淺析格里格鋼琴音樂風(fēng)格

趙燕

【摘 要】19世紀(jì)挪威出現(xiàn)了一位著名的鋼琴家、作曲家——愛德華·格里格（Edvard Grieg），他的鋼琴作品大都秉承挪威民族民間音樂傳統(tǒng)，使他成為了當(dāng)時(shí)的挪威民族樂派代表人物。他最具代表性的作品是《特羅爾德豪根的婚禮日》（Teluoerde Haugen's wedding day）。本文通過分析格里格與其作品《特羅爾德豪根的婚禮日》的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)，探析格里格鋼琴音樂的風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】愛德華·格里格（Edvard Grieg）；《特羅爾德豪根的婚禮日》（Teluoerde Haugen's wedding day）；音樂；風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）09-0086-01

一、格里格生平及其音樂創(chuàng)作

愛德華·格里格（1843-1909） 是 19世紀(jì)挪威著名的鋼琴家、作曲家，也是挪威民族樂派代表人物。1843年6月，他出生于挪威西部的海港城市卑爾根，其母親是一位頗具藝術(shù)修養(yǎng)的鋼琴家，父親經(jīng)商，15歲時(shí)，格里格赴萊比錫音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。

格里格在德國(guó)求學(xué)4年，深受肖邦、舒曼等人作品的影響，為其后期的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。在加德（N.Gade）老師門下學(xué)習(xí)期間，他拓寬了視野，創(chuàng)立了自己的音樂風(fēng)格，出版了第一本《鋼琴抒情小品》（Lyric Pieces）。

二、創(chuàng)作背景

（一）時(shí)代背景。格里格身處 19 世紀(jì)浪漫主義時(shí)期，他在發(fā)展古典音樂傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了大膽革新，其核心更為主觀和自由。但當(dāng)時(shí)北歐作曲家們受到西歐音樂的影響，更專注于研究創(chuàng)作本民族的音樂，并將民族音樂與傳統(tǒng)作曲技術(shù)巧妙結(jié)合起來。當(dāng)時(shí)的挪威是被侵略國(guó)，格里格發(fā)現(xiàn)一部分國(guó)人不夠團(tuán)結(jié)時(shí)，他突然意識(shí)到作為一名作曲家的歷史責(zé)任，即這個(gè)民族將要入睡，但至少讓保持清醒的藝術(shù)家將他們喚醒吧。

（二）地理環(huán)境背景。在挪威作曲家中，將自然風(fēng)光融入音樂中，格里格是第一人，挪威的自然風(fēng)光是他創(chuàng)作的靈感來源，他曾說：“我的素材汲取自卑爾根的一草一木?！?885-1907 年，格里格住在離卑爾根（Bryggen）不遠(yuǎn)的北海岸旁的特羅爾德豪根（Teluoerde Haugen）。

格里格的鋼琴抒情小品之所以具有挪威特色，得益于北歐獨(dú)特的風(fēng)景氣候，對(duì)挪威自然風(fēng)景的刻畫及鄉(xiāng)間的美好生活都在《特羅爾德豪根的婚禮日》（Teluoerde Haugen's wedding day）這部作品中體現(xiàn)出來。由于受到北歐冬季凌厲的自然環(huán)境影響，人們?cè)谏町?dāng)中常出現(xiàn)悲傷的情緒，他的作品音樂情緒多變，既可見歡快、熱烈的豪邁情懷，又可以隨時(shí)轉(zhuǎn)變?yōu)閼n郁、悲傷的情緒。這些情感互相交織，使他的作品得到很大程度的提高。

三、《特羅爾德豪根的婚禮日》（Teluoerde Haugen's wedding day）

《特羅爾德豪根的婚禮日》（Teluoerde Haugen's wedding day）是格里格被世人演奏得最多的一首鋼琴小品，創(chuàng)作于1896年夏，是格里格送給50歲南希夫人的生日禮物。1897年，格里格決定把它選入《抒情鋼琴曲集》出版時(shí)，改名為《特羅爾德豪根的婚禮日》，紀(jì)念南希夫婦的銀婚。這首樂曲生動(dòng)展示了別具一格的挪威鄉(xiāng)村風(fēng)格的婚禮畫面，反映了當(dāng)時(shí)特有的特羅爾德豪根風(fēng)土人情。整個(gè)婚禮過程熱鬧而歡快，同時(shí)又將婚禮結(jié)束時(shí)大家對(duì)新人的祝福一覽無遺表達(dá)出來。

第一部分A（1-56小節(jié)），調(diào)性為D大調(diào)，Tempo di Marcia un Poco vivace，單三部曲式。主題具有明顯的舞蹈性，樂曲開始運(yùn)用左右手交替演奏的兩小節(jié)，讓聽眾仿佛聽到了馬兒自由奔跑的歡暢。這一主題帶有非常明顯的舞蹈性，與挪威獨(dú)特的“哈林舞”聯(lián)系起來，烘托了民族特點(diǎn)。

第二部分B（57-106 小節(jié)），調(diào)性為G-B-G大調(diào)，Poco tranquillo ，是情緒轉(zhuǎn)變極大的三聲中部，屬于典型的單主題單三部結(jié)構(gòu)。旋律氣氛相對(duì)較為平靜，最后首尾呼應(yīng)。

A1部（107-127小節(jié)、128-157小節(jié)、158-165小節(jié)），調(diào)性為D大調(diào)。尾聲（165-182小節(jié)）共有17小節(jié)。

這首作品除 A 部中段有向小調(diào)離調(diào)的短暫停留外，其余調(diào)性則以大調(diào)為主。

譜例如下：

五、結(jié)語(yǔ)

《特羅爾德豪根的婚禮日》是格里格的晚期作品，此時(shí)他已在挪威鄉(xiāng)村隱居多年，沒有了年輕時(shí)特別想打破世俗的沖動(dòng)和渴望，他在精神層面更向往生活本身，追求心靈的自由。

本文通過分析《特羅爾德豪根的婚禮日》的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)，探析格里格鋼琴音樂的風(fēng)格。他繼承了古典主義音樂和浪漫主義音樂的傳統(tǒng)，同時(shí)扎根北歐民間音樂，將挪威民族風(fēng)格巧妙融合其中，開啟了挪威鋼琴作品具有民族風(fēng)格的新時(shí)代。