電視劇預告片的制作思路探究

姜山

【摘 要】電視劇預告片是將電視劇品牌化并進行整體包裝的一種宣傳形式，是吸引觀眾關注的重要途徑。本文通過分析實例，從預告片定位、形式創(chuàng)作、剪輯以及后期創(chuàng)意幾個角度分析電視劇預告片的制作思路，以期為廣大影視人與后期制作工作者提供預告片制作參考。

【關鍵詞】電視??；預告片；制作思路

中圖分類號：J91 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）13-0120-01

電視劇預告片屬于宣傳片的一種特殊形式，它在較短的時間內(nèi)將電視劇的精華呈現(xiàn)給觀眾，并留有神秘的余地，以期達到吸引觀眾觀看相應電視劇節(jié)目的目的。同時，預告片與其他宣傳片一樣，能在多個媒體渠道密集滾動播出，幫助電視劇擴寬受眾輻射范圍，提升電視劇的影響力。所以，以創(chuàng)新性角度思考電視劇預告片制作思路是廣大影視制作人需要重點探討的課題。

一、電視劇預告片制作思路之創(chuàng)新定位

在制作電視預告片之前，制作師需明確該預告片的定位，即劃分受眾目標。由于各個收視群體存在電視劇題材喜好的差異，預告片能吸引觀眾的點也自然不同，只有深入分析電視劇對應的受眾群體，將觀眾的喜好與社會熱點、娛樂焦點等有機結合，并以此為基礎發(fā)掘該劇能為特定受眾提供的觀看興奮點、亮點。如此不僅能更有針對性地吸引電視觀眾，而且更能體現(xiàn)電視劇預告片的個性。如之前熱播的都市言情劇《談判官》，制作師在制作預告片時，首先明確將主要受眾目標鎖定在都市白領、大學生身上，因此在預告片中保留了劇情本身的都市色彩，更加入了大量時尚氣息，以尋求與這部分受眾的情感交流。再如，生活倫理劇《老有所依》，其主要受眾目標為中、老年群體，考慮到這部分人對于生活情感的重視，其預告片就更側重于親情的展現(xiàn)，同時采用了較為舒緩的節(jié)奏。綜上可知，預告片制作的第一步便是定位，這是之后預告片制作的中心也是必須遵循的原則，由此可規(guī)避預告片中出現(xiàn)相互抵觸的情節(jié)或情感設置。

二、電視劇預告片制作思路之創(chuàng)新形式

傳統(tǒng)的電視劇預告片大都按照順敘的敘事方式呈現(xiàn)電視情節(jié)或故事，在短短幾分鐘內(nèi)從故事的開端、高潮一直講到結尾，它更像是濃縮版的電視劇。因此往往只能做到精彩，而不能兼顧吸引力，畢竟在預告片中觀眾已經(jīng)知曉故事的大體走向與結局，自然不會將注意力放在完整觀看電視劇上。所以，制作師在制作電視劇預告片時，應當創(chuàng)新預告片制作形式，使用特殊的敘事模式，既突出人物鮮明的個性與情節(jié)的精彩吸引觀眾，還要避免透露電視劇最精彩的劇情與獨具匠心的故事發(fā)展走向。而這一尺度的把控對于制作師的要求極高，需其靈活運用省略、重復、設疑、逆轉等敘事手法進行再創(chuàng)作，控制觀眾的視聽系統(tǒng)。如在電視劇《瑯琊榜》“權謀版”的預告片中，就通過重疊交叉的敘事方式將“梅長蘇”在翻手云覆手雨的權謀計策下將快速衰亡的各個家族景象一一呈現(xiàn)，畫面一轉，又是劇中大反派“謝玉”的陰狠表現(xiàn)，這就將兩個人物的對立關系建立了起來，同時留下“究竟鹿死誰手”的懸念，吸引觀眾前去一探究竟。

三、電視劇預告片制作思路之創(chuàng)新剪輯

電視劇預告片的呈現(xiàn)需要靈活的剪輯來實現(xiàn)，良好的剪輯工作不僅能更加順暢地將電視劇節(jié)選片段串聯(lián)起來，還能在多種剪輯手法下產(chǎn)生強烈的視覺感染力，調(diào)動觀眾情緒。制作師在剪輯時，要勇于打破常規(guī)的剪輯手法，在緊湊的預告片中將內(nèi)容與情節(jié)展示出來。如跳軸手法可用于調(diào)節(jié)畫面節(jié)奏，強化預告片沖擊力。而多個短暫鏡頭的連續(xù)切換，不僅能豐富預告片的信息量，還能使預告片的表現(xiàn)更加緊湊。又如，虛實結合的剪輯手段既能呈現(xiàn)電視劇清晰的脈絡，又能帶給觀眾強烈的期待感與錯覺，強化預告片的懸念。例如，大型古裝玄幻電視劇《三生三世十里桃花》中涵蓋了多條主線與復雜的人物關系，制作師在制作預告片時很清醒地意識到：要想在短短幾分鐘內(nèi)將所有的劇情主線呈現(xiàn)給觀眾是十分困難的，與其囊括所有內(nèi)容致使觀眾產(chǎn)生思維混亂、條理不清晰的情況，不如采用虛實結合的剪輯方式，將電視劇次要線索舍去，抓住“三世人三段情”這一主線，從中挖掘看點與亮點，構建一條最能吸引觀眾的線索。

四、電視劇預告片制作思路之創(chuàng)新后期包裝

后期包裝作為預告片剪輯的補充，有升華預告片主題、提升預告片吸引力的作用，而多種數(shù)字化特效的出現(xiàn)與應用，為后期創(chuàng)新提供了技術支持。制作師可借助多種數(shù)字化后期包裝手段在人物介紹、轉場、預告片字幕等關鍵位置進行再創(chuàng)作。對預告片中最常出現(xiàn)的轉場效果而言，制作師不應停留在傳統(tǒng)的疊畫轉場與閃白轉場等方式的應用上，而應當選擇閃黑、快切、曝光、三維等方式來實現(xiàn)。例如，在《新版水滸傳》的預告片制作中，制作師在對大場景與人物特寫鏡頭進行轉場時便利用了閃黑手法實現(xiàn)銜接，這不僅能給畫面帶來延續(xù)感，而且更能配合預告片音樂形成強烈的節(jié)奏感，帶給觀眾強烈的視覺沖擊。

五、結語

要制作出色的電視劇預告片，不僅需要后期制作人員找準預告片的定位，更要以創(chuàng)新的制作思路實現(xiàn)預告片制作形式、剪輯方式以及后期制作形式的創(chuàng)新。并利用先進的后期技術將這些創(chuàng)新想法制作成電視劇預告片，吸引觀眾注意力以提升電視劇收視率。在這一過程中，后期制作人員也要不斷積累制作經(jīng)驗，總結電視劇預告片的制作思路，以期在今后制作出更好的預告片。

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