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    基于真實的青春寫作

    2018-06-11 15:30:36
    關鍵詞:高中生題目機器人

    弁言

    對于每一個識文斷字的人來說,寫作的沖動猶如地底的巖漿,期待一個合適的火山口,噴薄而出。一道好的作文題,就是一個恰到好處的火山口。

    所有的寫作中,最基本的是表達對這個世界的所見、所聽、所感,每一種獨特的感受都值得聆聽。比如:“單獨”“例外”“得失寸心知”“暗示”“______病了”“熟悉而陌生的”等等,這樣的文題都指向每個人一定要經(jīng)歷的,具體而微的人生體驗。從題目中,我們釋放了我們愿意傾聽的真誠,也希望換來高中生們的娓娓道來。

    除了感受,每個人都要思辨判斷,才能成長。我們在題目中列出了不同的人生智慧,引導高中生們張開雙臂擁抱多樣性的世界,而不是走向單一?!吧掀碌穆放c下坡的路”“庫克的擔憂”“沒有走的林中路”“丘吉爾的名言”都要經(jīng)過周詳?shù)乃急婧?,才能化為自我心中的路標?/p>

    一個正青春年少的高中生要向這個世界訴說,發(fā)出自己新鮮的聲音。他們對未來的思考與期許必在其中。在這個人工智能撲面而來的時代,青年人的應對就是這個世界的準備。我們熱切地希望“我的老師是機器人”“假如作文由機器人來評分”等題目能引出一個個精彩的小劇本、小故事,或者獨到而有趣的議論。當然,他們還可以暢想得更遠,思考三十年后自己的模樣。

    任何一個時代的年輕人都要傳承自己的文化,對所處文化歷史的認知,就是對自我認知的一種反射。我們希望高中生有歷史感,有回溯過往的能力,因此請他們準備三國的場景,構(gòu)想自己在唐朝的那些事。

    這是我們的總體設想。

    真實的基調(diào)

    我們在盡力構(gòu)建一個真實表達的氛圍。就像兩個陌生人見面聊天一樣,我們拋出一個可聊的話題,在合作的原則下,接住話題的年輕朋友們可以說開去。我們也小心翼翼地避免了容易濫情、容易俗套的模糊話題,試圖讓各位參賽的青年朋友們感知到,這個題目后面是幾個真誠的老師正準備著傾聽他們青春的言說。

    在我們?yōu)榈谑龑脛?chuàng)新作文大賽高中組初賽命制的眾多試題中,有一道可謂是直抒胸臆:

    寫作,或多或少,都是向著那句永遠也沒有被說出的話,那個未完成的句子,那些未經(jīng)披露的心意;它暗暗支配著我們,一點一點地往下寫。

    讀了上面這些話,你有怎樣的感觸?請結(jié)合自己曾經(jīng)有過的寫作經(jīng)歷,尤其是寫作過程中的焦灼與喜悅,以“也談寫作”為副標題寫一篇文章,正標題自擬,文體不限,字數(shù)1500字左右。

    文題的這段材料節(jié)選自作家孫甘露為《收獲》而作的紀念文章,撰寫于2012年,收入《大家說〈收獲〉》一書中。明顯的,我們想讓考生們想想,為什么要寫作?其實,也想讓老師們和與作文這項大工程相關的各位教育人士都考慮一下,我們?yōu)槭裁匆獙懽??是的,我們在這里特意要區(qū)分“寫作”和“作文”。如孫甘露所示,寫作源自自己心底的沖動,而作文是來自他人的被動。

    孫甘露這段表露心跡的話準確地捕捉到了寫作者共同的心聲,寫作最根本的動力并不是高大上的意義,而是潛在心底的表達欲望。與此類似,考生們也應該能聯(lián)想到關于登山家的心靈雞湯:英國登山家喬治·馬洛里在被問及為何要攀登珠穆朗瑪峰時回答說,“因為山就在那兒?!碑斎唬膊荒芘懦芏嗳伺实侵榉迨菫榱孙@擺,比如說某某房企老總;同樣的,回到寫作,當然也不排除很多人寫作是為了出名或者掙稿費。然而,這些不是最根本的。

