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    現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的“茶”書(shū)寫(xiě)

    2018-07-05 16:36:44鹿義霞
    博覽群書(shū) 2018年5期
    關(guān)鍵詞:茶館人生

    鹿義霞

    作為中華傳統(tǒng)文化的標(biāo)志性符號(hào)之一,茶不但與日常生活息息相關(guān),也與精神追求、審美意趣、社會(huì)人文緊密相連,并與文學(xué)結(jié)下不解之緣。現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上,關(guān)于茶的書(shū)寫(xiě)與吟詠散見(jiàn)于各種文體。在作家們筆下,茶既是物化載體,也是文化意象,折射著世態(tài)人情,寄寓著情感內(nèi)涵,飽蘸著社會(huì)屬性,承載著人文情懷,透視著歷史變遷。茶藝、茶思、茶語(yǔ)、茶悟、茶人、茶韻、茶境、茶哲……攜帶著泥土氣、市井味、文化性、歷史感的茶,與社會(huì)生活、人性自我甚至哲學(xué)智慧形成密切關(guān)聯(lián)。文人與茶的結(jié)緣,使文人多了一份觀察、想象和思考,也使茶更添了幾分文化魅力。在細(xì)酌慢飲之間,裊裊升騰起來(lái)的,是人生的容載,是寫(xiě)作的靈感,是跌宕的情懷,是歲月的反芻,也是人文的思索。老舍、巴金、林語(yǔ)堂、范煙橋、錢(qián)歌川、梁實(shí)秋、周作人、冰心、郁達(dá)夫、沙汀、李劼人、曹聚仁、汪曾祺、陸文夫、賈平凹等,都曾留下詠茶名篇。即便是執(zhí)著地批判“國(guó)民性”、以戰(zhàn)斗檄文聞名的魯迅,也鐘愛(ài)品茗,在其中傾注無(wú)限的回味與思考。茶里,有社會(huì)風(fēng)情、世俗畫(huà)卷,也有日常生活美學(xué)、人文歷史投影。

    公共空間故事多茶中鋪展著社會(huì)風(fēng)情和民俗畫(huà)卷

    茶館作為公共生活空間,充分展示著其巨大的包容性,容納三教九流,會(huì)聚各色人等,利于議事言商,便于休閑娛樂(lè)。街坊茶肆, 一壺清茶,幾碟輔食,圍坐閑談之間,古今奇聞、家長(zhǎng)里短、社會(huì)百態(tài)、人情世故等都成了上好的調(diào)料。大家在茶霧升騰中,談?wù)摃r(shí)政、傳播消息、大擺龍門(mén)陣,一吐胸中塊壘。就像何滿子在《蓉城憶往》中所言:“公爺們和下力的都在一家茶館里泡,你扯你的山海經(jīng),我擺我的龍門(mén)陣,彼此無(wú)所介意,熙熙恬恬,不亦樂(lè)乎!”沙汀也曾在《淘金記》中這樣描述川人的“開(kāi)咽喉”:“如果不濃濃地灌它兩碗,是會(huì)整天不痛快的?!?汪曾祺名作《雞鴨名家》涉筆揚(yáng)州茶館,茶館魚(yú)龍混雜的特征使其成為人們互相交流信息的重要場(chǎng)所。眾人“泡茶館”,泡的是心情,消磨的是時(shí)間,滿足的是嗜好,尋覓的是“人在江湖”的存在感和社會(huì)性,收獲的是一種不可言喻的集體記憶。就像汪曾祺呈現(xiàn)在《沙家浜》的一段唱詞:“壘起七星灶,銅壺煮三江。擺開(kāi)八仙桌,招待十六方。來(lái)的都是客,全憑嘴一張。相逢開(kāi)口笑,過(guò)后不思量……”“春來(lái)茶館”在他筆下,匯聚了社會(huì)百態(tài)。

