黃秋園山水畫作品中樹木山石云水及點(diǎn)景筆法特征

王 鵬

（天水師范學(xué)院 美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，甘肅 天水 741001）

黃秋園先生是20世紀(jì)中國(guó)畫壇借古開今的山水畫大師，是近現(xiàn)代中國(guó)傳統(tǒng)山水畫派中最具特色的代表人物，他的藝術(shù)生涯頗具傳奇色彩，生前寂寞守道，身后名聲大噪。他在繪畫藝術(shù)修養(yǎng)方面學(xué)識(shí)深厚，創(chuàng)作以山水畫最為精湛。黃秋園一生都在致力于對(duì)傳統(tǒng)山水畫的實(shí)踐與開拓，他的山水畫作品在汲取傳統(tǒng)山水畫技法精髓的同時(shí)，加以自我融合與創(chuàng)新，形成了獨(dú)具風(fēng)格的筆法特征。黃秋園山水畫作品在樹木、山石、云水及點(diǎn)景上有著多種表現(xiàn)形式，其筆法特征使多數(shù)作品呈現(xiàn)出山巒沉郁、意境幽深、氣象萬(wàn)千，筆墨淋漓潤(rùn)澤、渾厚華滋的特點(diǎn)。

筆者認(rèn)為，形成黃秋園這種“墨汁揮灑任吾意，濃皴大點(diǎn)紛縱橫”藝術(shù)繪畫風(fēng)格，最重要的因素離不開他對(duì)山水畫中基本構(gòu)成元素——山石、樹木、云水、點(diǎn)景的獨(dú)到見解以及對(duì)這些元素獨(dú)特的筆法表現(xiàn)。山水畫中的筆法與中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想是密不可分的，具有一定的辯證原理，也可以說(shuō)筆法理論實(shí)際上是矛盾的對(duì)立統(tǒng)一，入筆于紙或呈現(xiàn)蒼茫剛硬、潤(rùn)弱輕柔，或呈現(xiàn)干枯若枝、潤(rùn)雨含春。黃秋園先生的山水畫中所體現(xiàn)的獨(dú)具特色的筆法，基本上是以墨線和墨點(diǎn)構(gòu)成，其中更為突出的便是他筆下的線，交錯(cuò)復(fù)雜，對(duì)山石、樹木的勾勒富有轉(zhuǎn)折，起筆收筆回旋曲直、運(yùn)用自如，其線圓渾而富有彈力，胸有成竹，一氣呵成。從黃秋園山水畫中對(duì)筆法的運(yùn)用可以看出，他巧妙地變通了二石之法，在蒼渾的干筆中求豐富，用筆之變又促成了用墨之變，豐富了墨的層次，從而形成了筆墨渾融，筆不阻墨，墨不擋筆，更顯淋漓潤(rùn)澤、渾厚華滋的筆法特征。黃秋園運(yùn)筆筆力雄厚、圓勁，講究沉重有力之美感，以滿幅構(gòu)圖居多，使畫面呈現(xiàn)出繁密而又錯(cuò)綜的線條，密而不亂、繁而不雜，正是這些變化多端的筆法表現(xiàn)帶給了觀賞者強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，將大自然山林泉水所體現(xiàn)出的萬(wàn)象生機(jī)用藝術(shù)語(yǔ)言呈現(xiàn)在觀賞者面前。對(duì)黃秋園山水畫筆法特征的研究不僅可以幫助我們學(xué)習(xí)和了解我國(guó)傳統(tǒng)繪畫的筆墨技巧，還能幫助我們發(fā)現(xiàn)符合現(xiàn)代審美觀念和時(shí)代需求的繪畫元素，推動(dòng)新時(shí)期山水畫的創(chuàng)新發(fā)展。本文擬對(duì)黃秋園山水畫作品中樹木、山石、云水及點(diǎn)景筆法特征進(jìn)行具體分析。

