數(shù)字音頻技術(shù)在現(xiàn)代舞臺(tái)中的運(yùn)用

何源

摘 要 現(xiàn)如今，隨著現(xiàn)代化的發(fā)展人們開始追求高質(zhì)量的生活水平，對(duì)于現(xiàn)在舞臺(tái)的音頻設(shè)備的效果有了更高的追求。為了滿足人們的需求，文章以如何提高數(shù)字音頻在舞臺(tái)劇中的應(yīng)用為論點(diǎn)進(jìn)行合理分析，并找出解決方案。

關(guān)鍵詞 數(shù)字音頻；現(xiàn)代舞臺(tái)；應(yīng)用

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2018）212-0082-02

數(shù)字音頻的應(yīng)用促進(jìn)了現(xiàn)代舞臺(tái)的發(fā)展，給觀眾帶來了全新的視覺、聽覺的體驗(yàn)，豐富了舞臺(tái)的表演形式和審美，如今的傳統(tǒng)美學(xué)布局是運(yùn)用具體的材料創(chuàng)造，形成可觀式外部，盡量讓觀眾們產(chǎn)生真實(shí)般感受，這種方式的缺點(diǎn)是不能靈活更替，并且制造本錢有些高。怎樣可以給觀眾如同自己進(jìn)入環(huán)境的感覺，從而直接操控人的變幻心理，改變情緒？縱觀近幾年的春晚歌舞類節(jié)目，它不僅僅需要擴(kuò)大人們觀察范圍，也能把人的思維發(fā)散。

1 現(xiàn)代舞臺(tái)的現(xiàn)狀

在現(xiàn)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)中主要由燈光和舞美等要素組成，現(xiàn)代舞臺(tái)最重要的影響因素就是舞臺(tái)空間，演員們通過肢體語言向觀眾表達(dá)內(nèi)心的情感變化，配合著燈光和音效，營造一種柔美的氛圍，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中要充分利用現(xiàn)有的條件，極致的展示出演員的作品，與觀眾進(jìn)行感情上的溝通。

2 數(shù)字音頻的生活應(yīng)用

2.1 傳統(tǒng)式音頻與數(shù)字化音頻處理方式的差異

數(shù)字音頻將發(fā)出信號(hào)通過數(shù)字化處理以“0”和“1”為主要形式二進(jìn)制計(jì)算單位，儲(chǔ)存方便不會(huì)出現(xiàn)音頻失真現(xiàn)象，將模擬信號(hào)轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字信號(hào)抗干擾能力強(qiáng)。傳統(tǒng)式音頻處理受距離影響很嚴(yán)重，遠(yuǎn)程控制效果不好容易失真，易受外界環(huán)境影響造成干擾。傳統(tǒng)音頻處理方式為模擬處理，相對(duì)數(shù)字音頻二進(jìn)制處理來說有很多的弊端外界抗干擾能力弱、遠(yuǎn)控能力弱等一些缺點(diǎn)。相比傳統(tǒng)式音頻處理方式數(shù)字化處理更加便捷，減少了外界輔助設(shè)備的參與縮短處理時(shí)間，設(shè)備體積小便于后臺(tái)的搭建，減少因?yàn)榻M裝產(chǎn)生的額外人力、物力費(fèi)用的支出。

2.2 數(shù)字音頻的形成

數(shù)字音頻利用計(jì)算機(jī)將自身的數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為以“0”和“1”為儲(chǔ)存方式的數(shù)字代碼，通過轉(zhuǎn)化變成音頻文件，利用二進(jìn)制的數(shù)據(jù)進(jìn)行儲(chǔ)存。數(shù)字音頻主要應(yīng)用于對(duì)音樂錄制完畢后的修改，隨著科技的改革與進(jìn)步，數(shù)字化音頻應(yīng)用的范圍越來越廣，隨著現(xiàn)代舞臺(tái)的發(fā)展數(shù)字音頻逐漸從幕后走到臺(tái)前參與到演員擴(kuò)音和后期音頻錄制之中。

3 兩種音頻處理模式在舞臺(tái)上的應(yīng)用

舞臺(tái)音頻處理是整個(gè)舞臺(tái)效果能否順利達(dá)到極致的核心，下面對(duì)傳統(tǒng)式調(diào)音臺(tái)與數(shù)字化調(diào)音臺(tái)進(jìn)行分析對(duì)比。