    茶館里有眾生相。有人在此斗雀買(mǎi)貓、打牌算命,有人在此拉皮條、做交易,有人在此討說(shuō)法、斷公道,有人在此做零工、謀生計(jì)。沙汀、李劼人、汪曾祺、陸文夫等都著力描寫(xiě)過(guò)民間的“吃講茶”傳統(tǒng),字里行間滲透著濃郁的地方特色和底層政治。所謂“吃講茶”即以茶為媒,雙方請(qǐng)“中人”或鄉(xiāng)間有名望的人等吃茶評(píng)理,進(jìn)行民間調(diào)解與民間審判。李劼人在《暴風(fēng)雨前》中生動(dòng)地描寫(xiě)了川渝地區(qū)的“吃講茶”情形——雙方有了口角是非,既不想私了,又欲分個(gè)是非曲直,那么就相約到茶鋪來(lái),“大家聲勢(shì)洶洶地吵一陣,由所謂中間人兩面敷衍一陣,再把勢(shì)弱的一方數(shù)說(shuō)一陣,就算他的理輸了”。汪曾祺在《大淖記事》這樣描述,小錫匠受屈,茶館充分發(fā)揮著公共輿論場(chǎng)所的作用,縣里的紳商為其做主,四鄰見(jiàn)證。茶館小窗口,社會(huì)大舞臺(tái)。在魯迅先生的《藥》中,“華老栓茶館”散布著殺革命黨人的傳聞,上演著華小栓吃人血饅頭的悲劇。沙汀的《在其居香茶館里》,國(guó)民黨兵役制度散發(fā)著腐敗氣息,袍哥、鄉(xiāng)紳、保甲長(zhǎng)之流或?yàn)榉亲鞔?,或明哲保身,或沆瀣一氣?/p>

    茶不但是社會(huì)的窗口,還匯聚著五彩斑斕的民俗畫(huà),成為一道靚麗的文化景觀。在書(shū)茶館、棋茶館、戲茶館中,茶客們一邊飲茶,一邊實(shí)現(xiàn)休閑娛樂(lè),豐富歷史人文,進(jìn)行藝術(shù)欣賞,頤養(yǎng)審美情趣。比如戲與茶的碰撞,用陸文夫的話來(lái)講,就是“琵琶丁冬,吳語(yǔ)軟儂,蘇州評(píng)彈尖脆悠揚(yáng)。”汪曾祺在《異秉》《尋常茶話》《雞鴨名家》《大淖記事》《皮五辣子》等作品中,細(xì)描揚(yáng)州茶館和揚(yáng)州茶俗,廣納詩(shī)詞民諺與古今傳聞,用情感的絲線串起如茶葉般載浮載沉的人生百味。黃裳《三訪揚(yáng)州》動(dòng)情地描寫(xiě)了茶香、茶點(diǎn)與茶境。陸文夫在《茶緣》《美食家》《得壺記趣》《門(mén)前的茶館》等作品中,臨摹著蘇州的地域風(fēng)情,展現(xiàn)了江南特有的地理人文與文化風(fēng)貌。巴金、蕭珊、靳以、冰心等作家,也在逸聞趣事中再現(xiàn)了中國(guó)各地特色獨(dú)具的茶俗與茶文化。

    如此茶館,如此茶趣,如此茶俗,又怎么不吸引文人的目光,激發(fā)文人創(chuàng)作的靈感?有的作家“鬧中取靜”,在茶館中搜羅世間百態(tài),在飲茶中品咂人生百味;有的作家著眼于茶館包容性,頻頻選取茶館作為故事的“生發(fā)地”;有的作家將茶館作為聆聽(tīng)世聲、市聲的窗口與媒介,借“茶”這一物質(zhì)民俗為情節(jié)的展開(kāi)做足鋪墊。魯迅愛(ài)品茶,常常是一邊品茶,一邊創(chuàng)作。老舍愛(ài)品茶,創(chuàng)作與飲茶成為其密不可分的生活方式,清幽的茶香催生了話劇名作《茶館》。沙汀愛(ài)品茶,“茶鋪”成為其作品的重要場(chǎng)景,他的《某鎮(zhèn)紀(jì)事》《丁跋公》《淘金記》《還鄉(xiāng)記》《在其香居茶館里》《藝術(shù)干事》《和合鄉(xiāng)的第一場(chǎng)電影》《范老老師》等小說(shuō)拓寬了民俗描寫(xiě)的領(lǐng)域。女作家冰心愛(ài)品茶,很多清麗詩(shī)文是在飲茉莉花茶時(shí)流淌于筆端。茶滲透在文學(xué)作品中,不僅為作品提供了社會(huì)背景和活動(dòng)場(chǎng)景,而且推動(dòng)了人物刻畫(huà),熔鑄著人生百味與文化氛圍。

    細(xì)品人生真味道茶中蘊(yùn)藏著生活美學(xué)與情感寄托

    壺里乾坤大,茶中日月長(zhǎng)?,F(xiàn)實(shí)生活中,茶不但是生活所需,還是情感養(yǎng)料、文化載體,具有精神層面的價(jià)值和意義。作家們常常在茶的清幽雅韻中寄寓生活的情致與人生的感悟,傳達(dá)精神的訴求和審美的旨趣。茶的淡泊清明、微苦而甘,茶的恬淡自然、隨物賦形,很大程度上契合著文人的追求。