一、黃秋園山水畫中樹木的筆法特征

黃秋園山水畫中樹木的筆法特征主要體現(xiàn)在他對(duì)線條的熟練運(yùn)用方面。線條是畫家在運(yùn)筆時(shí)所遺留下的運(yùn)行痕跡，不同的運(yùn)筆方式在虛實(shí)、輕重、曲直、粗細(xì)、緩急、枯潤(rùn)等方面所產(chǎn)生的視覺(jué)感受是不一樣的，運(yùn)筆過(guò)程中速度的快慢、畫筆的提按以及筆鋒的轉(zhuǎn)變等都會(huì)影響到線條的最終視覺(jué)效果。黃秋園山水畫中對(duì)樹木的筆法表現(xiàn)具有他獨(dú)到的個(gè)性，他在充分了解毛筆、水墨以及宣紙?zhí)匦缘幕A(chǔ)舍棄了光影等外部因素對(duì)畫作的影響，把注意力放在了樹木本身結(jié)構(gòu)特征的表現(xiàn)方面。[1]繪畫是藝術(shù)，也就不同于自然科學(xué)生物掛圖，不管是逼真的樹，或者是概括的樹，都是根據(jù)主題需要而確定表現(xiàn)形式。俗話說(shuō)：“山不問(wèn)樹。”[2]這并不是說(shuō)畫樹可以不忠實(shí)于對(duì)象，不師造化，而是說(shuō)畫樹不要受對(duì)象的自然形態(tài)所束縛，這樣就可以畫出不同樹木的特征和氣質(zhì)來(lái)。樹木多種多樣，有枯樹、柳樹、松樹、灌木或叢林等等。在黃秋園的山水畫作品中，對(duì)樹木的領(lǐng)悟和筆法表現(xiàn)是非常有特色的，他將鹿角枝樹木、蟹爪枝樹木和介子點(diǎn)樹木任意安排放置在山石之中，樹木交錯(cuò)穿插，無(wú)論樹的體積大小都顯得井井有條，把現(xiàn)實(shí)中所看到的叢林表現(xiàn)得淋漓盡致。樹根不僅是自然生長(zhǎng)現(xiàn)象，也是自然的奇趣。從生理上講，凡是生長(zhǎng)在肥沃土地上的，樹很少有露根現(xiàn)象，而在石頭上生長(zhǎng)的樹多數(shù)必露根，樹根對(duì)全樹來(lái)說(shuō)極其重要，樹干、樹葉的重量都要靠它來(lái)支撐，所以黃秋園先生對(duì)樹根的筆法表現(xiàn)也頗有特點(diǎn)，樹根多數(shù)暴露在山石之外，緊實(shí)有力，多用中鋒勾勒，轉(zhuǎn)折處穩(wěn)重有力，使樹根牢牢抓住山石，渾然一體，老樹被表現(xiàn)得遒勁滄桑，幼樹則生機(jī)勃勃。樹木節(jié)疤隨筆墨自然生發(fā)而成，整個(gè)樹叢一氣呵成，繁茂錯(cuò)雜而不亂。

如圖1《秋山幽行圖》，橫126厘米，縱128厘米，創(chuàng)作于1976年，中國(guó)美術(shù)館藏。這幅畫中，黃秋園在主體樹的筆法表現(xiàn)上有剛有柔，剛表現(xiàn)的是老枝，柔是對(duì)新枝的表現(xiàn)，筆法多變，輕重多變，行筆中提摁頓挫，筆尖挑刎、飄逸。樹木布置疏密有致，聚散結(jié)合。在主干彎曲的情況下其筆法特征表現(xiàn)為幼樹枝干畫的直挺，而老枝干增加了彎曲。黃秋園的筆法特征同時(shí)也體現(xiàn)在了粗筆重墨介子點(diǎn)樹木與細(xì)筆淡墨介子點(diǎn)樹木前后交錯(cuò)，虛實(shí)呼應(yīng)，淡筆介子點(diǎn)樹木后又配以重墨蟹爪枝樹木，而粗筆重墨的介子點(diǎn)樹木又與后面的鹿角枝樹木左右呼應(yīng)。這既符合樹木的自然生長(zhǎng)規(guī)律，又能看出黃秋園先生的主觀處理。中景處的雜樹筆法特征表現(xiàn)為隨意勾畫而出，有濃有淡。從整個(gè)畫面來(lái)看，黃秋園通過(guò)自己對(duì)樹木結(jié)構(gòu)的理解以及獨(dú)到的筆法表現(xiàn)形式使畫面中這些樹木遠(yuǎn)望渾然一體，近觀有前有后，錯(cuò)落有致，郁郁蔥蔥，豐潤(rùn)繁茂。