    我們當然不是想讓考生對孫甘露的表達評頭論足,而是將之作為一個引子,讓考生談自己的寫作經(jīng)歷,反躬自省,意識到原初動力的樸素與重要,如果可能,開始構(gòu)建自己的寫作之路?;蛟S真有不少考生有所觸動,開始嶄新的寫作之旅。這是我們命題之外更大的期許。

    具體而微的青春體驗

    我們命題的來源都盡力做到界面友好,以喚起各位青春寫作者具體而微的感受。

    我們命制的有一道題目的材料取自青春詩人徐志摩:

    徐志摩在《我所知道的康橋》中曾經(jīng)說:“單獨”是一個耐人尋味的現(xiàn)象。我有時想它是任何發(fā)見的第一個條件。你要發(fā)現(xiàn)你朋友的“真”,你得有與他單獨的機會。你要發(fā)現(xiàn)你自己的“真”,你得給你自己一個單獨的機會。你要發(fā)現(xiàn)一個地方(地方一樣有靈性),你也得有單獨玩的機會。

    請以“單獨”為題寫一篇文章,文體除詩歌外不限,1500字左右。

    文題相當友好,話是明白話,而且?guī)讓右馑家埠芮宄?,說這話的人呢,也是考生們都熟悉的。不過也還是公平,友好是對所有考生都友好。所以這道題要寫出佳作,一個辦法是,人有我則更好,把普通的立意寫到位、寫出彩;另一個辦法是,確實需要在審題立意上多下功夫,努力拔得頭籌。

    但這并不是說,故意去使偏招。無論如何,材料的核心總是“單獨”二字。而這里就有個陷阱,粗心大意者頗容易誤以為要去說“孤獨”,而且“孤獨”已經(jīng)被做出了多少好的文章,正有許多可以參考借鑒的。那就慘了!“你要發(fā)現(xiàn)你自己的‘真,你得給你自己一個單獨的機會”,這一句確有不少“孤獨”的意思在,但假如沒有必要的轉(zhuǎn)接騰挪,就直奔“孤獨”而去,算是偏題并不冤枉。

    其實,材料里還有兩個重要的詞語,“發(fā)現(xiàn)”和“真”。按徐志摩的想法,“單獨”構(gòu)成了“發(fā)現(xiàn)”的條件,而“真”呢,既可說是“發(fā)現(xiàn)”的對象,也可說是“單獨”的目的。這樣來看,這則材料給出的更是一些判斷。當然,徐志摩不是哲學家,他是在一篇散文里發(fā)發(fā)感慨而已,況且也只是“有時想”。因而過于一本正經(jīng)地拿材料里的話來立論,或者駁論,都未必是多好的選擇。換句話說,這材料作文如果寫成特規(guī)范的論述文體,多少會有違和感,要出佳作也不易。不如接過材料的隨筆腔調(diào),寫成有梁遇春或錢鐘書風味的Essay體,亦莊亦諧,夾敘夾議,涉筆成趣,來點幽默。

    如果考生能注意到材料出自《我所知道的康橋》,而落腳點是“你要發(fā)現(xiàn)一個地方(地方一樣有靈性),你也得有單獨玩的機會”,并對此高度重視,那么調(diào)動自己的生活積累尤其是旅行記憶,寫成頗具文化品位和審美情趣的游記散文,也不失為上佳的選擇。

