“一帶一路”視域下上海電影產(chǎn)業(yè)的空間轉(zhuǎn)型、功能升級(jí)與身份重構(gòu)

趙 宜

上海作為中國電影曾經(jīng)的發(fā)源地和絕對中心，為中國電影貢獻(xiàn)了大批的影視人才和優(yōu)秀作品，承載了中國電影輝煌的歷史，并在當(dāng)下持續(xù)性地發(fā)揮著核心影響力。近年來，無論是在票房貢獻(xiàn)、本土出品、院線建設(shè)、產(chǎn)業(yè)集群搭建乃至影視人才教育層面，上海電影都成績喜人，但如果要承載更重要的歷史使命與文化功能，上海電影依舊需要更清晰的戰(zhàn)略定位，并由此擘畫戰(zhàn)略未來。

當(dāng)下，全球性的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型與媒介生態(tài)革命正深深影響著世界電影工業(yè)，越來越多的國家與地區(qū)開始尋求差異化的路徑以融入全球電影產(chǎn)業(yè)鏈的國際分工當(dāng)中，并嘗試在媒介革命進(jìn)行時(shí)的當(dāng)下突破既有全球文化產(chǎn)業(yè)的“階層壁壘”，抹平與以好萊塢為代表先發(fā)電影工業(yè)的發(fā)展時(shí)間差。這一系列全球范圍內(nèi)聯(lián)動(dòng)的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型與秩序協(xié)商重塑對于以電影為代表的中國文化產(chǎn)業(yè)來說無疑是難得機(jī)遇，更為十九大以來堅(jiān)定文化自信、推動(dòng)文化繁榮、提高國家文化軟實(shí)力的建設(shè)目標(biāo)提供了歷史性的實(shí)現(xiàn)條件與發(fā)展空間。而“一帶一路”倡議的提出及其在電影領(lǐng)域的初步實(shí)踐，則進(jìn)一步明確了上海電影融入全球電影話語體系的戰(zhàn)略定位，提升了其戰(zhàn)略價(jià)值，更為前述空間奠定了明確的演進(jìn)方向。

“政策溝通、設(shè)施聯(lián)通、貿(mào)易暢通、資金融通、民心相通”的“五通”指標(biāo)體系是構(gòu)建“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”創(chuàng)新合作模式的重要路徑，而文化通融則是“五通”實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)條件之一?！耙粠б宦贰睒?gòu)想在電影領(lǐng)域的落實(shí)展開，為電影產(chǎn)業(yè)提供了新的歷史契機(jī)和豐富的文化資源。上海作為國際化大都市、國際金融中心城市以及“一帶一路”的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)城市，無論是作為中外文化交流匯聚的樞紐還是推動(dòng)中國電影海外傳播的展臺(tái)，都應(yīng)借力“一帶一路”打開文化通路，把握歷史契機(jī)，找到中國電影新的傳播路徑，發(fā)揮文化空間優(yōu)勢，帶動(dòng)區(qū)域交流合作，并借此機(jī)會(huì)，完成自身的空間、功能與身份轉(zhuǎn)型。

