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    新媒體環(huán)境下文化類電視節(jié)目的創(chuàng)新傳播

    2018-06-29 14:21:40張磊
    新媒體研究 2018年7期
    關(guān)鍵詞:節(jié)目創(chuàng)新傳播路徑新媒體

    張磊

    摘 要 黨的十九大報(bào)告中指出:“文化自信是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族發(fā)展中更基本、更深沉、更持久的力量?!蔽幕愲娨暪?jié)目具有及其重要的文化價(jià)值,其中主要包括傳播知識(shí)、傳承文化、引領(lǐng)潮流等。在以互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)為代表的新媒體環(huán)境下,我國(guó)文化類電視節(jié)目實(shí)現(xiàn)了一系列的創(chuàng)新,這些創(chuàng)新對(duì)社會(huì)主義核心價(jià)值觀培養(yǎng)以及踐行、對(duì)和諧社會(huì)建設(shè)產(chǎn)生了巨大推動(dòng)力,所以,新媒體環(huán)境下文化類電視節(jié)目的創(chuàng)新和傳播值得我們研究和反思。文章主要針對(duì)文化類電視節(jié)目在新媒體環(huán)境下如何創(chuàng)新進(jìn)行研究,旨在更好地服務(wù)于文化類電視節(jié)目的發(fā)展。

    關(guān)鍵詞 新媒體;文化類電視節(jié)目;節(jié)目創(chuàng)新;傳播路徑

    中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360(2018)07-0110-03

    顧名思義,“文化類電視節(jié)目”的核心是文化,但有別于其他載體形式,由此決定了它的特殊性。從廣義上來(lái)看,電視作為大眾傳媒的主要載體,電視節(jié)目在一定程度上都帶有“文化性”,但就教化能力的差異性,為狹義的(或稱之為“專門的”)文化類電視節(jié)目提供了細(xì)分可能,如文學(xué)、藝術(shù)、科技、歷史等方面的文化形式范疇定位,以區(qū)別于娛樂(lè)、綜藝等電視節(jié)目。近些年來(lái),在新媒體環(huán)境的影響下,文化類電視節(jié)目發(fā)生了重大變化,在創(chuàng)新傳播層面值得深入研究和分析。

    1 近年來(lái)文化類電視節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀與特點(diǎn)

    改革開(kāi)放以來(lái),中國(guó)文化市場(chǎng)不斷被激活,尤其表現(xiàn)在文化類電視節(jié)目的創(chuàng)新層面,其主動(dòng)性更為明顯,2010年以來(lái)各大衛(wèi)視進(jìn)入了收視率的“戰(zhàn)國(guó)時(shí)代”,可謂使盡渾身解術(shù),不斷展開(kāi)節(jié)目創(chuàng)新。但同時(shí),電視作為基于大眾傳媒代表,在傳播知識(shí)、價(jià)值觀、行為規(guī)范等方面的作用需求,導(dǎo)致其創(chuàng)新能力有限,仍需要一個(gè)更為有力的“變量”進(jìn)行促進(jìn);互聯(lián)網(wǎng)新媒體的蓬勃涌現(xiàn),為文化類電視節(jié)目的創(chuàng)新提供了更多資源,指明了發(fā)展方向,電視媒體一方面通過(guò)對(duì)自身優(yōu)勢(shì)挖掘,一方面借鑒新媒體優(yōu)勢(shì),開(kāi)創(chuàng)了創(chuàng)新傳播的新局面。

    1.1 文化類電視節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀

    文化類電視節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀主要表現(xiàn)為兩點(diǎn):數(shù)量激增但相似度高、效應(yīng)轟動(dòng)強(qiáng)但品牌度弱。

