裝置藝術(shù)人人都是藝術(shù)家

寒一一

今天對于地球上的每一個人來說，人與人之間束縛的藩籬正在因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)的介入逐漸消除，可探索世界的疆域正在無限闊大。人類文明大步前行，藝術(shù)從來不甘心步入后塵。傳統(tǒng)的藝術(shù)領(lǐng)域也因?yàn)槿祟惽楦蓄I(lǐng)地的劇烈顛覆，藝術(shù)枝脈的內(nèi)部生長已被撞擊解構(gòu)打破，并在裂縫之處生出新的枝椏旁逸斜出，那么必定應(yīng)有一枝屬于裝置藝術(shù)。

裝置藝術(shù)是指藝術(shù)家在特定的時空環(huán)境里，將人類日常生活中，已消費(fèi)或未消費(fèi)過的物質(zhì)文化實(shí)體，進(jìn)行藝術(shù)性有效選擇利用改造組合，以令其演繹出新的展示個體，或群體豐富的精神文化意蘊(yùn)的藝術(shù)形態(tài)。簡單地講裝置藝術(shù)就是場地、材料和情感三者為一的綜合展示藝術(shù)。

裝置藝術(shù)是如此年輕，它生于上世紀(jì)六十年代，另一個乳名是環(huán)境藝術(shù)。作為藝術(shù)這棵大樹的新枝，裝置藝術(shù)胎生之初，曾與上世紀(jì)六七十年代的波普藝術(shù)，與極少主義和觀念藝術(shù)等曾有過共生部分，但是在短短幾十年中，裝置藝術(shù)已經(jīng)異軍突起，成為當(dāng)代藝術(shù)中時尚的女郎，許多畫家和雕塑家都重新裝潢了門牌稱自己為裝置藝術(shù)家。

西方藝術(shù)的大門最早為裝置藝術(shù)打開，并為它設(shè)置專門的裝置藝術(shù)美術(shù)館。英國倫敦的裝置藝術(shù)博物館，美國舊金山的卡帕街裝置藝術(shù)中心，陳列規(guī)模十幾年中由最初的一棟樓發(fā)展到四棟樓。紐約新興的當(dāng)代藝術(shù)中心，完全就是一個裝置藝術(shù)展覽館，在它的庭院中修筑了露天裝置藝術(shù)的專用隔間。各大美術(shù)院校也開始開設(shè)裝置藝術(shù)課程，在英國哈德斯費(fèi)爾得大學(xué)，設(shè)有專門的裝置藝術(shù)學(xué)士學(xué)位，美國美術(shù)院校畢業(yè)的碩士生很多人都成了裝置藝術(shù)家。在西方當(dāng)代美術(shù)館的展覽中，裝置藝術(shù)也占據(jù)了相當(dāng)重要的位置，它受到了其他重要藝術(shù)門類成長之初受到的恩遇，他們?yōu)檠b置藝術(shù)舉辦了半百次的隆重展覽。

相對于更易被大眾接受的繪畫藝術(shù)來說，裝置藝術(shù)的遺憾的是，不能利用人類本身具有的色彩天賦來加以敘述和傾訴。但是構(gòu)成裝置藝術(shù)物體的主體，卻具有其他藝術(shù)流派的藝術(shù)語言本所沒有的生命力。裝置藝術(shù)不能獨(dú)立存在，它的形成依賴于參與主體，空間和設(shè)計者的感情投放。這三者在沒有融合之前本身已自成一體，可隨意組合且不需要外物的修飾，便能像繪畫中的靜物那樣，生出超于原物體本身的力量。這些物體與空間本身互相打破又互相依存，衍生出新的意義或靜謐或愉悅或孤獨(dú)或絕望。同時它更具有靈活性和爆發(fā)力，隨意的拆卸和再組合都能使它擁有新的生命。

裝置藝術(shù)的美學(xué)特征是以對傳統(tǒng)藝術(shù)的反詰與超越為特色。觀眾介入和參與是裝置藝術(shù)不可分割的一部分，它使藝術(shù)成為人生活經(jīng)驗(yàn)的延伸。觀眾可以隨意走入它的空間，尤其是在室內(nèi)，使人有像置身于三維電影空間的錯覺愉悅感。裝置藝術(shù)的最大魅力，來自于它創(chuàng)造的環(huán)境包容了觀眾，從某中程度上使他們愉悅地接受從被動觀賞，變成主動感受這種角色的轉(zhuǎn)換。這種精神層面的存在感，除了要求觀眾積極的思維和肢體參與外，還要使他們啟動視覺和聽覺等各種感官的感受。

裝置藝術(shù)不受藝術(shù)門類的限制，它可將繪畫、雕塑、建筑、音樂，甚至戲劇、詩歌、散文，以及電影和電視還有攝影等手段，融合在一起創(chuàng)造出一個全新的藝術(shù)面孔。美國藝術(shù)批評家安東尼·強(qiáng)森，對后現(xiàn)代主義時期裝置藝術(shù)，如此引人注目的原因解釋為：“按照解構(gòu)主義藝術(shù)家的觀點(diǎn)，世界就是文本，裝置藝術(shù)可以被看做是這種觀念的完美宣示，但裝置的意象，就連創(chuàng)作它的藝術(shù)家也無法完全把握?！痹u論家麥克（Michael Kimmelma）則指出，裝置藝術(shù)在當(dāng)代興起，與它的文獻(xiàn)記錄功能有關(guān)。它在這方面的潛能，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過繪畫、雕塑和攝影等藝術(shù)形式。

作為藝術(shù)的一種，裝置藝術(shù)又是離經(jīng)叛道的。裝置藝術(shù)把展覽的場所搬到室外，移進(jìn)翻修過的民居廢棄的廠房、簡陋的倉庫。這時它從不邀請誰前來觀展，它只是在那里存在，在你經(jīng)過的路邊，在你無目的視野里偶然出現(xiàn)。你是主角，可以選擇關(guān)注也可以不關(guān)注，它使藝術(shù)從殿堂上走下來與人并行，它也不以藝術(shù)的面目逼迫任何人，它只是沐浴與它相遇的雙目和心靈，以便每一個人都能成為藝術(shù)家。