    思辨的生活與生活的思辨

    “未經(jīng)思考的人生不值得一過”,這是蘇格拉底的箴言。其實,無關人生的思考也是可疑的。

    當今時代是一個充滿可能性的時代,也是一個充斥著各種各樣的誘惑的時代,從精神到物質(zhì),從形而上到形而下,或訴諸感官與本能,或訴諸情感與心理,可以說人類無時無刻不在應對誘惑。因此,有國際影響力的法國哲學家波德里亞在《論誘惑》中試圖從哲學的高度對誘惑進行審思,甚至把誘惑視為現(xiàn)代性乃至后現(xiàn)代性的重要表征。

    因此,我們命制了這樣一道題目:

    請以“_______的誘惑”為題寫一篇文章(畫線部分請自行填上合適的內(nèi)容),文體不限,1500字左右。

    從某種意義上說,誘惑也構(gòu)成了生命與存在的某種如影隨形的本體,從古到今,不同時代、不同年齡、不同性別的人都曾經(jīng)也將會繼續(xù)面對各種各樣的誘惑,因此才有了王爾德的那句名言:“我能抗拒任何事物,除了誘惑。”也因此,木心在《論誘惑》一文中表達的“我能抗拒任何誘惑,直到它們被我所誘惑”的優(yōu)雅知性,從容不迫的人生境界就顯得難能可貴了。但木心的姿態(tài)也多少顯出幾分刻意,甚至有點高蹈和做作,相比之下,王爾德的話對我們普通人而言,就更有親和力,因為大多數(shù)人面對誘惑,恐怕都是難以輕言抗拒的。

    當然,生活中也不乏一些美好的“誘惑”,有些誘惑蘊含著生命的積極意義,或者與高貴的精神追求緊密相連,或者激發(fā)著人類永恒的探索欲,或者構(gòu)成了人生中令人奮進的動力。假如有考生以“星空的誘惑”為題,從康德的名言“有兩種東西,我對它們的思考越是深沉和持久,它們在我心靈中喚起的驚奇和敬畏就會日新月異,不斷增長,這就是我頭上的星空與心中的道德律”切入,繼而展開聯(lián)想,把諸如郭沫若的“天上的市街”、梵高畫中的星空、劉慈欣科幻小說《三體》中的星際旅行和宇宙想象,都納入自己寫作的視域,當然會寫出很好的切題文章。

    因此,考生在審題的過程中,不妨把“誘惑”首先作為一個中性的范疇加以審視,而不見得要從禁欲主義的立場出發(fā),把所有的誘惑均視為大敵,或者看作是生活中以及成長過程中全然負面的因素。當然,對一個中學生而言,有些成長過程中所面臨的必然的或者應然的誘惑的確是需要“超克”的,如果考生能結(jié)合自己成長過程中始終構(gòu)成煩惱的那些“誘惑”進行書寫,比如“網(wǎng)絡的誘惑”“游戲的誘惑”“動漫的誘惑”“愛情的誘惑”等等,就可以寫出自省的意味,寫出生命中的克服和超越,進而寫出成熟以及成長的主題。當然,如果有考生從生命中正能量的意義上書寫自己從動漫、游戲,甚或愛情中獲得的樂趣、動力甚至啟迪,也完全可以看成是積極進取的作文立意。

    盡管有波德里亞把“誘惑”上升到哲學的層次,但我們卻沒有打算讓考生從哲學的高度思考“誘惑”的命題。對中學生而言,這首先是一個可以調(diào)動自己的生活經(jīng)驗和生命體驗,因此也就有話可說的題目。而讓考生在畫線部分自行填上合適的內(nèi)容,其所謂的“合適”,也包括了內(nèi)容的具體性,題目中的畫線部分允諾的是具體的寫作空間。因此,從常規(guī)性的審題角度說,考生所選擇的,只要是一個自己有話可說、言之成理的具體內(nèi)容,就談不上跑題。即使考生填入的是一個有些抽象的范疇,比如“哲學的誘惑”,所思考的對象也是與“哲學”相關的具體內(nèi)容,而不是對“誘惑”本身進行抽象思索。

