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    漢方形吉語磚的平面圖式及其文化闡釋

    2018-06-19 07:44:12潘道忠
    湖北美術(shù)學院學報 2018年2期
    關(guān)鍵詞:吉語方形圖式

    潘道忠

    一、引言

    早期的磚屬于古代一種建筑用陶,一般用于貼壁、鋪地、砌墻等。考古發(fā)掘的資料表明,戰(zhàn)國以前,磚主要對建筑物起保護和裝飾作用;西漢時期,大型建筑已普遍使用鋪地用磚;西漢中期以后,出現(xiàn)了砌墓壁的條形磚以及構(gòu)筑拱券的楔形磚;大約東漢起,磚在民間才真正廣泛使用,并開始“用磚砌墻,建造房屋、井壁和倉囷”[1],從而逐漸發(fā)展成為我國古代建筑的主要構(gòu)建材料。戰(zhàn)國晚期,帶有戳印的文字磚開始出現(xiàn),磚銘以記名為主,一般只有幾個字,為官營制陶業(yè)的官署與官職名等,具有鮮明的“物勒工名”的性質(zhì)。這種現(xiàn)象一直延續(xù)到西漢初期。自漢武帝始,以宣揚“忠君尊王”、“仁政德治”為特點的儒家學說就成為統(tǒng)治階級的自然選擇。在政治上實行積極有為的政治理想,加強中央集權(quán)君主制政體,推行大一統(tǒng)思想,開創(chuàng)了中國古代封建社會史上的第一個鼎盛時期。期間,磚文內(nèi)容也隨之豐富,包括紀年磚、記名磚、記事磚、吉語磚、墓志磚等。其裝飾表現(xiàn)形式也漸趨多樣,特別是大型建筑鋪地用方形吉語磚,裝飾功能尤為突出,其圖式之精美、紋飾之豐富堪稱我國古代文字裝飾美化的典范。以往學界有關(guān)磚文的審美性研究主要就其書法藝術(shù),或文字自身形式造型的意義而言,在內(nèi)容和藝術(shù)上側(cè)重于具有浪漫主義特征的淳樸、率真的民間磚文,而對于具有較強裝飾意味的非民間性質(zhì)吉語磚的圖式研究明顯不足,其裝飾價值長期以來也未受到應(yīng)有的重視?;诖耍疚闹τ跐h方形吉語磚的平面圖式,通過分析平面造型的范式與規(guī)律,闡述其所具有的裝飾意蘊,并對其所蘊涵的文化精神進行必要闡述。

    二、漢方形吉語磚圖式結(jié)構(gòu)分析

    所謂吉語磚是就磚銘內(nèi)容而言,包括吉祥如意、祈福子孫、延年益壽等方面內(nèi)容。最早的吉語磚出土于西漢宮殿建筑遺址中,內(nèi)容與瓦當銘文十分接近。作為一種實用的、直接的、現(xiàn)世的信仰,吉祥觀念在漢代發(fā)展至一個高峰。這種吉祥信仰既是人們一種普遍趨利避害心理的突出表現(xiàn),也是漢代神靈信仰、“天人感應(yīng)”、陰陽五行、讖緯神學和成仙思想的直接反映。有漢一代,“天人感應(yīng)”思想泛濫、讖緯神學觀念盛行,統(tǒng)治階級熱衷祥瑞,并刻意制造祥瑞符命,假托天意,讖說吉兇,為自己的長久統(tǒng)治制造法理依據(jù)。西漢國都“長安”二字即寓意吉祥,似欲其子孫長安都于此地之意,企祝劉氏子孫福瑞萬年。漢代方形吉語磚正是在這一特定背景下出現(xiàn)的,如屬于西漢宮殿官署建筑的海內(nèi)皆臣磚、長樂未央磚、天地無極磚等。早期的吉語磚多為方磚,東漢以后吉語方磚逐漸減少,隨著砌墻用條磚的逐漸流行,兩漢以后吉語方磚逐漸淡出人們的視野。有必要說明的是,與數(shù)量龐大的古代磚文相比,作為一種裝飾功能較強的漢代方形吉語磚,其實物資料數(shù)量極其有限。筆者搜集到的漢代方形吉語磚的圖像資料,有很大一部分來自于無準確斷代紀年的磚文拓片圖錄,缺乏詳細的實物資料和考古地層學信息,無法就磚文作準確的年代學闡述。

