淺談潮劇化妝造型對(duì)塑造人物形象的重要性

（廣東潮劇院二團(tuán) 515011）

潮劇作為一朵瑰麗的奇葩在南國(guó)綻放光彩，一部成功的潮劇作品離不開(kāi)跌宕起伏的精彩劇情、扣人心弦的動(dòng)人樂(lè)曲、演員高超的演繹技巧，而演員在塑造人物形象時(shí)，化妝造型起著至關(guān)重要的作用。

潮劇化妝造型分為兩大部分，一個(gè)是面部的妝容，一個(gè)是發(fā)型的設(shè)計(jì)和頭飾的搭配，即“梳頭”。在潮劇漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中，潮劇化妝造型也在變化發(fā)展著，但無(wú)論經(jīng)歷著多少變更，它的首要任務(wù)始終是塑造劇中的人物形象。

一、潮劇化妝造型讓演員更符合劇中形象

作為一名潮劇化妝師，每次在為演員化妝造型前，不僅要深入閱讀劇本，通過(guò)劇中人物的描述，依據(jù)該人物的性別、年齡、身份、地位等特點(diǎn)，再結(jié)合演員的外貌特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作。通過(guò)化妝，不僅要彌補(bǔ)演員外表上的一些不足，改變其形象，使演員的妝容更貼近劇中人物，從而更淋漓盡致地演繹劇中的人物。潮劇選排的劇目大多是一些傳統(tǒng)題材的作品，選排的劇目一經(jīng)確定下來(lái)，導(dǎo)演也選擇并確定好了飾演劇中角色的各個(gè)演員，但是劇本不可能為劇中每個(gè)演員量身定制，任何一位演員的外貌都不可能與劇中角色的要求完全一致，在這時(shí)，化妝技術(shù)的巧妙運(yùn)用便能使演員與劇中人物完美融合。化妝能改變演員外貌，彌補(bǔ)外表上的一些小缺陷，把該演員本身與劇中角色不相符的缺陷加以彌補(bǔ)，幫助演員更好地利用面部表情，以更符合劇中人物的需要，重新勾畫(huà)出符合劇中人物樣式的人物，從而加強(qiáng)演出效果。

潮劇和其它劇種一樣都存在“女扮男角”的現(xiàn)象。觀眾眼中的完美男子的形象既要有儒雅的氣質(zhì)又要有才智，這恰恰是許多男演員演不來(lái)的，所以在潮劇中由女演員扮演小生的現(xiàn)象是普遍存在的；從另一個(gè)角度講，許多演員的音色并不適合演花旦，但是扮演小生卻能發(fā)揮到淋漓盡致，完成這一“性別轉(zhuǎn)變”除了服裝外更大部分要依靠化妝，通過(guò)眉毛、唇型、陰影等的不同化法來(lái)完成“女扮男角”的無(wú)縫對(duì)接。此外，通過(guò)化妝造型，在潮劇舞臺(tái)上，演員年齡的可塑性較大，可將年輕的青年演員化成老生、老旦等，同樣也能幫上了年紀(jì)的演員化成年輕人。在一些時(shí)間跨度比較大的劇目中，有時(shí)候演員要從青年演到老年，比如《洗馬橋》，我針對(duì)老年人膚色較深、皮膚松弛、眼角和嘴角下垂、有法令紋等特點(diǎn)，為年輕演員打深色粉底，從上向下往臉部刷修飾色，造成皮膚下墜感，加深嘴巴顏色等等，讓演員更貼近劇中人物形象。相反，有一些中年演員，當(dāng)他要飾演比實(shí)際年齡小的人物形象時(shí)，由于人到了一定年齡肌肉會(huì)松弛，這樣可以使用牽引的方法把多余的皮肉組織拉緊并用潮劇中使用的頭布隱藏，使臉部更加光滑平整，從而創(chuàng)造出更符合劇情要求的人物形象?？偠灾?，化妝師可以通過(guò)自己的專業(yè)技能去彌補(bǔ)演員外在條件存在的不足，根據(jù)劇情需要“改變”演員的外貌、年齡、甚至性別，讓演員更符合劇中形象。

