延展與解蔽—基于時(shí)空體驗(yàn)的景觀與建筑的內(nèi)外交互

魏方

1 建筑與景觀的交接關(guān)系

加雷斯·多爾蒂（Gareth Doherty）以及查爾斯·瓦爾德海姆（Charles Waldheim）曾提出，在當(dāng)代景觀理論研究中，“當(dāng)景觀在后現(xiàn)代時(shí)代被作為一種文化概念時(shí)，它的形式多樣（Multiform）與其他同源的領(lǐng)域卻被關(guān)注得越來越少”[1]。蓋瑞特·?？瞬℅arrett Eckobo）在《景觀是建筑嗎？》（Is Landscape Architecture？）一文中提到“建筑與景觀必須被景觀結(jié)合起來，它們之間的互動(dòng)較少地被注意與研究，兩方面經(jīng)常會(huì)被區(qū)分對(duì)待，而空間塑造的潛力其實(shí)蘊(yùn)含在景觀與建筑的關(guān)系當(dāng)中”[2]。目前，針對(duì)其內(nèi)外交互關(guān)系的研究并不深入，相似研究包括了以下方面：1）灰空間與過渡空間：阿爾多·凡·艾克（AIdo Van Eyck）認(rèn)為建筑要兼顧內(nèi)外空間的創(chuàng)造；黑川紀(jì)章認(rèn)為灰空間減輕了空間分離造成的情感疏遠(yuǎn)，要“創(chuàng)造第3種狀態(tài)，2種不相容的事物和平共處，而又不減其特質(zhì)”[3]；2）復(fù)合的公共空間：比如“中庭、室內(nèi)步行街、邊庭、屋頂平臺(tái)”[4]；3）復(fù)合界面：分布于建筑外圍有一定空間跨度的界面與過渡空間等。

與柯布西耶所提出的“外部表現(xiàn)內(nèi)部”、建筑形式為“包裹體塊的表皮”[5]不同，文丘里在《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》[6]中強(qiáng)調(diào)了處理內(nèi)外之間的空間作為化解內(nèi)外矛盾的方法，將其圍合方式標(biāo)為“Poché”。伯納德·霍伊斯里（Bernhard Hoesli）在“作為設(shè)計(jì)手段的透明形式組織”[7]中再次提到Poché，認(rèn)為它是關(guān)節(jié)及“圖”的樞紐部分。很多中國學(xué)者曾關(guān)注其作為對(duì)建筑內(nèi)外不一致性的物質(zhì)體現(xiàn)，以及它所提供的“體驗(yàn)的品質(zhì)—圍合感”[8]。李靜波、戴志中曾使用“厚性”[9]來表達(dá)這種內(nèi)外之間的殘余空間特性。而“厚性”的中文含義反映了空間交界處可體驗(yàn)信息的厚度，即將“容器”的含義轉(zhuǎn)譯成為“容量”的含義。筆者引申這個(gè)概念，基于時(shí)空建構(gòu)與體驗(yàn)進(jìn)行更深入的研究。建筑與景觀的交接“厚性”是內(nèi)外交互中“閾”（Threshold）的信息承載量，如體驗(yàn)式景觀的研究語匯中的“中心、方向、閾限、廊道、片段”等表述體驗(yàn)定位的相關(guān)術(shù)語，“閾限”更多指代具有突變性質(zhì)與矛盾交接之處[10]。研究重點(diǎn)圍繞“閾”的信息承載量與多樣性展開，論述不同內(nèi)外交互方式如何帶來不同時(shí)空關(guān)系與體驗(yàn)過程。

2 2種基本的時(shí)空體驗(yàn)方式及其建構(gòu)

約翰·O·西蒙茲（John O. Simonds）曾提出，設(shè)計(jì)是對(duì)體驗(yàn)的創(chuàng)造。從時(shí)空體驗(yàn)的角度來說，觀者通過身體與視覺運(yùn)動(dòng)閱讀空間，從而產(chǎn)生共情。在景觀與建筑的內(nèi)外交互中產(chǎn)生的體驗(yàn)與感知，其根本源于錯(cuò)綜的時(shí)空關(guān)系及觀者與物質(zhì)空間要素的互動(dòng)與連接狀態(tài)。通過消解邊界、解除刻板的時(shí)間感，觀者可以體會(huì)時(shí)空的凝固或流動(dòng)。貝克萊、康德、柏格森的唯心時(shí)空觀，均是對(duì)絕對(duì)時(shí)間的反叛，麥克盧漢（Marshall McLuhan）從傳播學(xué)提出的“媒介是人體的延伸”、哈維的“時(shí)空壓縮”等都是在心理時(shí)空觀上形成的論述[11]?；跁r(shí)空體驗(yàn)的空間建構(gòu)方式，就是承認(rèn)主體意識(shí)在空間形成過程的參與作用?！绑w驗(yàn)式景觀并非固定部分連接而成的集合，而是先后經(jīng)歷體驗(yàn)的不斷變化的空間總和”[10]。