    第一,數(shù)量激增但相似度高。我國(guó)文化類電視節(jié)目“現(xiàn)象級(jí)”事件中,央視《百家講壇》是一個(gè)標(biāo)桿案例,從2001年開(kāi)播延續(xù)至今,在業(yè)內(nèi)具有廣泛的借鑒和參考價(jià)值。也正是從《百家講壇》這一文化類電視節(jié)目出現(xiàn)之后,“文化節(jié)目”開(kāi)始頻繁涌動(dòng),“傳統(tǒng)文化”成為一個(gè)重要的“名片”,如央視陸續(xù)推出的《中國(guó)成語(yǔ)大會(huì)》《中國(guó)漢字聽(tīng)寫大會(huì)》《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》等,與《百家講壇》不同之處在于,它們擺脫了單一的說(shuō)教模式,引入“體育競(jìng)技”理念,從而營(yíng)造扣人心弦的節(jié)目效果。

    此外,以“情感”、“情懷”為要素的文化類電視節(jié)目也頻頻涌現(xiàn),如《朗讀者》《一封家書(shū)》《傳承者》等,在央視引領(lǐng)、各家衛(wèi)視跟進(jìn)的發(fā)展態(tài)勢(shì)下,已經(jīng)開(kāi)播并取得較好收視率的文化類電視節(jié)目至今能達(dá)到幾十個(gè),文化類電視節(jié)目的發(fā)展呈現(xiàn)空前繁榮的局面。

    但在這繁榮現(xiàn)象的背后,也存在一些問(wèn)題,大部分節(jié)目存在相似度極高的現(xiàn)象,缺少特殊性,比如《中國(guó)成語(yǔ)大會(huì)》與《中國(guó)漢字聽(tīng)寫大會(huì)》,《朗讀者》與《一封家書(shū)》,這些都表現(xiàn)出創(chuàng)新不足、跟風(fēng)有余的現(xiàn)象。

    第二,效應(yīng)轟動(dòng)強(qiáng)但品牌度弱。從當(dāng)前典型的文化類節(jié)目設(shè)計(jì)來(lái)看,可以更清晰地看出它們存在創(chuàng)新不足的問(wèn)題,普遍表現(xiàn)為過(guò)度消費(fèi)中國(guó)傳統(tǒng)文化這一元素。包括央視、地方衛(wèi)視在內(nèi)的文化類電視節(jié)目,往往在尋求一個(gè)切入點(diǎn)之后,不斷地挖掘周邊相關(guān)內(nèi)容,盡管在前期產(chǎn)生強(qiáng)大的轟動(dòng)效應(yīng),但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看是難以為繼的。

    由于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下的投資主體多元性特征,電視節(jié)目并非由電視臺(tái)獨(dú)立完成,如《中國(guó)成語(yǔ)大會(huì)》的主辦者是央視,但承辦者是“實(shí)力文化公司”,《朗讀者》的合作單位是“天擇傳媒”。從資本運(yùn)作角度來(lái)看,這種合作并無(wú)不妥,但投資者的最終目的是獲取利益,在這個(gè)過(guò)程中很容易產(chǎn)生過(guò)度消費(fèi)品牌的現(xiàn)象,而這些現(xiàn)象最終會(huì)導(dǎo)致好不容易樹(shù)立起來(lái)的IP在短時(shí)間內(nèi)失去吸引力。比較有代表性的案例是《舌尖上的中國(guó)》這一檔美食文化類節(jié)目,雖然一二季受到觀眾的熱捧,但在第三季的受眾評(píng)價(jià)明顯呈現(xiàn)“塌方式”下降。所以從總體而言,作為文化類電視節(jié)目,不能只看眼前發(fā)展和利益,要站在長(zhǎng)期發(fā)展的角度,扎穩(wěn)根基,最終將自身文化效益獨(dú)樹(shù)一幟。

    1.2 新媒體環(huán)境下文化類電視節(jié)目的特點(diǎn)

    文化類電視節(jié)目從傳統(tǒng)走到現(xiàn)在,表現(xiàn)出了很多獨(dú)特的地方,其中主要表現(xiàn)為:從理性到感性,關(guān)注受眾心理感受與情感抒發(fā)、從單屏到多屏,傳播渠道與方式實(shí)現(xiàn)了媒介跨越、從傳統(tǒng)到創(chuàng)新,主動(dòng)與新媒體平臺(tái)爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)。

