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    中國(guó)古代書畫交易漫談

    2018-06-19 06:40田旭中
    文史雜志 2018年3期
    關(guān)鍵詞:米芾名畫書畫

    田旭中

    中國(guó)的書畫自漢魏后開(kāi)始出現(xiàn)交易活動(dòng)。有明確的交易價(jià)格記載始于隋朝。[1]隋朝的繪畫價(jià)格記錄有兩條:一條是齊王楊柬以駿馬40蹄、美錦50段,從賀若弼手中收購(gòu)《周穆王八駿圖》;另一條是長(zhǎng)安興福寺以百金雇畫手蔡生繪寺內(nèi)佛堂北壁。[2]到了魏晉南北朝和唐代,情形完全不同了,名家作品屢被求購(gòu)之事不勝枚舉。例如,一位僧人花數(shù)十萬(wàn)錢購(gòu)初唐閻立本《醉道士圖》。而某家寺院則以酒百石,折約4萬(wàn)文,請(qǐng)大畫家吳道子給菩提寺作壁畫。據(jù)段成式《寺塔記》記載,一個(gè)叫李涿的用3幅地圖及30匹縑收藏了人物畫家張萱的《石橋圖》。唐代通行以絹帛作為支付手段,晚唐以后絹帛逐漸退出市場(chǎng)流通。

    兩宋幣制以錢為主,所以傳世名畫價(jià)格大部分以銅錢支付。如米芾購(gòu)?fù)蹙S《雪圖》700兩,折錢近百萬(wàn)。有的名作還出現(xiàn)兩次以上的交易。如五代荊浩的山水。北宋初年,黃居寀以10萬(wàn)錢購(gòu)得,到北宋哲宗朝,內(nèi)侍樂(lè)士宣則以40萬(wàn)錢復(fù)購(gòu)之,價(jià)格翻了三倍。不過(guò)也有例外,上面說(shuō)到的王維《雪圖》在500年后即到明末,一位叫程季白的藏家只用了500兩即購(gòu)得??偟目矗瑑r(jià)格越高增幅越小,價(jià)格越低增幅越大。

    明代伴隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)和市民階層的出現(xiàn),書畫交易活動(dòng)日趨頻繁。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了許多富甲天下的大藏家,如項(xiàng)元汴、汪珂玉等。從嘉靖年后,江南新一代藏家崛起,書畫交易開(kāi)始急劇增加,整個(gè)繁榮期長(zhǎng)達(dá)一個(gè)世紀(jì)。這一個(gè)世紀(jì)實(shí)際上是中國(guó)書畫交易史上的高峰,交易書畫的品質(zhì)、鑒藏家的素養(yǎng)、交易金額及交易頻率等,都是后世難以企及的。所以沈德符說(shuō):“嘉靖末年,海內(nèi)宴安。士大夫富厚者,以治園亭、教歌舞之隙,間及古玩,如吳中吳文恪之孫、溧陽(yáng)史尚寶之子,皆世藏珍秘,不假外索。延陵則嵇太史、云間則朱太史,吾郡項(xiàng)太學(xué)、錫山安太學(xué)、華戶部輩,不吝重貲收購(gòu),名播江南。”[3]

    下面擇選出嘉靖年間一些交易記錄——

    嚴(yán)嵩花1500兩銀購(gòu)藏王維《水村圖》。

    王忬以800兩銀購(gòu)張擇端《清明上河圖》(臨本)獻(xiàn)給嚴(yán)嵩。另外一位神秘人物則以1200兩銀購(gòu)張擇端《清明上河圖》獻(xiàn)于嚴(yán)嵩。

    周于舜以100兩銀購(gòu)得仇英《子虛上林賦》。

    大鑒藏家董其昌以500兩銀購(gòu)得五代董源《瀟湘圖》。一位叫汪愛(ài)荊的藏家以250兩銀購(gòu)得五代李成的《山水寒林圖》。胡應(yīng)麟則以8萬(wàn)文購(gòu)得北宋李公麟《佛祖圖》。8萬(wàn)文合銀80兩。一位叫顧汝和的藏家用90兩錢購(gòu)得吳道子《觀音七十二化身卷》。