    趣言能適意,茶品可清心。茶的升降浮沉、由濃而淡,可以讓人了悟禪意和人生,暫時(shí)忘卻煩憂,將世俗紛擾擯絕于心外。作為著名的“飲茶戶”、“吃茶文學(xué)家”,周作人的茶文、茶詩(shī)很多,比如《喝茶》《吃茶》《關(guān)于苦茶》《煎茶》《吃苦茶》。此外,他還有散文集《苦茶隨筆》。茶,作為周作人文本世界里重要的描寫(xiě)對(duì)象,不但是物質(zhì)載體, 也折射著其生活哲學(xué)和審美藝術(shù)。清的茶、苦的茶、淡雅的茶、濃釅的茶,浸潤(rùn)、濡養(yǎng)了周作人沖淡的人生態(tài)度。從早年愛(ài)喝清茶,到晚年卻獨(dú)飲苦茶,“苦茶庵”中的周作人在人生道路與人生選擇上也經(jīng)受了一場(chǎng)場(chǎng)地震。從新文化運(yùn)動(dòng)重要的文化旗手到“薔薇色的夢(mèng)”逐一破滅,吃茶的“生活自覺(jué)”成為了他對(duì)抗殘酷現(xiàn)實(shí)的一種工具。伴隨著五四的退潮,周作人對(duì)人生、社會(huì)和文學(xué)諸問(wèn)題展開(kāi)了新的思考,文學(xué)觀和生活觀隨之發(fā)生深刻的變化。曾經(jīng)“浮躁凌厲”的“叛徒”開(kāi)始遠(yuǎn)離“十字街頭”,傾向于去做閑適的“隱士”,精心構(gòu)建自己的象牙塔。人生迷茫之際,他思想趨向于復(fù)古,于是借飲茶來(lái)避世,將現(xiàn)世的荒寂與無(wú)所適從浸泡在綠葉翻滾中——所謂“同二三人共飲,得半日之閑可抵十年的塵夢(mèng)”;所謂“忙里偷閑,苦中作樂(lè)”,“在剎那間體會(huì)永久”。對(duì)于周作人來(lái)說(shuō),有茶在握可以幫他排遣政治上的失意和思想上的迷茫,尋找內(nèi)心的寧?kù)o與情感的寄托。于是,他沉浸在茶所建構(gòu)的日常生活美學(xué)中,陶醉于忙里偷閑、苦中作樂(lè)的脫俗隱逸生活,追求所謂精神的完滿。

    盈盈一杯盞,浸滿人生味。茶的平和淡雅、閑適安暢、寧?kù)o安樂(lè)可以讓人熄滅浮躁激進(jìn),感受深厚溫潤(rùn),進(jìn)而反芻與品咂人生滋味。以抒發(fā)“性靈”見(jiàn)長(zhǎng)的林語(yǔ)堂, 在茶中覓得無(wú)限靈感和生活藝術(shù)感悟,浸潤(rùn)而成隨性情與興致而發(fā)的文學(xué)風(fēng)格,他在《茶與交友》中稱茶“永遠(yuǎn)是聰慧的人們的飲料”,“只有在眼前和心中毫無(wú)富麗繁華的景象和念頭時(shí),方能真正地享受它”。以“小巷作家” 知名的陸文夫,把自己與茶的共鳴看作君子之交:“茶不像酒,它不作任何強(qiáng)烈的反應(yīng),不使你哭,不使你笑,不叫你仰天長(zhǎng)嘯;不讓你突發(fā)豪情,膽大包天!與茶作伴,是君子之交,你似乎不感到它的存在,卻又無(wú)往而不在?!迸_(tái)灣散文家林清玄在茶文《無(wú)我的茶》中,描寫(xiě)和朋友到山里喝茶的情形。一只紫砂壺, 兩三種茶葉,四五盞茶杯,幾名好友,心里充滿了安靜與自由。茶與自然融為一體,人與自然融為一體,心中滌蕩的是一股清氣。茶的獨(dú)特意趣,使作者獲得心靈凈化與升華,盡享物我一體、天地合一、人我相安的審美體驗(yàn)。茶境、茶思與茶悟,拓展了審美的半徑,蘊(yùn)藏著自由和諧的哲學(xué)內(nèi)涵。