3.1 數(shù)字音頻調(diào)音臺(tái)

數(shù)字調(diào)音臺(tái)實(shí)現(xiàn)了遠(yuǎn)程操控、信號(hào)處理等數(shù)字化分析和儲(chǔ)存。調(diào)音臺(tái)雖然體積小，但是具備媒體記憶功能對(duì)音頻的輸入和輸出實(shí)現(xiàn)了全數(shù)字化處理。虛擬化設(shè)置的調(diào)音臺(tái)可通過中央監(jiān)控，調(diào)音師通過LED顯示屏清楚的看到舞臺(tái)上各音頻曲線的數(shù)據(jù)，并對(duì)數(shù)據(jù)即刻拍照保存，更加直觀便于操作和后期保管。由于數(shù)字化處理減少了很多周邊處理設(shè)備，對(duì)聲音的處理上質(zhì)量更高沒有雜音，數(shù)字化調(diào)音臺(tái)對(duì)聲音的處理是通過內(nèi)部調(diào)控達(dá)到的，減少了線路的輸送避免了外界的干擾，保證了音頻的高質(zhì)量高標(biāo)準(zhǔn)。因?yàn)橥ㄟ^了數(shù)字化處理所以可以達(dá)到自動(dòng)化半自動(dòng)化操作，一個(gè)模塊可以對(duì)應(yīng)多條通路，減少了線路的鋪設(shè)。調(diào)音臺(tái)為縮小設(shè)備體積，刪除很多操作模塊，導(dǎo)致音頻的切換沒有傳統(tǒng)調(diào)音臺(tái)那么直觀，需要更高技術(shù)水平的調(diào)音師。數(shù)字調(diào)音臺(tái)的核心是對(duì)數(shù)字化的處理流程和計(jì)算機(jī)一樣，調(diào)音臺(tái)容易出現(xiàn)死機(jī)癱瘓等現(xiàn)象，所以對(duì)于大型直播舞臺(tái)表演需要再購買一臺(tái)備用調(diào)音臺(tái)，以防止突然死機(jī)癱瘓等影響舞臺(tái)效果的因素發(fā)生。

3.2 傳統(tǒng)調(diào)音臺(tái)

傳統(tǒng)式調(diào)音臺(tái)通過模擬信號(hào)對(duì)聲音進(jìn)行處理，模擬調(diào)音臺(tái)相比數(shù)字調(diào)音臺(tái)來說，價(jià)格比較親民、操作簡單，大多數(shù)調(diào)音師都能夠接受，市場普及率比較高，可以同時(shí)對(duì)多條音頻的音質(zhì)進(jìn)行加工。模擬調(diào)音臺(tái)需要大量輔助設(shè)備進(jìn)行音質(zhì)的優(yōu)化需要一筆額外的資金支出，各個(gè)設(shè)備之間用模擬信號(hào)數(shù)據(jù)線連接，在演出過程中人員混雜，只要碰到任何一根線都會(huì)影響主調(diào)音臺(tái)的操作，從而影響了整個(gè)舞臺(tái)的效果。

虛擬化處理的傳統(tǒng)調(diào)音臺(tái)是一個(gè)模塊對(duì)應(yīng)一條通路雖然操作簡單方便，但是通路多了連接線也就多了，導(dǎo)致調(diào)音臺(tái)主體龐大組裝起來比較麻煩需要另聘請(qǐng)專人組裝，而且不具備數(shù)字調(diào)音臺(tái)的音頻記憶功能，所以在正式演出和彩排之間需要調(diào)音師自己去記錄保存演出需要的音頻，影響工作進(jìn)度。傳統(tǒng)式調(diào)音臺(tái)設(shè)備龐大組裝困難，為了不影響使用質(zhì)量組裝人員應(yīng)懂得與時(shí)俱進(jìn)，不斷更新思想技能，反復(fù)溫習(xí)專業(yè)技術(shù)做到溫故而知新，提高自身技術(shù)水平，全方位的提升綜合素質(zhì)，進(jìn)行大批量組裝時(shí)應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)職工技術(shù)人員的崗前培訓(xùn)，建立獎(jiǎng)罰制度優(yōu)勝劣汰，對(duì)優(yōu)秀員工進(jìn)行物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)，頻繁出錯(cuò)對(duì)設(shè)備造成嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)利益損失的職工勸退開除。

