我國(guó)舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀及難點(diǎn)分析

劉方芳

摘要：當(dāng)前經(jīng)濟(jì)的全球化發(fā)展，引導(dǎo)著世界文化向多元化發(fā)展。多元而又具有相對(duì)獨(dú)立性的舞蹈文化，以特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式傳播著民族精神和文化內(nèi)涵。我國(guó)的舞蹈文化產(chǎn)業(yè)起步較晚、發(fā)展較慢，尤其是改革開(kāi)放之后，舞蹈文化產(chǎn)業(yè)受到“市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)”的檢驗(yàn)，面臨著發(fā)展的困境。文章分析了我國(guó)舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀，并對(duì)“市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)”模式下舞蹈藝術(shù)的發(fā)展難點(diǎn)進(jìn)行了論述。

關(guān)鍵詞：舞蹈文化；產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀；人才培養(yǎng)

一、前言

經(jīng)濟(jì)全球化預(yù)示著世界文化多元化發(fā)展，而多元化的文化融合與碰撞又產(chǎn)生了新的主流文化。文化是一個(gè)國(guó)家精神面貌和智慧的集中體現(xiàn)，多元又具有相對(duì)獨(dú)立性的舞蹈文化，以其特有的藝術(shù)表現(xiàn)成為文化的重要載體。我國(guó)舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是在大文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，舞蹈文化產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)中的重要組成部分。

改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)得到了長(zhǎng)足的進(jìn)步，專業(yè)性強(qiáng)又深受人民群眾喜愛(ài)的舞蹈作品逐漸增多，我國(guó)舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展取得了一定的成績(jī)。但是相對(duì)于西方先進(jìn)國(guó)家的舞蹈文化產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，我國(guó)的舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展仍然存在著諸多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題有待解決，舞蹈文化市場(chǎng)發(fā)展稍顯稚嫩。在經(jīng)濟(jì)全球化的形勢(shì)下，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展已經(jīng)形成了一種新的意識(shí)形態(tài)。將舞蹈文化置于新文化形態(tài)的背景下，如何轉(zhuǎn)變觀念，在新形勢(shì)下謀求中國(guó)舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，是當(dāng)前我國(guó)舞蹈藝術(shù)發(fā)展面臨的問(wèn)題。

二、我國(guó)舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀

第一，我國(guó)現(xiàn)行舞蹈教育體制缺乏對(duì)全能型人才的培養(yǎng)。舞蹈文化產(chǎn)業(yè)是一個(gè)綜合性的行業(yè)，需要的是全能型舞蹈人才，不僅要懂舞蹈技術(shù)，還要懂舞蹈文化與管理。而我國(guó)現(xiàn)有的舞蹈教育培養(yǎng)模式下，很難培養(yǎng)出這種復(fù)合型人才，特別是綜合性能力較強(qiáng)的舞蹈經(jīng)營(yíng)管理人才和舞蹈文化包裝人才嚴(yán)重短缺。第二，現(xiàn)代舞蹈文化企業(yè)制度尚未健全。只有明確產(chǎn)權(quán)關(guān)系，國(guó)有企業(yè)、事業(yè)單位、民營(yíng)企業(yè)等建立起現(xiàn)代企業(yè)制度，才能真正地發(fā)展舞蹈文化產(chǎn)業(yè)。第三，舞蹈文化的融資與投資管理有待加強(qiáng)。中國(guó)的舞蹈文化產(chǎn)業(yè)面臨著缺乏資金投入、資本流動(dòng)不足、產(chǎn)品質(zhì)量不高、市場(chǎng)投放份額較小、利潤(rùn)回報(bào)較少等問(wèn)題，嚴(yán)重影響著舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。第四，舞蹈藝術(shù)產(chǎn)業(yè)管理不規(guī)范。舞蹈藝術(shù)產(chǎn)業(yè)社會(huì)資金體系不健全，法律規(guī)范不完善，管理體制沒(méi)有成型，這些原因促使舞蹈演出市場(chǎng)抗沖擊能力較差，這是我國(guó)舞蹈藝術(shù)產(chǎn)業(yè)實(shí)際存在的問(wèn)題。第五，舞蹈文化產(chǎn)業(yè)實(shí)力偏弱。舞蹈文化產(chǎn)業(yè)整體實(shí)力不強(qiáng)，規(guī)模小、底子薄、缺乏文化內(nèi)涵，無(wú)法與龐大的外來(lái)文化資本相抗衡。