基于心理時(shí)空觀相關(guān)的概念，試提出2種在內(nèi)外交互中形成的基本時(shí)空模式：時(shí)空拉伸與時(shí)空壓縮（圖1）。時(shí)空拉伸過程中，由于空間組織環(huán)環(huán)相扣、分隔溝通，觀者在空間中形成動(dòng)態(tài)疊加式的感知過程與內(nèi)心體驗(yàn)時(shí)間的延展，因此具有“可推導(dǎo)性”；在時(shí)空壓縮的狀態(tài)中，由于界面材料與建構(gòu)方式的解蔽，觀者可以瞬時(shí)產(chǎn)生整體的交疊印象，因此具有“瞬時(shí)生成性”。時(shí)空壓縮形成的并置型認(rèn)知界面，還會(huì)引發(fā)觀者不斷的完型思考過程。通過擴(kuò)增建筑與景觀的交接“厚性”，可以豐富觀者“觀”和“想”的過程。

2.1 時(shí)空拉伸：延展

希格弗萊德·吉迪恩（Siegfried Giedion）在《時(shí)間·空間·建筑》一書中提到現(xiàn)代藝術(shù)可以使人獲得新的空間感受，包括內(nèi)外空間的貫通以及空間的運(yùn)動(dòng)感[12]。受現(xiàn)代藝術(shù)影響，現(xiàn)代建筑打破了古典建筑空間的中心性與封閉性，體現(xiàn)人與空間的動(dòng)態(tài)關(guān)系，例如密斯的“流動(dòng)空間”、賴特的“持續(xù)運(yùn)動(dòng)的空間”與柯布西耶的“坡道空間”。莫霍利·納吉（Moholy Nagy）在《新視野》一書中論述了體量與空間的區(qū)別，認(rèn)為現(xiàn)代主義空間模型中體量被瓦解，外表皮的敞開使空間成為內(nèi)外貫通的連續(xù)體。20世紀(jì)30年代，哈佛運(yùn)動(dòng)引起了景觀領(lǐng)域的認(rèn)知轉(zhuǎn)變，詹姆斯·羅斯（James Rose）反對(duì)鮑扎（Beaux-Arts）的軸線體系，認(rèn)為人們觀察世界的方式已經(jīng)發(fā)生改變。他在設(shè)計(jì)作品中展現(xiàn)了連續(xù)性的、運(yùn)動(dòng)的、誘導(dǎo)性的、隨著運(yùn)動(dòng)的變化而形成的流線[13]?！艾F(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期，經(jīng)過了從圍合到內(nèi)外連續(xù)，再到空間是身體的延展的認(rèn)知轉(zhuǎn)變”[14]。同樣，在中國的特定文化背景下，古典園林中建筑與園林先天具有極高的統(tǒng)一性，建筑與園林相互融合，具有豐富的空間層次與空間深度、微妙的分隔與連通關(guān)系。在市井有限的空間中，由于空間的連續(xù)與滲透，使其作為身體的延展，增加了觀者體驗(yàn)的過程，擴(kuò)展了感受的范圍。

研究相關(guān)案例，可以得到包括但不限于如下幾種實(shí)現(xiàn)內(nèi)外交互中時(shí)空拉伸的建構(gòu)手法。1）利用空間要素的穿插組合方式形成流動(dòng)空間：如日本東京都現(xiàn)代美術(shù)館，其半圍合的現(xiàn)代庭院通過水、石、步道等要素來豐富建筑與外部自然空間交界處的信息量，利用中庭、柱廊、架空、退臺(tái)等組織增加了緩沖空間與空間層次（圖2-1）。相似案例還有福岡銀行的開敞邊庭，以及日本福岡博多水城等。2）利用景觀要素進(jìn)行內(nèi)外關(guān)系的過渡：勞倫斯·哈普林（Lawrence Halprin）設(shè)計(jì)的西雅圖高速公路公園與華盛頓州會(huì)議中心相連。建筑設(shè)計(jì)利用玻璃以及其他輕型材料，形成界面階梯狀的過渡，同時(shí)塑造屋頂綠植的空間。公園中以“城市山林”為概念設(shè)置的巨大塊狀混凝土體在建筑中也被引入，以共同呈現(xiàn)與呼應(yīng)，完成外部空間元素的延伸（圖2-2）。3）內(nèi)外之間多層次界面的孔洞溝通或架空：藤本壯介的作品House N（圖2-3）設(shè)置了3層嵌套空間，在內(nèi)外之間形成交互與過渡。通過對(duì)限定3層空間的墻體進(jìn)行不同程度與范圍的開洞，使內(nèi)外空間既聯(lián)系又分離，內(nèi)部空間和通道成為不確定與不均衡的存在，部分之間互相依存。正如“一個(gè)音符只有與其他音符發(fā)生關(guān)系的時(shí)候，才產(chǎn)生關(guān)聯(lián)性之下的固有的時(shí)間”[15]。藤本壯介將建筑比作“星云狀的領(lǐng)域”[15]，是將內(nèi)與外的融合實(shí)在化。同時(shí)，通過利用景觀要素中的植物、流動(dòng)的水體、特定材質(zhì)的界面，可以進(jìn)一步增加空間延展過程中的引導(dǎo)性與靈活性。

