《英雄》視聽語言分析

于海洋

（塔里木大學(xué) 人文學(xué)院，新疆 阿拉爾 843300）

一、《英雄》內(nèi)容簡介

戰(zhàn)國末期，齊、楚、燕、韓、趙、魏、秦七國鼎力，只有秦國最強(qiáng)大，勢如破竹般要吞并六國，一統(tǒng)天下。為抵抗秦國的討伐，其他六國在不同時期進(jìn)行著不同的刺秦大計。而趙國的三個刺客，即絕世高手長空、江湖浪子殘劍、名將之后飛雪，因身懷絕技、品格高貴，名震天下。只要提起他們?nèi)?，秦王如雷貫耳，十年來從未有人上殿百步。某一天，秦國突然傳來一個叫無名的秦國劍客將三大刺客全部殺掉、為秦王除了心腹大患的好消息，秦王特別高興，沒有多想就召這位英雄上殿覲見。在秦宮中，燭火陳設(shè)在秦王跟前，秦王距離無名越來越近，無名將刺殺三大趙國刺客的故事一一告訴給秦王。在無名的訴說中，他表面上利用長空、殘劍、飛雪之間剪不斷理還亂的關(guān)系，摧垮了他們的意志，一個一個擊破，從而取得勝利。隨著故事的發(fā)展，無名告訴秦王，他把殘劍理解得太簡單了，就這樣，又一個故事從頭開始訴說……最后，無名拿起了秦王扔給他的劍，此時他離秦王只有十步，他十年來一刻不敢荒廢的武功就是“十步一殺”……

二、構(gòu)圖與色彩

（一）色彩搭配

在藝術(shù)領(lǐng)域，以某一特定的具體形象含蓄地表現(xiàn)與之相似或相近的概念、情感或思想這一方法，是古今中外文藝家孜孜以求的高品位境界。［1］電影作為集眾多傳播要素為一體的媒介，表現(xiàn)色彩水到渠成。也就是說，張藝謀導(dǎo)演對色彩的使用已經(jīng)達(dá)到爐火純青的水平。

1.秦王宮殿：黑色。秦王宮殿滿是黑色，宮殿之中人物的衣服著裝是暗黑色，進(jìn)入秦的領(lǐng)地之后，畫面中大片大片的黑色撲面而來，士兵和文武官員的著裝也是暗黑色。這樣一來，人們就會發(fā)現(xiàn)這些黑色的布置是張藝謀精心安排的，日后大秦帝國的誕生同樣可以用黑色來表達(dá)恐怖之狀，刺客想成功刺秦并活著出來幾乎是不可能的。影片最后，宮殿中的眾人再三要求秦王殺無名，秦王眼中飽含淚水，不忍心，看到這里人們內(nèi)心會充滿對無名的敬佩，也看到了秦王內(nèi)心柔弱的一面，秦王不是冷冰冰的，而是有情有義、有血有肉的。但迫于統(tǒng)治階級的壓力，秦王最終還是殺了無名，秦王的內(nèi)心糾結(jié)和矛盾刻畫得也十分精彩。

2.趙國書館：紅色。無名在棋館中成功“刺殺”長空后，電影情節(jié)隨無名的講述進(jìn)入了又一個故事，也就是“書館箭雨”。威武嚴(yán)整的大秦軍隊井然有序，與之相對應(yīng)的是紅色的趙國書館里，一群書生身著紅衣，拿著筆在練字，書館的老師也身著紅袍端坐在臺上。整個書館都是紅色的，無名向殘劍求字，殘劍說八尺劍字要用朱砂。通常來說，滿眼的紅色給人的感覺并不是喜慶，反而會增添一些不適感。日常生活中，如果燈光顏色過于紅艷也會讓人受不了。隨后，勇猛的大秦軍隊展開了對趙國書館的攻擊。這一段無名敘述的畫面中，是和前面不同的紅色。紅色，一方面?zhèn)鬟_(dá)了無名內(nèi)心的憤怒；另一方面也表達(dá)了受眾對于戰(zhàn)爭的反感。導(dǎo)演對這一部分處理得十分巧妙，避免了過分激烈的戰(zhàn)爭場面直逼人心，觀眾甚至還會覺得秦軍箭陣頗具美感，甚是壯觀。

3.胡楊樹林：黃色。在無名向秦王訴說完趙國書館發(fā)生的故事后，畫面進(jìn)入了又一個美麗世界。這是一個金黃的世界，金黃的林葉中間點綴這兩抹紅色，一抹深紅，紅得熱烈，一抹淺紅，紅得青澀。由張曼玉扮演的飛雪出于憤怒殺死了自己的心上人，即江湖浪子殘劍，而殘劍的仆人如月一心只想為主人殘劍報仇雪恨，所以和飛雪相約在這片金黃的樹林里決斗，整個畫面富有美感。當(dāng)一陣風(fēng)吹來時，大有風(fēng)起云涌的意境，兩位俠女也長發(fā)飄飄，隨之而動，一上一下之間，觀眾的眼球也隨之起伏。再配上優(yōu)美的旋律、山水畫式的寫意風(fēng)格，兩個人在這金色世界里更像是跳舞而非戰(zhàn)斗。張藝謀利用色彩大大拓展了電影的鏡語空間尤其是單個鏡語的空間。巴拉茲認(rèn)為“彩色片之所以能夠存在，僅僅在于動的彩色尚具有一定的表現(xiàn)力和感染力”。［2］

（二）構(gòu)圖

1.對稱構(gòu)圖。在秦王大殿中，以秦王為中點，大殿立柱和燭火呈對稱分布，整個畫面也是符合傳統(tǒng)中國審美的軸對稱構(gòu)圖，這一特點在張藝謀的很多作品包括2008年北京奧運(yùn)開幕式中都能看出。黑色的秦王大殿籠罩著死亡的氣息，這里沒有生機(jī)，只有至高無上的秦王權(quán)力和可怕的官僚階級。