    當(dāng)然,看重“文章合為時(shí)而作”的作家們也會(huì)在茶文書(shū)寫(xiě)中針砭時(shí)弊,展露批判的鋒芒。以“為人生”和改良人生為文學(xué)宗旨的魯迅有一篇和其弟周作人同名的文章——《喝茶》(刊發(fā)于1933年9月30日,署名“豐子余”)。 在此文中,魯迅從喝茶體味出的卻是人生之苦,是社會(huì)大動(dòng)蕩時(shí)代底層人的艱辛。他借喝茶,以匕首式的文風(fēng)批判那些在時(shí)代落潮之際棄世自憐、消沉頹唐、自我麻醉、注重享樂(lè)、回避現(xiàn)實(shí),不敢使自己的靈魂“粗糙”起來(lái)的文人,“諷世之意”溢于字里行間。茶在不同的作家筆下,寄托著不一樣的情思與思考,反射著甚至迥異的人生觀和價(jià)值觀。時(shí)代背景和人生際遇是一方面,作者自身人格理想與審美情趣也是重要的影響因素。不同的茶人,講述不同的茶話,就像《茶人茶話》序言中所說(shuō)的那樣:“茶之甘醇與文之幽深,二者之間,存在著某種隱秘的聯(lián)系?!睂?duì)茶賦文,不同精神氣質(zhì)與人生追求的人傳達(dá)著不同的人生況味,馳騁著不同的文化想象,講述著不同的心靈話語(yǔ)。

    一壺茶香韻乾坤茶中折射著歷史人文與世情人生

    茶是一種物質(zhì)存在,也是一種文化意象,傳達(dá)出獨(dú)特的思想內(nèi)蘊(yùn)與人文信息。茶館是社會(huì)的一個(gè)“細(xì)胞”,也是世情的一面窗戶,折射出社會(huì)方方面面的變化。茶事是日常生活行為,也是精神文化空間載體,背后負(fù)載著宏大而深遠(yuǎn)的主題。

    作為社會(huì)的一面窗,茶館記載著人事變遷,見(jiàn)證著血雨腥風(fēng)。老舍筆下的《茶館》描寫(xiě)戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治下的政治文化風(fēng)貌,以三幕揭示五十年的社會(huì)風(fēng)云。王利發(fā)、常四爺、秦仲義的故事背后,是烽煙四起的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景,是龍爭(zhēng)虎斗的歷史大事件;茶館里賣(mài)兒鬻女、交易監(jiān)聽(tīng)、“莫談國(guó)事”的故事背后,是混亂無(wú)序的時(shí)代,是風(fēng)雨欲來(lái)的躁動(dòng)與不安;身處時(shí)代漩渦的裕泰茶館的飄搖與凋零,隱喻著市民階層的瓦解與傳統(tǒng)文明的節(jié)節(jié)敗退。作為市民公共空間的茶館,就像一面偌大的幕布,投影著時(shí)代變遷、人生跌宕與文化興衰。七十余號(hào)人物的命運(yùn)浮沉,既組成了“東方舞臺(tái)上的奇跡”,也成為窺探整個(gè)社會(huì)生活的一個(gè)窗口。就像老舍評(píng)價(jià)的那樣:“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)?!苯鹩构P下,茶鋪、茶肆、茶具、茶藝、茶道不僅是顯在的文化符號(hào),還充當(dāng)著重要的武功道具。在他的武俠世界里,人生處處是江湖,更何況鞍馬停頓、俠客出沒(méi)之處?身懷絕技的俠客在茶鋪亮相,血雨腥風(fēng)的故事在杯、盤(pán)、碟、盞中上演,蕩氣回腸的情節(jié)在茶霧升騰中轉(zhuǎn)圜和跌宕,驚險(xiǎn)伴著驚喜在茶韻悠長(zhǎng)之際出現(xiàn)危機(jī)和轉(zhuǎn)機(jī)。金庸小說(shuō)中的茶肆、茶具、茶藝、茶香,既見(jiàn)證著江湖險(xiǎn)峻,也豐富著作品意境;既深不可測(cè),也滿溢著文化和詩(shī)意。各種武功招數(shù)、武俠秘籍、江湖暗器、神秘人物都可借此隆重登場(chǎng)?!短忑埌瞬俊分械摹皣樕啡讼恪北搪荽骸ⅰ侗萄?jiǎng)Α贰稌?shū)劍恩仇錄》《倚天屠龍記》中的龍井茶,都反映著底蘊(yùn)豐厚的茶文化。作者將茶文化糅合到小說(shuō)創(chuàng)作之中,使得故事環(huán)境更加生動(dòng)立體,江湖世界更加玄妙莫測(cè),人物形象更加豐滿多維,俠骨柔情更加刻骨銘心。