1 原始狀態(tài)、時(shí)空拉伸、時(shí)空壓縮的建筑景觀交接方式示意Interface between landscape and architecture: original, extension, compression

上述分析中的空間形式在元素、材料、結(jié)構(gòu)、系統(tǒng)的各層次分別體現(xiàn)對(duì)外環(huán)境的照應(yīng)，促成空間發(fā)生錯(cuò)位式的體驗(yàn)，即藤本壯介所說“分離并連接”“彼此相鄰又仿佛天各一方”[15]?？梢哉J(rèn)為，每一個(gè)空間單元通過與周邊單元的分離和連接，擴(kuò)增了內(nèi)外之間的“厚性”。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)過程中通過建構(gòu)相互關(guān)系，實(shí)現(xiàn)空間的拉伸，使觀者關(guān)注當(dāng)下的“自我”內(nèi)在時(shí)空的延緩。穿插與交織、延展式的空間交接方式是可推導(dǎo)的、具有漫游性質(zhì)的，其游走路徑是對(duì)靜態(tài)審美的消解，即“通過對(duì)外在空間節(jié)奏的游離，修復(fù)和釋放人類的內(nèi)在時(shí)空”[16]。

2.2 時(shí)空壓縮：解蔽

與時(shí)空拉伸不同的是，時(shí)空壓縮的建構(gòu)方式通過引入無遮蔽和透明的狀態(tài)，將環(huán)境中的各類“發(fā)生與參與”滲入、聚集到某一界面之上。莫霍利·納吉在《運(yùn)動(dòng)與視知覺》一書中提到“透明性”是“克服空間和時(shí)間的限制，將無意義的單一性轉(zhuǎn)為有意義的復(fù)雜性，揭示物體中未被注意的結(jié)構(gòu)特征”[17]。他還曾設(shè)計(jì)玻璃體“光調(diào)節(jié)”裝置，疊加了折射、反射與透射，使“像”與“物”實(shí)現(xiàn)了互相轉(zhuǎn)化[11]。同時(shí)，影像投射與“遠(yuǎn)程在場(chǎng)”（telepresence）[18]的相關(guān)論述表明，當(dāng)各類空間圖像與信息疊合在一起時(shí)，層疊的物像通過彼此關(guān)系證明了自身的存在?！巴该餍浴贝砜臻g與身體正在逐漸發(fā)展出一種新的關(guān)系，使觀看方式和體驗(yàn)方式隨之變化。結(jié)合東方藝術(shù)觀念來說：“東方繪畫強(qiáng)調(diào)螺旋性與無始無終的狀態(tài)，畫面視點(diǎn)的變化在時(shí)間進(jìn)程中逐步匯集、疊加，形成總的印象。[19]”“動(dòng)態(tài)的捕捉即時(shí)感受的空間意識(shí)，其中不是僅有當(dāng)時(shí)，還有過去甚至將來。[20]”中國長卷與全景圖是主體融入的過程，是過程和各種感知的重疊和交雜”，“模糊了單向的客觀時(shí)間和三維空間”[21]。觀者在空間漫游行進(jìn)中，對(duì)瞬間信息的偶發(fā)性、易逝性進(jìn)行體會(huì)并形成連鎖經(jīng)驗(yàn)，超出預(yù)設(shè)的有序視界。

