小小說創(chuàng)作技巧：細節(jié)藏故事

作文君：黎紫書（1971年12月8日— ），本名林寶玲，當代馬華文學代表性作家之一。曾任《星洲日報》記者12年，后專事寫作。多次獲得馬來西亞最重要的華文文學獎花蹤文學獎，是該獎創(chuàng)辦以來獲獎最多次的作家。她的多部短篇小說集都曾獲獎，在小小說創(chuàng)作上可謂頗有心得。在這篇文章里，她分享了小小說創(chuàng)作中細節(jié)的技巧，這些技巧也一樣可以用到作文中哦！

先來溫習一下我的小說方程式——小說≠故事；小說≥故事；好小說>故事。小說大于故事，故事必有情節(jié)，情節(jié)里或許還有細節(jié)。但“小說細節(jié)”可以大于“故事情節(jié)”，甚至可以用小說細節(jié)去承載故事情節(jié)。這么說或許抽象了些，紫書決定獻個丑，拿拙作一篇當范例講解一下：

要開飯了，老二一家還沒到。往年都這樣，但飯桌上仍不免有人鼓噪。好容易等到老二一家三口坐下，這才總算到齊。房子里忽然人聲鼎沸。過節(jié)就該這樣，團圓飯是該在家里吃的。

于是她開始奔忙，拖鞋在廚房與飯廳之間吧嗒吧嗒地響。菜肴一盤接一盤上桌，空氣中蒸騰著油氣和飯香。有人喊她：媽你坐下吧，你不累我們看著都累了。誰又跟著起哄，對啊去年不是已經(jīng)說好，今年團圓飯到福滿門吃的嘛。

老大的女兒即時嚷起來：“我知道我知道！奶奶那天看見電視上有個專家說啊，味道是人類最后的記憶。奶奶一定是怕我們吃了別處的就會忘掉她?！北娙耸?。她也笑著端上最后一道菜。鱸魚啊，媽的拿手好戲。魚才放下，許多筷子便伸過去各取所需。有的說媽這私房菜，這么多年就是百吃不厭，有的說褔滿門的更有特色。

她坐下來，才發(fā)覺沒有胃口。除了身旁的老頭子和老二那靦腆的兒子在默默扒飯以外，其他人都興致高昂。話題扯到這舊樓房，兄弟三人各有看法，很快話不投機，嗓子便粗了，又有高亢的女聲加入。氣氛有點煳，像快要燒出焦味來的半鍋殘羹。

“啪”，有人摔下筷子。老頭子發(fā)作，大伙兒噤聲。其時已杯盤狼藉。老二一家先走，老大一家隨后。等人都走了，她去收拾，老頭子在身后煮水沏茶，一邊喃喃嘀咕：“什么人類最后的記憶，這下你輸?shù)酶市牧?。虧你還花這些錢。剛才那鱸魚做得真一般。哪家飯館點的菜?。俊?/p>

她開始洗碗，沒回頭。

“福滿門?！?/p>

這是個乍看“無故事”也沒有情節(jié)的小說。全篇只寫一頓團圓飯，由“等老二一家”開始至吃完飯后大家離開為止，寫的是飯局中的一些細節(jié)。這些細節(jié)包括情景、人物、飯菜，還有一些零碎而看來既不集中也沒有連貫性的對白。表面看來，這頓飯稍微勾勒了家中各成員的狀況，但顯然沒有帶出任何“故事”，不具備任何可以有演進意義的情節(jié)。讀者在這一頓飯里看到的唯“小說細節(jié)”而已。

只有當小說讀到最后，“鱸魚不是母親做的菜”這一細節(jié)被帶出，埋伏在小說里的“故事”才被掀開。這個“故事”是隱性的。只有把小說讀到最后，這個隱性的故事才會被讀者“領會”出來，也就在這個時候，前面看似鋪墊的部分，里頭的“小說細節(jié)”（比如老大的女兒提起“味道是人類最后的記憶”，比如今年到福滿門吃團圓飯的提議，以及“福滿門的更有特色”等）才會發(fā)生作用，幫助讀者完成他們對“故事”的領會與想象；甚至是熱鬧氛圍的營造，在這時候也才出現(xiàn)了諷刺的意味。于是，這些細節(jié)也就因此顯出其真正的存在意義和價值。

這就是我說的“用小說細節(jié)去承載故事與故事情節(jié)”了。