中國表演藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展趨勢

黃曉懿 鐘林

【摘要】表演藝術(shù)在其發(fā)展過程中，形成了經(jīng)濟、技術(shù)和社會三維特征，并由此形成集群化與規(guī)?；?、繼承與革新相結(jié)合、數(shù)字化與網(wǎng)絡(luò)化、多樣化與受眾群擴大化以及全球化的發(fā)展趨勢。在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)成為國民經(jīng)濟支柱產(chǎn)業(yè)，倡導(dǎo)文化強國的當(dāng)今中國，表演藝術(shù)行業(yè)應(yīng)順應(yīng)發(fā)展趨勢，提升競爭力，在不斷發(fā)揚民族特色的同時，大步邁向國際大舞臺。

【關(guān)鍵詞】表演藝術(shù) 三維特征 發(fā)展趨勢

一、引言

表演藝術(shù)是由創(chuàng)作者、表演者、欣賞者共同作用形成的，通過表演者的舞臺表演來塑造形象、傳達情感，完成藝術(shù)創(chuàng)造，從而表現(xiàn)真實生活的綜合舞臺藝術(shù)。它以傳統(tǒng)曲目和熟練技能為依托發(fā)展起來，隨著時代的發(fā)展呈現(xiàn)出新的特征和趨勢。

二、表演藝術(shù)的三維特征

（一）經(jīng)濟特征

首先，表演藝術(shù)行業(yè)是作為勞動密集型行業(yè)發(fā)展起來的，很難獲得生產(chǎn)力的提高，且實際生產(chǎn)成本往往有穩(wěn)步上升的趨向。沒有外界支持，將會導(dǎo)致“藝術(shù)赤字”。表演藝術(shù)自然壟斷的結(jié)構(gòu)，高昂的固定成本和較低的邊際成本，使其呈現(xiàn)出高成本、高價格的逆經(jīng)濟增長性特征。

其次，在經(jīng)濟全球化趨勢下，面對國內(nèi)外雙重挑戰(zhàn)，再加上表演藝術(shù)作為創(chuàng)意產(chǎn)品的屬性、產(chǎn)品時尚潮流的變化、盜版的猖獗等，使表演藝術(shù)行業(yè)面臨著開發(fā)新產(chǎn)品的市場不確定性風(fēng)險。此外，演出運營過程中，存在著天氣、政策、安全等諸多主、客觀不確定因素導(dǎo)致的風(fēng)險，使表演藝術(shù)行業(yè)面臨市場需求不確定性風(fēng)險和演出運作的過程風(fēng)險。

（二）技術(shù)特征

首先，表演藝術(shù)得以生存和發(fā)展離不開熟練技能和傳統(tǒng)曲目。一臺成功的現(xiàn)場演出需要臺上臺下熟練技能的支持。臺上需要技藝高超的演員們的高度熟練的勞動力投入，幕后需要指揮家、樂團演奏手和組織人員的有效支持，這使其呈現(xiàn)出以熟練技能和傳統(tǒng)曲目為依托的技術(shù)特征。

其次，表演藝術(shù)是一種創(chuàng)造，從作品創(chuàng)作到演員表演，創(chuàng)意都貫穿于其中。演員的創(chuàng)造體現(xiàn)在用演技補充作者的構(gòu)思。一個作品的無數(shù)次表演，創(chuàng)造了無數(shù)個審美對象。表演藝術(shù)是現(xiàn)場性藝術(shù)，是一種形式和生產(chǎn)過程不能分離且高度統(tǒng)一的產(chǎn)品，這決定著它同時也是一種不固定的多變的創(chuàng)意產(chǎn)品。它可以重復(fù)演出，但每次演出都有其自身的即時性和唯一性。這使其呈現(xiàn)出表演創(chuàng)造性和現(xiàn)場變化性的特征。

