文翰咸集 藝海求真—北京翰海2018春季拍賣會(huì)6月27～30日舉行

北京翰海2018春季拍賣會(huì)將于6月27～30日在北京嘉里大酒店舉行，6月27～28日預(yù)展，29～30日拍賣。此次春拍在專場(chǎng)構(gòu)成和拍品遴選上，以傳統(tǒng)門類為主，將推出近現(xiàn)代書畫、古代書畫、法書楹聯(lián)、古董珍玩、當(dāng)代書畫、油畫雕塑、紫砂藝術(shù)等專場(chǎng)。

中國(guó)書畫依然是此季春拍的支柱板塊，近現(xiàn)代、古代書畫作品總數(shù)近900件，縱觀整體，無論畫家名頭還是作品品質(zhì)，均較為整齊。近現(xiàn)代書畫此次推出兩個(gè)專場(chǎng)，其中不乏齊白石、張大千、吳昌碩、溥儒、黃賓虹等名家作品。

趙之謙 隸書七言聯(lián)紙本/立軸132×31.5厘米（每幅）

溥儒的繪畫非常講究構(gòu)成美、色彩美、意境美，構(gòu)圖上追求平穩(wěn)，線條流暢和諧。色彩上做到明凈柔和、格調(diào)高雅。他善于創(chuàng)造詩(shī)一般的意境，用詩(shī)人的感情和筆墨為花傳神、為鳥寫照，從而提升了藝術(shù)境界。翰海春拍近現(xiàn)代書畫專場(chǎng)推出的溥儒花鳥繪畫作品—《雙鳩飲玉露》，繪兩只斑鳩俏立在勁挺的梨樹干上，皎潔晶瑩的梨花燦然盛開，一株青松斜貫畫幅，虬曲蒼勁，墨筆寫成的枝干勁健有力，梨花點(diǎn)染得秀逸動(dòng)人。斑鳩則采用工筆畫法，先以重墨勾出喙、眼和羽毛結(jié)構(gòu)，其次根據(jù)羽毛的濃淡關(guān)系染以不同程度的淡墨，并從頭、背、胸腹絲毛，最后用赭石和石青分層罩染上色。斑鳩與青松、梨花形成濃淡粗細(xì)對(duì)比，意境優(yōu)美動(dòng)人，給人以無限遐想的空間。

中國(guó)自古以來就有詩(shī)言志，畫傳神之說。書畫創(chuàng)作既可以表現(xiàn)出畫家的個(gè)人風(fēng)格，也是時(shí)代氣息的體現(xiàn)。于非闇在1951年創(chuàng)作的《鷹擊萬(wàn)里》就是一幅非常具有民族性和時(shí)代精神的作品。圖中一只雪鶻從畫面左上方盤旋急轉(zhuǎn)而下，銳利的隼眼正兇狠地盯著盤繞在松樹上的蟒蛇，仿佛剎那間，蟒蛇就會(huì)成為雪鶻口中的獵物。畫面下部滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)膶懗鏊蓸涞捻敹酥Ω珊凸谏w，松針細(xì)密而勁挺。全作筆墨爽朗，充滿雄武之氣。作品鈐有“一九五一年抗美援朝書畫勞軍紀(jì)念”。結(jié)合作品主題和創(chuàng)作背景，即可明白畫家所要表達(dá)的英勇不屈、克敵制勝的民族精神，《鷹擊萬(wàn)里》不僅是一幅體現(xiàn)畫家深厚功力的藝術(shù)佳作，也是一段歷史的記錄，一曲英雄的贊歌。

陸儼少的畫正如唐代詩(shī)人杜甫在《秋興八首》中所描繪的“江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”，這是因?yàn)樗心陼r(shí)代，因戰(zhàn)事與生活所迫，困頓旅居于西南時(shí)，闖三峽險(xiǎn)灘，飽覽了三峽山險(xiǎn)流急和兩岸奇麗的風(fēng)光。大自然的無窮奧秘，給畫家提供了寫不盡、畫不絕的素材。他獨(dú)創(chuàng)大塊留白、墨塊之法，給重巒疊嶂的山水畫增添了一種天光云影的燦爛空間，開創(chuàng)了令人耳目一新的藝術(shù)境界。翰海春拍近現(xiàn)代書畫專場(chǎng)中將推出的陸儼少《細(xì)雨平灘下峽船》，采用S形構(gòu)圖，江流峽底，兩岸高山束隘，壁立如削，云煙霧嵐，回蕩山間。江中一舟，正在迎風(fēng)破浪，掙扎前進(jìn)，表達(dá)了“萬(wàn)里風(fēng)波一葉舟”的詩(shī)情畫意。陸儼少以遒勁有力的筆墨，關(guān)鍵處層層勾勒，山石紋理一絲不茍。水勢(shì)迅猛，畫家勾水之線條屈曲流轉(zhuǎn)，顯示其迅猛不平。他以獨(dú)創(chuàng)的勾云、留白法描繪云飛霧奔之狀，使半山腰的云氣與江面上大塊的留白連成一片，頓時(shí)顯得霧靄浮動(dòng)、云水相連。