    事實(shí)上,書畫交易市場(chǎng)也有許多虛假泡沫。正如明代沈德符所言,明代書畫大家“上等荊關(guān)”“進(jìn)參蘇米”,道出了藝術(shù)市場(chǎng)的一般規(guī)律:市場(chǎng)在未啟動(dòng)前價(jià)格普遍低廉,有若靜水;一旦啟動(dòng),便一浪涌一浪翻滾,而且一浪高過(guò)一浪,中間會(huì)浮出虛假泡沫。明嘉靖到崇禎清楚地展現(xiàn)了這一過(guò)程。

    清代交易也多以白銀為本,所不同的是白銀地位更加穩(wěn)固。盡管外國(guó)銀元在明代己流入中國(guó),但基本上是在澳門、廣州、泉州和寧波等沿海地區(qū)流通,地位遠(yuǎn)不及白銀和銅錢。至清乾隆朝,洋錢從印度流入中國(guó),到嘉慶年間,洋錢在江南已成為主要流通貨幣。所以這一時(shí)期的繪畫交易有不少是以洋錢支付的。

    關(guān)于洋錢比價(jià),在嘉慶初年,洋錢(銀元)每個(gè)合1130文,道光末漲到1300文。不久逐漸因銀賤錢貴,到光緒年洋錢下跌至千文以下,多數(shù)年份只有七八百文。[4]

    當(dāng)時(shí)還出現(xiàn)三個(gè)重要現(xiàn)象:

    第一個(gè)現(xiàn)象,清前期繪畫交易多為宋元大家之作,乾隆到嘉慶,便很少再有兩宋名畫和元代大家之作了。交易內(nèi)容的品質(zhì)不如前期,也遠(yuǎn)不如明朝。第二個(gè)現(xiàn)象,本朝繪畫價(jià)格大都超過(guò)前朝名畫。第三個(gè)現(xiàn)象,交易中的贗品數(shù)量增多,有時(shí)達(dá)到真跡的一半以上。比例之高,前所未有。

    假冒偽劣之作何以泛濫?這是因?yàn)榭滴?、乾隆、嘉慶三帝雅好書畫,曾以尋訪、祝壽等各種方式收聚歷代傳世名家名畫,許多稀世之珍陸續(xù)入宮。乾隆五十六年(1791年)續(xù)編的《秘殿珠林》和《石渠寶笈》記載甚詳。幾經(jīng)宮廷搜求,民間傳世名作已經(jīng)稀少,偶有也是漏網(wǎng)之魚。所以到乾隆朝后期,繪畫交易多以明清為主,而且越到后期偽作越多,近人價(jià)格也越高。如張亨嘉所購(gòu)八件王翚山水贗品,平均每幅竟高達(dá)百兩錢,超過(guò)許多古賢名畫。清末人震鈞在《天咫偶聞》卷七中曾提到前朝沈德符《萬(wàn)歷野獲編》卷二十六的一段話:“玩好之物以古為貴,惟本朝則不然……以至沈唐之畫,上等荊關(guān),文祝之書,進(jìn)參蘇米,其敝不知何極?!彼f(shuō),看來(lái)“明人已有此風(fēng)”,“然不過(guò)方駕古人耳,未如今之超乘而上也?!闭疴x為之唏噓不已。

    有趣的是,歷代名畫交易對(duì)象幾乎都是古山水,其交易群體主要是文人,其中大部分是文官。文官集團(tuán)興起好畫之風(fēng)始于中唐。其時(shí)國(guó)政戾氣上升,小人得志,天下昏暗,文士無(wú)力去蔽昭明退而“愛(ài)圖畫”,以潤(rùn)照其心,這實(shí)際上是通過(guò)把玩山水排遣內(nèi)心苦悶,借以表達(dá)對(duì)現(xiàn)世渾濁的否定和對(duì)理想生命的渴望。北宋人郭熙著《林泉高致》清楚地表達(dá)了借山水以“臥游”,“暢神”的內(nèi)心世界。

