論《大雷雨》悲劇結(jié)局的原因

周藤

摘 要：卡捷琳娜這樣一個(gè)具有叛逆精神的悲劇形象是俄羅斯批判現(xiàn)實(shí)主義作家?jiàn)W斯特洛夫斯基在其代表作《大雷雨》中刻畫(huà)出的。本文從人物所處的社會(huì)背景及由此而產(chǎn)生的人物性格的雙重性、人物所在的家庭環(huán)境以及她的愛(ài)情之路解析了這一形象悲劇的必然性，并指出了塑造卡捷琳娜這一叛逆悲劇性人物深刻的歷史意義和現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：大雷雨；卡捷琳娜；悲劇原因；雙重性；家庭；愛(ài)情

亞歷山大·尼古拉耶維奇·奧斯特洛夫斯基是19世紀(jì)最具影響力的戲劇大師之一，一般認(rèn)為是俄國(guó)寫(xiě)實(shí)主義階段最偉大的代表人物。他繼承并發(fā)展了普希金、萊蒙托夫、果戈理等開(kāi)創(chuàng)的俄羅斯文學(xué)傳統(tǒng)，為俄國(guó)戲劇事業(yè)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。他畢生致力于建立具有俄羅斯民族特色的戲劇，被后世譽(yù)為“俄羅斯民族戲劇之父”。1847年寫(xiě)成第一個(gè)劇本《家庭幸福圖》。1850年，因第二個(gè)劇本《破產(chǎn)者》（后改為《自家人好算帳》）揭露莫斯科商人的假破產(chǎn)事件惹出是非，結(jié)果被解除公職。1860年代寫(xiě)了幾個(gè)歷史劇本。但他的主要戲劇作品——兩部悲劇和多部喜劇，包括他的杰作《貧非罪》，都是刻畫(huà)俄國(guó)商人階層的。他一生創(chuàng)作近50個(gè)劇本，是俄國(guó)最多產(chǎn)的劇作家之一，他的作品從各個(gè)方面反映了俄國(guó)生活，為我們展示了一幅幅生動(dòng)的俄國(guó)生活畫(huà)卷。

《大雷雨》是奧斯特羅夫斯基最具影響力的代表作之一。劇作最成功之處是塑造出了一個(gè)在“黑暗王國(guó)”中不堪凌辱，以死反抗舊勢(shì)力的卡捷琳娜形象?！洞罄子辍穭∏榘l(fā)生在伏爾加河畔的一個(gè)小城。卡捷琳娜婚前在母親的撫愛(ài)下生活得無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，伏爾加河畔秀美的自然環(huán)境陶冶了她純樸善良、富于幻想和虔信上帝的心靈。后來(lái)純潔美麗的卡杰林娜嫁給了平庸無(wú)能的奇虹?；楹?，她來(lái)到一個(gè)偏僻閉塞的小鎮(zhèn)。鎮(zhèn)上的生活死氣沉沉。婆婆卡巴諾娃偽善專(zhuān)橫，剛愎自用，恪守著宗法制的舊風(fēng)俗和舊禮教，百般折磨和凌辱卡捷琳娜?？ń萘漳鹊恼煞蚱婧畿浫蹩蓱z，對(duì)母親惟命是從。專(zhuān)橫的婆婆卡巴諾娃和懦弱可憐的丈夫把卡杰林娜壓迫得透不過(guò)氣來(lái)。在這個(gè)令人窒息的“黑暗王國(guó)”中，卡捷琳娜失去了生活的樂(lè)趣，失去了知心的親人，精神上極為痛苦。她曾指望用善良的行為來(lái)?yè)Q取婆婆對(duì)她人格的尊重，但是她的希望落空了。就在這時(shí)她遇到了樸實(shí)的青年鮑利斯，一種不可遏制的對(duì)自由、對(duì)幸福的熱望迸發(fā)出來(lái)，她與鮑里斯熱烈地相愛(ài)了。卡捷琳娜不甘心屈從于黑暗勢(shì)力的意志在這里表現(xiàn)得十分鮮明。她表示：“我要重新開(kāi)始生活?！薄拔乙遣辉敢庠谶@里生活下去，哪怕把我砍碎，我也是不干的。”可惜鮑里斯并不是一個(gè)強(qiáng)者，他沒(méi)有幫助卡捷琳娜獲得新生活的勇氣和力量。在叔父提郭意的威逼下，他獨(dú)自遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)?？ń萘漳鹊幕孟肫茰缌?，于是她依然投河自盡，以死向黑暗的農(nóng)奴制社會(huì)作了最后的抗?fàn)帲瑏?lái)反抗“黑暗王國(guó)”的野蠻統(tǒng)治?？梢哉f(shuō)，卡捷琳娜是19世紀(jì)俄國(guó)戲劇中最美麗動(dòng)人的悲劇女性形象。

