿著睡袍，點(diǎn)燃雪茄，看得出生活優(yōu)裕，態(tài)度安詳，一派成功商人模樣。偵察隊(duì)員拿著槍，出現(xiàn)在他門口時(shí)，他仍然表現(xiàn)得鎮(zhèn)靜，如良民蒙冤。當(dāng)偵察隊(duì)長(zhǎng)在他家搜查武器，他還是鎮(zhèn)定如常，只是在幾次特寫鏡頭中，才在極短時(shí)間內(nèi)露出陰鷙本色。一次是一個(gè)眼睛大，一個(gè)眼睛小，仿佛全不把搜查當(dāng)回事；另一次是當(dāng)民警搜查到某處，他兩個(gè)眼袋顯得十分突出，透露其內(nèi)心些許不安；再一次是發(fā)現(xiàn)民警根本查不著槍支時(shí)，再次故作鎮(zhèn)靜，表情冷漠茫然。公安民警命令他換衣服跟他們走時(shí)，他還在裝傻，問(wèn)要到哪里去？還說(shuō)人民政府不會(huì)冤枉好人，只是在換西裝時(shí)，找不到右邊衣袖，才暴露出內(nèi)心的緊張，但他還是將慌亂掩飾于無(wú)形。

第一次審訊，是在他被捕后即進(jìn)行。李天民繼續(xù)裝良民，說(shuō)自己是蔣建安，當(dāng)公安處長(zhǎng)問(wèn)及南京中央政治學(xué)校的李天民時(shí)，他說(shuō)“我沒(méi)有這么個(gè)朋友”，那種表情有刻意的誠(chéng)懇，讓人印象深刻。當(dāng)公安處長(zhǎng)拋出更多有關(guān)他的材料時(shí)，演員開始了更加精彩的動(dòng)作神態(tài)：先是接連出現(xiàn)幾次吞咽唾沫的動(dòng)作（這是無(wú)法控制的下意識(shí)緊張的證據(jù)），接著是腦門上出現(xiàn)醒目的汗珠（緊張更甚）；更有意思的是，李天民不擦汗珠，而是擦嘴（準(zhǔn)備說(shuō)瞎話了），隨即根據(jù)對(duì)方已知信息，開始編故事，說(shuō)自己很年輕，想做一番事業(yè)，于是離開特務(wù)組織，與人合伙到印度去做汽車生意。

在幾次審訊中，這一人物的發(fā)型和背影都有細(xì)微的變化，這些變化無(wú)不準(zhǔn)確地泄露了人物的心理信息，參與了人物的形象塑造。在第一次審訊時(shí)，他的發(fā)型尚能保持，只是發(fā)際線稍高；第二次審訊時(shí)，光線角度變化，頭頂發(fā)禿呈現(xiàn)；第三次審訊時(shí)，發(fā)式又變，蓬亂如雞窩。發(fā)型如此變化，當(dāng)然有充分的生活依據(jù)，被拘留多日，無(wú)法也無(wú)心整理發(fā)型；同時(shí)更是人物心理緊張的信息符號(hào)，在審訊時(shí)故作鎮(zhèn)靜，在背后一定絞盡腦汁、頭痛萬(wàn)分。在影片中，李天民的背影出現(xiàn)過(guò)三次——被捕時(shí)、第一次審訊后和第三次審訊后——每次背影傳達(dá)的信息都不一樣，第一次是佯裝鎮(zhèn)靜，第二次是頑固堅(jiān)持，最后一次則是頹敗無(wú)奈。如果一個(gè)演員的背影都有戲，這就充分說(shuō)明，演員已百分之百地沉浸在角色中。

呂班和張平，分別擔(dān)任影片的正、反派要角（張平飾演共產(chǎn)黨治安處偵察隊(duì)長(zhǎng)），同時(shí)兼任影片副導(dǎo)演。張平志在電影表演，無(wú)意轉(zhuǎn)行；呂班卻有心向?qū)а莘较虬l(fā)展，影片的拍攝過(guò)程，正是轉(zhuǎn)行實(shí)習(xí)良機(jī)。不難想象，在這部影片的拍攝過(guò)程中，他會(huì)抓住機(jī)遇，在影片的前期設(shè)計(jì)和現(xiàn)場(chǎng)拍攝中，做出力所能及的奉獻(xiàn)。

《呂梁英雄》（1950）

北京電影制片廠出品，黑白，10本。根據(jù)馬烽、西戎小說(shuō)《呂梁英雄傳》改編。編?。毫稚迹粚?dǎo)演：呂班、伊琳；攝影：高洪濤；演員：李百萬(wàn)、郭允泰、浦克、李景波等。