    古代名家山水畫交易價(jià)格是如何形成的?唐代美術(shù)大理論家張彥遠(yuǎn)認(rèn)為須考慮三個(gè)因素:一是名位,二是品第,三是年成?!懊弧狈从车氖抢L畫價(jià)格裁定的禮法邏輯,“品第”反映的是內(nèi)容邏輯,而“年成”反映的是歷史邏輯。這三大邏輯共同作用于繪畫價(jià)格的形成。不過(guò),明末唐志契還進(jìn)一步提出繪畫價(jià)格取決于內(nèi)容、名位和勢(shì)位。勢(shì)位影響畫價(jià)是唐氏的發(fā)現(xiàn)。他特別加了“相去不遠(yuǎn)者”的限定。意思是說(shuō),勢(shì)位對(duì)于畫價(jià)的影響會(huì)隨著時(shí)間推移變得越來(lái)越輕。這個(gè)判斷顯然揭示了一個(gè)常在規(guī)律。

    那么,古代名家法書交易又是如何計(jì)價(jià)的?魏晉之后,法書通常以字品定單價(jià),以字?jǐn)?shù)定總價(jià),其后歷代沿用成俗。如王羲之七代孫智永,居長(zhǎng)安西明寺,草書入神品,傳聞“一字直五萬(wàn)(文)”[5]。明代嘉興收藏家姚綬家藏懷素絹本草書《千字文》,自稱“一字值一金”(即一字一兩銀),當(dāng)時(shí)目為“千金帖”。[7]萬(wàn)歷二年(1574年),進(jìn)士孫鐮在趙孟頫一卷行書題跋中說(shuō),松雪法書在元朝“一字白金五分”[6]。趙孟頫法書一字一兩銀價(jià)格不菲,但較之王羲之法書卻簡(jiǎn)直不值一提。明朝顧山周氏子孫曾帶王羲之《二謝帖》真跡,凡76字,向文徵明詢價(jià)。文氏過(guò)眼品鑒之后當(dāng)即作價(jià):“每一字當(dāng)?shù)命S金一兩,其后三十一跋,每跋當(dāng)?shù)冒族X一兩。更有肯出高價(jià)者,吾不論也。”若按當(dāng)時(shí)度量單位計(jì)價(jià),文徵明定的這個(gè)價(jià)相當(dāng)于紋錢600兩,按當(dāng)時(shí)米價(jià)可買米20萬(wàn)斤,已是天價(jià)。其實(shí),文徵明這個(gè)定價(jià)很靠譜,晚明吳廷購(gòu)?fù)醴a登家藏《快雪時(shí)晴帖》,僅24字,就高達(dá)1800兩錢,折黃金一字約10兩。王羲之單字價(jià)格以黃金計(jì),與他的書圣地位相當(dāng)。這一價(jià)格遠(yuǎn)勝歷代法書。在明代,趙孟頫的法書鮮有過(guò)100兩者,如《道德經(jīng)》二卷也只有70兩銀。[7]

    與法書交易不同的是,名畫的交易普遍以尺幅長(zhǎng)短論價(jià)。如項(xiàng)元汴購(gòu)文徵明紙長(zhǎng)卷《袁安臥雪圖》,費(fèi)錢16兩,圖高為33厘米,長(zhǎng)85厘米。到后來(lái),畫家潤(rùn)格普遍以尺幅大小論價(jià)。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后,上海王中秀先生編過(guò)一本《近現(xiàn)代金石書畫家潤(rùn)例》,收集近現(xiàn)代潤(rùn)例無(wú)數(shù),幾乎都是按尺幅長(zhǎng)短計(jì)價(jià)。