    就漢方形吉語磚的平面圖式與布局來看,大致可分為“璽印式”和“圖文式”兩大類型,具體闡述如下:

    1.璽印式布局——邊框加內(nèi)界格組合

    漢吉語磚的形制多為方形,文字因模壓而成,磚銘文字通常為十二字或十六字,多為橫四縱三或橫四縱四布局,普遍采用邊欄加內(nèi)界格組合框式結(jié)構(gòu),形如巨印,很明顯與戰(zhàn)國、兩漢璽印裝飾布局一脈相承。又因其具有較強的裝飾性功能,故形式多變。主要表現(xiàn)為如下幾種變化形式:

    (1)粗線外框加單線內(nèi)界格組合

    此框式組合是漢方形吉語磚最為普遍的形式,數(shù)量最多,布局氣度恢宏,內(nèi)容充實飽滿,文字端莊凝重,氣息靜穆沉厚。如陜西韓城芝川漢扶荔宮一遺址發(fā)現(xiàn)的“夏陽扶荔宮令壁與天地無極”磚[2](圖1),磚方30厘米,厚4厘米,由六塊殘磚拼湊,共計十二字,橫三縱四,字形偏長,線條多方直,轉(zhuǎn)折有力如利刃斫鑿,為由篆轉(zhuǎn)隸的“繆篆”體,其中“夏”字殘片與其它五塊不同模,故拓片中右上外邊欄部分的粗度與整體不合。又如,魯迅先生《俟堂磚文雜集》收錄的“海內(nèi)皆臣 歲登成孰 道毋饑人”磚[1]7(圖2),結(jié)體嚴謹,用筆方圓并施,體現(xiàn)了漢篆對秦篆的延續(xù)與發(fā)展。此外還有“漢廣益強 破胡滅羌 長樂未央”十二字磚銘[4](圖3)、“富貴昌 宜子孫 壽無疆”九字磚銘[3](圖4)等,皆屬此例。

    圖1 “夏陽扶荔宮”十二字磚銘

    圖2 “海內(nèi)皆臣”十二字磚銘

    圖3 “漢廣益強”十二字磚銘

    圖4 “富貴昌”九字磚銘

    (2)復(fù)線外框加單線內(nèi)界格組合

    民間搜集,據(jù)稱出自山西洪洞的“海內(nèi)皆臣”十六字吉語磚[4](圖5)。橫縱皆四,字形方正,陽文篆字,范制,字行之間為界格,外有雙線邊欄。磚銘為“海內(nèi)皆臣 歲登成孰 道毋饑人 踐此萬歲?!惫P畫圓轉(zhuǎn)流暢,造型簡潔質(zhì)樸,形態(tài)莊嚴典雅、富于裝飾,充分展示出漢代匠師的智慧與技藝。

    圖5 “海內(nèi)皆臣”十六字磚銘

    (3)隱形外框加單線內(nèi)界格組合

    清末民初,鄒安《廣倉磚錄》收錄“單于和親 千秋萬歲 安樂未央”磚[1]8(圖6)。字為反文,應(yīng)為墓室用磚,似表示人間與地下陰陽兩異的不同世界。陰文字,屬鳥蟲篆簡略體,線條圓轉(zhuǎn)流暢,富于裝飾性。借外邊為框,界格留白,與陰文字合,形如陰文印。

    圖6 “單于和親”十二字磚銘

    (4)外框加隱形內(nèi)界格組合

    如谷松章先生在《渾樸精美的漢代磚文》一文中,收錄的“海內(nèi)皆臣”十二字磚銘[3](圖7)。文字規(guī)整端莊,筆端方正,曲線圓轉(zhuǎn)。文字大小統(tǒng)一,雖不見界格,每字嚴格限定在橫四縱三的布局中,字距與行距極為規(guī)整。又如,清末民初,高鴻裁《上陶室磚瓦文捃》收錄“宜子孫 歆百□ 壽長久”九字磚文[1]65(圖8)。其中“宜、歆、百、壽”四字橫長直短、用筆方正、捺筆波磔、形體扁方,具有雄闊嚴整而又舒展靈動的氣度,已表現(xiàn)出明確的隸書形態(tài)特征。其余五字屈曲環(huán)繞,為鳥蟲書的變體。就拓片來看,文字間雖無界格,但界限嚴整分明。