    第一,從理性到感性,關(guān)注受眾心理感受與情感抒發(fā)。在傳統(tǒng)傳媒時(shí)代,由于知識(shí)資源供需不平衡,文化類電視節(jié)目為了提高傳輸效率,往往側(cè)重于“說(shuō)教”,形式,造成受眾體驗(yàn)較差的現(xiàn)象。進(jìn)入新媒體時(shí)代以后,信息獲取途徑增加、學(xué)習(xí)成本降低,人們不再依賴電視媒體的知識(shí)供給——這符合馬斯洛需求層次理論的基本原理,即人們?cè)跐M足基本需求之后,會(huì)提出更高一級(jí)別的尊重、歸屬等情感,從而導(dǎo)致電視節(jié)目的發(fā)展呈江河日下的態(tài)勢(shì)。為了應(yīng)對(duì)這一挑戰(zhàn),文化類電視節(jié)目由此做出徹底變革,從枯燥的理性模式,轉(zhuǎn)入豐富的感性模式,比如《見(jiàn)字如面》與《朗讀者》,這些都是一種“情在言外”的傳播模式,通過(guò)聯(lián)系實(shí)際,與觀眾的心理產(chǎn)生共鳴,從而為觀眾努力營(yíng)造一個(gè)充滿溫馨、詩(shī)意、感動(dòng)、溫馨的精神空間。

    第二,從單屏到多屏,傳播渠道與方式實(shí)現(xiàn)了媒介跨越?;ヂ?lián)網(wǎng)新媒體環(huán)境下對(duì)文化類電視節(jié)目產(chǎn)生的最大影響,就在于新媒體更注重“媒體融合”,它使人們逐漸脫離電視屏幕,將視野轉(zhuǎn)向新媒體開(kāi)放平臺(tái),比如電腦、智能手機(jī)等。

    這種從單一屏幕向多種屏幕的轉(zhuǎn)變,對(duì)電視節(jié)目而言無(wú)疑產(chǎn)生了巨大的競(jìng)爭(zhēng),瓦解了傳統(tǒng)的廣告收益模式,將其轉(zhuǎn)向以播放權(quán)為主導(dǎo)的創(chuàng)新領(lǐng)域;但同時(shí),要滿足這一目標(biāo),就必須開(kāi)發(fā)出價(jià)值性更高的文化類電視節(jié)目,或者從技術(shù)更新角度入手,獨(dú)立開(kāi)發(fā)新的跨平臺(tái)傳播媒介,以此來(lái)聚攏收視率。如《漢字英雄》就開(kāi)發(fā)出了同款A(yù)pp,并且加入了同觀眾互動(dòng)功能。

    第三,從傳統(tǒng)到創(chuàng)新,主動(dòng)與新媒體平臺(tái)爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)。所謂電視媒體層面的“話語(yǔ)權(quán)爭(zhēng)奪”,更確切地說(shuō)應(yīng)該是“回歸”,在新媒體迅速發(fā)展的傳媒時(shí)代,傳統(tǒng)媒體的話語(yǔ)權(quán)不斷被消解,而通過(guò)文化類電視節(jié)目,又獲取了重新的目光聚焦。如《朗讀者》中董卿的“開(kāi)場(chǎng)白”,就表現(xiàn)出很強(qiáng)的主體意識(shí)(中心化),這是新媒體語(yǔ)境下無(wú)法企及的。對(duì)于文化類電視節(jié)目而言,面對(duì)激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng),需要全面發(fā)揮出自身的優(yōu)勢(shì),主動(dòng)同新媒體爭(zhēng)奪話