一、從第一票房市場到文化傳播樞紐的空間轉(zhuǎn)型

“引進(jìn)來”與“走出去”，既是中國電影多年以來的發(fā)展目標(biāo)，也是當(dāng)下中國在面向未來世界格局時(shí)的全新思路。尤其是圍繞如何“走出去”的討論，幾乎是近20年來中國電影不曾間斷的持續(xù)性思考。這一緣起于后WTO時(shí)代的探索，曾經(jīng)面向的是經(jīng)濟(jì)全球化加速的外部環(huán)境與中國經(jīng)濟(jì)實(shí)力全面提升的內(nèi)部現(xiàn)實(shí)下，對中國電影提出的全新要求：“全球化的推進(jìn)，不僅突破了國際貿(mào)易壁壘，也推開了國家之間相對封閉的政治與文化的大門”。彼時(shí)的中國電影，被指認(rèn)為提升中國文化軟實(shí)力的有力媒介，帶著用差異性的文化表達(dá)融入世界文化普適性話語之中的目的，開啟了一系列創(chuàng)作與生產(chǎn)實(shí)踐。然而，不論是始于新世紀(jì)前后在“狼來了”的恐慌之下打造“中國式大片”的嘗試，還是2010年前后在媒介融合導(dǎo)向下順應(yīng)資本邏輯的泛娛樂布局以及通過跨文化、跨區(qū)域與跨國別的電影生產(chǎn)交流行成的合拍片模式，其在意識(shí)形態(tài)表達(dá)、文化輸出乃至藝術(shù)審美層面的成效都很難完全滿足前述的愿景。這兩類景觀雖然分屬不同的特定發(fā)展時(shí)期與市場、文化環(huán)境，但其一致的內(nèi)部邏輯則都同時(shí)以美國好萊塢為假想敵與標(biāo)桿，卻最終被卷入了好萊塢式的話語結(jié)構(gòu)之內(nèi)。前者以好萊塢的敘事方式、故事模式以及電影工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)嫁接本土故事，在試圖消弭國際傳播的文化折扣的同時(shí)，也將電影中的民族風(fēng)格與中國話語簡化為文化符號(hào)的堆壘；后者則常常被轉(zhuǎn)換為打開中國內(nèi)地市場的簡單交易，如《鋼鐵俠3》中國內(nèi)明星“離岸外包”式客串的“特供版”，僅作為取景地的低附加值創(chuàng)作參與以及參股式的共同投資。而近年來，以實(shí)現(xiàn)資本的保值與增值為目的，購買國外知名IP打造中國版本的翻拍模式，則往往呈現(xiàn)出南橘北枳式的文化隔閡，既沒有以本土文化作為土壤對國外故事進(jìn)行重寫的基礎(chǔ)，也缺乏歷史的眼光對國外經(jīng)典進(jìn)行重讀的視野，因而無論其外部的審美表征還是內(nèi)部的敘事核心都顯得尤為分裂。

由是，“是以適合中國電影自身特點(diǎn)和發(fā)展規(guī)律的方式‘走出去’，還是以好萊塢的方式‘走出去’”，就成了在面對全新世界格局時(shí)，對近20年來的探索進(jìn)行重新思考的首要問題。目前，中國已與“一帶一路”沿線16個(gè)國家簽署了電影合拍協(xié)議，與新西蘭、英國簽署了電視合拍協(xié)議，然而，當(dāng)下的合拍片模式能夠多大程度上突破原有單一模式的限制，突破好萊塢對全球電影生產(chǎn)與消費(fèi)的影響力布控，并由此去協(xié)商與建構(gòu)一套全新的電影傳播秩序與文化話語結(jié)構(gòu)，這其中，首先要破除的是“唯票房論”的陷阱。正是在這樣一種發(fā)展主義的迷思下，包括上海在內(nèi)的中國電影市場整體偏向于好萊塢電影以及由其規(guī)定的價(jià)值體系與審美邏輯。在資本逐利的電影市場下，這一現(xiàn)狀不會(huì)馬上得到改變，其必然結(jié)果便是文化交流的單一化與話語體系的同質(zhì)化。雖然近幾年小成本電影顯現(xiàn)出巨大市場價(jià)值和增長性，藝術(shù)片的市場潛力也持續(xù)撬動(dòng)原有市場格局，但在資本逐利的局限下，好萊塢“高概念”大片依然作為最被推崇的模式，長期占據(jù)焦點(diǎn)位置。好萊塢的電影套路不僅深深影響了國內(nèi)的影片制作，更潛在的影響了國內(nèi)觀眾的審美方式，主導(dǎo)著文化話語的邏輯與語法。而在“一帶一路”的新視閾下，上海電影完全有條件率先做出改變，探索由市場空間向文化空間轉(zhuǎn)型的全新路徑。

上海國際電影節(jié)是目前國內(nèi)唯一的國際A類電影節(jié)，經(jīng)過20余年的發(fā)展，已經(jīng)逐漸成長為具有國際效應(yīng)的電影節(jié)品牌，這一難得的優(yōu)勢資源讓上海成為一方面吸引全國、亞洲乃至全球的優(yōu)秀電影作品匯聚之地，另一方面成為來自全球的電影發(fā)行商的聚集之地、不可或缺的展示和交易平臺(tái)以及地位特殊的交流平臺(tái)。延續(xù)2015年“絲綢之路風(fēng)貌”影展單元和2016年首屆“一帶一路”單元的出色表現(xiàn)，2017年的第20屆上海國際電影電視節(jié)期間，“一帶一路”已經(jīng)作為電影節(jié)展映的常設(shè)單元之一出現(xiàn)，吸引了越來越多的沿線國家電影人投交作品，逐漸形成了電影市場以外的文化交流新場域。