4 傳統(tǒng)音頻擴(kuò)音與數(shù)字音頻擴(kuò)音的對(duì)比

4.1 擴(kuò)音內(nèi)部系統(tǒng)對(duì)比

傳統(tǒng)音頻擴(kuò)音系統(tǒng)（見圖1）一共5部分，聲音通過話筒進(jìn)入到傳達(dá)器分配到調(diào)音臺(tái)，經(jīng)過處理后通過信號(hào)處理器和功放機(jī)再將音頻揚(yáng)聲器放出去。數(shù)字音頻擴(kuò)音系統(tǒng)（見圖2）內(nèi)部一共4部分，也是聲音通過話筒經(jīng)過數(shù)字調(diào)音臺(tái)處理后，經(jīng)過功放機(jī)功率放大后直接對(duì)外播放。

4.2 混合應(yīng)用

由于數(shù)字化音頻處理需要一定的計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用，操作不當(dāng)容易死機(jī)癱瘓影響使用，如果在演出途中突然發(fā)生調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)故障將會(huì)造成無法挽回的經(jīng)濟(jì)損失，所以在很多舞臺(tái)劇場中都會(huì)有備選方案，就是模擬信號(hào)調(diào)音臺(tái)和數(shù)字化混用互為備份雙保險(xiǎn)原則，擴(kuò)音系統(tǒng)主要采用數(shù)字化擴(kuò)音操作平臺(tái)而簡單調(diào)音操作便由模擬信號(hào)調(diào)音臺(tái)操作，利用二者的優(yōu)點(diǎn)取長補(bǔ)短把效用發(fā)揮到極致。

4.3 擴(kuò)音優(yōu)缺點(diǎn)對(duì)比

傳統(tǒng)式的模擬調(diào)音臺(tái)在聲音通過調(diào)音臺(tái)前需要一層一層進(jìn)行檢查，經(jīng)過的檢查設(shè)備越多對(duì)音質(zhì)的影響越大更加容易失真，由于舞臺(tái)布置的不同，很多情況下需要遠(yuǎn)距離音頻的傳輸，模擬信號(hào)受距離的影響一層一層的減弱會(huì)受到外界的干擾，所以在線路鋪設(shè)時(shí)在一定距離處增加信號(hào)加強(qiáng)器進(jìn)行信號(hào)放大，未來可能需要二次、三次的放大，增加額外費(fèi)用支出，而且還會(huì)影響音質(zhì)。

總之，數(shù)字化音頻處理減少了對(duì)音質(zhì)的損壞降低了成本，減少輔助設(shè)備數(shù)量更加方便快捷，組裝簡單不需要額外雇傭技術(shù)人員進(jìn)行組裝，雖然我國隨著改革開放引進(jìn)先進(jìn)技術(shù)但是仍于發(fā)展中國家，技術(shù)方面仍有不足。為了加強(qiáng)舞臺(tái)建設(shè)給觀眾們更好的視聽享受，國家應(yīng)對(duì)國內(nèi)數(shù)字音頻企業(yè)進(jìn)行財(cái)政補(bǔ)貼加大科技投入引進(jìn)國內(nèi)外最新的技術(shù)，企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)人應(yīng)對(duì)研發(fā)設(shè)備進(jìn)行換新，對(duì)出現(xiàn)磨損、操作不靈的器械銷毀后處理。設(shè)計(jì)圖紙完成后用檢測(cè)器械進(jìn)行計(jì)算將誤差控制到最小。

5 結(jié)論

隨著科技的進(jìn)步發(fā)展，數(shù)字化應(yīng)用到生活的各個(gè)領(lǐng)域中來。數(shù)字化音頻處理現(xiàn)階段仍有些不足，但是相比于傳統(tǒng)式音頻處理方式已經(jīng)有了很大的改進(jìn)，相信在不久的將來數(shù)字化音頻處理會(huì)獲得越來越多的人認(rèn)可，促進(jìn)中國舞臺(tái)劇的發(fā)展。

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