圖1 黃秋園《秋山幽行圖》局部之畫樹筆法示例

二、黃秋園山水畫中山石的筆法特征

黃秋園山水畫作品中對(duì)山石的筆法刻畫也獨(dú)具特色，其筆法特征主要體現(xiàn)在對(duì)山石特征的處理上，線條密集，穿插交錯(cuò)，對(duì)山石底部以多線表現(xiàn)，線條曲直婉轉(zhuǎn)，山石頂部則留白或稍帶短線，線的上面又輕浮皴擦，在山石相傍交界處又加以點(diǎn)苔，點(diǎn)子的位置、形狀、墨色、輕重都富有變化。眾所周知，山石的畫法主要用勾、擦、皴三種筆法組成。其中每種方法可以單獨(dú)使用，也可以綜合運(yùn)用。黃秋園主張畫山先畫石，一般從石塊內(nèi)部用墨線連綿向外勾勒出輪廓，而后用中鋒予以皴點(diǎn)，再后用側(cè)鋒皴擦點(diǎn)染。石頭的陽(yáng)面少染或不染，留出空白；陰處則應(yīng)擦染厚密一些，再陰處則擦染更甚，這樣石頭的質(zhì)感與體感便會(huì)躍然于紙上。為了使山石渾融一體，避免用筆的單調(diào)性，他往往將點(diǎn)布置在這些線的邊緣或線上，這樣既避免了單一線條的過(guò)于刻露，又使畫面自然而然有一種含蓄美、內(nèi)秀美。而且，這些點(diǎn)線交互穿插所形成的強(qiáng)烈對(duì)比，又使畫面形成了鮮明的節(jié)奏感和韻律美。黃秋園畫山石的獨(dú)特筆法主要在用筆上，勾以中鋒為主，行筆中穿插交錯(cuò)、疏密聚散，線條也有長(zhǎng)有短、有曲有直，有時(shí)也用到側(cè)鋒和散鋒，這時(shí)墨稍微干一些，更多見的則是和皴結(jié)合使用，筆法注重行筆時(shí)速度的快慢、腕力的輕重，有起有伏。我們?cè)谟^察其作品時(shí)可以看出它們的區(qū)別在于前者多見筆觸，后者少見筆觸，但后者是對(duì)前者的一個(gè)補(bǔ)充，彼此間交替進(jìn)行，使整個(gè)山石更加宏厚沉重。黃秋園山水畫中的山石結(jié)構(gòu)多以披麻、折帶、形態(tài)各具的點(diǎn)交互使用，形成了其獨(dú)具特色的筆法特征，充分表達(dá)了自然山川的雄奇多變和大自然的鬼斧神工。正是黃秋園先生對(duì)山石筆法的表現(xiàn)以及他對(duì)筆法的掌控使作品中整個(gè)山石互相對(duì)比卻又互相呼應(yīng)，體現(xiàn)出了石與石之間的疏密、聚散，真實(shí)地反映出了客觀物象。

黃秋園山水畫對(duì)山石的筆法表現(xiàn)使觀賞者在觀賞其作品時(shí)，既被畫面淋漓盡致、一氣呵成的筆墨所感動(dòng)，又被窮奇自然的丘壑所震撼，作品中的筆墨與丘壑相輔相成，雖不著意于空間縱深感的傳達(dá)，但卻能給人以雄深幽邃之感，使畫面達(dá)到渾然如一、和諧圓融的境地。

