李清照詩(shī)詞賞析

李夢(mèng)博

【摘要】本文從《武陵春·春晚》這首詞來(lái)賞析李清照晚期對(duì)自己支離破碎的生活的悲嘆，主要從李清照的創(chuàng)作背景，以及對(duì)《武陵春·春晚》的具體分析，其中包括上片對(duì)落花意象的分析，和作者此時(shí)內(nèi)心情感的變化；下片是對(duì)女詞人“愁”的表達(dá)及化虛為實(shí)的藝術(shù)手法的運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】李清照；落花；愁

【中圖分類號(hào)】G622 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

這是宋朝詞人李清照在躲避金華戰(zhàn)亂時(shí)所作的一首詞，李清照（1084—約1151年），宋代女詞人。出身愛(ài)好文學(xué)藝術(shù)的官宦之家，從小便受到良好的教育，父親李格非是當(dāng)時(shí)著名的學(xué)者，母親也是很有文學(xué)修養(yǎng)的一個(gè)女子。李清照出生在這樣一個(gè)書(shū)香世家，她自己也很喜歡文學(xué)，再加上遺傳的因素以及受到父母的教育與熏陶。在“女子無(wú)才便是德”的古代，就出現(xiàn)了李清照這樣一個(gè)奇女子。在她十八歲時(shí)嫁給太學(xué)生趙明誠(chéng)，婚后詞人與丈夫可以說(shuō)是遇到了知己，都喜歡文學(xué)創(chuàng)作，在婚后李清照與丈夫共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理，早期兩人過(guò)著富裕美好的生活。然而這樣幸福的婚后生活并沒(méi)有持續(xù)多久。1127年，靖康之變后，她與丈夫趙明誠(chéng)為了躲避戰(zhàn)亂流落到江南，在避亂途中喪失了珍藏的大量文物，文物的喪失也給李清照帶來(lái)了沉痛的打擊，但是更不幸的是丈夫趙明誠(chéng)在逃難的過(guò)程中病死，留下李清照獨(dú)自一人在孤苦寂寞中度過(guò)了晚年?？梢哉f(shuō)李清照的晚期跌宕起伏，無(wú)依無(wú)靠，悲慘凄涼。

李清照的一生可以分為早期和晚期，早期她的詞作多是寫(xiě)悠閑生活，晚期多是對(duì)自己不幸的遭遇和丈夫的去世，以及國(guó)家支離破碎的悲嘆。詞人作這首詞時(shí)已經(jīng)五十一歲了，而她的丈夫已經(jīng)去世六年，再加上國(guó)難當(dāng)頭，孤身漂泊，思念丈夫，思念家鄉(xiāng)，讓她滿腹愁情，這首詞集中地反映了她的這種心情。

上片作者并沒(méi)有直接寫(xiě)狂風(fēng)把花吹的落得滿地，而是含蓄地寫(xiě)風(fēng)停了，塵土里帶有花的香氣，而塵土為什么會(huì)有花香呢？是因?yàn)橹︻^的花兒被風(fēng)吹地已凋落殆盡，留給人無(wú)盡的想象，仿佛能夠看到暮春的狂風(fēng)暴雨后，花兒經(jīng)歷挫折最后只剩一縷塵香，這和詞人的經(jīng)歷又何其相似啊， 詞人經(jīng)歷國(guó)破家亡，文物丟失，獨(dú)自漂泊，最后孤獨(dú)死去；而這落花呢，凋落之前也是美好的啊，可現(xiàn)在經(jīng)歷狂風(fēng)暴雨，也只是化為塵土。這里不僅有作者對(duì)落花的惋惜，也有對(duì)自己命運(yùn)多舛的哀愁。 接著本首詞提出“日晚倦梳頭”，詞人沒(méi)有了昔日美麗的容顏，沒(méi)有了可以相守一生的良人，本來(lái)早晨起來(lái)就應(yīng)該及時(shí)梳妝的，可是現(xiàn)在日頭已經(jīng)升的很高了，詞人也懶得對(duì)著鏡子梳妝打扮，因?yàn)橄肟吹娜艘呀?jīng)不在了??！也就不想梳妝打扮了，更能看出此時(shí)作者內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞。接下來(lái)直接引出了“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流” 的悲嘆啊！從這可以看出作者想想過(guò)去美好的日子，看看現(xiàn)在所遭遇的苦難，雖然事物還是從前的樣子，但人和事都發(fā)生了巨大的變化，不再是從前的樣子，想到此，想要傾訴自己的憂愁，話還沒(méi)說(shuō)出口，也不知道從何說(shuō)起，眼淚就先流了出來(lái)，這是何等的悲痛?。∵@兩句作者直接寫(xiě)出“物是人非”的變化與作者個(gè)人的經(jīng)歷有關(guān)，不是偶然的、短暫的、輕微的變化，而是一種極為持久的、劇烈的、重大的變化，作者的遭遇、經(jīng)受的痛苦，都包含在其中，因此上片以“事事休”概括總結(jié)。在生活中，我們也會(huì)經(jīng)歷各種各樣的挫折委屈，但是與詞人的這些經(jīng)歷相比，是何等的微不足道啊！整首詞上片的前兩句作者寫(xiě)的含蓄；而后兩句寫(xiě)的真率。含蓄，是由于此情無(wú)處可訴，但是又給人無(wú)盡的遐想，真率，是作者雖然明明知道沒(méi)有地方可以訴說(shuō)也沒(méi)有人可以訴說(shuō)，而仍然不得不訴的感慨。