二、潮劇的化妝造型凸顯人物性格特征

在我國(guó)眾多戲曲流派中，潮劇這朵“南國(guó)之花”經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展與演變，舞臺(tái)行當(dāng)分為生、旦、凈、丑四大行當(dāng)。區(qū)分這四大行當(dāng)主要靠化妝造型。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的歷史演變，人們逐漸形成了按照生旦凈丑這幾大行當(dāng)來(lái)反映劇中人物性格的外貌特征，而且每個(gè)行當(dāng)?shù)幕瘖y造型經(jīng)過(guò)歷史長(zhǎng)河的洗滌，也逐漸形成各自不同的模式，于是便有戲諺“烏面畫(huà)崎眉，小生、老生雕刀眉；老旦、烏衫柳葉眉，老丑、小丑怨鬼眉”的產(chǎn)生。“崎眉”即是豎眉，有奸橫的意味，而刀眉代表英俊，柳葉眉則代表柔媚，怨鬼眉顯得滑稽。從這句戲諺所反映的潮劇化妝造型的畫(huà)眉模式可知不同的眉毛畫(huà)法可代表不同的人物個(gè)性。除了眉毛，妝容色彩濃淡也可以代表不同的人物類別。傳統(tǒng)潮劇妝容有一個(gè)重要的元素便是臉譜。潮劇臉譜的樣式比較單一，只有十幾種，可以分為兩大類，其中一種是特定的人物，如來(lái)源于民間故事或神話傳說(shuō)的二郎神、包青天、雷神等，都有特定的臉譜模式；另一種是通過(guò)臉譜顏色來(lái)區(qū)分不同人物類別。傳統(tǒng)潮劇臉譜中，白色代表奸邪，紅色代表忠誠(chéng)，黑色代表剛直，綠色代表強(qiáng)悍，金銀色則是怪異的體現(xiàn)。但是隨著化妝手法的演變，臉譜元素逐漸沒(méi)落，取而代之的是以?shī)y容色彩濃淡去代表不同人物的個(gè)性特點(diǎn)。在潮劇中，一般勾了臉，上了重彩不以本色示眾的大部分是反角，譬如嚴(yán)嵩、秦檜、龐洪等奸臣都以濃脂厚粉示眾以體現(xiàn)他們的陰險(xiǎn)狡詐、殘暴兇狠。當(dāng)然也有極少數(shù)的例外，像包公、關(guān)羽、趙匡胤等雖是忠臣賢君，但因英勇過(guò)人也被涂以濃墨重彩，而正面人物多以本色面目出現(xiàn)。此外，靈異人物則多以面具示眾。由此可見(jiàn)，妝容色彩濃淡可代表不同人物的不同性格特征。

除了妝容，潮劇化妝造型另外一個(gè)重要組成部分是“梳頭”，不同的發(fā)型及頭飾同樣可以代表不同的人物形象。以前潮劇頭部造型多是在演員自己頭發(fā)的基礎(chǔ)上再加上發(fā)團(tuán)去做造型，現(xiàn)在的潮劇多用已經(jīng)做好造型的頭套，小部分用真發(fā)頭套，為了節(jié)約成本，大部分是用高溫絲做的假發(fā)頭套。男角的發(fā)型頭飾比較簡(jiǎn)單，多是根據(jù)身份不同戴不同的帽子，也有很大部分是戴清朝長(zhǎng)辮頭套；女角頭套造型樣式比較多，主要根據(jù)身份設(shè)計(jì)，皇宮貴族比如皇后公主的頭套造型一般有正發(fā)髻，配以大正鳳、九尾鳳等飾品，體現(xiàn)皇家貴族的雍容華貴；閨門(mén)旦的頭套講究發(fā)髻錯(cuò)落有致、線條流暢，搭配偏鳳、單鳳、鳳釵等飾品，以突出閨門(mén)小姐的端莊秀氣；而女婢丫鬟的頭套造型以平發(fā)髻、雙髻、擰旋式發(fā)辮等為主，多用頭花當(dāng)發(fā)飾。隨著時(shí)代的發(fā)展，為了滿足觀眾的審美需求，潮劇化妝造型中的頭套發(fā)飾也更加接近影視造型。而在設(shè)計(jì)頭套發(fā)型的過(guò)程中，我深入挖掘劇本中人物的性格特征和身份背景，為人物創(chuàng)造更多靈動(dòng)的形象。如設(shè)計(jì)《末代皇后》中婉容這一造型。此時(shí)她身處冷宮，以鴉片為精神依托，神志不清常浮現(xiàn)幻覺(jué)，終日恍恍惚惚、壓抑憂慮。根據(jù)她所處的環(huán)境和內(nèi)心的情感，我在設(shè)計(jì)頭飾時(shí)打破傳統(tǒng)的“一條辮子式”的束發(fā)，大膽嘗試讓其發(fā)尾散開(kāi)，造成散亂的效果?？蔀榱送怀鐾袢葑鳛榛屎筮@一雍容華貴的特點(diǎn)，我在她的頭套上部編上代表地位高貴的發(fā)髻——正髻，并配上象征皇后的皇冠，這樣頭套上下兩部分造成強(qiáng)烈的對(duì)比，與人物內(nèi)心強(qiáng)烈的矛盾沖突相呼應(yīng)，使觀眾更好地把握這一人物形象。而在為《佛經(jīng)》設(shè)計(jì)如來(lái)佛這一造型時(shí)，由于在潮劇史上為如來(lái)佛設(shè)計(jì)頭套是空白的，于是我利用自己的知識(shí)儲(chǔ)備與多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)影視作品，進(jìn)行了大膽嘗試。先用鴨舌帽進(jìn)行改造，構(gòu)建好頭套的框架，再采用傳統(tǒng)鉤針技術(shù)把分為大、中、小型號(hào)的一百多個(gè)小線團(tuán)構(gòu)成不同大小的“小球”，最后按照層次把毛線小球黏在頭套框架上。這頭套工序十分繁瑣，但是最后效果非常好，十分逼真，潮劇如來(lái)佛形象深入人心。由此可見(jiàn)，通過(guò)化妝造型的另一個(gè)部分——“梳頭”同樣可以體現(xiàn)不同人物形象的性格特征。

