《諾索夫經(jīng)典兒童小說》的引進與出版探索

賀艷華

摘 要 策劃一個少兒引進選題，對編輯的要求是多方面的，需要對各國兒童文學(xué)作家的了解，需要扎實的案頭功夫，需要對讀者和市場的深入分析，更重要的是對兒童文學(xué)的持久關(guān)注和熱愛。尼古拉·諾索夫的作品，作為一個引進題材中的“冷門”，如何能被發(fā)現(xiàn)，又如何能在出版后受到兒童文學(xué)界的關(guān)注，文章想通過此書的出版過程給同行提供一些可資借鑒的經(jīng)驗。

關(guān)鍵詞 俄羅斯童書；尼古拉·諾索夫；引進出版

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2018）211-0168-02

對于熱心兒童教育與兒童文學(xué)研究事業(yè)的人來說，尼古拉·諾索夫的名字并不陌生。他是“馬列耶夫”和“小無知”之父，作品影響了幾代人，使一些讀者直到中年還保持著對兒童文學(xué)的熱愛，或是開始提筆創(chuàng)作。

然而，20世紀90年代初以來，除了他的中篇小說《馬列耶夫在學(xué)校和家里》有若干版本出版之外，這位在俄羅斯深受孩子熱愛的作家的大部分作品卻鮮見于市面，甚至早期出版的一些小說合集中文版成了難得的收藏品。在世界上很多國家的孩子在讀著諾索夫的作品時，這些幽默而助益成長的精彩故事卻與中國孩子失之交臂了，這不能不說是一種遺憾。

作為諾索夫作品最新中文版的出版者和編輯者，我們與這位世界級兒童文學(xué)大師的“相遇”，看起來似乎出于偶然，但其中因緣際會，有著必然的因素。2010年，社里要出版俄羅斯經(jīng)典名著《森林報》的兒童美繪版，筆者很榮幸地接受了這個任務(wù)。此書的譯者為著名兒童文學(xué)研究專家、翻譯家韋葦先生。韋葦先生早年畢業(yè)于上海外國語大學(xué)翻譯專業(yè)，后又在浙江師范大學(xué)擔(dān)任教授，在文學(xué)史，特別是外國兒童文學(xué)史研究方面成績斐然。

在交流譯文的同時，我閱讀了他的專著《外國兒童文學(xué)發(fā)展史》等書，并重點關(guān)注了幾位俄羅斯兒童文學(xué)作家的作品，這其中包括《小狗索尼婭》的作者烏薩喬夫，也包括尼古拉·諾索夫。在介紹諾索夫作品的一章里，韋葦先生這樣寫道：“讀者會驚訝于作家如此善于和孩子對話，會驚訝于他借孩子的視角、口吻，把孩子描述得如此得心應(yīng)手，儼若天成。作家對孩子的心理、生活、智力活動有著深刻而準確的把握……”他還說：“童年時代就喜愛這位歡快作家的書的人，他不會在生活中繞開嚴肅認真的、至關(guān)重要的問題往前走，他將成為一個大寫的人。”尼·諾索夫的作品被歸于“旨在育人的兒童文學(xué)”一章中，其中流露的特質(zhì)與我們的少兒出版理念不謀而合——幫助孩子、引導(dǎo)家庭正確處理兒童成長中遇到的問題。

之后，韋葦先生陸續(xù)發(fā)來幾篇他出于個人興趣翻譯的諾索夫短篇小說，并說諾索夫的小說是他個人極其推崇的、為數(shù)不多真正適合孩子閱讀的蘇俄小說作品。這些作品中沒有宏大敘事或是深奧的哲理，只是將身邊小事寫得生趣盎然。

作家以戲劇大師一樣的手法，包括對話和動作，將兒童可愛而真實的形象刻畫得讓人印象深刻，讓人對他們又是喜歡又是擔(dān)憂。而作家本人恰如一位慈愛的父親，總是在小主人公最容易出問題的時候伸出援助之手，讓他們回到正常的生活軌道上來，也讓讀者松了一口氣。

在閱讀這些作品時不難發(fā)現(xiàn)，中國人的價值觀和教育觀和俄羅斯人有甚多相似之處，這與俄羅斯文學(xué)和教育理論早期對中國社會的影響不無關(guān)系。在審美意識上，在對錯善惡標準上，在人生目標追求上，兩者并無太大差異。對比這些作品與社里原有的拳頭產(chǎn)品《貝貝熊》等書，也可以發(fā)現(xiàn)一些共同的特點——生活化的場景，講述孩子們身邊的故事，于平凡真實中見深意。

至此，出版意向已初步形成，然而有3個問題成為阻礙。首先是對作品的整理。諾索夫的作品篇章繁多、種類不同，有中篇、短篇、文論、童話等，而其中部分從未被譯成中文出版，需要花費大量精力對照原著，進行篇目整理和對照工作。另外就是插圖問題，作品最好配以原汁原味的圖片，因為對其中的“茶炊”等俄式生活用具，國內(nèi)畫家并沒有直觀的了解。最重要的一點：據(jù)我們所知，目前還沒有代理諾索夫全部作品的版權(quán)代理方。