在當(dāng)代設(shè)計(jì)實(shí)踐當(dāng)中，除了玻璃、鏡面等光學(xué)介質(zhì)作用外，利用不同的空間結(jié)構(gòu)組織方式，也會(huì)帶來不同的時(shí)空體驗(yàn)結(jié)果。例如，1）利用界面形成對(duì)外環(huán)境信息的透射與反射：如北齋美術(shù)館、哥本哈根的Mirror House和日本岐阜的鏡面咖啡店等（圖3-1）。2）通過對(duì)有限空間的組織與視線引導(dǎo)，模糊內(nèi)外空間的界限：其中盧瓦爾河畔肖蒙（法國）國際園林展的“由外及內(nèi)”花園（Outside-in Inf i nite Garden），被定義為具有“視覺悖論”的作品。通過這座裝置盒子上的窺視孔向內(nèi)看，內(nèi)部四面墻上的鏡面在各個(gè)方向上產(chǎn)生無限的深度感（圖3-2）。3）創(chuàng)造多層界面或者多元空間元素的并置交疊，創(chuàng)造空間中的互相映射，混合內(nèi)外信息：凱瑟琳·古斯塔夫森所做的位于西雅圖的麥考大廳的景觀大道（The Kreielsheimer Promenade at Marion Oliver McCaw Hall）的設(shè)計(jì)中，使用具有角度的金屬網(wǎng)組合成不同的半透明顏色區(qū)域，使得人在內(nèi)外之間行進(jìn)時(shí)，時(shí)間與位置變化形成不同的層疊圖像（圖3-3）。除了以上案例中提到的層疊圖像，拼貼、復(fù)寫、蒙太奇的組合方式，也有以并置的方式創(chuàng)造感知的疊加。

2-1 穿插組合形成流動(dòng)空間Flowing space composed of elements inserted

2-2 過渡式的空間組織Transitional organization between exterior and interior

2-3 孔洞與架空界面形成內(nèi)外溝通Porosities and overhead construction for interaction2 3種基于時(shí)空拉伸的建筑景觀交接方式分析3 Ways of interface design based on Time-Space Extension

哈維在探討“時(shí)空壓縮”的概念時(shí)提出，“現(xiàn)代主義者們借助蒙太奇、拼貼技巧的手段創(chuàng)造出共時(shí)的效果，是將承認(rèn)短暫和瞬息作為他們藝術(shù)的中心”[22]。這種批判性的視角，一度使人們反思對(duì)空間信息的一覽無余在日常體驗(yàn)中的負(fù)面作用。但不可否認(rèn)的是，密斯的全面空間、日本建筑師的超平美學(xué)（Super Flat）等，其平面化表象中三維意義的存在，使我們快速感受到世界的豐富與完整、隔閡與分離。解蔽式的時(shí)空建構(gòu)，將差異性的元素匯集于一層淺空間界面之上。通過空間建構(gòu)中對(duì)界面的確定、視野的引導(dǎo)以及對(duì)壓縮維度的控制，使內(nèi)外之間的交接“厚性”得到復(fù)制與擴(kuò)增，瞬時(shí)豐富觀者的感知內(nèi)容，并且引發(fā)觀者觀想的持續(xù)完型過程。

3 現(xiàn)當(dāng)代景觀實(shí)踐中對(duì)內(nèi)外交互體驗(yàn)的創(chuàng)造

3-1 外環(huán)境信息的透射與反射Transmission and reflection of external information

3-3 多層界面交疊映射Multiple layers with superimposed reflection3 3種基于時(shí)空壓縮的建筑景觀交接方式分析3 Ways of interface design based on Time-Space Compression

4-1 克朗樓模型Model of Crown Hall Field

4-2 設(shè)計(jì)手稿Design sketches

4-3 克朗樓外景觀Surroundings of Crown Hall Field4 克朗樓外部景觀設(shè)計(jì)Design of Crown Hall Field

3-2 特殊形式的視線引導(dǎo)Specific sight guidance for blurring interface

從功能上來說，解蔽預(yù)示著開放與顯現(xiàn)，延展則是轉(zhuǎn)換與引導(dǎo)。從時(shí)空體驗(yàn)角度來說，2種組織方式會(huì)從不同層面給觀者帶來豐富的感受。早期，在建筑與景觀的內(nèi)外交互建構(gòu)中，建筑師起著對(duì)內(nèi)外關(guān)系先導(dǎo)性的控制作用。而近年來，景觀設(shè)計(jì)的主動(dòng)性逐漸呈現(xiàn)，通過設(shè)計(jì)上同時(shí)性的協(xié)作，創(chuàng)造不同體驗(yàn)方式與內(nèi)外界面的“厚性”，其設(shè)計(jì)方法上也呈現(xiàn)出更多的混合性與復(fù)雜性。下文選擇4個(gè)案例進(jìn)行解讀，其中克朗樓外環(huán)境設(shè)計(jì)展現(xiàn)出了完全的解蔽；長灘藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)展現(xiàn)了景觀師與建筑師協(xié)作中對(duì)空間穿插與延展關(guān)系的關(guān)注；長老會(huì)教堂外部設(shè)計(jì)混合了延展與解蔽2種時(shí)空關(guān)系；MFO公園設(shè)計(jì)同樣展現(xiàn)2種時(shí)空關(guān)系，并呈現(xiàn)出內(nèi)外交融的極限狀態(tài)。