總而言之，無(wú)論是潮劇的妝面還是發(fā)型，不同的樣式能體現(xiàn)不同的人物性格特征。專業(yè)的化妝師在設(shè)計(jì)前通過(guò)認(rèn)真琢磨劇本，深入了解人物形象，通過(guò)自己的技藝創(chuàng)造出生動(dòng)鮮明、有血有肉的人物形象，觀眾通過(guò)這種直觀的呈現(xiàn)對(duì)人物的性格特征便有了大致的認(rèn)識(shí)，由此可見(jiàn)，潮劇化妝造型能凸顯人物的性格特征。

三、潮劇化妝造型擴(kuò)大劇中人物形象的影響力

隨著時(shí)代的發(fā)展，潮劇這朵“南國(guó)之花”也跟其他劇種一樣受到多種現(xiàn)代文藝形式的沖擊，面臨新時(shí)代的挑戰(zhàn)。作為一名潮劇化妝師，希望可以用過(guò)自己的化妝技術(shù)去擴(kuò)大劇中人物形象的影響力，引起更多的人關(guān)注潮劇、喜歡潮劇，為保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)盡一份綿薄之力。傳統(tǒng)的潮劇化妝追求濃妝艷抹，化妝手法千篇一律，難以吸引現(xiàn)代年輕觀眾的眼球，這對(duì)潮劇的傳承大業(yè)是一個(gè)阻礙。針對(duì)這一問(wèn)題，我認(rèn)真鉆研，汲取潮劇傳統(tǒng)化妝手法的精華，借鑒其他劇種好的化妝技巧，學(xué)習(xí)各種新的化妝技術(shù)手法，力求讓每一個(gè)舞臺(tái)形象臻于完美。如：我為重點(diǎn)創(chuàng)作劇目《古城風(fēng)雷》男主角許穎設(shè)計(jì)造型時(shí)，結(jié)合許穎當(dāng)時(shí)的年齡和身份，作為一個(gè)初涉官場(chǎng)便受到朝廷重任的年輕人，他應(yīng)該是一個(gè)充滿朝氣斗志昂揚(yáng)的青年官員形象，為此我采用稍微淡一點(diǎn)的顏色作為他的底色，通過(guò)炯炯有神的眼睛和英氣逼人的眉毛去體現(xiàn)他的精神，再用清朝頭套作為他的發(fā)型，帶上官帽，一個(gè)充滿正氣有遠(yuǎn)大抱負(fù)的官員形象便栩栩如生。該劇參加廣東省藝術(shù)節(jié)榮獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)，在北京等地演出，也贏得了廣大觀眾的一致好評(píng)。

綜上所述，潮劇化妝造型對(duì)塑造人物形象起到重要的作用。通過(guò)潮劇化妝造型讓演員更符合劇中形象，通過(guò)外部形象去凸顯人物的性格特征，從而擴(kuò)大劇中人物形象的影響力。作為一名潮劇化妝師，鉆研與提高化妝技巧，通過(guò)自己的技藝塑造更多靈動(dòng)的形象，也是保護(hù)與傳承潮劇的一種方式。