    圖7 “海內(nèi)皆臣”十二字磚銘

    圖8 “宜子孫”九字磚銘

    (5)復(fù)合外框加復(fù)合內(nèi)界格組合

    清光緒三年出土于新繁,重慶市博物館藏“富貴昌”吉語磚。[5](圖9)拓片長寬均為44厘米,文曰:“富貴昌 宜宮堂 意氣揚 宜弟兄 長相思 勿相忘 爵祿尊壽萬年”計二十四字,皆陽文,筆畫線條細密規(guī)整。其框式布局獨特,外為粗線邊框加細線十字界格,將圖式分割成四部分,每部分為六字,兩列,復(fù)加邊框和縱向界格。其復(fù)雜的空間結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了漢代方形吉語磚框式結(jié)構(gòu)裝飾所能達到的新水平。

    圖9 “富貴昌”二十四字磚銘

    2.圖文式布局——紋飾與框式結(jié)構(gòu)組合

    與框式結(jié)構(gòu)布局的磚文相比,圖文式方形吉語磚文更加強調(diào)其裝飾性功能,是對原有框式布局磚文裝飾的進一步發(fā)展。磚文常見有四字、五字、八字、九字、十二字不等,與裝飾性單位紋樣組合成方形結(jié)構(gòu)布局,結(jié)構(gòu)勻稱、紋飾精美,體現(xiàn)了漢代裝飾藝術(shù)的高度成就。與單純的文字吉語方磚所表現(xiàn)出的莊重與典雅氛圍相比,圖文式的吉語磚無疑多了幾分輕松與華麗之美。遺憾的是,筆者搜集到的此類吉語磚數(shù)量更為稀少。

    (1)框式布局加裝飾紋樣組合

    《廣倉磚錄》收錄兩件較為典型,一為“萇(長)樂未英(央) 子孫益昌”磚[1]9(圖10),九宮格布局,字體篆隸相雜,中間為一馬的裝飾造型,頗似漢代肖形印。另一為“長樂未央 子孫益昌 千秋萬世”磚[1]10(圖11),十二字取十六界格布局,右向第二列四界格內(nèi)為幾何形裝飾紋樣組合,橫向長度略小于其他三列。另《中國磚銘·圖版上》收錄“富樂未央 子孫益昌”磚[6](圖12),橫向四列,中間兩列為文字,八界格,左右兩列無界格,內(nèi)有縱向三菱形紋樣裝飾其間。此外,北京懷柔城北東漢墓出土“富貴昌宜官秩”方形幾何紋鋪地花磚[7](圖13),整體為框式界格結(jié)構(gòu),橫五縱五布局,中間一列為磚銘,文字外的界格內(nèi)布滿了雙菱形紋、同心圓紋等幾何紋樣??梢哉f,其繁密均勻的精美紋飾將吉語方磚的裝飾性價值發(fā)揮到了極致。

    圖10 “長樂未央”八字磚銘

    圖11 “長樂未央”九字磚銘

    圖12 “富樂未央”八字磚銘

    (2)裝飾性外框加內(nèi)界格組合

    1983年5月,內(nèi)蒙古準格爾旗隋唐勝州榆林故城的東城出土的“長樂未英(央)”磚[8](圖14)。結(jié)構(gòu)獨特,整體布局類似復(fù)線外框加內(nèi)界格組合,復(fù)線外框間四角有斜向線條連接,每邊間以三乳丁紋,方磚中間十字界格處為一大乳丁紋,磚銘為屈曲圓轉(zhuǎn)的鳥蟲篆體,整體頗具漢代圓形文字瓦當?shù)难b飾意蘊。