    語(yǔ)權(quán)。

    2 新媒體環(huán)境下文化類電視節(jié)目嬗變?cè)?/p>

    分析

    在傳統(tǒng)媒體時(shí)代,我國(guó)文化類電視節(jié)目都具有固定的“套路”,大部分都是以電視媒體為平臺(tái)、以文化輸出為目的、以大眾傳播為途徑,其中“說(shuō)教模式”的既視感十分強(qiáng)烈。這些現(xiàn)象造成文化類節(jié)目的形式顯得非常單一,不僅各個(gè)臺(tái)的同質(zhì)性強(qiáng),而且越往后收視率低,很難形成社會(huì)轟動(dòng)效應(yīng)。比如曾經(jīng)火爆一時(shí)的央視《百家講壇》,在“現(xiàn)象級(jí)”效果出現(xiàn)之后,被其他電視臺(tái)迅速地被模仿和超越,這說(shuō)明“內(nèi)容為王”的理念并不能滿足新媒體環(huán)境下大眾的需求,電視臺(tái)還需要更大限度的進(jìn)行創(chuàng)新。概括地說(shuō),促使我國(guó)文化類電視節(jié)目嬗變的原因,主要是傳媒環(huán)境發(fā)生了變化,以及觀眾在新的時(shí)代下有了新的需求。

    2.1 傳媒環(huán)境變化

    近年來(lái),在新媒體環(huán)境下,互聯(lián)網(wǎng)文化基因逐漸與傳統(tǒng)電視媒體基因“融合”,這是文化類電視節(jié)目嬗變的主要原因。

    所謂新媒體,從本質(zhì)上來(lái)看,它是互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的優(yōu)勢(shì)性在媒體領(lǐng)域的賦予成果,它改變了媒體存在形態(tài)、傳播模式以及受眾習(xí)慣。

    當(dāng)前,我國(guó)已經(jīng)進(jìn)入了智能手機(jī)時(shí)代,移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展極大地解決了傳媒瓶頸,人們可以不受限制地在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)收看自己喜歡的電視節(jié)目,由此也無(wú)意中拓展了文化類電視節(jié)目的需求邊際——從傳統(tǒng)媒體時(shí)代“以電視為中心”的理念,轉(zhuǎn)變?yōu)椤耙杂脩魹橹行摹钡臓I(yíng)銷理念。電視節(jié)目制作方不得不通過(guò)調(diào)查市場(chǎng),挖掘受眾對(duì)文化類節(jié)目的需求,由此來(lái)推動(dòng)電視節(jié)目的創(chuàng)新以及傳播發(fā)展。

    2.2 觀眾需求在新時(shí)代下的變化

    顯而易見(jiàn),在互聯(lián)網(wǎng)文化泛濫的社會(huì)環(huán)境中,人們價(jià)值觀呈現(xiàn)出多元化,主流文化存在感在不斷被消解,進(jìn)而導(dǎo)致以主流文化為基礎(chǔ)的文化類電視節(jié)目也失去很大的市場(chǎng)。雖然這種現(xiàn)象對(duì)文化類電視節(jié)目產(chǎn)生了很大的沖擊,但是在另一方面,對(duì)電視節(jié)目來(lái)說(shuō)無(wú)疑也是一種改變機(jī)遇,也就是說(shuō)電視觀眾對(duì)于文化類電視節(jié)目的需求將會(huì)是日漸強(qiáng)烈的。在國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展過(guò)程中,人們受教育程度普遍提高、文化素質(zhì)也不斷增強(qiáng),而以往淺顯的、說(shuō)教式的文化類節(jié)目,已經(jīng)不符合現(xiàn)代人的口味。新媒體的沖擊,正好促使文化類電視節(jié)目進(jìn)行創(chuàng)新。同時(shí),在新媒體環(huán)境下誕生的新語(yǔ)境,更傾向于輕松、幽默、戲說(shuō)的方式,整體上傾向于人文性,強(qiáng)調(diào)心理共鳴和境界感悟。比如《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》《朗讀者》《一封家書(shū)》等文化類節(jié)目的成功,表明“情懷”是一個(gè)重要的需求因素,給予充分滿足是節(jié)目設(shè)計(jì)的重要工作內(nèi)容。