    在文體上,相信大多數(shù)考生會選擇記敘文,既可以寫故事,也可以寫情境。但如果有考生更勤于思索或者更擅長抒情,也可以選擇有哲理性和詩意的范疇,文體就可以寫成哲理散文或者抒情散文,比如可以寫“詩歌的誘惑”或者“遠方的誘惑”,也同樣可以寫出好文章。

    未來的期許

    青年是世界的未來,他們對未來的期許就是創(chuàng)新的未來。

    不思考未來的青年或許是我們最不愿意看到的。因此,我們在這個地方開了很多窗子。

    有一道我們命制的題目是這樣的:

    不久前的第四屆世界互聯(lián)網(wǎng)大會上,蘋果CEO庫克說了這樣一句話:“當很多人都在談論AI,我并不擔心機器人會像人一樣思考,我擔心人像機器一樣思考!”

    閱讀以上材料,請結(jié)合自己的觀察、體驗和思考,寫一篇文章,題目自擬,1500字左右。

    AI,即人工智能,它到底是什么?有人用通俗的話來解釋說,它是用計算機系統(tǒng),通過海量的數(shù)據(jù)和強大的運算能力來模擬人類思維的過程。對人工智能與人類的關系,大概有三種聲音,一種是以著名物理學家史蒂芬·霍金和特斯拉創(chuàng)始人伊隆·馬斯克為代表的人工智能“威脅論”;一種是認為人工智能還處在非常低智的階段,也并不會帶來人類的末日,真正影響的是勞工、產(chǎn)業(yè)等方面;還有一種認為人工智能會帶來一些技術(shù)性的弊端,要保持警惕。

    那么,庫克所擔心的是“人像機器一樣思考”,跳出了這三種討論的范圍,關注人的發(fā)展,明顯帶著蘋果公司創(chuàng)新基因的風范。也就是說,人工智能的發(fā)展取決于人的發(fā)展,如果人能創(chuàng)新地思考,能突破自我,那么,所謂的人工智能的擔憂可能也不存在。

    命題要求“結(jié)合自己的觀察、體驗和思考”,考生既可以寫記敘類文章講人突破或限制的故事,也可以寫議論類文章談人的問題及發(fā)展。首先要明確,“像機器一樣思考”的含義,就是像機器一樣執(zhí)行死板的命令、缺失自由的想象與獨立思考。機器沒有反思系統(tǒng),更沒有情感系統(tǒng)、道德價值系統(tǒng),那么,人像機器一樣思考,也就意味著人失去了作為人的自由、獨立、情感、審美、道德、創(chuàng)新等特質(zhì),可能會出現(xiàn)我們想象不到的社會現(xiàn)象,這值得思考。

    其次,不像機器那樣思考,到底是怎樣的一種思考呢?學生要對此作出回應,這里的思考不僅僅是“思考”,一種思維方式、認知角度,還可以是在情感、態(tài)度、價值觀等方面的體現(xiàn),思考人怎樣在自由、創(chuàng)造等方面的表現(xiàn)和發(fā)揮。回到材料,庫克說“我并不擔心機器人會像人一樣思考,我擔心人像機器一樣思考”,其實,人和機器也不是全然對立的。庫克其實并沒有回答這個問題,而是巧妙地回避了。我們應該允許考生沿著這個方向走,辯證說理,比如,利用好機器作為生活的工具,學習機器的嚴謹,也不失為一種寫作思路。

    機器人AlphaGo與世界圍棋冠軍李世石的巔峰對決,讓億萬民眾開始關注人工智能。人工智能帶給人類的到底是福祉還是災難,相關討論一時也甚囂塵上。不僅僅是人工智能,基因編輯、腦科學、納米技術(shù)等,這些年都取得了長足的進展。科技的狂飆猛進,對未來會產(chǎn)生怎樣的影響,目前尚無法斷言。