故事是：呂梁山康家寨地處晉綏根據(jù)地邊沿，正是日寇蠶食范圍，1942年春，更直接受到日寇禍害威脅。上級(jí)指示要村民空室清野，起初，并非所有村民都相信，被日寇搶去耕牛，燒了房舍。民兵隊(duì)長(zhǎng)柱子積極工作，但缺乏經(jīng)驗(yàn)，也沒(méi)有自信，挫折之后垂頭喪氣。區(qū)長(zhǎng)老馬動(dòng)員老區(qū)百姓救助康家寨，鼓勵(lì)柱子組織民兵奪回了耕牛，村民歡欣鼓舞，民兵隊(duì)伍也隨之?dāng)U大。日寇再次進(jìn)犯，被民兵的地雷陣炸得人仰馬翻。村里的富戶康錫雪，表面上支持民兵，暗地里通敵當(dāng)漢奸。麥?zhǔn)罩螅迕駳g慶，日寇第三次進(jìn)村，在康錫雪的指認(rèn)下，柱子等民兵干部被俘。區(qū)長(zhǎng)老馬得到消息，乘主力部隊(duì)圍攻縣城之機(jī)，集合全區(qū)民兵攻打水峪鎮(zhèn)，救出了柱子和骨干民兵，殺死了日軍指揮官松本，活捉了漢奸康錫雪。

1950年1月，呂班奉調(diào)進(jìn)京。上級(jí)分配給他的任務(wù)，是與伊琳合作導(dǎo)演北京電影制片廠的第一部故事片《呂梁英雄》。小說(shuō)原作《呂梁英雄傳》，是山西作家寫山西抗日故事，呂班是山西人，是老八路，是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的親歷者和見(jiàn)證人。調(diào)呂班做影片導(dǎo)演，是時(shí)勢(shì)之需，也是知人善任，他做過(guò)多次電影場(chǎng)記、副導(dǎo)演，熟悉電影的各個(gè)環(huán)節(jié)，多才多藝，好學(xué)勤思，且常能別出心裁。將一部長(zhǎng)篇小說(shuō)改編成電影，最大的難點(diǎn)，是如何在小說(shuō)的情節(jié)線索中刪繁就簡(jiǎn)，建立電影的敘事架構(gòu)。改編者以日寇三次進(jìn)犯康家寨為主線，講述村民抗日意識(shí)覺(jué)醒，民兵隊(duì)伍不斷壯大，抗日英雄成長(zhǎng)的經(jīng)歷。影片開頭是在奔馳的火車上，由已當(dāng)上解放軍連長(zhǎng)的柱子向戰(zhàn)友們講自己的故事，即抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，山西呂梁山康家寨民兵抗日保家鄉(xiāng)的經(jīng)歷。這一安排頗具匠心，一是向電影觀眾介紹故事發(fā)生的具體環(huán)境背景，讓觀眾迅速入戲；二是親歷者的講述，比客觀敘事更富感染力；三是由當(dāng)事人回首當(dāng)年，更能顯示故事的權(quán)威性：這是勝利者講述的歷史傳奇。

這部影片是群戲。當(dāng)然其中也有突出的人物形象，例如村民張老漢和民兵骨干二娃。影片開頭，民兵二娃敲鑼通知開會(huì)，張老漢忙家事，不愿去；二娃口無(wú)遮攔，說(shuō)：“當(dāng)漢奸也隨你？”張老漢聽后非常生氣，拉著二娃去找人評(píng)理。這一矛盾沖突，緊緊抓住了觀眾，讓觀眾有明晰印象，自然會(huì)關(guān)心他們的命運(yùn)。在后來(lái)的故事情節(jié)中，這兩個(gè)人物仍是敘事焦點(diǎn)，他們的行為和個(gè)性也都有明顯變化，而他們的個(gè)性形象也更加凸顯。張老漢給人的最初印象，是自私保守，混沌無(wú)知，自從小兒子被日軍炸死，民兵又為村民奪回了耕牛，張老漢有了明顯變化，從此積極支持民兵，參與抗日保家。最后，為保護(hù)民兵和村民，主動(dòng)將日軍引向歧途，并與一日軍同歸于盡，臨終臺(tái)詞雖有概念化痕跡，但他的心理變化和精神升華，基本上符合其性格發(fā)展邏輯。民兵二娃是青年農(nóng)民的典型，個(gè)性鮮明，抗日熱情豐沛，心智則有待成長(zhǎng)。因?yàn)閵Z牛奪槍有功，二娃漸漸有些驕傲自滿，以村民的保護(hù)者自居，甚至不愿參加勞動(dòng)，擅自脫離生產(chǎn)，他的行為，讓女友翠蘭大為不滿。在翠蘭和柱子夫婦的幫助下，二娃也有積極變化，很快就重歸勞武結(jié)合正道。二娃熱情單純，質(zhì)樸憨厚，知錯(cuò)就改，讓人喜愛(ài)。相比之下，本片的第一主人公，民兵隊(duì)長(zhǎng)柱子的形象，多少有些模糊。雖然在影片中，他是主要角色，特寫鏡頭最多，只見(jiàn)他不斷皺眉嘆息，悶想沉思，缺少行為，更缺少行為和個(gè)性變化，徒有正確言語(yǔ)，而無(wú)精彩生動(dòng)的故事情節(jié)支撐，就不易深入人心。