2016年，在上海國際電影節(jié)的倡議和推動(dòng)下，參加第19屆上海國際電影節(jié)的“一帶一路”沿線國家電影節(jié)人士共同簽訂了“一帶一路”電影節(jié)戰(zhàn)略合作協(xié)議，這是戰(zhàn)略提出后上海國際電影節(jié)的最新成果之一，此項(xiàng)舉措對中國電影融入?yún)^(qū)域文化交流起到了積極作用，而傾聽海外電影市場的聲音，也有助于中國故事的有效傳播。自2016年年底至今，上海國際電影節(jié)已與沿線國家的印度孟買電影節(jié)、愛沙尼亞“黑色之夜”電影節(jié)、印度國際電影節(jié)、波蘭華沙國際電影節(jié)、阿聯(lián)酋迪拜國際電影節(jié)等展開合作，與之建立了“人員互訪、互薦影片和評(píng)委、互辦專題影展和論壇、互換展臺(tái)和市場推廣”等機(jī)制，在上海匯聚，從上海出發(fā)，貫通文化出入的新空間。正是在電影生產(chǎn)發(fā)源地歷史性地向文化傳播樞紐站進(jìn)行空間轉(zhuǎn)型的全新可能性下，2017年共計(jì)有沿線47個(gè)國家1016部影片申報(bào)參加上海國際電影節(jié)，數(shù)量超過往年，且在最終入選的片單中，包括有不丹、馬來西亞、菲律賓、阿富汗、克羅地亞、塞爾維亞、羅馬尼亞、馬其頓、伊朗等沿線國家的電影作品，極大地豐富了中國電影“引進(jìn)來”的文化。

圖1.《天才槍手》

上海國際電影節(jié)著眼于挖掘沿線國家的電影藝術(shù)資源，尋求更為多元的國際文化交流的舉措，打開了票房市場以外的全新文化空間，大大豐富了文化傳播的多樣性與可能性，并使上海成為“一帶一路”沿線、乃至全球國家“文化通融”的全新場域。正是在上海國際電影節(jié)實(shí)踐“一帶一路”倡議的啟發(fā)下，適度將目光轉(zhuǎn)向亞非拉等沿線國家，建構(gòu)更為開放與多元的電影市場不失為新的選擇。事實(shí)上，沿線國家不少新興電影市場成功崛起的經(jīng)驗(yàn)都值得中國電影借鑒，其民族文化、歷史問題與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)也會(huì)作為深度話題成為新的電影題材關(guān)注點(diǎn)。2017年，印度電影《摔跤吧！爸爸》以12.9億元人民幣的成績名列內(nèi)地票房榜第7位，泰國電影《天才槍手》也獲得了2.68億元的成績，可見，好萊塢電影并非拉動(dòng)電影票房的唯一選擇，而作為全國第一大票倉城市的上海，既有能力也有義務(wù)率先嘗試改革，去借鑒電影節(jié)的經(jīng)驗(yàn)、合理利用已有的交流平臺(tái)，完善、引導(dǎo)電影市場，在購買影片的時(shí)候考慮到“一帶一路”的戰(zhàn)略背景、有意識(shí)地挖掘和引入相關(guān)優(yōu)質(zhì)影片，成為中國電影市場由單一向多元價(jià)值轉(zhuǎn)型的試驗(yàn)田。

二、從內(nèi)向型產(chǎn)業(yè)到高附加值分工的功能升級(jí)

尋求中國電影在全球文化版圖中的新方向、新定位，實(shí)現(xiàn)對本土電影產(chǎn)業(yè)的供給側(cè)改革，首先需要改變的是依賴粗放型增長的電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀，形成規(guī)?；⒓s化的可持續(xù)發(fā)展路徑?；仡櫧陙淼闹袊娪吧鷳B(tài)，在榮登全球第二大電影市場的背后，天價(jià)片酬、產(chǎn)能過剩等結(jié)構(gòu)性問題集中爆發(fā)，結(jié)構(gòu)性的產(chǎn)業(yè)調(diào)整迫在眉睫。綜合來看，中國電影產(chǎn)業(yè)尚處在傳統(tǒng)的票房思維以及滿足國內(nèi)市場需求為主的內(nèi)向型經(jīng)濟(jì)，非票房收入以及國際參與能力依舊相對較低?！捌駷橹?，票房收入依然是電影投資回報(bào)的主要渠道，盈利模式仍顯陳舊，未能形成多向面可持續(xù)的有機(jī)產(chǎn)業(yè)鏈。”而當(dāng)下全球范圍內(nèi)的媒介革新與文化生產(chǎn)格局調(diào)整，為中國電影提供了突破全球文化生產(chǎn)原有的階層壁壘、協(xié)商國際分工地位的歷史機(jī)遇，并借由“一帶一路”的全新文化交流版圖，升級(jí)本土電影的產(chǎn)業(yè)功能、占據(jù)全球分工與文化傳播的高附加值環(huán)節(jié)，形成更為完善的產(chǎn)業(yè)生態(tài)，也同樣是中國電影的歷史性挑戰(zhàn)。這既是中國電影實(shí)踐“一帶一路”布局時(shí)急需面對的重要課題，也是上海在對本土電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行創(chuàng)新實(shí)踐與向上升級(jí)的突破口。