下片詞人進(jìn)一步表現(xiàn)了自己憂愁的深重，并以船太小愁太重載不動(dòng)的以實(shí)寫(xiě)虛的新穎的藝術(shù)手法來(lái)表達(dá)愁的多。全詞充滿了作者對(duì)自己遭遇的傷悲和對(duì)國(guó)家親人的思念，語(yǔ)言深沉婉轉(zhuǎn)，自然貼切，沒(méi)有一點(diǎn)矯揉造作的感覺(jué)，很有自己的特色。根據(jù)資料了解到作者在寒冷的冬天下著鵝毛大雪，都喜歡戴著斗笠披著蓑衣游覽尋詩(shī)，更何況是在這景色怡人的春天，不是更應(yīng)該去看看大自然的風(fēng)采嗎？下片詞人以“聞?wù)f”兩句起筆，上片詞人還在“欲語(yǔ)淚先流”， 但是在下片詞人來(lái)了一個(gè)轉(zhuǎn)折，一聽(tīng)說(shuō)金華郊外的雙溪陽(yáng)光明媚、景色美好，很適合出去尋春，這個(gè)平日喜愛(ài)游覽的人當(dāng)然就有去雙溪探春的打算了，接著就有了本文中“也擬泛輕舟”的打算了?！按荷泻谩薄胺狠p舟”用詞輕松明快，讓人感覺(jué)到作者這一刻能夠出去游玩是一件很高興的事情，此時(shí)心中好像沒(méi)有了憂愁，一切煩惱都暫時(shí)拋到一邊。而在它們之前分別加上“聞?wù)f”“也擬”“只恐”這三個(gè)詞語(yǔ)，結(jié)果就大不一樣了，可以看出作者只是聽(tīng)說(shuō)雙溪的景色美好，打算去劃船游玩，這些都說(shuō)明詞人出游只是一時(shí)興起，并不是真正的想要去出游雙溪，興致也不是那么強(qiáng)烈。前后有了一個(gè)比較，我們可以看出原來(lái)這只是詞人想要借出游排解自己愁悶的心情。但是為什么最后沒(méi)有去成呢？事實(shí)上是因?yàn)樵~人所遭遇的痛苦太大了，心中的憂愁太深了，不僅僅是出游劃船所能排遣的了。所以詞人在還沒(méi)有出游之前，就已經(jīng)預(yù)料到自己心中的憂愁太重了不是這小小的舟兒所能承受的。因此詞人就有了下文“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁” 的感慨，設(shè)想新穎，但是又很真切。這句是全詞最巧妙的一句?；療o(wú)形為有形，化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)。不是小小的舟兒載不動(dòng)自己的憂愁，而是自己心中的憂愁苦悶太多。在很多詩(shī)歌中詩(shī)人總是把憂愁比做向東流的春水，比做三千丈的白發(fā)，比做淅淅瀝瀝的小雨等，而李清照卻說(shuō)自己的愁重得連船兒都承受不了，以實(shí)寫(xiě)虛，將抽象的東西形象化，給人一種新穎的感覺(jué)。在這里“聞”是聽(tīng)說(shuō)，“擬”是打算，“恐”是擔(dān)心、害怕的意思，雙溪的景色雖然美好，只不過(guò)是作者聽(tīng)說(shuō)；泛舟出游雖然愉快，只不過(guò)是打算去；接下來(lái)又忽然出現(xiàn)“只恐”一詞來(lái)了個(gè)轉(zhuǎn)折，道出了作者為什么沒(méi)有出游的原因，作者擔(dān)心內(nèi)心的憂愁太深不是小舟所能承受的，因此就有了作者聽(tīng)說(shuō)了美景，也有了泛舟的心動(dòng)，結(jié)果呢，還是沒(méi)有出去只是獨(dú)自坐在家里發(fā)愁罷了。愁，本來(lái)是一種看不見(jiàn)，摸不著的東西，更不能稱出它的重量，是作者內(nèi)心的一種感受，但在這里作者卻說(shuō)愁是一種具體的東西，還能稱出斤兩。在這首詞作者卻運(yùn)用她豐富的想象力，通過(guò)生動(dòng)的刻畫(huà)描寫(xiě)，把小小的船兒無(wú)形中說(shuō)成了一個(gè)秤盤(pán)，在這里詞人的愁也是有重量的，但是這個(gè)重量不是這個(gè)秤盤(pán)所能承載的，這就可以使讀者更加形象地感受到詞人的憂愁重量之大，這種化抽象為形象的表達(dá)方法使整首詞又上升了一個(gè)層次。

李清照的這首《武陵春》中描寫(xiě)愁的內(nèi)容是我很喜歡的，特別是下片中的“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”這一句，寫(xiě)得最為傳神，為人們廣為傳誦，新穎奇特的表達(dá)效果也是我們?cè)谡Z(yǔ)文詩(shī)詞的寫(xiě)作中值得借鑒的。

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（編輯：張曉婧）