    (3)以圖為主的框式自由布局

    《中國磚銘·圖版上》載“千秋萬歲 長樂未央”磚[6]68(圖15),收錄于“漢方磚與畫像磚銘”篇,無確切紀年。邊框部分為吉語方磚常用的雙菱形紋組成的二方連續(xù)紋樣,框內(nèi)圖式主體為表示方位的四神獸紋與云氣紋組成的方形適合紋樣,造型準確規(guī)范、線條圓轉(zhuǎn)優(yōu)美、紋飾密布均勻。八字磚銘錯落其間,“千秋萬歲”四字平布于方磚的上部,“長樂”二字于中,“未央”置于方磚兩下角。圓轉(zhuǎn)纖細的篆體筆畫與紋樣的線條相一致,使畫面的視覺效果獲得了高度的統(tǒng)一。靈動飛舞的線條,也增加了畫面的浪漫、祥瑞與神秘氛圍。當然,這一以紋飾造型為主的方形吉語磚整體面貌已經(jīng)與漢畫像磚無太大差異。

    圖13 “富貴昌宜官秩”磚銘花磚

    圖14 “長樂未央”磚銘花磚

    圖15 “千秋萬歲”八字磚銘花磚

    三、漢方形吉語磚的圖式特征及其文化闡釋

    不可否認,藝術(shù)形式的發(fā)展有其自身內(nèi)在規(guī)律,磚文的裝飾表現(xiàn)形式應(yīng)該有其文字裝飾藝術(shù)發(fā)展的自身內(nèi)在邏輯。然而,作為一種裝飾造型之藝術(shù),漢代方形吉語磚所傳遞出來的絕不是創(chuàng)造主體個人情感流露的一種符號形式,而是一種深刻的時代文化精神的轉(zhuǎn)化形式。換言之,漢代方形吉語磚的藝術(shù)化裝飾造型是漢代特定的社會與文化現(xiàn)實的真實再現(xiàn),其圖式所反映的只能是漢代的社會理想、時代精神以及文化觀念。

    1.秩序與規(guī)范——儒家的社會理想

    結(jié)構(gòu)謹飭、造型規(guī)范的框式布局構(gòu)成了漢方形吉語磚圖式最為重要的特征。依據(jù)現(xiàn)有的文物史料,自殷商甲骨文至秦漢篆、隸,在中國古文字裝飾中,以強調(diào)“秩序與規(guī)范”為特征的框式結(jié)構(gòu)圖式布局應(yīng)該發(fā)軔于春秋戰(zhàn)國,成熟于兩漢,并在很大程度上奠定了此后整個中國文字裝飾框式布局的基本風貌。漢代方形吉語磚框式結(jié)構(gòu)布局豐富而多樣的形式無疑是這一裝飾圖式的典型代表。筆者以為,方形吉語磚所表現(xiàn)出的強烈的秩序與規(guī)范正是與儒家關(guān)于社會組織的理想方式密切相關(guān)。漢初至文景時期,統(tǒng)治階級崇尚“黃老思想”,政治上提倡“無為而治”,經(jīng)濟上施行“與民生息”的政策,國家很快從戰(zhàn)亂走向強盛。至武帝時,采納董仲舒“罷黜百家,獨尊儒術(shù)”的建議,逐步實行積極有為的國家戰(zhàn)略。至此,以強調(diào)社會秩序與規(guī)范為特點的儒家學說正式上升為國家的意識形態(tài),并影響此后兩千多年的中國社會文化史。儒家所致力于倡導(dǎo)的理想的社會組織方式,原本是孔子畢生所宣揚的“禮”,漢代儒家在糅合陰陽五行等思想后,將“禮”從最初的關(guān)于現(xiàn)世生活的規(guī)則體系,發(fā)展完善成為一套嚴整的社會行為規(guī)范和封建等級制度,并深刻影響著漢代造型藝術(shù)領(lǐng)域。