圖2.《三生三世十里桃花》

在媒介迭代發(fā)展的當(dāng)下技術(shù)語境中，銀幕絕非電影的終端，在成熟的電影工業(yè)中，票房早已不是一部電影的唯一收入，甚至不是主要收入來源。而除了繼續(xù)拓寬銀幕外的收入來源、打造基于擴(kuò)散性的媒介消費(fèi)系統(tǒng)的全產(chǎn)業(yè)鏈模式以外，更應(yīng)該充分認(rèn)識(shí)到在以互聯(lián)網(wǎng)為代表的新媒介所形成的融合文化結(jié)構(gòu)下，高品質(zhì)的內(nèi)容創(chuàng)意才是當(dāng)下文化產(chǎn)業(yè)的核心生產(chǎn)力和真正價(jià)值所在。影視與其他藝術(shù)形式的跨媒介生產(chǎn)和消費(fèi)，經(jīng)由近年來IP開發(fā)戰(zhàn)略的路徑實(shí)現(xiàn)藝術(shù)主體間的融合、互補(bǔ)和有效傳播。可以說，IP開發(fā)是網(wǎng)絡(luò)文藝在當(dāng)下得以成熟和成型的關(guān)鍵步驟。IP取自Intellectual Property的首字母，意為“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”，而IP改編即獲得了原創(chuàng)產(chǎn)權(quán)后的合法改編行為，然而刁詭的是，當(dāng)下國內(nèi)跨媒介藝術(shù)生產(chǎn)中面臨的最大問題之一，恰恰來自于產(chǎn)權(quán)的爭端。2014年，瓊瑤訴于正改編劇本《宮鎖連城》抄襲其作品《梅花烙》一案將跨媒介影視劇改編過程中大量存在的抄襲問題揭露了出來。其后，2015年的電視劇《花千骨》被曝出原作抄襲多部網(wǎng)絡(luò)小說的情節(jié)；2016年的電視劇《錦繡未央》的原著被指認(rèn)與200多部小說的內(nèi)容高度重合；2017年電視劇《三生三世十里桃花》熱播的同時(shí)，原小說作者唐七公子也深陷抄襲指控。此外，《甄嬛傳》《如懿傳》的原作小說也被重新“挖墳”，曝出抄襲嫌疑?？梢园l(fā)現(xiàn)，這些近年來的著名案例都具有相同的鮮明特征：都是經(jīng)由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的熱播影視劇，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原作作為IP開發(fā)中的知識(shí)產(chǎn)權(quán)部分，其自身卻往往難以擺脫產(chǎn)權(quán)爭議。尤其是2017年的金庸訴江南一案可作為另一標(biāo)志性事件，它則徹底將跨媒介改編固有的、普遍性的和結(jié)構(gòu)性的知識(shí)產(chǎn)權(quán)問題徹底展現(xiàn)了出來：2000年，尚處于中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起步階段和探索時(shí)期，網(wǎng)絡(luò)作家江南的小說《此間的少年》發(fā)表后迅速走紅，小說中，江南化用了多個(gè)金庸小說中的角色名，構(gòu)建了一個(gè)迥異于金庸武俠世界，但也蘊(yùn)含某種結(jié)構(gòu)性相似的青春校園故事。也就是說，常常作為跨媒介IP開發(fā)起點(diǎn)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，不僅常常受到抄襲的指控，其“出身”亦帶上了侵權(quán)嫌疑的原罪，而恰同IP的字面意義背道而馳?？缑浇楦木幣c傳統(tǒng)媒介生產(chǎn)的產(chǎn)權(quán)之爭當(dāng)中，一個(gè)關(guān)鍵因素被放大了出來：媒介變革。而當(dāng)下影視產(chǎn)業(yè)的諸多產(chǎn)權(quán)問題，事實(shí)上正是一種“新舊媒介的沖突地帶”的體現(xiàn)。因而，在全面樹立版權(quán)意識(shí)的前提下，如何順應(yīng)媒介技術(shù)的發(fā)展規(guī)律，提供適用于當(dāng)下創(chuàng)作、生產(chǎn)與消費(fèi)環(huán)境的知識(shí)產(chǎn)權(quán)服務(wù)，由此充分利用起IP作為創(chuàng)意核心的生產(chǎn)價(jià)值，是當(dāng)下中國電影進(jìn)行供給側(cè)改革的關(guān)鍵所在，也是上海電影融入國家整體文化產(chǎn)業(yè)鏈，進(jìn)行功能升級(jí)、服務(wù)升級(jí)的切入點(diǎn)。