一、由社會(huì)背景產(chǎn)生的人物雙重性

卡捷琳娜作為劇中的中心形象，在接近人民，在性格的真摯、熱情和擁有的那種反抗力量上，以及在思想內(nèi)容上都與俄羅斯文學(xué)中以往的正面婦女形象有所不同。這一人物形象在性格上表現(xiàn)出了鮮明的雙重性，一方面，在那令人窒息的俄羅斯宗法制黑暗王國(guó)里，她反而表現(xiàn)出了堅(jiān)毅而勇敢的性格，而另一方面，由于其性格深受宗法制偏見(jiàn)和宗教禁錮和影響，在追逐幸福和自由過(guò)程中又陷入愧疚猶豫的掙扎和苦痛中。卡捷琳娜性格上的這種雙重性及其最終被黑暗的惡勢(shì)力噬食的悲劇命運(yùn)很值得我們深思和探討。

“人物的悲劇往往是和其周?chē)h(huán)境相關(guān)聯(lián)的。”19世紀(jì)50年代在俄羅斯歷史上是個(gè)極為黑暗的時(shí)期，宗法制社會(huì)行將崩潰，而代表這一制度的頑固保守勢(shì)力負(fù)隅頑抗，不甘心退出歷史舞臺(tái)，同商人和新興的資產(chǎn)者既勾結(jié)又互相抵制，形成一股惡勢(shì)力，廣大農(nóng)奴和底層勞動(dòng)人民要繼續(xù)生存的路極為艱難。由于沙皇農(nóng)奴制和宗法制度壓制了科學(xué)民主的發(fā)展，阻礙了社會(huì)生產(chǎn)力的提高，許多人只能忍受著封建迷信和宗教的蒙蔽，整個(gè)社會(huì)都充斥著專(zhuān)橫跋扈，愚昧無(wú)知，而富有活力生氣和反叛精神的年輕一代遭到壓制、斥責(zé)和不公正的挑剔。俄羅斯社會(huì)上層統(tǒng)治階級(jí)對(duì)廣大民眾剝膚錐髓，大肆收刮民脂民膏。正如庫(kù)利金所述：“我們這座城里的風(fēng)俗是殘忍的，先生，太殘忍了有錢(qián)人呢，先生，總是變著法兒想把窮人變成奴隸，他指望窮人白替他干活，賺更多的錢(qián)?！保ā洞罄子辍返谝荒唬┛梢哉f(shuō)，這個(gè)專(zhuān)制暴虐的環(huán)境，“這一黑暗王國(guó)應(yīng)該對(duì)卡捷琳娜的悲劇負(fù)有首要責(zé)任?！?/p>

二、家庭原因推波助瀾

在《大雷雨》中，這個(gè)黑暗王國(guó)的代表人物就是卡捷琳娜的婆婆卡巴諾娃。她兼有貪婪無(wú)恥、殘忍專(zhuān)制而又無(wú)知等農(nóng)奴主和資產(chǎn)者的特點(diǎn)，是黑暗王國(guó)中生活、儀式和習(xí)慣等一切基礎(chǔ)的一貫而自覺(jué)的保衛(wèi)者，也是造成卡捷琳娜悲劇的最直接、最主要的因素?？ò椭Z娃的信念是：家庭關(guān)系的基礎(chǔ)是恐懼和恫嚇，而不應(yīng)該是彼此的信任和愛(ài)情。她認(rèn)為小輩不能有任何的自由，不能表現(xiàn)自己的意志，而應(yīng)該由她主宰一切，“當(dāng)事人應(yīng)安心順從”。

因同情她瓦拉瓦拉從母親那兒偷來(lái)花園小門(mén)的鑰匙悄悄遞給卡捷琳娜，讓她留著會(huì)有用的，卡捷琳娜第一反應(yīng)是“像觸電般，拿著鑰匙像一塊火炭似的燒手”，但又經(jīng)不住對(duì)可能有的新生活新一份的愛(ài)情的向往，害怕機(jī)會(huì)從此失去，那就更要抱恨終生了?？ń萘漳鹊囊庾R(shí)里出現(xiàn)了兩個(gè)自我，一個(gè)說(shuō)：“這會(huì)毀了你的！弄不好大禍臨頭，那時(shí)候，你就哭一輩子吧，痛苦吧！”