    3 新媒體環(huán)境下文化類電視節(jié)目的創(chuàng)新傳播途徑

    3.1 拓展視野,提高跨文化性傳播能力

    十九大報(bào)告中指出,在新的歷史時(shí)期要“深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化蘊(yùn)含的思想觀念、人文精神、道德規(guī)范,結(jié)合時(shí)代要求繼承創(chuàng)新,讓中華文化展現(xiàn)出永久魅力和時(shí)代風(fēng)采”。全球經(jīng)濟(jì)一體化帶動(dòng)下,中國(guó)文化與世界文化產(chǎn)生大交流、大融合的局面,“文化實(shí)力”也儼然成為衡量一個(gè)國(guó)家綜合發(fā)展水平的重要標(biāo)志,中國(guó)文化作為東方文明體系的主體部分,不僅為文化類電視節(jié)目提供了重組資源,同時(shí)也開(kāi)辟了文化交流的便利性。因此,從電視節(jié)目制作角度說(shuō),應(yīng)該拓展視野,提高節(jié)目跨文化性傳播能力,讓更多的國(guó)家和地區(qū)觀眾了解中國(guó)文化,擴(kuò)大中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響力,這也是提升文化自信的重要途徑。

    3.2 開(kāi)拓市場(chǎng),吸引新時(shí)期青少年受眾

    文化市場(chǎng)的繁榮,也導(dǎo)致了文化類電視節(jié)目的激烈競(jìng)爭(zhēng)。當(dāng)前,在新媒體環(huán)境下充斥著多元文化價(jià)值觀載體,形成去中心、去精英、去權(quán)威的文化傳播心態(tài)?;ヂ?lián)網(wǎng)受眾在享受充分的自由同時(shí),也容易不良文化影響,如頹廢、消極等亞文化,尤其對(duì)青少年受眾影響巨大?;诖耍幕愲娨暪?jié)目具有不可推卸的引導(dǎo)責(zé)任,通過(guò)話語(yǔ)范式的優(yōu)化,主動(dòng)迎合青少年心理,不斷以優(yōu)質(zhì)文化類電視節(jié)目影響,幫助其樹(shù)立正確的人生觀、世界觀和價(jià)值觀;進(jìn)一步說(shuō),青少年受眾是維持電視節(jié)目品牌化的重要保障。

    3.3 巧用移情,達(dá)到物我同一的新境界

    所謂“移情”,本質(zhì)上是心理學(xué)的概念,可以理解為“寓情于外”,這是中國(guó)傳統(tǒng)文化體系中常見(jiàn)的藝術(shù)處理形式。例如,詩(shī)詞歌賦言志抒情,水墨丹青借景抒情,這些都是移情的表現(xiàn)方式。文化類電視節(jié)目通過(guò)巧用移情,不僅可以擴(kuò)展文化核心周邊,還能夠提高藝術(shù)感染力,提升美學(xué)價(jià)值;相應(yīng)地,這種創(chuàng)新傳播途徑能夠有效地應(yīng)對(duì)當(dāng)前“快餐式”文化消費(fèi),規(guī)避文化市場(chǎng)中“功利主義”“實(shí)用主義”心理,促使人們沉下心來(lái),踏踏實(shí)實(shí)地去感知文化的厚重。

    4 結(jié)束語(yǔ)

    綜上所述,新媒體環(huán)境下文化類電視節(jié)目雖然在一定程度上受到了沖擊,但是為其帶來(lái)挑戰(zhàn)的同時(shí)也帶來(lái)了創(chuàng)新機(jī)遇。我國(guó)的文化電視類節(jié)目從發(fā)展之初到現(xiàn)在已經(jīng)經(jīng)歷了很多年代,它的存在表明它有著無(wú)可替代的優(yōu)越性。只是在競(jìng)爭(zhēng)激烈的市場(chǎng)環(huán)境下,電視節(jié)目要想取得新的突破,不得不重新調(diào)整發(fā)展策略,以此來(lái)突破原有舊的模式,在新的市場(chǎng)環(huán)境中迎接挑戰(zhàn)。總的來(lái)說(shuō),文化類電視節(jié)目需要?jiǎng)?chuàng)作一些既滿足大眾需求,又能傳播價(jià)值導(dǎo)向的優(yōu)秀文化,畢竟文化類電視節(jié)目傳播的目的并不單單是取悅觀眾。

    參考文獻(xiàn)

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