3.1 克朗樓外部景觀設(shè)計(jì)

密斯的建筑作品克朗樓（S. R. Crown Hall），使用最少的支撐結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)了極致的透明性?？死蕵侵苓吘G地Crown Hall Field于2001年完成，由彼得·林賽·肖特（Peter Lindsay Schaudt）主導(dǎo)設(shè)計(jì)。為了與密斯的透明建筑相配合，場(chǎng)地設(shè)計(jì)僅使用基本的景觀元素，通過創(chuàng)造景觀與克朗樓內(nèi)與外精細(xì)的比例關(guān)系與空間節(jié)奏，提供了純粹性的觀看體驗(yàn)場(chǎng)所。彼得·肖特曾闡釋其設(shè)計(jì)圍繞下沉的長方形草坪的塑造而展開，在草坪的一個(gè)角產(chǎn)生曲折的變化，配合密集的庭蔭樹與觀花樹界定了中心開敞空間（圖4）。

在空間建構(gòu)過程中，景觀場(chǎng)地下凹式的處理、植物的疏密組織、開敞與圍合關(guān)系的創(chuàng)造，使人在內(nèi)外不同位置可以結(jié)合建筑界面獲得完全不同的體驗(yàn)。通過克朗樓透明玻璃和磨砂玻璃2種材料界面，形成景觀映射圖像的不同變化。白天從內(nèi)向外可以完全掌握外部環(huán)境的景象；從外向內(nèi)可以觀察到樹林綠地的圖像以及建筑內(nèi)部情況的疊合。夜晚，從內(nèi)部仍可以觀察到外部環(huán)境，但由于光量差別，疊加了內(nèi)部環(huán)境自身的反射；而從外至內(nèi)可以清楚看到建筑“光盒”的完整情況（圖5）?？死蕵潜旧碜鳛楝F(xiàn)代建筑中的標(biāo)志，展現(xiàn)出了透明和純粹的特性，而通過精妙的景觀空間建構(gòu)，使觀者從建筑南北兩向、室內(nèi)室外可以得到足夠的觀賞體驗(yàn)空間支持。由于外部環(huán)境與內(nèi)部的充分滲透與疊加，景觀完全融入建筑表面與內(nèi)部，使觀者同時(shí)獲得疊加的物像感知以及流變的解蔽式時(shí)空體驗(yàn)，而不僅是固定信息的感知。同時(shí)，景觀空間營造中的疏離度，也使壓縮式的空間體驗(yàn)更加豐富。

3.2 加州大學(xué)（長灘）藝術(shù)博物館及景觀設(shè)計(jì)

在20世紀(jì)80年代，建筑設(shè)計(jì)師彼得·埃森曼（Peter Eisenman）與景觀設(shè)計(jì)師勞瑞·歐林（Laurie Olin）合作設(shè)計(jì)了位于長灘的加州大學(xué)藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)項(xiàng)目。通過定義1849年的淘金熱、1949年大學(xué)成立、未來2049年學(xué)校成立的百周年3個(gè)時(shí)間點(diǎn)，作為其建構(gòu)空間信息的來源。設(shè)計(jì)利用標(biāo)志物、農(nóng)場(chǎng)、校園、斷層線、土地分隔網(wǎng)格、河道、海岸線等幾個(gè)信息層次，在改變尺度與旋轉(zhuǎn)后，使用疊加和重組的方式進(jìn)行組合。