另一個(gè)說(shuō)：“不自由的日子會(huì)使你感到痛苦，像這樣看到一線光明，而且越往后越糟糕

想到專(zhuān)制狠毒的婆婆懦弱，自私的丈夫，卡捷琳娜的心就猛烈顫抖沖破禁錮的勇氣倍增太大聲對(duì)自己說(shuō)，“我為什么要欺騙自己呢？”可見(jiàn)家庭問(wèn)題對(duì)卡捷琳娜最后悲劇不可忽視的影響，可以說(shuō)，是家庭的壓迫讓她急切想要逃出這不幸的生活才釀成無(wú)法挽回的悲劇。

其中卡巴諾娃的專(zhuān)制暴虐以及她在卡捷琳娜悲劇上的不可推卸的責(zé)任（從卡捷琳娜在第二幕十場(chǎng)的獨(dú)白中可以看出）：“要不是婆婆！她太讓我傷心啦，因?yàn)樗?，我討厭透了這個(gè)家；甚至瞧著這四堵墻都討厭。”（《大雷雨》第二幕十場(chǎng)）其實(shí)，就連奴性十足的季虹在面臨妻子的毀滅時(shí)也認(rèn)識(shí)到了母親的暴虐，第一次憤怒地指責(zé)母親：“是您毀了她！您，您，您?！保ā洞罄子辍返谖迥黄邎?chǎng)）卡巴諾娃的專(zhuān)制還帶著一種特殊的虛偽性。她把壓迫家庭成員的權(quán)力和反對(duì)家庭成員為自由生活而抗?fàn)幍囊磺行袨椋加梅纳系垡庵镜募倜婢哐谏w起來(lái)。對(duì)于她這種假仁假義的虛偽態(tài)度，庫(kù)利金有形象描述：“她是個(gè)假善人，先生！她對(duì)叫花子可以慷慨施舍，可是對(duì)家里人卻心狠手毒?！保ā洞罄子辍返谝荒蝗龍?chǎng)）卡巴諾娃的殘忍特別表現(xiàn)在戲劇的結(jié)尾。她嚴(yán)禁兒子季虹去救投河的妻子：“我不讓你走，你休想！你去，我就詛咒你?！痹诳ń萘漳鹊氖着赃?，她對(duì)泣不成聲的季虹說(shuō)：“得啦！哭她都是造孽！”（《大雷雨》第五幕七場(chǎng)）卡巴諾娃以她殘忍專(zhuān)制的意志統(tǒng)治著家庭，使其成了一個(gè)小小的黑暗王國(guó)，俄羅斯社會(huì)的縮影。在這樣的環(huán)境里，卡捷琳娜的愿望和要求不但得不到絲毫滿(mǎn)足，甚至連個(gè)人感情也受到了令人不能忍受的壓制，“可惡的封建宗法制度和封建禮教剝奪了卡捷琳娜做人的權(quán)利”。于是，卡捷琳娜對(duì)自由的渴望、對(duì)正常生活和愛(ài)情的自然要求使她與這個(gè)令人窒息的環(huán)境發(fā)生了激烈的沖突，并最終導(dǎo)致了卡捷琳娜的悲劇性命運(yùn)。