    是的,人工智能已經(jīng)近在眼前了,我們避無可避。我們該如何面對?然而,若讓高中生直接去討論相關話題,很有可能會流于空洞或者顯得有點勉為其難。

    所以我們命制了這樣一道題目:

    請以“我的老師是機器人”為題寫一篇文章,文體除詩歌外不限,1500字左右。

    我們希望以“老師”為媒,嫁接起學生和人工智能等新技術(shù)之間的橋梁。機器人作老師,早已不是什么“新聞”。約十年前,日韓就嘗試把機器人引入教育;最近兩年,國內(nèi)一些中小學將機器人引進課堂的報道也屢屢見諸報端。與人相比,機器人老師的優(yōu)勢是博聞強識、反應迅速,而且不發(fā)脾氣、也不會數(shù)落學生;而缺陷也是明擺著的,它們不能與學生進行情感交流,也無法隨機應變……

    “機器人老師”的這些特點,也恰是考生們此次寫作的“起點”——考生們?nèi)襞銮捎羞^類似經(jīng)歷,那自然可以“現(xiàn)身說法”,寫“機器人老師”上課帶給他們的新奇感受,或“機器人老師”在班級管理上“不通人情”而招致的尷尬;若他們從未接觸過機器人(遑論機器人老師),則可以發(fā)揮想象,虛構(gòu)場景,完成寫作任務,只要合乎情理即可。

    另外,對于這道題目,考生大概只能寫成記敘類文章或虛構(gòu)類作品,故而考查的重點應該更偏重“形式”,即:想象是否新奇?構(gòu)思是否巧妙?細節(jié)是否生動?等等。當然,如果有考生的文章談及科技對教育的影響或重塑,以及教師之所以作為教師的價值與意義,那自然是出類拔萃之作——這也是此題背后的關懷之一。

    青春的根基

    每一個人都生活在自己語言編織的歷史文化之中,沒有對自己文化歷史的體察,就很難說是有根基的寫作。

    有鑒于此,我們命制了這樣一道題目:

    有著名導演想拍一部關于三國的電影,請你給他提供三個連續(xù)相關的場景。題目自擬,1500字左右。

    三國題材的影視劇考生們應該有很多接觸了,從《赤壁》到《銅雀臺》,從唐國強主演的經(jīng)典《三國演義》到吳秀波主演的最新《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》,其實都給考生們提供了豐富的樣本。照貓畫虎,或者腦洞大開,考生們的寫作都不能說是無中生有了。

    關于三國的認識至少有兩個來源,真實的三國歷史和《三國演義》。任何一個高中生都應該已經(jīng)學習過魏蜀吳三國爭雄的中國歷史,任何一個高中生也都應該通過這樣那樣的途徑接觸過《三國演義》,但并不是每一個高中生都思考過歷史的真實與演義的歷史之間的區(qū)別與關聯(lián),而這恰恰是本題要檢測的,我們希望借此分出考生認識水平的高下。只有對此有過思考的考生,才能選擇出合適的三個場景,來呈現(xiàn)其對“三國”的理解。

    循此思路,我們還命制了這樣一道題目:

    請以“我在唐朝那些事”為題寫一篇文章,文體不限,詩歌除外,1500字左右。

    中國的歷史是每個中國人賴以生存發(fā)展的資源與最大背景。唐朝是一個豐富的背景,有初唐的青春勃發(fā)、盛唐的氣象萬千和晚唐的衰敗凄涼。每一段自有其動人之處。不同性格的考生可以選擇適合自己的設定,以自如地展開自己的想象,這也是一種體驗。

    穿越類、玄幻類故事很流行,良莠不齊,魚龍混雜。黃易的《尋秦記》《大唐雙龍傳》是首創(chuàng)之作,也大概是巔峰之作。而今的很多仿效之作,其實是只得其形,不見其神。所謂的穿越或者玄幻,只是把背景設置到那不可回到的過去或者神妙的情景中,但個人的際遇、成長乃至人生感悟才是重點。

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