電影導(dǎo)演為何紛紛入局網(wǎng)劇

近年來，網(wǎng)劇在人們的生活中占據(jù)著越來越重要的位置。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，包括網(wǎng)劇在內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)，已成為年青一代獲取信息、享受視聽娛樂的主要渠道。因此，網(wǎng)劇也受到越來越多電影導(dǎo)演的青睞，其中不乏一些知名的一線導(dǎo)演，國產(chǎn)網(wǎng)劇產(chǎn)業(yè)能否因?yàn)樗麄兊募尤胗瓉硇碌臋C(jī)遇？

文化產(chǎn)業(yè)成熟后的大勢(shì)所趨

幾年的積累、沉淀和發(fā)展為網(wǎng)劇的工業(yè)化升級(jí)和精品化打下了基礎(chǔ)。2017年以來，各視頻平臺(tái)都出現(xiàn)了一批流量、口碑雙高的自制內(nèi)容。網(wǎng)劇的制作日益成熟，題材多樣，在社交媒體上反響熱烈。如網(wǎng)劇《白夜追兇》《一起同過窗2》《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《你好，舊時(shí)光》《河神》以及《無證之罪》在2017年豆瓣口碑TOP10的國產(chǎn)劇集榜單中就占據(jù)了6席。

網(wǎng)劇產(chǎn)業(yè)化的快速發(fā)展，低成本已不再是當(dāng)下網(wǎng)劇發(fā)展的特點(diǎn)。隨著大量資本的涌入，如今的網(wǎng)劇投資動(dòng)輒幾千萬元，一些劇集可達(dá)上億元，制作成本甚至可以比肩電影。另一方面，網(wǎng)劇在內(nèi)容表達(dá)上有著靈活性和多樣性，在時(shí)間上也不像電視劇受播出時(shí)長(zhǎng)的限制，有的導(dǎo)演可以用5分鐘在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)講述一個(gè)故事，也有的導(dǎo)演可以用1個(gè)小時(shí)表達(dá)他的思想和觀念。同時(shí)由于受眾面更廣，容易吸引年輕觀眾，越來越多有豐富從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演加入網(wǎng)劇創(chuàng)作，這也是文化產(chǎn)業(yè)成熟發(fā)展之后的大勢(shì)所趨。

不過，質(zhì)疑聲也此起彼伏。批評(píng)的聲音認(rèn)為：“在如今中國電影本就佳作日漸稀少的情況下，電影導(dǎo)演居然還分散精力去拍網(wǎng)劇，這是不務(wù)正業(yè)?！备醒赞o犀利者認(rèn)為：“電影導(dǎo)演拍網(wǎng)劇是某種程度上的墮落之舉，在觀眾越發(fā)不愿進(jìn)入電影院看電影之際，電影人更多地投入網(wǎng)絡(luò)電影和網(wǎng)劇的懷抱，很可能成為壓垮電影的最后一根稻草?！?/p>

然而，為什么越來越多的電影導(dǎo)演跨界到網(wǎng)劇領(lǐng)域？導(dǎo)演韓三平認(rèn)為，發(fā)展了短短幾年的網(wǎng)劇產(chǎn)業(yè)未來很有可能會(huì)比電影產(chǎn)業(yè)做得更大?！拔以?jīng)跟很多電影人說過，網(wǎng)劇對(duì)我們中國的從業(yè)者來說是一個(gè)巨大的機(jī)會(huì)。視頻網(wǎng)站是高新技術(shù)的傳播媒體，可以迅速地將內(nèi)容產(chǎn)業(yè)傳遞給每一個(gè)人，這是不可阻擋的。但電影還不行，電影上映后需要買票去電影院看，所以網(wǎng)劇的傳播力遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于電影?！睂?duì)于電影、網(wǎng)絡(luò)和網(wǎng)劇的思考，導(dǎo)演陳可辛很坦然，他認(rèn)為：“這就是電影人需要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)，盡管電影院的數(shù)量在不斷增加，但并不代表會(huì)有更多的觀眾走進(jìn)電影院，對(duì)于出生于網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的年輕人而言，電影院不再是觀看電影的唯一圣地。”

網(wǎng)劇的飛速發(fā)展，也給電影導(dǎo)演帶來了新的機(jī)遇。如陳可辛所言：“觀眾變化趨勢(shì)和更大的拍攝自由度，讓我下定決心拍網(wǎng)劇，堅(jiān)定地選擇擁抱互聯(lián)網(wǎng)。”

電影導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)會(huì)逐漸改善網(wǎng)劇質(zhì)量

網(wǎng)劇的產(chǎn)業(yè)化、規(guī)范化和精品化以及網(wǎng)劇市場(chǎng)的巨大潛力讓一些有想法的電影人把參與網(wǎng)劇創(chuàng)作作為拓展事業(yè)的平臺(tái)，不少電影人已取得了不俗的成績(jī)。韓三平監(jiān)制的《無證之罪》被網(wǎng)友追捧，陳國富監(jiān)制的《河神》因其有質(zhì)感的畫面和流暢的敘事廣受好評(píng)，劉德華監(jiān)制的《東方華爾街》在騰訊視頻上線后口碑頗高，是今年目前豆瓣評(píng)分最高的一部國產(chǎn)劇。陳正道導(dǎo)演創(chuàng)作的《結(jié)愛·千歲大人的初戀》刷新了不少網(wǎng)友對(duì)國產(chǎn)偶像劇的既定印象。有數(shù)據(jù)顯示2017年我國新上線網(wǎng)劇206部，這些網(wǎng)劇的觀眾也大多是年輕人，追網(wǎng)劇似乎成為很多年輕人每天生活的必備環(huán)節(jié)。但值得注意的是，雖然網(wǎng)劇的數(shù)量可觀，但是真正的精品卻很少，令人深思。網(wǎng)劇要想真正贏得口碑，還需“精耕細(xì)作”。