事實(shí)上，在實(shí)行知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)、促進(jìn)知識(shí)產(chǎn)權(quán)轉(zhuǎn)化運(yùn)用與完善知識(shí)產(chǎn)權(quán)服務(wù)方面，上海自貿(mào)區(qū)走在了全國的前列，并將持續(xù)性地產(chǎn)生區(qū)域乃至全球影響：2016年1月，中國（上海）自由貿(mào)易試驗(yàn)區(qū)知識(shí)產(chǎn)權(quán)綜合服務(wù)平臺(tái)在上海啟動(dòng)，提供知識(shí)產(chǎn)權(quán)代理、托管、運(yùn)營、金融、維權(quán)、中介、國際、項(xiàng)目、培訓(xùn)等九大服務(wù)；2月，上海市委市政府發(fā)布《關(guān)于加強(qiáng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)運(yùn)用和保護(hù)支撐科技創(chuàng)新中心建設(shè)的實(shí)施意見》，把將上海建設(shè)成亞太知識(shí)產(chǎn)權(quán)中心城市定位為未來發(fā)展目標(biāo)；2017年11月，中國國際貿(mào)易促進(jìn)委員會(huì)（上海）自由貿(mào)易試驗(yàn)區(qū)服務(wù)中心揭牌，將在推進(jìn)上海亞太知識(shí)產(chǎn)權(quán)中心建設(shè)等六大方面與上海自貿(mào)區(qū)開展深入合作。在這樣的現(xiàn)有基礎(chǔ)上，以電影為代表的本土文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)應(yīng)該思考如何對接自貿(mào)區(qū)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)中心建設(shè)，共同打造具有國際影響力的版權(quán)服務(wù)平臺(tái)與創(chuàng)意流通平臺(tái)，使上海不僅僅作為票倉城市、不停留在電影版權(quán)買賣，而成為輻射整個(gè)絲路版圖的創(chuàng)意匯聚中心與IP交易展臺(tái)，由此占據(jù)全球電影分工體系中的高附加值環(huán)節(jié)。

圖3.《讓子彈飛》

三、從電影策源地到改革試驗(yàn)田的身份重構(gòu)

除了在知識(shí)產(chǎn)權(quán)服務(wù)方面的發(fā)展空間以外，諸如中外影片譯制傳播、國際性的電影金融服務(wù)平臺(tái)都是上海電影可以探索和實(shí)現(xiàn)的全新分工領(lǐng)域。文化折扣現(xiàn)象是文化對外傳播與交流過程中的重要障礙。相比國內(nèi)的熱門，《我不是潘金蓮》在全球電影市場的冷遇難免讓人想起曾經(jīng)國內(nèi)票房突破6億元的《讓子彈飛》北美票房僅6萬元的慘痛經(jīng)歷。而在“一帶一路”影片傳播的過程中，難免會(huì)出現(xiàn)類似因文化差異而導(dǎo)致的問題。調(diào)查數(shù)據(jù)中顯示，字幕翻譯難懂是“一帶一路”戰(zhàn)略區(qū)域受訪者對中國電影的最深印象，由于譯制水平存在諸多問題，中國電影在走向海外的過程中無法很好地將片中的精神傳達(dá)出去，也難免降低外國觀眾對中國電影的興趣和期待。2016年6月6日至15日，“中外影視譯制合作高級(jí)研修班”活動(dòng)在北京、上海兩地成功舉辦，這是推廣譯介工作的重要一步，也是“一帶一路”戰(zhàn)略提出后電影行業(yè)的良好發(fā)端。在此基礎(chǔ)上，上?？梢栽诂F(xiàn)有影視教育的基礎(chǔ)上，率先培養(yǎng)符合產(chǎn)業(yè)需求的專門性人才、在相關(guān)院校開設(shè)影視譯制專業(yè)，并以上海電影譯制片廠為品牌核心，同時(shí)凝聚來自民間的網(wǎng)絡(luò)字幕組，形成能夠服務(wù)于全國的影視譯制平臺(tái)，以區(qū)位優(yōu)勢融入國家整體文化戰(zhàn)略之中。