圖2 黃秋園《春山圖》之山石筆法示例

如圖2《春山圖》，最引人注目的就是其點(diǎn)線造型的結(jié)合，觀之漫山遍野帶雨含煙、含輝不盡，淡淡的墨線加以重墨點(diǎn)苔，干柴似的墨線又以濕潤(rùn)的墨點(diǎn)輔助，結(jié)構(gòu)上層次分明，讓人難以判斷其筆法的起筆或落筆。正是由于黃秋園對(duì)山石以點(diǎn)帶面、以面概點(diǎn)、千筆萬(wàn)點(diǎn)、層層積染的筆法，很好地利用了傳統(tǒng)的造型手法，才能使呈現(xiàn)在觀者眼前的山石令人回味無(wú)窮、產(chǎn)生共鳴。黃秋園先生賦予了傳統(tǒng)筆法造型以新的內(nèi)涵，成為其作品獨(dú)到的筆法特征，如圖中的“鬼臉皴”也被黃秋園描摹得出神入化，設(shè)色如蜻蜓點(diǎn)水，點(diǎn)到為止?？梢钥闯銎涔P法、筆墨功底，恰到好處地再現(xiàn)了丘壑的地境形象，又不失為筆墨與丘壑相對(duì)的美感，可謂筆景兼奪、妙趣橫生。[3]

三、黃秋園山水畫中云水的筆法特征

中國(guó)山水畫描繪云煙，是東方藝術(shù)領(lǐng)域中獨(dú)特繪畫形式的特殊需要。山無(wú)煙云，如春無(wú)花草，煙云可以增加畫面的靈動(dòng)感起到處理畫面虛實(shí)作用，借煙云的空白可襯托山的高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)景色的空間關(guān)系。傳統(tǒng)的中國(guó)山水畫除雨雪景和早晚夜景有染天染水的必要之外，一般是不染天不染水的。水無(wú)定形，但水是活體，它隨地勢(shì)條件的變化而姿態(tài)頗多，計(jì)有江、河、湖、海、池塘、小溪、流泉、瀑布、水口、波濤、漣漪、流水、靜水等等。因此，水的流動(dòng)也是各式各樣的。畫最怕悶，有水則活，通過(guò)水來(lái)襯托山石的靜，從而形成統(tǒng)一。

黃秋園先生山水畫作品中對(duì)云水的筆法有其獨(dú)到的見解，有時(shí)他在同一幅作品中對(duì)云水的表現(xiàn)也有所不同。如圖3中云水的筆法特征多變而流暢，曲曲折折，在瀑布口用相對(duì)長(zhǎng)而平順的線條去表現(xiàn)，給人感覺(jué)水流直下，流速較快，而到潭水處由于地形對(duì)水的影響，運(yùn)用了短而急促的線條交錯(cuò)排列，流水之勢(shì)一眼便可以看清，此時(shí)的水流也相對(duì)較緩，有些地方用淡墨稍加渲染從而增強(qiáng)水的質(zhì)感，給人以流水潺潺之感。

圖3 黃秋園《秋山游居》之云水筆法示例

而在圖4中，我們可以看到同樣是表現(xiàn)云水但其表現(xiàn)的筆法特征卻有不同，潭水直接大膽留白，水和岸交接之處用淡墨點(diǎn)苔，表現(xiàn)出了山石由于水的常年沖刷變得光滑長(zhǎng)滿苔草，水的遠(yuǎn)處與天相接，云水相連，給人一種悠遠(yuǎn)、浩蕩的感覺(jué)。

黃秋園巧妙地抓住了云水的筆法特征中的常理，其山水畫中對(duì)云的表現(xiàn)多為留白，不采用反復(fù)渲染的方法，而是通過(guò)深淺筆墨直接將白云留出，完美地表現(xiàn)出了云的立體感、空間感和體積厚度。黃秋園畫云水的筆法體現(xiàn)了常形者與無(wú)常形者之間的辯證關(guān)系，正所謂無(wú)常形而有常理。