    古代許多鑒藏名家應(yīng)當(dāng)是書畫市場(chǎng)的重量級(jí)人物。如宋代大書法家、鑒定家米芾就是這種情況。米芾自稱“余家晉唐古帖千軸”,又說(shuō)“余家收古畫最多”[8]。如此算來(lái),他至少家藏兩千件書畫。即便把好夸張的米芾打?qū)φ郏偭恳?000件計(jì)算,每件均價(jià)估為10兩,總價(jià)至少也有1萬(wàn)兩。1萬(wàn)兩大概可作歷代大收藏家的1個(gè)衡量標(biāo)準(zhǔn)。其他,如王詵的寶繪堂、賈似道的悅生堂、韓侂胄的閱古堂、嚴(yán)世蕃的聽(tīng)雨樓、項(xiàng)元汴的天籟閣等書畫收藏,總值都在1萬(wàn)兩以上。事實(shí)上有些大藏家遠(yuǎn)非這個(gè)數(shù)目。如清人項(xiàng)元汴購(gòu)買書畫的開(kāi)銷高達(dá)10多萬(wàn)兩。清嘉道年間,滿人阿克當(dāng)阿主兩淮鹽政,人稱“阿財(cái)神”,當(dāng)時(shí)他收藏的書籍字畫達(dá)30萬(wàn)兩銀,僅精選宋元團(tuán)扇就達(dá)3000余柄,總價(jià)接近15000兩。[9]

    那么,古代書畫交易大都通過(guò)什么途徑?主要是兩條途徑:一是到集市游購(gòu)書畫,這一條途徑需要眼力和運(yùn)氣。二是委托朋友、書畫商或書畫經(jīng)紀(jì)人尋購(gòu)名家珍品。這一條途徑涉及到社會(huì)人脈和多種因素。在民間,經(jīng)紀(jì)人無(wú)論類別,一般稱“牙”或“牙儈”。在唐代,牙人幾乎無(wú)處不在。他們?cè)谥薪榻灰讜r(shí),拿契書作法律依據(jù),達(dá)成交易即簽字畫押。唐后期又涌出私牙。

    至于書畫古玩經(jīng)紀(jì)人,也有一定的區(qū)分:清初文人對(duì)于那些精于鑒定的書畫古玩代理人稱為“經(jīng)紀(jì)”,以示尊重;一般的書畫古玩經(jīng)紀(jì)人則稱為“牙”。乾隆時(shí),從事書畫古玩中介業(yè)務(wù)的專職商人被稱為“引商”,低級(jí)的書畫古玩經(jīng)紀(jì)人則被蔑稱為“掮木梢”。經(jīng)紀(jì)人在書畫交易中的作用主要是:判斷質(zhì)量、擬定合理價(jià)格、防止弄虛作假,撮合交易。牙人經(jīng)紀(jì)書畫賺取的傭金比例,宋代不詳。明代成化以后大致為成交額的10%。如羅龍文購(gòu)文徵明家藏懷素《自敘帖》,托黃姬水和許初評(píng)定價(jià)值,二人議定值1000兩錢,文徵明得到1000兩錢后,便“分百金為二人壽”。[10]

    此外,古代書畫交易中似沒(méi)有提到“稅錢”。按明初官方規(guī)定,發(fā)有執(zhí)照(官帖)的官牙中介商品交易后必須繳納稅錢,這筆費(fèi)用照例是由買主負(fù)擔(dān),牙錢則由賣主負(fù)擔(dān),兩者的比值是1∶1。這一比值是朝廷的規(guī)定。但在實(shí)際操作時(shí),牙、稅錢都是買主支付。[11]另外,許多交易都是在書畫家書齋中私下完成的,所以也不存在稅金問(wèn)題。至于專銷名家字畫的古玩店,因領(lǐng)取了正式營(yíng)業(yè)執(zhí)照,也就會(huì)產(chǎn)生稅金,不過(guò)這已是近代以后的事了。

    書畫交易除了使用真金白銀外,還有不少是以物易物。對(duì)此,米芾《畫史》有明確記載。米芾所列交易21次,有15次是以物交換,有6次是物幣交易,到集市交易只有2次。米芾經(jīng)常以古帖交換古畫,或以古畫交換古帖?!懂嬍贰份d他13次書畫交易,有8次是以畫易帖,其中有兩次為求古帖不惜另加數(shù)幅名畫相交換。他的解釋是“固好古帖”。例如,他曾在王詵處,以自藏《王戎像》換得對(duì)方的《懷素帖》,以自藏韋偃故事六幅和五代徐熙海棠二幅,與石楊休所藏《李邕帖》交換。[12]但精明的米芾很懂得取舍,凡家藏晉畫一件沒(méi)換,他自記交易出去的名畫多為隋唐五代之作。不過(guò)今天看來(lái),這些隋唐之物都是稀世之珍。