此外，電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展離不開金融服務(wù)，其中最主要的兩個(gè)環(huán)節(jié)則是融資與保險(xiǎn)。20世紀(jì)30年代的美國電影產(chǎn)業(yè)就已經(jīng)與金融業(yè)結(jié)合，而中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展至今，金融服務(wù)滯后的現(xiàn)象已經(jīng)愈發(fā)顯得嚴(yán)重。政府的政策措施往往不夠靈活，遠(yuǎn)不及市場本身的效率，上海作為中國最重要的金融城市，擁有足夠的條件率先摸索出電影產(chǎn)業(yè)與金融服務(wù)業(yè)的聯(lián)合，探索如何以專業(yè)、有效的方式對影視劇產(chǎn)品進(jìn)行融資、共同承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，如何搭建金融機(jī)構(gòu)與制作人之間的良好交流平臺(tái)，推進(jìn)面向獨(dú)立制作人和個(gè)人投資者的電影制作基金等。同時(shí)，作為全球性的金融大都市，上海也完全有理由和潛力提供國際性的電影金融服務(wù)，借此成為“一帶一路”沿線中重要的支點(diǎn)，真正以其在中國乃至全球電影產(chǎn)業(yè)鏈中的核心功能，吸引更多國家和地區(qū)的電影人、電影機(jī)構(gòu)與電影公司，成為全球電影產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈中不可或缺的一環(huán)。

上海電影已經(jīng)深度嵌入了城市文化的脈搏，更深刻地參與到了中國文化發(fā)展新局面的開創(chuàng)乃至全球文化產(chǎn)業(yè)變革的激浪之中，由此站在了全新的時(shí)代起點(diǎn)之上。因而，借力戰(zhàn)略構(gòu)想打開全新傳播空間、升級(jí)全新服務(wù)功能，將是上海電影決勝全新歷史發(fā)展時(shí)期的關(guān)鍵要素。借由“一帶一路”倡議的提出，深度地進(jìn)行本土產(chǎn)業(yè)功能、產(chǎn)業(yè)模式和產(chǎn)業(yè)構(gòu)成的改革與調(diào)整，正是上海文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在國家戰(zhàn)略構(gòu)想與全新國際形勢下的難得機(jī)遇。

同時(shí)，在這一場牽涉廣泛的改革浪潮中，上海電影產(chǎn)業(yè)的身份重構(gòu)也是一項(xiàng)全新的挑戰(zhàn)。作為曾經(jīng)的中國電影發(fā)源地，上海電影有過其輝煌的歷史，也有過其茫然的過去，在經(jīng)歷了從中心到邊緣的過渡后，上海電影再次回到了歷史舞臺(tái)的中心。這一次，不僅僅是因?yàn)樵?016年上海的電影票房首次超越了北京成為中國第一市場，也不僅僅是2017年上海出品的電影累積票房接近50億元人民幣，占全國國產(chǎn)片票房的16.5%，創(chuàng)下歷史新高，而更多則是因?yàn)樵谌碌臍v史時(shí)期，上海電影需要承擔(dān)全新的歷史使命與責(zé)任。2013年，上海自貿(mào)區(qū)正式成立，是全國首家自由貿(mào)易試驗(yàn)區(qū)，并成功在全國復(fù)制推廣改革試點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，成為了名副其實(shí)的試驗(yàn)田，承擔(dān)了積極探索改革的重任。如今，當(dāng)中國電影在尋求全新的文化傳播路徑、改革產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)之時(shí)，上海電影也應(yīng)當(dāng)義不容辭地承擔(dān)起探索者的重任，發(fā)揮好促進(jìn)我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展轉(zhuǎn)型升級(jí)和培育國際文化合作競爭新優(yōu)勢的“試驗(yàn)田”作用。

“一帶一路”建設(shè)是一個(gè)長遠(yuǎn)而偉大的國際性構(gòu)想，上海作為中國電影的發(fā)源地、最大電影市場城市與經(jīng)濟(jì)中心城市，有責(zé)任、有條件去探索“一帶一路”的發(fā)展方式，講好中國故事，在賡續(xù)“一帶一路”精神的過程中，對中國電影發(fā)展起到示范和引領(lǐng)作用，為世界電影發(fā)展注入源源不斷的中國影響。

【注釋】