這個選題因而擱置了下來，直到2014年的北京國際書展上，筆者和同事在中華版權(quán)代理總公司的展位上與負責(zé)人楊冰皓女士交談時，她拿出了一本綠色封面的精裝書，書的封面上赫然寫著——H.HOCOB，正是我們熟悉的那位俄羅斯作家的名字。書以很童趣的方式排版，大大的經(jīng)典風(fēng)格插圖，濃重的色彩、有力的線條，充滿濃濃的俄羅斯氣息。楊冰皓女士得知我們正在關(guān)注這位作家，建議道：“引進這樣的作品，對真正懂兒童文學(xué)的人來說是不需要考慮的?！?/p>

雖然如此，我們還是認真進行了評估工作。

首先是內(nèi)容評估，將幾本書中的所有篇目和簡介譯出，發(fā)給專家審讀。

其次是插圖和裝幀，查找插圖作者的背景資料。因為有的經(jīng)典故事曾有多位畫家插圖，風(fēng)格不一，就要選取其中最適合的（甚至還想到了找國內(nèi)的畫家補畫其中的部分故事）。

因為諾索夫的小說和童話作品大部分采用的是精裝形式，形式比較兒童化，在引進時是不是改為國內(nèi)文字書較通用的平裝形式，插圖是黑白還是彩色，也是要考慮的內(nèi)容。經(jīng)過最初的審讀，我們選定了跟小學(xué)生生活非常貼近的一本書——由畫家卡尼韋茨繪制的《米夏煮粥》，故事大部分圍繞一個叫“米夏”的小男孩展開。

可是，這個選題在隨后的選題會上受到了發(fā)行老師的嚴重質(zhì)疑。問題主要圍繞以下幾點：

1）作者在國內(nèi)缺乏知名度，是否能有市場？

2）故事內(nèi)容平凡，有一定時代感，現(xiàn)在的孩子能否理解？

3）賣點到底是什么？請?zhí)釤挸雒鞔_的賣點。

在市場面前，“經(jīng)典”“質(zhì)量”“文學(xué)高度”并不是唯一的評判標準，熱情遭到冷遇后，清醒的思考隨之而來——此書上市后會不會水土不服？自己的喜好能否代表讀者的喜好？無法回答這些問題，就說明對作品了解得還不夠透，需要進一步去挖掘作品價值。

在此過程中，楊冰皓女士與編輯部積極溝通，提供了更多、更全面的素材，其中樣書既有全3冊的布面精裝文集，也有單冊的、各個時期出版的圖畫書，這從一個側(cè)面反映出諾索夫作品讀者的廣泛度。在聽取了專家意見和反復(fù)閱讀樣書后，我們發(fā)現(xiàn)，能夠概括諾索夫作品的關(guān)鍵詞有兩個：“幽默”和“幻想”，而僅靠《米夏煮粥》這一冊書，并不能完整地體現(xiàn)作品風(fēng)貌，所以，編輯部做出一個大膽的決定——出版諾索夫的中短篇作品全集，填補市場空白，增加這位俄羅斯大師在中國讀者中的認知度。同時，經(jīng)過幾次修改，結(jié)合作家本人做過導(dǎo)演的經(jīng)歷，我們將作者定位為：為孩子收集童年快樂的喜劇大師。因為中國讀者、特別是現(xiàn)在的小學(xué)生家長這一代人，對《家有兒女》等情景喜劇十分熟悉，那里面有跟諾索夫作品類似的“生活幽默”與“懷舊情結(jié)”。

雖然根據(jù)原書在世界各地已銷售上億冊的市場資料，我們又提煉出“全世界億萬孩子讀過的書”這樣針對大眾的廣告語，但這套書預(yù)定的核心讀者及推廣者仍是對諾索夫作品有一定了解的讀者，因而重中之重還是內(nèi)容質(zhì)量，包括篇目的編排和故事的可讀性。

可以說，現(xiàn)在出版的《諾索夫經(jīng)典兒童小說》全三冊（《幻想家》《米夏煮粥》《馬列耶夫在學(xué)校和家里》）中的每一篇故事，都經(jīng)過了嚴格的審視和揀選，有的甚至是忍痛刪掉后又加了回來。短篇故事中，因為篇目所限，只篩掉了《汽車》《油灰》等幾篇。而《誰笑誰》《三個獵人》《我們的溜冰場》等幾篇，應(yīng)該還是第一次跟國內(nèi)的讀者見面?！犊鞓返男〖彝ァ愤@個中篇是在最后關(guān)頭加進來的，韋葦先生風(fēng)趣幽默的翻譯為這個主題鮮明的故事增色不少。至此，基本實現(xiàn)了初衷。

在編輯過程中，因為常以讀者的眼光對作品反復(fù)審視，也順帶從多個角度理出了營銷點。包括制作作家專題：“為全世界億萬孩子收集童年快樂的天才大師”，強調(diào)“閱讀是一種傳承”的觀點，并在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)重點推出。此外還從故事的貼近性和幽默性，以及兒童心理等角度出發(fā)，和營銷同事一起完成了專題及微信文章：《你有沒有這樣一個小伙伴》《諾索夫小說中的暖心童年》等。

回顧這套書的出版歷程，雖然艱辛，卻也是無比美好的。在出版中，得到了來自讀者、譯者等各方的大力支持；出版后，也獲得了“桂冠童書獎”“2017年中國童書榜”等獎項的肯定。同時，也如同圓了兒時的美夢：有關(guān)交流的夢，有關(guān)分享的夢，有關(guān)快樂的夢?，F(xiàn)今的孩子，對什么是奇幻和刺激已經(jīng)領(lǐng)略太多，借這套書，希望他們能體會文字間情感的溫度，關(guān)注身邊的凡人小事，做一個勇敢的“幻想家”。