于非闇 鷹擊萬(wàn)里設(shè)色紙本/立軸1951年作176.5×87厘米

吳昌碩 富貴吉祥設(shè)色紙本/立軸1905年作148×79厘米

陸儼少 細(xì)雨平灘下峽船設(shè)色紙本/立軸1979年88.5×48.5厘米

吳昌碩在創(chuàng)作中有意追求雄渾、剛勁的審美效果，認(rèn)為繪畫應(yīng)當(dāng)追求形似以外更高的東西—他稱之為“氣”，既是指畫家自身的氣質(zhì)和修養(yǎng)，也是指物象的內(nèi)在精神。翰海春拍推出的吳昌碩《富貴吉祥》，就是這樣一幅頗具“精、氣、神”，寓意蓬勃向上的作品。此作中八朵不同姿態(tài)、不同色象的牡丹，有四朵點(diǎn)垛而成，有四朵白描勾成，顯得色彩爛漫、豐潤(rùn)多姿；加上色酣墨飽的葉子，嚴(yán)嚴(yán)密密，同畫面空白處形成強(qiáng)烈的對(duì)比，構(gòu)成了“密不透風(fēng)、疏能跑馬”的節(jié)律效果。隱現(xiàn)于枝葉間的紅色花蕾與盛開的紅花交相輝映，使畫面元素更為豐富。整幅畫作傳達(dá)著厚重強(qiáng)烈、生意盎然的氣韻，表現(xiàn)出一種熱烈蓬勃向上的情感。

清乾隆 茶葉末釉搖鈴尊 高26.8厘米 “大清乾隆年制”篆書款

清光緒 粉彩百鹿尊 高46.5厘米

溥儒 雙鳩飲玉露設(shè)色紙本/立軸107×48.5厘米

馬晉以畫馬聞名于世。他在繪畫表現(xiàn)手法上結(jié)合中西，注重光線、明暗、解剖，造型準(zhǔn)確，刻畫細(xì)致入微，設(shè)色富麗生動(dòng)。翰海春拍推出的馬晉《神駿圖》描繪駿馬憩息時(shí)的情景。畫中的這匹馬為臥姿，馬首昂起，兩眼直視，前腿微屈，后腿有力的依附于地，充分表現(xiàn)了馬的健壯和在休息中安詳?shù)淖藨B(tài)?？梢钥闯觯R晉采用極其細(xì)致的工筆手法，以較干的筆觸，渲染出馬的形體輪廓，而勾勒并不明顯。因此，他筆下的馬，具有較強(qiáng)的光澤感和質(zhì)感，與郎世寧的手法確實(shí)是一脈相承的。他還善用極細(xì)的筆鋒將馬的通身毛、鬃一一細(xì)致畫出，遠(yuǎn)觀不病于形態(tài)瑣碎，近看則細(xì)膩豐富，具有很強(qiáng)的裝飾性?？梢哉f，在近代畫馬的名家中，馬晉的手法是獨(dú)具一格的。

翰海春拍書畫板塊還將特別推出“法書楹聯(lián)”專場(chǎng)，拍品160余件，包括趙之謙、伊秉綬、吳昌碩等各家法書作品。趙之謙生活在碑學(xué)風(fēng)靡天下之時(shí)，碑學(xué)思想在其創(chuàng)作上有了鮮明的反映；其書法初宗顏真卿，得其嚴(yán)謹(jǐn)與渾穆，后受包世臣“勾捺抵送，萬(wàn)毫齊力”說法的影響，一改舊法，于北魏造像及篆隸中用力最深，自成一家。法書楹聯(lián)專場(chǎng)中，趙之謙的《隸書七言聯(lián)》，取法漢隸，隸中雜楷，中鋒為主，兼用側(cè)鋒，結(jié)體緊湊，平正中有伸展和欹側(cè)；行筆則寓圓于方，方圓兼收，豎筆藏鋒，圓筆為主。此作中筆畫飽滿遒轉(zhuǎn)中有方折，妍雅有骨。撇畫收筆為鉤，捺筆波磔出鋒。憑借獨(dú)特的筆法與意趣，趙之謙開碑書秀雅一路，為碑學(xué)書家中富有想象力和表現(xiàn)力的大師。

十八世紀(jì) 銅鎏金無量壽佛 高22.5厘米

清中期 白玉靈芝帶鉤 長(zhǎng)11.5厘米

古董珍玩專場(chǎng)此次推出瓷器、玉器、雜項(xiàng)等各類拍品近500件。清代康雍乾三朝顏色釉瓷，典雅雋秀的器型與潤(rùn)澤瑰麗的色釉完美地結(jié)合，達(dá)到了“合于天造，厭于人意”的藝術(shù)境界。翰海春拍古董珍玩專場(chǎng)推出的顏色釉瓷器精品—“清乾隆茶葉末釉搖鈴尊”，造型豐盈端莊，挺拔秀美，線條簡(jiǎn)素，氣韻雅致。唐英《陶成紀(jì)事碑》中稱茶葉末釉為“廠官釉”，《南窯筆記》載“廠官釉，其色有鱔魚黃、油綠、紫金諸色，出直隸廠窯所燒，故名廠官，多缸、缽之類，釉澤蒼古”，點(diǎn)閱乾隆官窯，單色釉搖鈴尊數(shù)量較為稀少，本品更顯珍貴。古董珍玩專場(chǎng)的另一件官窯瓷器佳品為“清光緒粉彩百鹿尊”，此器胎體厚重，釉面潔凈，造型端莊，肩部飾雙螭龍耳，腹部滿繪粉彩百鹿圖，襯以山林、小溪、靈芝、花草等景物，粉彩繪畫技法高超，景致豐富，層次清晰，疏密有致。整器做工細(xì)膩，釉質(zhì)溫潤(rùn)，敷粉柔和瑩潤(rùn)，圖案清麗典雅，畫工精細(xì)嫻熟，極具藝術(shù)魅力。