三、由愛(ài)情引發(fā)卡捷琳娜的悲劇

與卡巴諾娃相比，卡捷琳娜的丈夫季虹和他所鐘愛(ài)的人鮑里斯雖然也屬黑暗王國(guó)中的犧牲品，但他們?cè)诳ń萘漳缺瘎〉陌l(fā)生和發(fā)展上同樣起了巨大作用，也是造成卡捷琳娜悲劇的重要因素。季虹在母親無(wú)休止的殘暴折磨下成了一個(gè)缺乏個(gè)性、缺乏意志的人。他對(duì)專(zhuān)橫的母親千依百順、惟命是從，甚至想都沒(méi)有想過(guò)要過(guò)獨(dú)立的生活。他不僅不能保護(hù)自己的妻子，而且對(duì)母親百依百順，他為了順從母親而親自去侮辱自己的妻子，雖然這并非他所愿。在母親的要求下強(qiáng)迫卡捷琳娜說(shuō)出：“你不在家時(shí)，我決不可以跟任何人說(shuō)話：除了你以外，我決不去想任何人。否則，讓我見(jiàn)不到爹媽?zhuān)屛也坏煤盟溃　倍硪环矫?，他采取逃避的態(tài)度，只要一有機(jī)會(huì)他便想離家，盡情地到外面尋歡作樂(lè)，去過(guò)他所謂的“自由生活”，而不管不顧卡捷琳娜的懇求和意愿?！八直┑卣f(shuō)：‘你們?cè)谶@兒已經(jīng)把我弄得焦頭爛額了！我真沒(méi)想到我還能飛出牢籠，可你還想著死纏著我?！夷墓艿昧耸裁蠢掀挪焕掀?？”對(duì)卡捷琳娜來(lái)說(shuō)，強(qiáng)迫自己從內(nèi)心去愛(ài)這樣的丈夫是一種精神的刑罰，“她的心徹底涼了，她怎么能夠愛(ài)上這樣一個(gè)懦弱又自私的靈魂？”

卡捷琳娜后來(lái)愛(ài)上的鮑里斯同樣也是一個(gè)軟弱而缺乏意志的消極人物。他抱著一種取得一部分遺產(chǎn)繼承權(quán)的幻想，忍受屈辱，寄居在叔父家。由于他不能擺脫這種對(duì)物質(zhì)的依賴(lài)，也就不可能有精神上的自主權(quán)。但他的文化水平畢竟比季虹高，他的外表以及表面上的溫文爾雅，使他在卡林諾夫鎮(zhèn)的居民中顯得尤為引人注目。鮑里斯的溫和及他對(duì)城市殘酷風(fēng)俗的厭惡，在他和卡捷琳娜愛(ài)情的發(fā)生和發(fā)展過(guò)程中起了決定性的作用。鮑里斯是卡捷琳娜逃離自身處境的希望和光芒，她以之為陽(yáng)光，妄圖他可以帶她逃離現(xiàn)實(shí)的泥潭。但事實(shí)證明卡捷琳娜完全錯(cuò)了。鮑里斯沒(méi)什么與眾不同，他根本配不上卡捷林娜，他和季虹一樣軟弱無(wú)力。他雖然愛(ài)卡捷琳娜，但卻不能為了追求愛(ài)情而采取果斷而堅(jiān)決的行動(dòng)，只是眼睜睜地看著卡捷琳娜受苦受罪，自己一走了之，從而使卡捷琳娜徹底絕望投河自盡。

《大雷雨》是一首反抗黑暗王國(guó)，反抗專(zhuān)制統(tǒng)治的贊歌。劇本寫(xiě)于1859年俄國(guó)反農(nóng)奴制斗爭(zhēng)處于高潮時(shí)期。故事描繪出俄國(guó)農(nóng)奴制改革前夕漠視人生、窒息生機(jī)的商人和小市民的“黑暗王國(guó)”的生活圖景和人們叛逆反抗、爭(zhēng)取自由的社會(huì)呼聲。劇情沖突體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)兩股社會(huì)力量的斗爭(zhēng)?？ń萘漳群吞峁獾热舜砑比∽杂瑟?dú)立的新生力量，卡巴諾娃等人代表頑固守舊勢(shì)力。沖突力量的懸殊決定了卡捷琳娜失敗的命運(yùn)，但作品預(yù)示了黑暗殘忍的風(fēng)習(xí)不可能再維持下去了。不僅深刻地反映了19世紀(jì)中葉，農(nóng)奴制改革前夕的俄國(guó)人民，對(duì)光明的渴望，對(duì)自由生活的追求；同時(shí)也指明了俄羅斯的希望所在，使人們?cè)诤诎抵锌吹揭唤z曙光?？ń萘漳纫云涿利惿南拘熏F(xiàn)實(shí)中一個(gè)個(gè)麻木的靈魂。正如正如杜勃羅留波夫在《黑暗王國(guó)的一線光明》中指出的：“它喚醒俄羅斯生活和俄羅斯力量起來(lái)進(jìn)行果斷的斗爭(zhēng)。而這一形象到現(xiàn)在還具有深刻的意義，她鼓舞人們敢于同黑暗勢(shì)力作斗爭(zhēng)，勇敢地做黑暗中自己的太陽(yáng)。

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（作者單位：河南大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院）