四、黃秋園山水畫中點(diǎn)景的筆法特征

圖4 黃秋園《清風(fēng)山云》之云水筆法示例

點(diǎn)景，即用點(diǎn)綴的方法來(lái)裝飾景色而使畫面更加生動(dòng)有趣。傳統(tǒng)山水畫中的點(diǎn)景雖然在畫中所占比例較小，但對(duì)營(yíng)造作品的意境卻有著不可忽略的作用，承載著畫家自身的審美理想、審美追求、審美情趣。清代李斗在《揚(yáng)州畫舫錄·草河錄下》中寫道：“其下養(yǎng)苔如針，點(diǎn)以小石，謂之花樹點(diǎn)景。”[4]其中包括小橋、花草、人物、船舶、草屋等等。黃秋園點(diǎn)景的筆法要求是在畫面中雖占面積不大，用筆也不多，卻能點(diǎn)出畫中要意，有點(diǎn)睛的效果，為美妙多姿的山水畫錦上添花，既活躍了意境所帶來(lái)的氣氛，又體現(xiàn)了整個(gè)畫面的活力。黃秋園山水畫中的點(diǎn)景筆法特征巧妙地承載了他對(duì)祖國(guó)山河的強(qiáng)烈情感，同時(shí)也傳達(dá)出其獨(dú)特的意境經(jīng)營(yíng)和多變的表現(xiàn)技巧，完美地表現(xiàn)出了山水畫“師造化，得心源”的藝術(shù)構(gòu)思，營(yíng)造出山水畫應(yīng)有的詩(shī)韻。

如圖5中，黃秋園對(duì)點(diǎn)景的筆法刻畫更是細(xì)致入微，右下角有木橋搭于兩石之間，老人手握拐杖踏橋而過(guò)，泉水之聲如樂(lè)曲般環(huán)繞于耳邊，穿過(guò)樹林在不遠(yuǎn)處有石臺(tái)相應(yīng)，隨之而上有院落，木草圍墻之中有好友相候，酌酒、吟詩(shī)、作畫，使人浮想聯(lián)翩。遠(yuǎn)處也有人家，云霧繚繞使之若隱若現(xiàn)，錯(cuò)落有致。整幅畫氣韻回旋，使人心曠神怡，耳目一新。其點(diǎn)景的筆法特征主要為中鋒用筆，線條飽滿有力，提摁明確，以淡墨勾勒，稍加醒筆，使人難以辨認(rèn)是否出自重筆，充分發(fā)揮了毛筆的特性。從這幅畫作可以看出黃秋園先生對(duì)點(diǎn)景的應(yīng)用可概括成三點(diǎn)，其一，點(diǎn)明主題；其二，調(diào)節(jié)構(gòu)圖；其三，襯托意境。這種筆法的運(yùn)用實(shí)為東方繪畫藝術(shù)用筆之上乘，使人不得不佩服他對(duì)山水畫點(diǎn)景筆法要求的領(lǐng)悟。

圖5 黃秋園《秋山游居》之點(diǎn)景筆法示例

五、結(jié)束語(yǔ)