第三，隨著科技進步與大眾藝術(shù)欣賞水平的提高，表演藝術(shù)舞臺的活躍繁榮，不僅需要高度熟練的勞動力，還需要運用舞臺燈光、音響、機械、布景、服裝、化妝、效果、道具等舞臺技術(shù)手段的配合。此時，技術(shù)和勞動力是互補的。技術(shù)和勞動力也可能是替代品。例如，數(shù)字技術(shù)使照明系統(tǒng)受計算機控制而無需手動?？萍际潜硌菟囆g(shù)的重要載體之一，合理高效地利用高新科技，將和勞動力共同推動表演藝術(shù)的發(fā)展。

（三）社會特征

首先，表演藝術(shù)具有交流娛樂性特征。演出必須在一定的場所中進行，表演藝術(shù)的藝術(shù)效果是在演員與觀眾、觀眾與觀眾的多重交流中得以實現(xiàn)的。通過交流，創(chuàng)作者可以創(chuàng)作出更好的作品，演員可以提高表演技術(shù)，運營商可以積累組織管理經(jīng)驗，民眾素質(zhì)可以得以提升，先進文化可以得以傳播，大眾也可以通過交流積累文化資本和社會資本。

其次，表演藝術(shù)具有消費理性化特征。在消費創(chuàng)意產(chǎn)品的過程中，個人所得到的是一種體驗和藝術(shù)水平的培養(yǎng)，這種過程稱為“理性的消費”。人們欣賞表演藝術(shù)的數(shù)量與其花費在表演藝術(shù)欣賞上的時間、積累的知識和經(jīng)驗，以及接受教育的投資成正比。隨著生活水平和大眾素質(zhì)的提高，人們越來越追求精神生活的豐富多彩，出現(xiàn)社會階層多層次化需求的現(xiàn)象，這使表演藝術(shù)突破了原有的高雅門類的局限，逐漸走向迎合大眾藝術(shù)口味的多樣門類的道路。

第三，表演藝術(shù)具有傳承包容性特征。表演藝術(shù)傳承人具有三種文化功能，即保存文化遺產(chǎn)、再造文化產(chǎn)品，熔鑄文化心理、塑造文化品格，傳承文化傳統(tǒng)、加強文化認同。它的傳承包容性體現(xiàn)在對本民族傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)揚和對不同文化背景下的表演藝術(shù)的吸收融合，它既是對傳統(tǒng)文化的傳承，又是結(jié)合自身特色的提升和發(fā)展。

三、中國表演藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展趨勢

著眼表演藝術(shù)的三維特征，立足目前中國表演藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，中國表演藝術(shù)行業(yè)在經(jīng)濟、技術(shù)和社會維度呈選出特色鮮明的發(fā)展趨勢。

（一）經(jīng)濟維度

中國表演藝術(shù)的演出市場在不斷擴大的同時存在著越來越多的風(fēng)險。伴隨著經(jīng)濟全球化、市場一體化帶來的文化沖擊和入侵，欠發(fā)達國家的文化主權(quán)趨于弱化，傳統(tǒng)文化逐漸邊緣化。中國表演藝術(shù)行業(yè)面臨著國際和國內(nèi)的雙重挑戰(zhàn)。在中國文化體制改革的大浪潮中，計劃經(jīng)濟體制環(huán)境雖然己經(jīng)發(fā)生巨大變化，但市場體制環(huán)境尚未完全建立，文化體制尚不健全，中國表演藝術(shù)行業(yè)的逆經(jīng)濟增長、高風(fēng)險性特征明顯。表演藝術(shù)行業(yè)的集群化和規(guī)?；l(fā)展可以實現(xiàn)資源共享，優(yōu)勢互補，是其提高藝術(shù)生產(chǎn)力和經(jīng)濟效益，增強自身抗風(fēng)險能力的一個必然趨勢。

（1）集群化發(fā)展趨勢。產(chǎn)業(yè)集群是指集中于一定區(qū)域內(nèi)，特定產(chǎn)業(yè)的眾多具有分工合作關(guān)系的不同規(guī)模等級的企業(yè)，和與其發(fā)展有關(guān)的各種機構(gòu)，組織等行為主體，通過縱橫交錯的網(wǎng)絡(luò)關(guān)系緊密聯(lián)系在一起的一種新的空間經(jīng)濟組織形式。目前，世界上己經(jīng)形成許多著名的文化產(chǎn)業(yè)集群，具有代表性的是作為世界兩大戲劇中心的美國紐約百老匯和英國倫敦西區(qū)。隨著中國表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的優(yōu)化升級，產(chǎn)業(yè)集群開始整合原有的分散的行業(yè)分布，成為一個個典型的集群發(fā)展區(qū)域。

