文學(xué)作品人物角色版權(quán)保護(hù)理論研究

肖筱

【摘 要】 隨著文學(xué)作品商業(yè)化時(shí)代的到來，人物角色的價(jià)值增加，經(jīng)濟(jì)效益明顯，實(shí)踐生活中文學(xué)作品人物角色侵權(quán)事件愈加頻繁發(fā)生。人物角色是作者勞動(dòng)所得的智力成果，理所當(dāng)然受到著作權(quán)法的保護(hù)。本文從“金庸訴江南著作權(quán)”案談起，研究人物角色版權(quán)保護(hù)的理論基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)人物角色版權(quán)問題研究的意義。

【關(guān)鍵詞】 文學(xué)作品 人物角色 版權(quán)保護(hù)

一、金庸訴江南著作權(quán)侵權(quán)一案引發(fā)的思考

2016年10月，著名武俠小說作家金庸（本名查良鏞）以著作權(quán)侵權(quán)和不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)為由起訴知名網(wǎng)絡(luò)作家江南（本名楊治）及出版商。在江南創(chuàng)作的《此間的少年》中，所描寫的人物名稱幾乎都來自金庸的《射雕英雄傳》、《天龍八部》、《神雕俠侶》等文，《此間的少年》中故事情節(jié)和構(gòu)思雖然講述的是校園生活，但在其人物關(guān)系、人物性格甚至故事情節(jié)上與金庸筆下人物角色均有相似之處。金庸認(rèn)為江南未經(jīng)許可而大量使用其獨(dú)創(chuàng)性元素，已經(jīng)嚴(yán)重侵害了自己的著作權(quán)，因而狀告作者江南及相關(guān)方。而對(duì)方的抗辯稱，《此間的少年》與金庸小說的情節(jié)不構(gòu)成實(shí)質(zhì)性相似，并不構(gòu)成侵權(quán)。該案于2017年4月25日開庭審理，至此引發(fā)了學(xué)界和實(shí)務(wù)界對(duì)小說人物角色是否構(gòu)成版權(quán)保護(hù)對(duì)象的熱議，也敲響了文學(xué)創(chuàng)作行業(yè)的警鐘。

二、文學(xué)作品人物角色版權(quán)保護(hù)的理論基礎(chǔ)

（一）人物角色含義

人物角色是作者在其作品中的一種塑造與構(gòu)建。人物角色與現(xiàn)實(shí)生活中人物的最大區(qū)別在于其虛擬性，同時(shí)獨(dú)創(chuàng)性也是人物角色的一大特征，常見的人物角色包括文學(xué)作品人物角色、影視作品人物角色和卡通動(dòng)漫人物角色等。文學(xué)作品人物角色與其他人物角色相比，其獨(dú)特之處在于文學(xué)作品人物角色具有不可視性，當(dāng)作者試圖塑造某一人物角色時(shí)，通常需要通過文字描述和情節(jié)構(gòu)成，以及其名稱、性格、外貌、裝扮、說話方式、行為方式等來展現(xiàn)。

（二）與人物角色相關(guān)的幾個(gè)概念

1、虛構(gòu)的人物角色。作者在創(chuàng)作作品時(shí)，為突出主旨或者有效表達(dá)情意，通常會(huì)通過聯(lián)想與撮合，合理地虛構(gòu)出一些角色、情節(jié)、故事等，增強(qiáng)文字的生動(dòng)性和文章的渲染力，使其作品更加豐滿。虛擬人物角色有其獨(dú)特的魅力所在，一個(gè)虛擬的角色能夠涵蓋無限的可能性，也可以有更為廣闊的視角，彌補(bǔ)生活經(jīng)驗(yàn)的不足，增強(qiáng)情感體驗(yàn)。

2、真實(shí)的人物角色。除了完全虛構(gòu)的人物角色，也有一部分人物角色取自于現(xiàn)實(shí)生活。作者時(shí)常以某一真實(shí)人物為原型，再加以醞釀、渲染，塑造出生動(dòng)的角色，這樣的角色更容易使人感同生受。

無論是虛構(gòu)的人物角色，或是真實(shí)的人物角色，他們存在于作品中，只要具有獨(dú)創(chuàng)性表達(dá)，是作者的智力成果，那么就可以被著作權(quán)法所保護(hù)。