三、“市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)”模式下舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展難點(diǎn)

舞蹈藝術(shù)隨著我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的變化。我國(guó)舞蹈產(chǎn)業(yè)雖然在“計(jì)劃經(jīng)濟(jì)”時(shí)期取得了一定的成績(jī)，但在當(dāng)前“市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)”模式下，出現(xiàn)了許多發(fā)展的困惑與難點(diǎn)，具體表現(xiàn)在以下四個(gè)方面：

第一，專業(yè)的藝術(shù)舞蹈作為獨(dú)立的表演藝術(shù)形式，由于觀眾興趣的轉(zhuǎn)移，有被冷落的現(xiàn)象，這直接影響到舞者及舞蹈創(chuàng)作者的熱情，形成了舞蹈人才流失的惡性循環(huán)。長(zhǎng)此以往，專業(yè)性較強(qiáng)的舞蹈晚會(huì)將難覓蹤影。第二，近年來(lái)，北京、上海等城市興起了“芭蕾熱”，并不斷升溫，致使中國(guó)的民族舞蹈受到冷遇。在眾多的舞蹈演出中，中國(guó)的民族舞蹈越來(lái)越少，而西方舞蹈占據(jù)了絕大部分演出份額。在這種情況下，保護(hù)和扶持中國(guó)的民族舞蹈文化顯得愈發(fā)重要。如果舞蹈文化失去了民族特色，中國(guó)舞蹈將無(wú)從發(fā)展，中國(guó)文化也將失去重要的組成部分。第三，當(dāng)前，隨著人們生活水平的提高，文化生活多樣化發(fā)展，社交舞蹈、體育舞蹈、自?shī)饰璧傅膮⑴c人數(shù)增多，這是國(guó)民生活水平提高的重要標(biāo)志。然而舞蹈文化如何融于人們的生活中，以滿足人們強(qiáng)烈的自我表現(xiàn)需求，這是舞蹈產(chǎn)業(yè)發(fā)展需要探索的問(wèn)題。第四，隨著文化體制改革的發(fā)展，原本由國(guó)家財(cái)政支持的舞蹈藝術(shù)團(tuán)體，由于缺少資金的扶持，在市場(chǎng)的優(yōu)勝劣汰中紛紛解散，只有少數(shù)舞蹈文藝團(tuán)體還在堅(jiān)持著。在缺少市場(chǎng)前景的情況下，很難有資金進(jìn)入舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域，這是當(dāng)前“市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)”模式下舞蹈藝術(shù)發(fā)展的主要困境。第五，加快文化市場(chǎng)支持機(jī)制建設(shè)。文化市場(chǎng)消費(fèi)規(guī)模的擴(kuò)大，必然要求政府要健全市場(chǎng)監(jiān)督管理機(jī)制，以構(gòu)建市場(chǎng)支持機(jī)制為主體，強(qiáng)化市場(chǎng)監(jiān)督與管理。這也就決定了今后完善文化產(chǎn)業(yè)政策，就要在加強(qiáng)文化市場(chǎng)支撐機(jī)制上苦下功夫，以促進(jìn)文化市場(chǎng)繁榮為核心，加快市場(chǎng)信用體系構(gòu)建，通過(guò)健全文化市場(chǎng)教育、監(jiān)督、管理、服務(wù)機(jī)制創(chuàng)造穩(wěn)定健康的市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)環(huán)境，促進(jìn)文化企業(yè)積極創(chuàng)新，打造新的文化消費(fèi)增長(zhǎng)點(diǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著文化產(chǎn)業(yè)在國(guó)民經(jīng)濟(jì)中所占比重不斷提高，在規(guī)范文化市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)的基礎(chǔ)上，積極推進(jìn)文化企業(yè)發(fā)展，擴(kuò)大文化市場(chǎng)需求，提高文化企業(yè)的創(chuàng)新能力已成為提高我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)附加值的主要途徑。只有以政府為主體不斷出臺(tái)相關(guān)的引導(dǎo)政策以及優(yōu)惠制度，才能為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展注入動(dòng)力，促進(jìn)文化企業(yè)形成核心競(jìng)爭(zhēng)力和國(guó)際知名度，不斷增強(qiáng)我國(guó)的文化軟實(shí)力。