中國表演藝術(shù)行業(yè)應(yīng)抓住產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展模式改造的重大機遇，打破傳統(tǒng)行政區(qū)域和層級布局的表演藝術(shù)院團結(jié)構(gòu)，重新從整體上進行規(guī)劃和布局，推動區(qū)域行業(yè)內(nèi)部同類資源的重組，互補資源的整合，建立區(qū)域性戰(zhàn)略聯(lián)盟，打造獨具特色的產(chǎn)業(yè)集群。此外，對風(fēng)險的科學(xué)管理與防范是演出成功運作的決定性因素。所以，中國表演藝術(shù)行業(yè)在建立健全風(fēng)險防范機制，提高風(fēng)險管控能力的同時，應(yīng)加強同保險業(yè)的交集，實現(xiàn)共贏。

（2）規(guī)?；l(fā)展趨勢。規(guī)模經(jīng)營，統(tǒng)一管理不僅能與國際接軌，擴大融資渠道，提升演出項目的議價能力，以規(guī)?；瘍?yōu)勢吸引國內(nèi)外演出商，還有利于通過集中采購、統(tǒng)一宣傳的方式，增加演出數(shù)量，降低成本，拓展演出空間、優(yōu)化演出環(huán)境，挖掘地方文化資源，推動社會主義精神文明建設(shè)。全民素質(zhì)的提高、文化積淀的增加會增加藝術(shù)消費需求，擴大藝術(shù)消費市場，這將反過來促進表演藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展。表演藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整和院團的兼并重組，促使中國表演藝術(shù)團體在管理模式、融資渠道、資金使用、技術(shù)研發(fā)、市場拓展等方面得以重組，實現(xiàn)資源共享、優(yōu)勢互補，經(jīng)營風(fēng)險得以降低。因此，規(guī)?；l(fā)展是表演藝術(shù)行業(yè)增強自身抗風(fēng)險能力和解決其逆經(jīng)濟增長的一個必然趨勢。

中國表演藝術(shù)行業(yè)的規(guī)?；l(fā)展可以通過設(shè)立總公司，總公司屬下設(shè)立演出中心、演藝公司、音像中心、舞美中心來實現(xiàn)。此外，規(guī)模經(jīng)營也可以通過好的項目來實現(xiàn)。通過設(shè)立國家文化發(fā)展基金，支持表演藝術(shù)行業(yè)發(fā)展的重大項目，擴大文化基金和專項資金規(guī)模，推動表演藝術(shù)行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

（二）技術(shù)維度

以熟練技能和傳統(tǒng)曲目為依托、創(chuàng)新性和現(xiàn)場變化性的技術(shù)特征決定著中國表演藝術(shù)行業(yè)具有繼承與革新相結(jié)合的發(fā)展趨勢。同時，在信息經(jīng)濟時代，數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在裝備產(chǎn)業(yè)機器、承載、包裝、流通創(chuàng)意產(chǎn)品的過程中發(fā)揮著越來越重要的作用，在一定程度上作為了勞力的有效補充和替代，創(chuàng)造了全新的體驗和需求，使數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化成為必然趨勢。

（1）繼承與革新相結(jié)合的發(fā)展趨勢。一種藝術(shù)傳統(tǒng)，如果不進行創(chuàng)造性的發(fā)展，是保存不下來的。西方的表演藝術(shù)之所以有今天的成就，絕不是頑固、守舊的結(jié)果。表演藝術(shù)的傳統(tǒng)，是經(jīng)過無數(shù)表演家們共同地勞動和創(chuàng)造，使之逐漸豐富，提高而繁榮起來的。所有表演藝術(shù)家獨創(chuàng)性的造詣，本身就是不斷變革和探索的表現(xiàn)。優(yōu)秀的表演藝術(shù)形式以傳承、交流、對照、取長補短來開闊人們的視野，促進其發(fā)展。