企鵝影視天璇工作室總經(jīng)理方芳說：“電影導(dǎo)演入局帶來了更為品質(zhì)化的內(nèi)容以及更廣闊的制作格局，推進(jìn)網(wǎng)劇更加精品化。我們邀請(qǐng)電影導(dǎo)演合作，并非看中其名氣，主要還是基于作品本身，希望其能把大銀幕的制作經(jīng)驗(yàn)以及對(duì)題材的駕馭能力帶到網(wǎng)劇領(lǐng)域來，讓網(wǎng)劇的品質(zhì)和觀感更符合當(dāng)下需求日趨多樣，對(duì)精品內(nèi)容更加渴望的用戶。”

有豐富從影經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演為網(wǎng)劇帶來了電影質(zhì)感，但是大咖導(dǎo)演不是萬能的靈丹妙藥。現(xiàn)階段，網(wǎng)劇的主要受眾仍然是年輕觀眾，網(wǎng)劇與互聯(lián)網(wǎng)的密切關(guān)系要求導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中充分理解年輕觀眾。廣受歡迎的《河神》就采用了資深電影人和年輕制作團(tuán)隊(duì)合作的方式：資深電影人把控網(wǎng)劇的基調(diào)，更懂得年輕觀眾心理的90后則負(fù)責(zé)實(shí)際操作，大咖導(dǎo)演和年輕制作團(tuán)隊(duì)合作既保證了網(wǎng)劇的質(zhì)量，同時(shí)也扶植了青年影視從業(yè)人員。

徐靜蕾則選擇從《同學(xué)兩億歲》進(jìn)入網(wǎng)劇，這部校園青春科幻劇突破了校園劇陳舊的套路，融入喜劇、科幻等元素，在青春題材網(wǎng)劇中形成自己獨(dú)特的記憶點(diǎn)。徐靜蕾說：“網(wǎng)劇有更多的空間塑造人物、發(fā)展劇情，這一點(diǎn)讓我覺得非常興奮。因?yàn)榫W(wǎng)劇的觀眾量越來越大，在制作精良度上也有了很大的空間，而不是像過去認(rèn)為的網(wǎng)劇在影像及各方面品質(zhì)上大大低于電影，事實(shí)上，這兩者的差距正在逐漸縮小，越來越多做電影的人加入網(wǎng)劇制作將會(huì)進(jìn)一步縮小兩者的差距?！?/p>

優(yōu)秀網(wǎng)劇熱銷海外拓展新空間

從全球角度看，網(wǎng)劇的發(fā)展是全球趨勢(shì)，而中國正在積極參與這一進(jìn)程。近一年來，國產(chǎn)優(yōu)質(zhì)網(wǎng)劇紛紛出海，帶著中國故事在海外取得了不俗的成績(jī)。優(yōu)酷的口碑懸疑劇《白夜追兇》、愛奇藝自制網(wǎng)劇《河神》《無證之罪》等的海外發(fā)行權(quán)被奈飛（Netflix）買下，在全球190多個(gè)國家和地區(qū)播出。企鵝影視的自制劇《致我們單純的小美好》也登陸奈飛（Netflix），這也是國產(chǎn)青春網(wǎng)劇首次出海。

精品網(wǎng)劇出海，講好故事是關(guān)鍵。愛奇藝副總裁、自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩向記者介紹：“目前已經(jīng)發(fā)行海外多個(gè)地區(qū)并登上國際流媒體平臺(tái)奈飛（Netflix）的《河神》《無證之罪》均是電影品質(zhì)的制作水準(zhǔn)，中國特色題材融入強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏，既有中國傳統(tǒng)故事又具備世界性的表達(dá)方式，被行業(yè)譽(yù)為可研究的范本，也是愛奇藝對(duì)標(biāo)美劇的‘超級(jí)網(wǎng)劇模式落地取得的成效?！?/p>

方芳說：“網(wǎng)劇市場(chǎng)已經(jīng)從粗獷式走向了精品化的道路，很多優(yōu)秀的作品已具備了在國際市場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)力。我們也相信，未來還有更多中國‘好故事走出國門?！辈贿^目前，出海網(wǎng)劇類型還比較單一，《白夜追兇》《河神》《無證之罪》等懸疑題材網(wǎng)劇占據(jù)了出海網(wǎng)劇的半壁江山，中國故事和文化還有很大的可挖掘空間，多元網(wǎng)劇格局也有待進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)。在內(nèi)容為王的網(wǎng)劇時(shí)代，不管是國內(nèi)還是海外，只要故事講得好，制作精良，各種題材的網(wǎng)劇都能找到它們的觀眾。

電影導(dǎo)演入局網(wǎng)劇，他們將把院線電影的熱情延續(xù)到觀眾的客廳和電子屏幕上，在大部分業(yè)界人士看來，這有助于網(wǎng)劇優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的生產(chǎn)，有助于網(wǎng)劇的可持續(xù)發(fā)展。而隨著更多電影導(dǎo)演入局網(wǎng)劇，國產(chǎn)網(wǎng)劇也會(huì)像《紙牌屋》一樣，讓全世界觀眾都瘋狂追劇。清華大學(xué)教授尹鴻認(rèn)為：“大浪淘沙之后，網(wǎng)絡(luò)劇必然會(huì)在社會(huì)各種力量的推動(dòng)下，成為中國文化內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的重要組成部分?！?/p>