關(guān)于龍江劇音樂及二人轉(zhuǎn)曲牌研究

孫慶林

摘要：在所有龍江人心中，二人轉(zhuǎn)的音樂及文化甚至是在群眾中的影響力都是一個巨大的寶庫。雖然它音樂上素有“九腔十八調(diào)七十二嗨嗨”之稱，又有著“寧舍一頓飯不舍二人轉(zhuǎn)”的群眾基礎(chǔ)，但是其表演的“俗”又牢牢的深入人心，對其音樂的藝術(shù)性及表演戲劇化的處理是龍江劇的實驗初衷。

關(guān)鍵詞：龍江劇；音樂；曲牌

經(jīng)過對二人轉(zhuǎn)唱腔曲牌及民歌、小帽等音樂的篩選和改編終于選定了三個聲腔系統(tǒng)：嗨腔、柳腔、帽腔進行排演劇目。（嗨腔主要是針對二人轉(zhuǎn)曲牌為主的腔系，包括【文嗨嗨】、【武嗨嗨】、【四平調(diào)】等基礎(chǔ)曲牌為主。柳腔主要是以拉場戲中一些曲牌如【紅柳子】、【窮生調(diào)】等為主。帽腔則是二人轉(zhuǎn)中一些經(jīng)常用的小帽，包括民歌小調(diào)中【茉莉花】、【孟姜女】等。）后經(jīng)過諸多劇目實驗，逐漸確立了兩個腔系：【四平調(diào)】和【花四平】。

【四平調(diào)】腔系包括以女腔為主的【四平調(diào)】和以男腔為主的【窮生調(diào)】，這第一個四平調(diào)則源于二人轉(zhuǎn)的特性曲牌，所以很多的情緒表現(xiàn)形式則延續(xù)了二人轉(zhuǎn)的特征，多用于敘事情節(jié)或表現(xiàn)哀傷、凄苦的音樂中，旋律多為下行，節(jié)奏也多為慢板，調(diào)性特征多為徵調(diào)式，1 G，為“sol re”定弦，反調(diào)為1=D，旋律性較強。

相較于二人轉(zhuǎn)的多個曲牌，龍江劇顯然曲牌較少，節(jié)奏也多以慢板、緊板、中板、快板、散板等來表現(xiàn)音樂性，而這樣的速度標記也用來表現(xiàn)板式名稱，包括根據(jù)劇情演唱需要表現(xiàn)或慢、或快、或抒情、或激動、或緊張、或自由等情緒，音樂體制也形成了板式變化為主，曲牌連接為輔，曲牌和板式的多重選擇和確立也是龍江劇在音樂創(chuàng)作中亟待發(fā)展的一個問題。

二人轉(zhuǎn)起源并流行于東三省，至今已有二百多年歷史。演員手持道具增加了花傘、紗巾、長綢、根據(jù)塑造人物的需要，服飾也得到了相應(yīng)的改進。舞臺演出運用燈光色彩的變換，烘托戲劇情境，綜合藝術(shù)質(zhì)量不斷提高。此間涌出了大量的精彩曲目，如：《回杯記》、《包公斷后》、《水漫藍橋》等，這些作品深受廣大人民群眾的喜愛，久演不衰。

曲牌主要從民歌秧歌和各地民間小調(diào)中演變來，隨之社會的發(fā)展，二人轉(zhuǎn)朝著戲劇性、專業(yè)化方面發(fā)展，從而使二人轉(zhuǎn)曲牌運用形成了規(guī)律，大致歸納包括主調(diào)和輔調(diào)兩部分。

主調(diào)：常用曲調(diào)，主導(dǎo)作用抒情、對話、敘事，有十大主調(diào)，由于表現(xiàn)角度不同、環(huán)境、對話，風格不同所以靈活運用，篇幅短只顧及一面，有的長，則多方面特點結(jié)合。

十大主調(diào)：胡、牌、文、武、抱、紅、縻、四、翻、靠。

1.胡胡腔。二人轉(zhuǎn)主要曲調(diào)，節(jié)奏歡快、紅火，旋律跳躍性大、高亢、豪放。大多數(shù)用于二人轉(zhuǎn)節(jié)目的開頭，適于交待故事的時間，地點，背景，環(huán)境以及主題。胡胡腔是上、下曲體結(jié)構(gòu)帶行腔的曲調(diào)，上句尾音落“2”，下旬尾音落“1”，適于七字句和十字句唱詞。胡胡腔曲調(diào)豐富，頓板頗多。