設(shè)計(jì)本身雖然未建成，但它實(shí)現(xiàn)了對(duì)解構(gòu)形式以及建筑內(nèi)外關(guān)系的充分關(guān)注（圖6）。4個(gè)主要展覽空間被景觀要素從體量上打破，并與一系列錯(cuò)層雕塑庭院相連，高架人行橋還提供了植物園北部和南部的直接聯(lián)系[23]。埃森曼與歐林在設(shè)計(jì)過程中，充分打散了建筑與景觀的界限，強(qiáng)調(diào)了每一層信息的平等關(guān)系，其成果是一個(gè)“組成綜合體”（Composite Assembly）[24]，因此建筑與景觀的交互關(guān)系伴隨設(shè)計(jì)過程先天存在。由于歐林設(shè)計(jì)將不同植物分布在場(chǎng)地格網(wǎng)的不同部分，并結(jié)合庭院、不同入口形式、橋體、水體等要素不斷滲入建筑形體，因此其時(shí)空關(guān)系得到了延展。其中，交錯(cuò)的體塊為內(nèi)外關(guān)系的交融帶來更多機(jī)會(huì)。不同景觀結(jié)構(gòu)在這里得以穿插與交錯(cuò)，形成持續(xù)的運(yùn)動(dòng)與流動(dòng)，使不同景觀要素在交接處呈現(xiàn)了豐富的信息與體驗(yàn)空間，從而實(shí)現(xiàn)時(shí)空的拉伸與延展。

3.3 威斯敏斯特長老會(huì)教堂外部環(huán)境設(shè)計(jì)

Coen + Partners所設(shè)計(jì)的威斯敏斯特長老會(huì)教堂外部環(huán)境，目的是調(diào)和教堂與外部城市環(huán)境的關(guān)系，教堂既需要一定程度地被隔離，也需要融入城市環(huán)境中。設(shè)計(jì)師選擇使用不同材質(zhì)的墻體進(jìn)行組織，而非利用擋土墻等方式，以處理內(nèi)外關(guān)系與高差關(guān)系（圖7）。其中，通往教友庭院的是半透明的銅板墻體組織，而通往靈灰壁龕的通道則組合使用了銅板墻與厚重的石墻。其中半透明的雙面打孔銅板墻體內(nèi)墻面被均勻打了孔，外墻面則通過打孔形成與教堂花窗相呼應(yīng)的圖案。

5 克朗樓由外至內(nèi)及由內(nèi)至外觀看物象的動(dòng)態(tài)變化Changing outside views and inside views of Crown Hall

6-1 平面圖Plan

6-2 模型Model6 加州大學(xué)（長灘）藝術(shù)博物館及景觀設(shè)計(jì)Design of University Art Museum,California State University, Long Beach

7-1 改造前Before the reconstruction

7-2 改造后After the reconstruction7 威斯敏斯特長老會(huì)教堂外部環(huán)境設(shè)計(jì)Design of Westminster Pres by Terian Church Fellowship Courtyard and Memorial Columbarium

借由半透明的墻體，設(shè)計(jì)師對(duì)內(nèi)外景象進(jìn)行了重組，形成內(nèi)外觀察的不同體驗(yàn)，并實(shí)現(xiàn)了內(nèi)外空間上一定程度的解蔽。同時(shí)，新的靈灰壁龕使用了傳統(tǒng)石材，與銅板墻體共同界定了長長的坡道，消解了高差。坡道空間通過拉伸徑直通向神圣空間，使觀者在進(jìn)入紀(jì)念性空間前可以得到沉靜和思考。對(duì)比改造前直接的進(jìn)入方式，拉伸的時(shí)空體驗(yàn)使人在漫游過程中獲得了不斷累積的感知的厚度（圖8）。設(shè)計(jì)中，半透明的界面，使教堂與外部城市環(huán)境處于曖昧的交疊狀態(tài)，并與其相融，而通過結(jié)合其他材質(zhì)的墻體，重新組織、界定了進(jìn)入時(shí)的行進(jìn)空間，帶來了時(shí)空體驗(yàn)中的拉伸。延展與解蔽2種狀態(tài)互相依存，在被認(rèn)知與體驗(yàn)的過程中，放棄唯一穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)狀態(tài)，層疊的信息在彼此關(guān)系的不斷確定中進(jìn)行自我建構(gòu)與轉(zhuǎn)換。

3.4 MFO公園設(shè)計(jì)

8 威斯敏斯特長老會(huì)教堂外部環(huán)境設(shè)計(jì)中的墻體組織Fence design of Westminster Pres by Terian Church Fellowship Courtyard and Memorial Columbarium

9 MFO 公園設(shè)計(jì)中金屬構(gòu)架與植物的混合Interweaving of the Steel-Framed Construction and Plants in MFO Park

位于蘇黎世北部Oerlikon的MFO 公園曾是工業(yè)用地。2002年，設(shè)計(jì)師將其建設(shè)成為一個(gè)由金屬構(gòu)架支撐的充分結(jié)合植物景觀的立體公園，象征了原有工廠的輪廓①。在社區(qū)空間中，高18m、長100m的鋼構(gòu)架通過4層空間的組合可容納多種社區(qū)居民活動(dòng)。在結(jié)構(gòu)框架上，多種藤本植物將結(jié)構(gòu)包裹，通過綠籬的穿插與藤本植物的攀爬設(shè)計(jì)，重構(gòu)了感受界面，引導(dǎo)了游走路徑，并帶來季節(jié)性的變化。

