中國電視劇編劇現(xiàn)狀分析

李丹文

【摘 要】隨著時代的不斷發(fā)展，中國電視劇迎接新世紀(jì)，電視劇既是一種藝術(shù)樣式又是一種文化產(chǎn)業(yè)，都在歷史上翻開了新的篇章。電視劇編劇是一部電視劇的靈魂，應(yīng)該被重視起來。但是近幾年來的電視劇有一些“變質(zhì)的感覺”，不注重劇情的編輯，只注重聘請大牌明星演員，改編的重心產(chǎn)生了偏移。本文將針對目前中國電視劇編劇的現(xiàn)狀進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】電視劇；編劇；現(xiàn)狀分析

中圖分類號：J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）07-0103-01

一、當(dāng)前電視劇編劇的現(xiàn)狀分析

（一）導(dǎo)致編劇重心偏移原因。當(dāng)前比較火的電視劇如《青云志》《花千骨》等飽受爭議，大致分為兩派：“原著粉”和“明星粉”。“原著粉”認(rèn)為，完全改變了本來的劇情，劇本被改得面目全非，無法接受。而“明星粉”則因為劇中有自己喜歡的明星就覺得這部劇很棒。結(jié)果顯而易見，“明星粉”完勝。因為大多數(shù)的觀眾就是“明星粉”?！墩D仙》原作者蕭鼎微博“粉絲”數(shù)還不足其改編劇主演李易峰、趙麗穎“粉絲”的零頭。《三生三世十里桃花》被曝出抄襲，網(wǎng)上一片沸騰，大波網(wǎng)友嚴(yán)厲批判，但是之后隨著楊冪、趙又廷參加改編劇的演出，其熱度、話題之高不言而喻，不受之前抄襲風(fēng)波的影響，甚至成為了現(xiàn)象級的國民劇。

（二）編劇的隨意化、套路化、極端化。從近期的影視劇作品中不難看出，電視劇編劇的套路化極為明顯，編劇只是機械化套路故事的情節(jié)發(fā)展模式，例如多角戀模式、英雄救美模式、主角光環(huán)模式。觀眾甚至都不需要觀看多少劇情，就已經(jīng)能夠想象得出后續(xù)故事發(fā)展和結(jié)局，過于套路，枯燥乏味，引起視覺審美疲勞。

還有一些編劇喜歡走極端化，為了滿足部分觀眾的獵奇心理，在劇情中強制插入一些與主線劇情無關(guān)的內(nèi)容，再配上與場景毫無關(guān)系的“恢弘特效”，在視覺上引起沖擊，這樣的張編充滿了各種不合理的槽點，使劇本內(nèi)容嚴(yán)重偏移和情節(jié)的拖沓。[1]

二、對電視劇編劇進(jìn)行改革、創(chuàng)新

（一）抓住改編的重心。對劇本的改編中應(yīng)當(dāng)抓住電視劇劇本整體的中心思想，多把精力用在劇本的創(chuàng)作上，不要一味為了應(yīng)付觀眾心理，把成本都用在聘請明星上面，這只是一方面，不排斥聘請大牌明星，但是要適度，重點是如何對劇本的改革、創(chuàng)新。例如，《瑯琊榜》的成功就歸功于導(dǎo)演與演員的共同創(chuàng)作，做到了為原創(chuàng)作品增添色彩，這部作品值得作為標(biāo)桿供其他編劇學(xué)習(xí)。

在這部劇中，演員盡力把作品演繹得更精彩，胡歌在此證明了他已經(jīng)不再是人們記憶中的“逍遙哥哥”或者“景天”了，擺脫過去仙氣滿滿的形象，在新劇中迸發(fā)出精湛的演藝技巧，改變過去的形象，成功創(chuàng)造出新劇本全新的角色—梅長蘇，胡歌完成了角色轉(zhuǎn)型。同時編劇對劇情進(jìn)行改編，以適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的喜好，兩者相結(jié)合，說明了演員和制片雙方的相互配合，共同創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的作品。[2]

（二）加強對編劇的培養(yǎng)。目前我國電視劇改編方式已經(jīng)形成一種不良習(xí)慣，即為了利益“不擇手段”研究如何提高收視率和收益問題，引起大部分觀眾對審美的扭曲，而這種扭曲的審美又反向作用于電視劇上，縱容了某些改編劇不尊重原作，掛著原作的頭銜大肆隨意修改。為了改變這種風(fēng)氣，應(yīng)當(dāng)重視對編劇的培養(yǎng)，明確如何改編劇的正確思路，抓住對改編劇的重心，適當(dāng)“接地氣”沒有問題，嚴(yán)禁“套路化”的情節(jié)和人物設(shè)定，嚴(yán)禁為了贏取大眾喜好而隨意添加與故事主線發(fā)展毫無關(guān)系、不符合場景的夸張的“恢弘特效”，要讓原作內(nèi)容和人物形象能夠“殊途同歸”，符合并凸顯原創(chuàng)作者的核心思想。[3]

（三）注重每集劇情內(nèi)容。通常電視劇受到總集數(shù)和每集時間的制約，如何把整部劇的內(nèi)容平均分散到每一集中很困難，大多數(shù)編劇為了“湊時間”而大量進(jìn)行“上集回顧”或者“回憶”，或者插入一段與劇情毫不相干的故事，令觀眾看了覺得百思不得其解。應(yīng)當(dāng)合理安排每一集內(nèi)的內(nèi)容，適當(dāng)進(jìn)行“上集回顧”，幫助觀眾回憶上集內(nèi)容，做到承上啟下，在快結(jié)束時留下伏筆，引發(fā)觀眾興趣，討論以后的劇情發(fā)展。每隔幾集插入一段高潮內(nèi)容，激發(fā)觀眾的觀看熱情。

三、結(jié)語

隨著娛樂產(chǎn)業(yè)化的速食化，盛行短期功利主義，導(dǎo)致了大部分觀眾轉(zhuǎn)變成“明星粉”，無視劇情、演技水平，只要有自己喜歡的明星演出，就是好戲，就會有超高的關(guān)注度和收視率。這導(dǎo)致編劇的改編能力退化，只把精力用在聘請大牌明星上，對原創(chuàng)劇本的改編十分隨意。這與觀眾心理產(chǎn)生了惡性循環(huán)，導(dǎo)致改編劇的質(zhì)量粗制濫造。因此需要編劇加強對原創(chuàng)劇的改編力度，還原改編的重點，重新燃起觀眾對高質(zhì)量劇情的渴望，把改編劇越做越好。

參考文獻(xiàn)：

[1]蘇小衛(wèi).一次追問：電影創(chuàng)作水平為何難以提升—電影編劇隊伍現(xiàn)狀調(diào)查與研究[J].當(dāng)代電影，2012，（7）：71-74.

[2]陳誠.淺談國內(nèi)電視劇編劇的生存困境[J].采寫編，2016，（4）：82-83.

[3]郭玥岑.中國電視編劇現(xiàn)狀淺談[J].戲劇之家，2016，（14）：160.