    在古代,凡請(qǐng)人作字畫付出的費(fèi)用稱之為“潤(rùn)筆”。唐宋畫家已有受潤(rùn)筆說(shuō)法,到明代已成通例。至于潤(rùn)筆多少,要視畫者名氣、身價(jià)及所畫尺幅大小而定。明代成化后,名家繪制不到一丈的大幅非工筆畫的尋常報(bào)酬可能在一至三兩錢之間,而普通名家大約只有三錢銀上下。如李日華《竹懶畫媵》卷一載:高士沈野云“出賣風(fēng)云雷雨,人與一錢,則作雷一聲,雨數(shù)滴”。但是像一些大名家的潤(rùn)筆遠(yuǎn)不是這個(gè)數(shù)字。如文嘉為項(xiàng)元汴畫四個(gè)扇面,潤(rùn)資是白銀五錢。有人估算過(guò),文徵明在晚年后畫價(jià)看漲,年收入應(yīng)在200兩銀左右。唐寅的年收入至少也在二三百兩銀。但他不善理財(cái),又縱性好賭,據(jù)說(shuō)有一次輸?shù)袅舜蠹s上千兩銀,欠下一筆巨額賭債,不得已畫了四扇屏風(fēng)和《穿針圖》,再加上一件價(jià)值近千金的倪瓚手卷,這才還清債務(wù)。[13]這位江南大才子晚景很凄涼,與其生活墮落有直接關(guān)系。

    總起來(lái)看,中國(guó)古代書畫自出現(xiàn)交易、進(jìn)入流通后,就成為一種特殊商品,具有觀賞、交換、增值等多種價(jià)值。但是,由于古代封建社會(huì)主要是自給自足的小農(nóng)經(jīng)濟(jì),商品經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá),導(dǎo)致人們商品意識(shí)普遍淡薄,所以書畫的交易規(guī)模相對(duì)狹窄,交易活動(dòng)也不夠規(guī)范。其主要是達(dá)官貴人和上流士人文化生活的一種補(bǔ)充形式。隨著近現(xiàn)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和成熟,書畫鑒賞及流通才逐漸成為人們精神和物質(zhì)生活的重要內(nèi)容。

    注釋:

    [1](北齊)謝赫《古畫品錄》首現(xiàn)畫價(jià)之說(shuō),惜語(yǔ)焉不詳,不足為據(jù)。

    [2](唐)張讀:《宣室志》卷九,《筆記小說(shuō)大觀》第1冊(cè)第133頁(yè)。

    [3](明)沈德符:《萬(wàn)歷野獲編》卷二十六,見(jiàn)《元明史料筆記叢刊》。

    [4]黃冕堂:《中國(guó)歷代物價(jià)問(wèn)題叢考》。

    [5]“一字直五萬(wàn)”系虞世南所說(shuō)。語(yǔ)見(jiàn)歐陽(yáng)修、宋祁《新唐書》卷一百九十八。

    [6](明)孫鐮:《書畫跋跋》卷一,見(jiàn)《中國(guó)書畫全書》第936頁(yè)。

    [7](明)汪砢玉:《珊瑚網(wǎng)》法書題跋卷八,見(jiàn)《中國(guó)書畫全書》第5卷。

    [8](北宋)米芾:《畫史》,上海人民美術(shù)出版社1982年版,第203頁(yè)。

    [9](清)小橫香室主人編《清朝野史大觀》卷六,上海書店1981年版,第130頁(yè)。

    [10](清)詹景鳳:《詹東圖玄覽編》卷一,《中國(guó)書畫全書》第4冊(cè),上海書畫出版社2000年版,第5頁(yè)。

    [11]參見(jiàn)李萬(wàn)康:《中國(guó)古代繪畫價(jià)格論稿》第6章,人民美術(shù)出版社2012年版。

    [12]參見(jiàn)李萬(wàn)康:《中國(guó)古代繪畫價(jià)格論稿》第6章第3節(jié),表6一2。

    [13](清)李介:《天香閣隨筆》卷二,《筆記小說(shuō)大觀》,江蘇古籍出版社1983年版,第12冊(cè),第92頁(yè)。

    作者:四川省人民政府文史研究館館員

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