3、人物角色的姓名。人物角色的姓名不同于人物角色，一個(gè)完整的人物角色通常包括姓名、外貌、表情、性格、說話方式等等。與豐滿的人物角色相比，單純的人物角色姓名相對(duì)單調(diào)，幾乎不能向讀者傳達(dá)任何實(shí)質(zhì)性的內(nèi)容，所以我們認(rèn)為單純的人物名稱不具有可版權(quán)性，人物名稱最主要的作用僅僅是標(biāo)識(shí)，雖然在一定程度上體現(xiàn)了作者的獨(dú)創(chuàng)性，但是由于表達(dá)空間十分小，而且組合而成的名稱與他人相同的可能性較大。所以如果人物名稱可版權(quán)的話，那么可能會(huì)出現(xiàn)后人在創(chuàng)作文學(xué)作品時(shí)無名可用的情形。我們?cè)谂卸▽?duì)文學(xué)作品人物角色的版權(quán)保護(hù)時(shí)，切不可與人物角色名稱相混淆。

（三）文學(xué)作品人物角色版權(quán)保護(hù)的必要性

1、文學(xué)作品人物角色的價(jià)值。首先，人物角色凝聚了作者的心血、精力與創(chuàng)新，是作者通過智力勞動(dòng)創(chuàng)造出來的精神財(cái)富，這種智力成果理所當(dāng)然能產(chǎn)生歸屬于作者的權(quán)利。假設(shè)認(rèn)同人物角色可以不被作者許可而任意使用，在一定程度上將不利于作者保護(hù)自己的智力勞動(dòng)，損害其創(chuàng)作積極性。

其次，人物角色是整個(gè)文學(xué)作品的重要組成部分，甚至是其靈魂所在?，F(xiàn)今極具商業(yè)價(jià)值的廣告，不乏使用某一作品（大多是大熱影視作品）中的角色來帶動(dòng)流量。比如張鐵林以皇上一角為某中藥品牌做廣告，李若彤以小龍女一角為某手游代言等等，不可否認(rèn)，人物角色能增加經(jīng)濟(jì)效益，并且效果不容忽視。

2、人物角色與整個(gè)作品融為一體。我們?cè)谘凶x某一作品的時(shí)候，看到的是作品的整體，包括故事情節(jié)、時(shí)代背景、人物角色等等。當(dāng)然，最后的作品也并不等于各個(gè)部分的簡(jiǎn)單相加，無法割裂。比如一提到令狐沖就自然而然想到《笑傲江湖》，一講到《神雕俠侶》就不得不提楊過與小龍女，它們與作品的整體之間就如同血肉與軀體的存在。故而，對(duì)人物角色版權(quán)的保護(hù)對(duì)于整個(gè)作品的保護(hù)有其舉足輕重的地位與必要性。

（四）文學(xué)作品人物角色的可版權(quán)性

1、是一種表達(dá)形式。思想和表達(dá)的分界線很模糊，準(zhǔn)確劃分思想與表達(dá)卻極為重要，此處需要引入著作權(quán)法中 “思想與表達(dá)二分法”這一重要原則，即我們的著作權(quán)法不保護(hù)思想觀念，只保護(hù)思想觀念的表達(dá)。判定時(shí)應(yīng)當(dāng)綜合考量人物名稱、關(guān)系、故事情節(jié)發(fā)展等要素，判斷其是否落入“實(shí)質(zhì)性相似”的范疇。

2、具有獨(dú)創(chuàng)性。研究文學(xué)作品人物角色的可版權(quán)性，首先要明確人物角色是否具有獨(dú)創(chuàng)性，我國(guó)著作權(quán)法保護(hù)的是智力創(chuàng)作成果，而獨(dú)創(chuàng)性恰恰揭示了智力成果的本質(zhì)所在。文學(xué)作品人物角色盡管不具可視性，但成功的角色通常是生動(dòng)且立體的，作者投入其智力性勞動(dòng)，通過描寫行為方式、故事情節(jié)、社會(huì)關(guān)系等，使其豐滿，這樣的人物角色凝集了作者的心血、精力與創(chuàng)新，應(yīng)當(dāng)認(rèn)定為是獨(dú)創(chuàng)性的表達(dá)。

結(jié) 語

隨著經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展，各種類型的文學(xué)作品層出不窮，人物角色版權(quán)沖突將陸續(xù)上演。要在實(shí)踐中把握好文學(xué)作品人物角色侵權(quán)問題，首先要明確具有版權(quán)特征的文學(xué)角色是能夠受到版權(quán)保護(hù)的，在這個(gè)迫切需要推動(dòng)我國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的階段，決不能繼續(xù)忽視對(duì)文學(xué)作品人物角色版權(quán)的保護(hù)。

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