黃秋園山水畫作品在樹木、山石、云水及點(diǎn)景上有著多種表現(xiàn)形式，形成了自己別具一格的筆法特征，作品藝術(shù)風(fēng)格雄奇樸茂、沉郁蒼秀，取得了非凡的成績(jī)。[5]黃秋園在刻畫樹干時(shí)，常常將樹干勾畫為兩條雙勾線，再在兩線間畫些似魚麟的片狀物，中間留出空白，在樹干的某些部位巧妙地畫些節(jié)疤以突顯樹木的生動(dòng)個(gè)性；刻畫樹葉的筆法則多使用點(diǎn)簇法，用正鋒、鈍鋒、側(cè)鋒或刀筆點(diǎn)簇出樹葉形態(tài)。黃秋園的這些畫樹筆法使筆下的樹干圓勁挺健，表現(xiàn)出老樹毛辣蒼勁的質(zhì)感，點(diǎn)畫出了樹的“精氣神”，從枝到干一氣呵成，不拘于陳法。黃秋園刻畫山石時(shí)，以輪廓線的曲折表達(dá)生動(dòng)的山石氣勢(shì)。其筆法形態(tài)穩(wěn)定，行筆力求沉厚，累積墨色，以分出山石的塊面、體積。且多以側(cè)鋒行筆畫石，成瘦削峻險(xiǎn)的形態(tài)，以凸顯出石骨崚嶒的氣勢(shì)。線條交搭蜿蜒，相互呼應(yīng)，既伸展又曲折，筆勢(shì)上輕下重，表現(xiàn)光的陰暗，既不刻板，又不紊亂，生動(dòng)地沿著邊際輪廓線弧形皴擦，交叉行筆，使整個(gè)山石“骨肉”勻整，剛?cè)嵯酀?jì)，最終形成山形大小雖異，而氣脈相連的筆法特點(diǎn)。黃秋園對(duì)煙云的刻畫筆法也是有獨(dú)到見解的，在其筆下勾勒出的細(xì)線流暢婉轉(zhuǎn)、筆墨顏色淺入淺出，生動(dòng)地描繪出自然界煙云流水的自然感。運(yùn)筆多取清、淡墨，輕盈地行筆，在轉(zhuǎn)折處加以圓潤(rùn)流暢的線條表現(xiàn)進(jìn)行過(guò)渡。在云水交界處預(yù)先留出了空白區(qū)域，然后以細(xì)線勾勒出云水整體的形狀，再?gòu)闹屑?xì)分，以波浪狀的線條填充微妙地表現(xiàn)微風(fēng)吹拂下的水面或清晨山間的云海。云和水在山水畫中起透氣、調(diào)節(jié)畫面和疏密松緊的作用，是與山水樹木等其他因素相輔相成的，有時(shí)候不畫水是水，不畫云而成云，而這種留白的表現(xiàn)方式在其部分作品中也有所體現(xiàn)。[6]黃秋園點(diǎn)景筆法的特點(diǎn)是根據(jù)畫面的需要進(jìn)行適度的概括、夸張，使之生動(dòng)自然，突出主題，富于情趣。黃秋園先生的點(diǎn)景題材大多源于生活中最典型、最生動(dòng)的細(xì)節(jié)形象，經(jīng)過(guò)“細(xì)線糙筆”的筆法形式提煉加工，再用適宜的筆法表現(xiàn)形式融入到山水畫面中，使不同作品中的點(diǎn)景豐富多樣、各具形色，增加作品的感染力，使畫面豐富生動(dòng)，主題突出。正是黃秋園先生在山水畫創(chuàng)作過(guò)程中總結(jié)的山水畫樹、石、水、景的筆法理論及豐富精微的筆法特征，構(gòu)架了黃秋園山水畫山巒沉郁、渾厚蒼茫、入古出新的藝術(shù)風(fēng)格。[7]這些獨(dú)特的筆法特征是構(gòu)成黃秋園山水畫風(fēng)格獨(dú)具，藝術(shù)形式標(biāo)新立異的重要因素。

[1]王新偉.黃秋園繪畫的中國(guó)文化剖析[J].南昌職業(yè)技術(shù)師范學(xué)院學(xué)報(bào),1994,(3).

[2]李映銓.中國(guó)山水畫技法[M].重慶:西南師范大學(xué)出版社,1995:87.

[3]張白露.試論黃秋園的山水畫藝術(shù)[J].平原大學(xué)學(xué)報(bào),2012,(3).

[4]周汝謙.中國(guó)山水畫譜[M].北京:中國(guó)和平出版社,1991:66.

[5]安方方.黃秋園山水畫筆墨符號(hào)特征研究[D].鄭州:河南師范大學(xué),2011.

[6]曲冠杰.黃秋園山水畫譜[M].北京:光明日?qǐng)?bào)出版社,1992:101.

[7]馮保華,馬華昌.論黃秋園山水畫中的點(diǎn)與線[J].美與時(shí)代,2009(12).