2.喇叭牌子。又名東北趟子，二人轉(zhuǎn)常用曲調(diào)，歡快明朗，長表現(xiàn)人物內(nèi)心感情、景物、環(huán)境，用于抒情敘事，每句后有長過門。上句落“2”，下旬落“1”它有三種板腔：4/4節(jié)拍（擊三節(jié)板）通常稱之為[喇叭牌子]；2/4節(jié)拍（擊一頂一）通常稱之為[二流水喇叭牌子]；1/4節(jié)拍稱為[快板喇叭牌子]

3.文嗨嗨。二人轉(zhuǎn)主要曲調(diào)，上、下句曲體結(jié)構(gòu)帶行腔。文嗨嗨旋律性強，抒情，落音固定，上句由2-1，下句由6-5，文嗨嗨分慢板，中板，快板三種。

4.武嗨嗨。二人轉(zhuǎn)中最主要、最常用的曲調(diào)，是二人轉(zhuǎn)節(jié)目的支撐曲調(diào)。武嗨嗨曲調(diào)平穩(wěn)舒緩，節(jié)奏變化豐富，甩腔棱角大，過門規(guī)范，紅火，長于演唱大段唱詞。

5.抱板。也稱[流水]是一種朗誦調(diào)，大多數(shù)是歸“6”調(diào)式，沒有樂隊伴奏，其中還包括一種旋律性較強的曲調(diào)稱[抱板腔]。

6.紅柳子。是單出頭和拉場戲的支撐性曲調(diào)，落音規(guī)范，上句“1”，下旬“3”，甩腔“6”。它旋律樸素，是說唱性和戲劇性并存的曲調(diào)，紅柳子是4/4節(jié)拍，擊三節(jié)板，節(jié)奏平穩(wěn)，舒緩，長于表達莊重，深沉的情緒和氣氛。紅柳子中還有一種板腔叫[硬口柳子]往往用在一個節(jié)目的最后段落。

7.三節(jié)板。又名[三節(jié)腔]，是上下旬曲體結(jié)構(gòu)帶甩腔的曲調(diào)。落音規(guī)范：上句“3”，下旬“1”（變化音6、3），甩腔5（變化音6），節(jié)奏特點是黑板起唱，尾字落中眼每小節(jié)的第三拍，旋律音符多，行腔較少，韻味軟濃，是抒情板腔，演唱三節(jié)板講究“慢板升味兒”，“慢而不斷”。

8.五字錦。每句五字，屬于抒情性敘事板腔，刻畫人物，衣著打扮、動作、景物、環(huán)境，基礎(chǔ)上出現(xiàn)過七個字、八個字的唱腔。使音樂產(chǎn)生了對比和活力。

9.靠山調(diào)。二人轉(zhuǎn)、拉場戲用的多，曲調(diào)哀怨，頗具戲劇性音樂語匯特點。

10.小翻車。又名[句句歡]，屬于激情板腔，大多數(shù)用在一個劇目的最后段落，結(jié)尾處，它的腔格，詞格適應(yīng)性廣，節(jié)奏自由，擺字靈活，抻一抻，緊一緊都行，1/4節(jié)拍。

輔調(diào)：用以補充主調(diào)不足，不可缺少，與主調(diào)對應(yīng)，也有十大輔調(diào)之說。

（1）歌柳子；（2）大救駕；（3）打棗；（4）哭縻子；（5）羊調(diào)；（6）四平調(diào)；（7）垛口大鼓；（8）慢中緊；（9）壓巴生；（10）鋸缸調(diào)。

二人轉(zhuǎn)曲牌是具有邏輯性的，在一定程度中曲牌運用的好，布局合理，富有邏輯能使作品生動。

二人轉(zhuǎn)作為地方戲，它的曲牌的發(fā)展對整個北路二人轉(zhuǎn)的意義非常重大。二人轉(zhuǎn)曲牌經(jīng)歷了傳統(tǒng)曲牌和現(xiàn)代曲牌兩個階段，由開始的只有主調(diào)曲牌規(guī)整的唱法發(fā)展到由主調(diào)和輔調(diào)并存，用輔調(diào)去彌補主調(diào)的不足，它的表現(xiàn)手法和唱法形式豐富，變化多樣。