電影是用影像語(yǔ)言講故事，因而電影導(dǎo)演的工作，不僅要理清故事脈絡(luò)及其敘事重點(diǎn)，且要指導(dǎo)演員表演，還要指導(dǎo)影像造型和鏡頭語(yǔ)言。第一次全面執(zhí)掌導(dǎo)筒的呂班，選擇了正確的拍攝策略，即發(fā)揮活動(dòng)影像的記錄功能，為敘述故事情節(jié)和塑造人物形象服務(wù)，例如影片的第一場(chǎng)大戲，即“康家寨人心不齊，開會(huì)都難”，畫面上出現(xiàn)村民三兩成群的情形，人物的裝扮造型土氣質(zhì)樸，生活氣息撲面，如年畫般憨態(tài)可掬。片中人物服飾、生活器具，可視為民俗史、鄉(xiāng)村史、生活史的影像檔案。隨著鏡頭慢慢拉開，一組組村民或蹲或坐，看似隨意的布局中，實(shí)有精巧安排。演員趙子岳扮演村民，說(shuō)：“會(huì)，就別開了吧！”此時(shí)的表情，更勝過(guò)萬(wàn)語(yǔ)千言。可見(jiàn)，影片的鏡頭語(yǔ)言，不僅有敘述，更有描寫，甚至有抒情，其中不乏巧思。例如影片中凡出現(xiàn)民兵放哨畫面，鏡頭全都仰拍，既為寫實(shí)，更為寫意，將站崗的民兵拍攝成呂梁英雄的雕塑。又如，二娃發(fā)現(xiàn)翠蘭下地，立即追來(lái)，兩個(gè)人隔溪同行，邊走邊說(shuō)，如此場(chǎng)面調(diào)度，既表現(xiàn)二人關(guān)系非同一般的親近，同時(shí)表現(xiàn)二人當(dāng)下的隔閡（二娃不下地勞作，讓翠蘭很不滿意），充滿生活情趣，卻又留下不小的想象空間。再如，康家寨豐收晚會(huì)，既是群戲，又是夜戲，導(dǎo)演精心地安排了聯(lián)歡村民的位置，前后高低層次分明，觀眾區(qū)和表演區(qū)錯(cuò)落有致，氛圍重點(diǎn)突出，由攝影師予以準(zhǔn)確表達(dá)。山村篝火，點(diǎn)亮村民的笑臉，把豐收的喜悅和勝利的信心呈現(xiàn)于銀幕；而在篝火光亮的邊緣，漢奸康錫雪密謀通敵，沉沉暗夜籠罩靜靜山巒，光明與黑暗的對(duì)比，不禁令人擔(dān)憂。

如果說(shuō)有遺憾，那就是影片中作為高潮的打仗段落，精彩程度不夠，其中有點(diǎn)做戲的感覺(jué)。導(dǎo)演雖親歷過(guò)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，且在拍攝現(xiàn)場(chǎng)用心調(diào)度，但在新中國(guó)建立初年，中國(guó)電影的攝制技術(shù)和剪輯經(jīng)驗(yàn)，尚不足以讓戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面盡如人意。

令人驚喜的是，呂班本人也出現(xiàn)在影片中，他是扮演一個(gè)老農(nóng)，在村民聯(lián)歡會(huì)上演唱山西鼓詞。所唱“咱山西是一個(gè)好地方”，敘述山西抗戰(zhàn)歷史，恰是電影敘事主題的自然延伸。呂班的聲音略為喑啞，歌唱卻情緒飽滿，方音恰到好處，聲調(diào)氣韻十足。這段精彩演唱，足以說(shuō)明，“呂班大鼓”為何在延安極負(fù)盛名。最后一段，由山東籍演員郭允泰（二娃）演唱，如酒水相較，濃淡立判。

《呂梁英雄》是當(dāng)年的熱門影片，不僅在國(guó)內(nèi)受觀眾歡迎，在國(guó)外也有影響：《呂梁英雄》和《中華女兒》《白衣戰(zhàn)士》等影片，當(dāng)年曾在印度尼西亞上映，半年內(nèi)放映兩千余場(chǎng)，觀眾超過(guò)一百萬(wàn)。這證明：呂班改行，成績(jī)不俗。