在棋館對決即將開始這一幕，以彈琴老叟為中點，無名和長空分立畫面兩端，建筑的石柱也是呈對稱分布，仿佛是一場拳擊賽，在擂臺上選手做好準(zhǔn)備開始比賽，彈琴老叟正如兩位決斗者的裁判一般，隨著琴聲兩位劍客的招式也此起彼伏，錯落有致。

2.山水畫式構(gòu)圖。在整部電影中，多次出現(xiàn)類似于中國山水畫式的構(gòu)圖畫面，如這一幕，無名和殘劍在湖面的打斗，二人的輕功如蜻蜓點水般輕盈，而近處的紅楓將二人襯托得十分渺小，宛如一幅畫面中兩個零星點綴的小人，不得不說這樣的構(gòu)圖極富有詩意。從中也可以看出張藝謀作品的“雅俗之變”，由過去眾多民間元素構(gòu)成向高雅的傳統(tǒng)藝術(shù)轉(zhuǎn)變，這一特征是比較顯著的。

三、鏡頭

（一）特寫

1.沉思中飽含情懷。長空和無名在棋館決斗前進(jìn)入了心中冥想的階段，同時畫面隨即也進(jìn)入了無名的“謊言”階段，這段畫面是黑白的，意味著是無名編造的。長空閉目，思索的可能是他該如何將自己的性命交付于眼前的這位亭長。無名閉目，思索的是他該如何承擔(dān)和履行刺秦的重任。影片后部分，殘劍向無名講述三年前刺秦的最后時刻，殘劍即將展開最后致命的一擊時，殘劍閉目，這一刻他終于明白秦王不能殺，因為他頓悟了天下為大的道理。

2.凝滯中寫滿深情。在無名的敘述中，飛雪死后，他和殘劍在湖面進(jìn)行了戰(zhàn)斗，但這段故事更像是對已故飛雪的一場悼念儀式，兩位絕世高手在湖上這一段沒有使用過多血腥的暴力鏡頭，更像是閑庭信步。在決斗最后，一滴水珠落到了飛雪的臉上，殘劍趕忙回到飛雪身邊為其拂去水珠，無名見狀也放棄了進(jìn)攻。這水珠也仿佛是殘劍的一滴淚，寫滿了殘劍對飛雪深沉的愛戀。

3.暴力中充滿美感。飛雪和如月決斗到最后，如月自然是敵不過技高一籌的飛雪，在飛雪給她致命的一擊后，如月中劍，畫面隨機(jī)定格在這支劍上，這支劍插在這棵樹上，劍的末端帶著一滴血，一顆血滴隨后緩緩滴落，以此來表達(dá)如月身受重傷。這一段落可以說是“暴力美學(xué)”的一個經(jīng)典段落，這場廝殺原本是充滿仇恨和血腥的，但張藝謀用濃烈的色彩、黃葉、紅衣等意象構(gòu)建的影像留給觀眾最大的感受還是視覺上的美感沖擊，充滿飄逸、靈動之感。［3］

（二）空鏡頭

看過這部影片的許多觀眾和專業(yè)人士表示，這是一部華而不實的作品?！爱嬅孢^于注重顏色和形式，在故事的劇情方面實在不堪。”從這評價中可以看出，影片中一些如仙境一般的畫面恰恰常被人詬病，以至于人們會有“形式大于內(nèi)容”的感覺。在筆者看來，導(dǎo)演在拍攝時注意到了這個問題，比如黃沙、戈壁、大漠，還有天空中飛逝的云朵，這些空鏡頭畫面表現(xiàn)的正是，在歷史的長河里，多少風(fēng)流人物、英雄豪杰不過是渺小卑微的一粒微塵，歷史它依舊按照自己的軌跡往前發(fā)展。所以說“形式大于內(nèi)容”也好，還是覺得畫面過于絢麗也罷，當(dāng)你細(xì)細(xì)品味這些空鏡頭畫面時，或許就會有另一番心頭感受。

（三）道具

張藝謀導(dǎo)演在早期的作品中喜歡借用一些中國傳統(tǒng)民間的意象，多為“大俗”之物，而在這部影片中，導(dǎo)演進(jìn)行了一次有益的轉(zhuǎn)變，開始大量使用中國傳統(tǒng)意象中的“大雅”之物，這種大俗大雅的轉(zhuǎn)變可以說是導(dǎo)演對自己的一次突破。影片中有書法、劍術(shù)、琴技、圍棋這些中國傳統(tǒng)元素，而且很巧妙地結(jié)合在一起。將這些元素身上自帶的屬性和氣質(zhì)發(fā)揮得淋漓盡致，這些元素的大量使用也在暗示導(dǎo)演自身審美意向的轉(zhuǎn)變。比如江湖浪子殘劍喜愛練習(xí)書法，并從中逐漸悟出“天下”二字的深刻內(nèi)涵，在無名刺秦的途中寫下這二字后，告訴無名秦王不能殺，就是從書法中悟出來的，不得不說這是導(dǎo)演的高明之處，恰到好處又合乎情理地利用了書法這個道具。

［1］周寧.淺談張藝謀電影《英雄》中的藝術(shù)表現(xiàn)［J］.電影文學(xué)，2008（17）：69.

［2］梁金龍.淺談張藝謀電影《英雄》的色彩運(yùn)用［J］.影視評論，2009（2）：15.

［3］孫方園.淺析張藝謀電影《英雄》中的暴力美學(xué)運(yùn)用［J］.影視評論，2010（11）：27-28.