中國是歷史文化大國，有著五千年悠久的文明，五十六個民族形成了風(fēng)格各異，特點鮮明的傳統(tǒng)民族文化。所以，中國表演藝術(shù)應(yīng)在繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)民族文化的基礎(chǔ)上，選擇吸收國外優(yōu)秀文化的精髓，引進學(xué)習(xí)先進的技術(shù)和經(jīng)驗，并在此基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新地發(fā)展。

（2）數(shù)字化與網(wǎng)絡(luò)化發(fā)展趨勢。信息經(jīng)濟時代，科技發(fā)展日新月異，以數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化技術(shù)裝備起來的文化產(chǎn)業(yè)大放異彩。數(shù)字媒體技術(shù)、數(shù)字版權(quán)技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、信息技術(shù)等新技術(shù)與文化產(chǎn)業(yè)各個領(lǐng)域相互融合，在一定程度上有效地補充和替代了勞動力，使藝術(shù)產(chǎn)品變得更加多產(chǎn)，在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的各個領(lǐng)域引起了深刻的變革，并開始促使數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化成為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主流趨勢。對表演藝術(shù)領(lǐng)域也是如此。舞臺藝術(shù)是綜合時間和空間造型的視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)，通過光影、形體、色彩、音樂等元素進行藝術(shù)表現(xiàn)。

數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)使表演藝術(shù)產(chǎn)品及其消費方式發(fā)生巨大改變，中國表演藝術(shù)行業(yè)應(yīng)充分意識到，了解演出設(shè)備行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，掌握現(xiàn)代舞臺數(shù)字技術(shù)己經(jīng)刻不容緩（馬禮民2006）。同時，重視產(chǎn)學(xué)研合作發(fā)展模式，建立演藝虛擬數(shù)字化實驗室，運用數(shù)字化高科技進行演藝策劃、設(shè)計及排演，推動表演藝術(shù)行業(yè)數(shù)字化發(fā)展趨勢的進程。此外，中國表演藝術(shù)行業(yè)在運用技術(shù)手段替代勞力的時候，避免通過技術(shù)手段降低表演藝術(shù)質(zhì)量即“藝術(shù)赤字”等問題的發(fā)生。如為了節(jié)約演出成本，雇傭二流演員或減少演員，簡化舞臺布景，用預(yù)先錄制好的音樂代替表演者的現(xiàn)場演奏等?？萍际潜硌菟囆g(shù)的重要載體，合理高效地利用高新科技，將和勞動力共同推動表演藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展。

（三）社會維度

交流娛樂性、消費理性化和需求多樣化決定著中國表演藝術(shù)行業(yè)呈現(xiàn)出多樣化發(fā)展和受眾群擴大化的趨勢。具有傳承包容性特征的中國表演藝術(shù)行業(yè)也必將走上民族文化與國際先進文化相融合的全球化發(fā)展道路。

（1）多樣化與受眾群擴大化趨勢。隨著社會的發(fā)展，表演藝術(shù)的交流娛樂性特征更加明顯，特別是新科技帶來的視聽盛宴，刺激了人們多樣化的藝術(shù)需求，使中國表演藝術(shù)的門類更加豐富，涵蓋了戲曲、話劇、歌舞劇、舞蹈、交響樂、木偶、皮影、雜技、魔術(shù)、相聲、小品、評書等眾多藝術(shù)門類，呈現(xiàn)出各種門類的融合性加強的多樣化發(fā)展趨勢。隨著人們生活水平和受教育程度的大幅提高，人們的藝術(shù)需求不斷擴大，不同層次的社會階層出現(xiàn)多層次的文化需求，表演藝術(shù)逐漸大眾化，觀眾不僅僅局限于受過藝術(shù)熏陶，有藝術(shù)修養(yǎng)的部分人群，表演藝術(shù)呈現(xiàn)出受眾群擴大化趨勢。