    2.宏闊與充實——兩漢的時代精神

    從上文的圖式分析,我們不難發(fā)現(xiàn),追求平面布局的滿密與繁復(fù),強化對充沛氣勢的營求是漢方形吉語磚平面圖式的又一重要特征。一方面,在嚴謹?shù)闹刃蛑?,因地制宜、隨形變化,文字筆畫或紋飾線條通過挪讓避就、屈曲延伸、繁簡離合,對方磚的空間構(gòu)成進行再度創(chuàng)造;另一方面,以宏大為美,形如巨印般的文字全景式鋪陳,將圖式的藝術(shù)張力推向極至,使圖案化的形象獲得了宏闊的場面和雄渾的境界,既充分顯示了漢代工匠高超的裝飾技藝,也體現(xiàn)了漢代尚“大”,尚“全”的審美心理。如東漢“富貴昌”二十四字磚(圖9),其繁密布局,形似九疊篆,因文字筆畫繁簡不一,為取充實、細密的效果,在“長相思”、“勿相忘”單元格中,通過復(fù)加邊欄或橫向界格,以求陰陽勻密的充實感。漢代是我國封建社會發(fā)展史上,處于上升階段的一個高峰期。儒學正統(tǒng)地位的確立,文化上的自尊與自信加之“法天則地”的思維方式,造就了漢代造型藝術(shù)獨有的“天人宇宙模式”。無論是司馬遷的“究天人之際,通古今之變,成一家之言”,還是司馬相如“苞括宇宙,總覽人物”的賦家之心,無不體現(xiàn)了漢人“傲視天下”與“開張旺盛”的時代精神。在筆者看來,漢方形吉語磚充實飽滿、密不透風的平面圖式應(yīng)是對這一主流時代精神的真實反映。

    3.整體性原則——一統(tǒng)的文化觀念

    有必要說明的是,此處所論及的“整體性原則”,主要就主體視覺觀照的“感知”層面而言,這種整體性是通過“局部服從整體”這一手段來實現(xiàn)的。為追求平面圖式的整體性,局部或者個體通過對自身造型的改造,如繁化、簡化、借用、重構(gòu)等設(shè)計手法,以達到與圖式的整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一。如西漢“千秋萬歲”磚(圖11),磚文形體方正,隸書特征明顯,筆畫線條基本取水平、垂直或斜向三種,使圖式整體呈現(xiàn)出由方、菱、角幾何圖形構(gòu)成的平面均勻布局。左向第二列,因文句不足而用紋飾補充的四格,造型采用與文字相一致的形式,使磚面圖式獲得了統(tǒng)一均勻的圖案效果。我們甚至有理由推測,漢字由篆入隸,筆法由圓轉(zhuǎn)方,專用于模印磚刻的“繆篆”,其產(chǎn)生正是基于文字為適應(yīng)方正外形視覺整體的緣故。筆者相信,這種為求畫面的統(tǒng)一而追求的視覺整體性原則,應(yīng)該與漢代“天下一統(tǒng)”與“家國一體”的文化觀念相關(guān)。中國古代“家、國、天下”的觀念雖可上推至建立宗法制度與諸侯分封制度的西周時期。然而,由秦漢以來的疆域與政治大一統(tǒng)的現(xiàn)實而產(chǎn)生的文化大一統(tǒng)的觀念卻是在漢代儒家的大力宣揚中實現(xiàn)的。以政治倫理為中心,強調(diào)“忠君尊王”的漢代儒家,決定了其大一統(tǒng)的首要價值觀念是強調(diào)“個人必須服從君主、服從國家、服從整體”的價值取向。方形吉語磚圖式的整體性原則,正是這一價值取向的直觀寫照。

    四、結(jié)語

    漢代是我國歷史上的一個輝煌的時代,又是一個大融合的時代。既是先秦百家思想的綜合,也是魏晉思想的源頭。必須承認,其造型藝術(shù)的博大與恢宏是建立在對各種文化的包容、吸收與融合基礎(chǔ)上的。兩漢豐富的圖像藝術(shù)遺存,既包含了先秦以來理性精神的光芒,又展現(xiàn)出楚文化恣意浪漫的情懷。與此同時,漢代又是確立中國傳統(tǒng)文化精神基本特征和性格的時代。以董仲舒為代表的漢儒在試圖一統(tǒng)文化的過程中,以“六合同風,九州共貫”的氣勢,將儒家的政治與文化理想推行到社會的每一個角落。至此,漢代的造型藝術(shù)氣象一改漢初的靜穆與內(nèi)斂,走向宏闊與雄大。多用于宮殿及官署建筑的方形吉語磚,作為一種兩漢獨有的兼具裝飾功能的造型藝術(shù),就文字的內(nèi)容而言,雖然體現(xiàn)了先秦以來的吉祥信仰、陰陽觀念和讖緯神學等思想,然而就其平面圖式的裝飾意義而言,卻無可避免地浸染著儒家的社會文化精神。

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