嚴(yán)輝文
著名音樂(lè)家小澤征爾與著名作家村上春樹(shù)的對(duì)談集《與小澤征爾共度的午后音樂(lè)時(shí)光》(以下簡(jiǎn)稱“音樂(lè)”)。
人生總會(huì)擁有一些休閑的日子,如果你認(rèn)為從來(lái)沒(méi)有,那么我只好表示遺憾。我還是認(rèn)為會(huì)有的,那么午后小憩之時(shí),之后,你總得想一點(diǎn)事情填滿時(shí)光。誠(chéng)然,人生本就存在多元選擇,有些成本還很低,睡懶覺(jué),散步、發(fā)呆、冥想、打牌、翻閑書(shū)、做家務(wù)、吹大牛,都是可以想見(jiàn)的情形。
村上春樹(shù)無(wú)疑是酷愛(ài)音樂(lè)的,音樂(lè)不僅寫(xiě)進(jìn)了他的小說(shuō),而且刻進(jìn)了他的生命,連他的人生軌跡都是由音樂(lè)所主宰的。眾所周知,村上春樹(shù)在不開(kāi)酒吧之后,每天的作息時(shí)間是很規(guī)律的。寫(xiě)小說(shuō),他是從凌晨開(kāi)始的。凌晨到上午的時(shí)光,他都是一邊聽(tīng)著世界名曲,一邊構(gòu)思小說(shuō)的。我突然想,或許他的小說(shuō),正是因?yàn)槭芄诺湟魳?lè)的旋律所牽引,才注定要進(jìn)入叫好又叫座的境界吧。
現(xiàn)在我們又知道,在上午的艱苦寫(xiě)作(同時(shí)聽(tīng)音樂(lè))之后,他還擁有一段午后的音樂(lè)時(shí)光。
這個(gè)世上有幾個(gè)人,夠格跟音樂(lè)指揮大師小澤征爾談音樂(lè)呢(小澤征爾驚訝于村上對(duì)許多樂(lè)壇掌故,比自己還清楚)?誠(chéng)然,其間或許有那種大師們之間惺惺相惜的成分,但你只要讀了“音樂(lè)”,就不難斷定,村上至少也算得上是音樂(lè)欣賞大師了。
在對(duì)談式的“音樂(lè)”書(shū)里,小澤征爾與村上春樹(shù)看起來(lái)是隨意而談,實(shí)際上目標(biāo)是很明確的。比如關(guān)于貝多芬、勃拉姆斯和德國(guó)古典音樂(lè),這無(wú)疑是音樂(lè)欣賞所必須堅(jiān)持的基本路線。關(guān)于小澤征爾的勤奮史、天才史、音樂(lè)史、指揮史,小澤征爾的疾病、偏好、堅(jiān)守與放棄,小澤征爾的成長(zhǎng)、蛻變、成就與花絮,書(shū)中必然要披露很多眾所周知或者鮮為人知的細(xì)節(jié)。
局外人殊難想象,小澤這樣的指揮大師,年輕時(shí)求學(xué)海外,到底會(huì)遇到多少困難?作為指揮家的他,竟然一度買不起一支像樣的指揮棒。當(dāng)他看到著名音樂(lè)家尤金·奧曼迪特別訂制的指揮棒時(shí),竟不告而取,直接拿走了3支,上演了“指揮家偷棒不算偷”的糗事。還有,作為來(lái)自東方的藝術(shù)家,在歐洲難免遇到必然的“東方歧視”。哪怕他音樂(lè)造詣一流,但在意大利指揮歌劇時(shí),還是受到了當(dāng)?shù)赜^眾的排斥,甚至于曾享受到了“喝倒彩”的待遇。如果不是樂(lè)園成員信服他力挺他,他都不知道如何繼續(xù)指揮下去。
村上就是村上,每本書(shū),他都會(huì)讓“村上性”更遞進(jìn)一點(diǎn)。關(guān)于“文學(xué)與音樂(lè)”,他破例很具性地指出:“文章就像音樂(lè),也可以通過(guò)字詞的組合、語(yǔ)句的組合、段落的組合、軟硬與輕重的組合、均衡與不均衡的組合,標(biāo)點(diǎn)符號(hào)及語(yǔ)調(diào)的組合營(yíng)造出節(jié)奏感”。一個(gè)作家如果缺乏節(jié)奏感,哪就只能呵呵呵了——“大概就沒(méi)有成為作家的資質(zhì)”。聽(tīng)聽(tīng),只愛(ài)寫(xiě)作而拒絕增進(jìn)音樂(lè)修養(yǎng),可乎?
熟知村上為人的人都知道,他如果也有微信朋友圈的話,里面出現(xiàn)得最多的人物,應(yīng)是作家圈外人。什么畫(huà)家安西水丸,音樂(lè)家小澤征爾,還有馬拉松運(yùn)動(dòng)員、教練員,等等。他是刻意排斥作家圈嗎?恐怕也不是的,或許他更有意在多種藝術(shù)的巔峰上,傾聽(tīng)別人,汲取營(yíng)養(yǎng)。作家村上春樹(shù)與音樂(lè)家小澤征爾何以會(huì)相過(guò)從?我看主要藝術(shù)進(jìn)取之路上的趣味相同。尤其是,指揮家小澤征爾、作家村上春樹(shù)的成功,有一大共同點(diǎn),那就是:敢于克服短視癥和小富即安情結(jié),堅(jiān)定地走出日本,闖蕩美歐,以獲取世界級(jí)的藝術(shù)認(rèn)同為己任。