表演藝術(shù)觀眾既不可能在短時間內(nèi)迅速形成，一旦形成也不會在短時間內(nèi)迅速消失，觀眾需要一個長期培養(yǎng)的過程。有必要在創(chuàng)造藝術(shù)氛圍方面進行投資，特別是從早期的普通教育開始。所以，中國需對受教育影響大的文化消費資本進行早期培養(yǎng)和積累。同時，需要設(shè)計長期培育表演藝術(shù)人才和藝術(shù)觀眾、振興表演藝術(shù)的具體路徑，以使其在文化大發(fā)展、大繁榮的歷史機遇期穩(wěn)步發(fā)展。

（2）全球化趨勢。在全球化的影響下，文化比以往任何時期都具有包容性。不同國家、民族、地區(qū)間的文化藝術(shù)交流與發(fā)展構(gòu)成了不同文化之間的碰撞和融合。正是建立在本土之上的，具有自身鮮明特色的藝術(shù)體現(xiàn)，使人們體會到一些國家的表演藝術(shù)的那種不同尋常的、有世界意義的獨有的藝術(shù)風(fēng)貌。全球化是市場經(jīng)濟發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物。激烈的市場競爭打破了國家和地域的限制，營造了一個無邊界的文化市場。在全球范圍內(nèi)對文化資源進行國際化整合和配置已成為文化產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)其產(chǎn)業(yè)價值的必然趨勢。

面對加入WTO后外國文化產(chǎn)品不斷輸入、貿(mào)易逆差嚴重的狀況，中國日益重視對外文化貿(mào)易，文化部在有關(guān)促進文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的意見中明確提出實施“走出去”戰(zhàn)略，把中國的文化產(chǎn)品和文化服務(wù)盡可能多地打入國際市場。具有傳承包容性特征的中國表演藝術(shù)行業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，歷來承擔(dān)傳播民族文化、加強文化交流的重要使命。在WTO的服務(wù)貿(mào)易總協(xié)定中，表演藝術(shù)被明確納入文化貿(mào)易范圍，成為各國之間加強流通貿(mào)易、提高文化產(chǎn)值的重要領(lǐng)域。面對經(jīng)濟全球化進程的加速，中國表演藝術(shù)同樣應(yīng)在發(fā)展文化經(jīng)濟和提高文化出口創(chuàng)匯方面發(fā)揮應(yīng)有作用，在傳承中華民族幾千年優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化時，立足本民族特色，汲取國外先進文化與發(fā)展經(jīng)驗，整合和利用國內(nèi)外優(yōu)秀的文化資源，引進來，走出去，將民族文化推向世界。

四、結(jié)語

從國外各種演出紛至沓來、不斷創(chuàng)下票房收入新高的現(xiàn)實中，中國深刻感受到世界各國對于演出市場的激烈競爭和中國表演藝術(shù)行業(yè)所面臨的巨大壓力。中國表演藝術(shù)行業(yè)應(yīng)在演出市場的激烈角逐中，立足自身的特征和現(xiàn)狀，順應(yīng)發(fā)展趨勢。首先，打造以表演藝術(shù)為核心的產(chǎn)業(yè)集群，通過規(guī)模經(jīng)營、項目推動實現(xiàn)規(guī)?；l(fā)展，健全風(fēng)險防范機制，提高風(fēng)險管控能力，發(fā)展生產(chǎn)力，提高經(jīng)濟效益；其次，在繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)民族文化的基礎(chǔ)上，合理高效地利用高新科技，加快中國表演藝術(shù)行業(yè)的數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化進程；第三，重視藝術(shù)氛圍的營造和文化消費資本的早期培養(yǎng)和積累，設(shè)計長期培育表演藝術(shù)人才和藝術(shù)觀眾、振興表演藝術(shù)的具體路徑；最后，在發(fā)展文化經(jīng)濟和提高文化出口創(chuàng)匯方面發(fā)揮應(yīng)有作用，立足本民族特色，整合和利用國內(nèi)外優(yōu)秀的文化資源。這樣，才能在激烈的全球文化競爭中持續(xù)發(fā)展。