在設(shè)計(jì)之初，通透的鋼架與鏤空的鋼板使內(nèi)外呈現(xiàn)出透明、解蔽的狀態(tài)，而隨著植物生長，鋼索與鋼架上茂盛的攀援植物引導(dǎo)串聯(lián)了不同的空間形式，形成了內(nèi)外綠墻延展的結(jié)構(gòu)體系。設(shè)計(jì)中空間結(jié)構(gòu)的開放性，使內(nèi)與外的邊界逐漸消失，模糊了觀者“內(nèi)”“外”的感受（圖9）。同時(shí)，設(shè)計(jì)中時(shí)空關(guān)系不僅體現(xiàn)在橫向?qū)哟?，還充分?jǐn)U展到了垂直層面。第二、三層的步行道、出挑的懸臂式鋼架露臺(tái)、休息空間與座椅、可以滑動(dòng)的索橋等，利用伸展、錯(cuò)落、穿插的組織方式，共同營造了空間的不確定狀態(tài)。流動(dòng)的綠色隧道和漂浮的停留平臺(tái)支持了體驗(yàn)的延展性，人們?cè)谄渲醒A穿行、步移景異，可以在不同空間層次感受到各種不可預(yù)見的空間單元，使內(nèi)在時(shí)空得到拉伸。設(shè)計(jì)通過對(duì)自由的界面形式與狀態(tài)進(jìn)行組合和改變，實(shí)現(xiàn)了壓縮與拉伸的混合，觀者的體驗(yàn)由此變得更為復(fù)雜并持續(xù)變化。

4 內(nèi)外交互的時(shí)空建構(gòu)方法啟示

為了更為合理地營造空間，使觀者獲得豐富多樣的時(shí)空體驗(yàn)，“厚性”的擴(kuò)增是內(nèi)外交互空間中重要的建構(gòu)目標(biāo)之一。通過研究，對(duì)基于延展與解蔽的基本建構(gòu)方法與混合使用等方面有以下3種分類解讀和總結(jié)。

1）時(shí)空拉伸使邊界充分模糊與流動(dòng)，向觀者提供自省與感悟的空間。其設(shè)計(jì)方式包括：使用流動(dòng)空間中半界定的分隔方式，使內(nèi)外之間滲透、流通；使用過渡的方式，通過植物、水體、界面的逐步變化組合，模糊邊界，形成復(fù)合空間乃至折疊空間；通過孔洞式的溝通，形成均質(zhì)的半開放性的空間分隔，從而模糊內(nèi)外關(guān)系；通過建筑部分的架空處理，使景觀要素得以蔓延進(jìn)入；通過漫游步道、引導(dǎo)要素、回轉(zhuǎn)與曖昧的空間暗示，形成空間的穿插與超鏈接等。時(shí)空拉伸使觀者的體驗(yàn)時(shí)間與距離得到擴(kuò)展，通過其主動(dòng)的持續(xù)發(fā)現(xiàn)，形成可推導(dǎo)的漫游式的體驗(yàn)特征。

2）時(shí)空壓縮使感知界面呈現(xiàn)出解蔽與透明，使觀者快速、全面“生成了有關(guān)這些疊合信息的知覺”[18]。其設(shè)計(jì)方式包括：通過特定光學(xué)介質(zhì)在界面上進(jìn)行時(shí)空壓縮與單向空間信息的透射和投射，使觀者形成瞬時(shí)的感知；建構(gòu)支持性的內(nèi)部與外部空間，組織不同界面關(guān)系，通過引導(dǎo)特定的觀察路徑以獲取混合的內(nèi)外部信息；建構(gòu)具有互相映射關(guān)系的交疊界面，使內(nèi)外介入關(guān)系不斷重構(gòu)；通過對(duì)空間要素進(jìn)行重疊與拼貼式的安排，使多元的空間信息被壓縮在某一界面等。時(shí)空壓縮以瞬時(shí)生成的方式使觀者得到矛盾的視覺體驗(yàn)，通過預(yù)設(shè)多種界面，產(chǎn)生更多豐富性的體驗(yàn)。