    注重社會(huì)批判的作家們,常常以茶作為人文意象,將茶館作為小說(shuō)故事的發(fā)生地,從而透視中國(guó)人的國(guó)民性。魯迅的《藥》揭示了民眾的麻木和啟蒙者不被理解的悲劇,剖析了思想愚昧帶給人的深重戕害??荡笫濉⒒ò缀?、駝背五少爺和滿座的茶客,盲目、冷漠、無(wú)知,看似熱情實(shí)則無(wú)情,看似個(gè)體實(shí)則代表著一類。沙汀的《在其香居茶館里》揭露了國(guó)統(tǒng)區(qū)政治的腐敗,鞭撻了庸眾看客的丑陋靈魂。聯(lián)保主任方治國(guó)和土豪邢么吵吵兩個(gè)頭面人物的爭(zhēng)吵和毆斗,極具諷刺色彩。陸文夫的《得壺記趣》以小見(jiàn)大,以一杯清茶反映政治巨浪,以一只古壺折射社會(huì)風(fēng)云。作者憑借獨(dú)特的視角,將人、壺、茶的坎坷遭際構(gòu)成強(qiáng)烈的互文,開(kāi)掘生活中存在的各種問(wèn)題,探究社會(huì)和時(shí)代之病癥??艿さ男≌f(shuō)《壺里乾坤》講述人稱“時(shí)半仙”的算命先生在解放前后的命運(yùn)。作者通過(guò)一個(gè)茶壺——“心經(jīng)壺”來(lái)演繹人物的命運(yùn),寄寓自己的文化批判。茶史背后,是社會(huì)史;茶事背后,是文化;茶人背后,立著宏闊的時(shí)代背景。王旭烽以“龍井文化”為背景寫(xiě)就當(dāng)代茶事小說(shuō)的鴻篇巨制——《茶人三部曲》,成功斬獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?!赌戏接屑文尽贰恫灰怪睢泛汀吨轂槌恰啡?,以杭州杭姓茶葉家族幾代茶人跌宕起伏的人生為主線,縱跨清末、辛亥革命、新文化運(yùn)動(dòng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)直到文革等若干歷史時(shí)期。小說(shuō)將社會(huì)風(fēng)云與茶人精神有機(jī)結(jié)合,將民族文化與茶道情懷熔于一爐,勾畫(huà)出一部中國(guó)茶人的命運(yùn)長(zhǎng)卷,既飽蘸濃郁的地域氣息,又滿溢著厚重的歷史感,展示了茶文化在特定歷史背景下的渾厚力量。忘憂茶莊跨越一百多年的歷史,茶莊興衰與社會(huì)、時(shí)事緊密相聯(lián),個(gè)人命運(yùn)與民族大業(yè)、政治浪潮錯(cuò)綜復(fù)雜。杭九齋、杭天醉、杭嘉和、杭嘉草……每一位茶人背后,都沉淀著茶文化的基因密碼。杭家茶人如茶,既有茶的溫和儒雅,也有茶的堅(jiān)忍負(fù)重;杭家茶莊如歷史老人,既是親歷者、見(jiàn)證者,也是旁觀者、沉思者。王旭烽懷著一種特殊的敬畏,將茶城、茶莊、茶史、茶人、茶性籠入一個(gè)巨大而深沉的文化隱喻中,借助天、地、人的哲學(xué),構(gòu)筑了一個(gè)豐富的茶文化空間。

    茶中有社會(huì)風(fēng)情和民俗畫(huà)卷,有生活美學(xué)與情感寄托,有歷史人文與世情人生。它承載著社會(huì)文化,折射出時(shí)代履痕,影響著文人的身心、氣質(zhì)、情感,激越著文人的聯(lián)想與想象,成為連接文學(xué)作品與社會(huì)生活的橋梁。品茶,亦是品社會(huì),品歷史,品人生,品創(chuàng)作者的心靈軌跡。

    (作者單位:廣西師范大學(xué)文學(xué)院、廣西師范大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)博士后流動(dòng)站;基金項(xiàng)目:中國(guó)博士后科學(xué)基金第62批面上資助項(xiàng)目 (項(xiàng)目編號(hào):2017M623293XB)階段性研究成果、廣西人文社會(huì)科學(xué)發(fā)展研究中心課題“兩岸文化交流與中華民族共同體意識(shí)構(gòu)建研究” (項(xiàng)目編號(hào):GT2018008)階段性研究成果。)

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