3）時(shí)空的延展與解蔽在實(shí)際設(shè)計(jì)中可以實(shí)現(xiàn)互相依存以及互相轉(zhuǎn)換。利用植物或其他形式界面本身的多重性和可變性，使其參與到不同空間組織類型中，豐富空間的交互方式，并呈現(xiàn)出更多自由的狀態(tài)，包括通過特定方法完全混合構(gòu)筑與景觀，以最大程度地消解邊界。在實(shí)際操作中，根據(jù)空間需要，利用建筑與景觀內(nèi)外交互的不確定性，通過景觀要素、界面材質(zhì)、空間結(jié)構(gòu)等不同層面的組織與建構(gòu)，可以對(duì)時(shí)空延展與解蔽2種建構(gòu)方式進(jìn)行疊加、非單一式的混合應(yīng)用。

5 結(jié)語

筆者通過提出建筑與景觀交接處的“厚性”的概念，來衡量內(nèi)外之間體驗(yàn)過程的豐富程度。研究了2種時(shí)空體驗(yàn)的基本類型：“延展”與“解蔽”，及其體驗(yàn)過程中的“可推導(dǎo)性”與“瞬時(shí)生成性”。通過案例研究，提出不同的擴(kuò)增內(nèi)外之間“厚性”的建構(gòu)方法。在當(dāng)代景觀實(shí)踐中的時(shí)空建構(gòu)與內(nèi)外形成的交互關(guān)系中，不僅揭示了現(xiàn)代社會(huì)的滲透性與開放性，還關(guān)注了觀者在體驗(yàn)與認(rèn)知過程中的能動(dòng)性與多樣性。

同時(shí)，當(dāng)代景觀實(shí)踐開始掌握對(duì)內(nèi)外交互空間先導(dǎo)性的控制作用，通過使用空間建構(gòu)的不同方式與技巧、利用不同的景觀要素與材料，對(duì)空間交接方式與空間深度進(jìn)行組織安排，創(chuàng)造豐富的空間層次與信息傳達(dá)途徑，以豐富觀者的體驗(yàn)過程。通過總結(jié)基于延展與解蔽2種時(shí)空體驗(yàn)的基本建構(gòu)方式、混合使用與互相轉(zhuǎn)換，嘗試為設(shè)計(jì)師在處理建筑與景觀之間、內(nèi)與外之間的時(shí)空關(guān)系提供新的思路。

注釋：

① 由建筑設(shè)計(jì)公司Burckhardt + Partner AG與景觀設(shè)計(jì)公司Raderschall Partner合作完成。

② 圖1～3由作者繪制；其中圖2-1實(shí)例圖片引自：http://www.chnmuseum.cn/Portals/1/web/museumworld/50/index.html；圖2-2實(shí)例圖片引自：https://en.wikipedia.org/wiki/Washington_State_Convention_Center；圖2-3實(shí)例圖片引自：https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-30076/casa-n-sou-fujimoto；圖3-1實(shí)例圖片引自：http://www.lostateminor.com/2015/01/01/gifu-japanmirror-walled-cafe-reflects-blooming-cherry-blossomsaround/；圖3-2實(shí)例圖片引自：https://www.archdaily.com.br/br/01-120115/outside-in-slash-meir-lobaton-coronaplus-ulli-heckmann；圖3-3實(shí)例圖片引自：https://www.asla.org/awards/2005/05winners/037.html； 圖 4-1、4-2引自資料IIT Icons of Modernism Symposium "Illinois Institute of Technology — Landscape Case Study- Now and Then"：https://www.asla.org/uploadedFiles/CMS/Resources/22455_SchaudtPeterLinsday.pdf； 圖4-3底圖 引 自：https://asla.org/awards/2005/05winners/238/html；圖5-1、5-4為作者拍攝，5-2、5-3為陳爽云拍攝，5-5為邊思敏拍攝；圖6-1為Laurie Olin繪制，引自Meyer E K. The post-earth day conundrum: translating environmental values into landscape design[M]//Conan M.Environmentalism in landscape architecture. Dumbarton Oaks Research Library and Collection, 2000: 187-244；圖6-2模型圖引自：http://www.eisenmanarchitects.com/university-art-museum；圖7-1引自：https://en.wikipedia.org/wiki/Westminster_Presbyterian_Church_(Minneapolis)；圖 7-2引自：https://www.asla.org/2009awards/349.html；圖8引 自：http://www.landezine.com/index.php/2009/07/westminster-presbyterian-church/；圖9 實(shí)景圖片引自：http://burckhardtpartner.com/de/projekte/detail/projekte/show/Projekte/neubau-mfo-park-zuerich/，平立面圖引自：https://www.metalocus.es/en/news/revisiting-90s-mfo-parkzurich。

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