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    論二人臺《走西口》藝術(shù)美的體驗與創(chuàng)新

    2018-06-09 03:37張玉蘭
    戲劇之家 2018年9期
    關(guān)鍵詞:角色

    張玉蘭

    【摘 要】《走西口》作為二人臺的經(jīng)典之作,以其經(jīng)久不衰的藝術(shù)生命力廣泛流傳于晉蒙陜冀寧等地區(qū)。這一劇目緊緊圍繞太春口外謀生的“走”和玉蓮依依不舍的“留”,集中體現(xiàn)了“送、別、走”的主要情景。作者從實踐中總結(jié)了《走西口》角色表演中藝術(shù)美的體驗,以及人物性格塑造的感受,為創(chuàng)新進行了初步探索。

    【關(guān)鍵詞】《走西口》;角色;表演體驗;表演創(chuàng)新

    中圖分類號:J825 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2018)09-0009-02

    “走不完的西口,打不完的金錢”,說到二人臺人們自然想到《走西口》。在二人臺形成至今的百年歷史中產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的作品,在眾多的二人臺劇目中,《走西口》以其經(jīng)久不衰的藝術(shù)生命力和流傳地域的廣泛性成為二人臺經(jīng)典之作?!蹲呶骺凇穬叭灰殉蔀槎伺_的代名詞。應(yīng)該說,“走西口”這一歷史背景是孕育二人臺劇目《走西口》的一個關(guān)鍵因素。

    行之以理,動之以情,是每個劇目中角色人物表演的基礎(chǔ)?!蹲呶骺凇窂娬{(diào)重點挖掘體現(xiàn)角色人物內(nèi)心的思想情感脈絡(luò),以“情”為重,以“情”取勝?!蹲呶骺凇返膭∏榫€索簡單,主要為清朝咸豐年間,山西農(nóng)村遭遇年荒,迫于生計,丈夫太春丟下新婚不久的妻子玉蓮出口外謀生,太春走玉蓮送,作品就是選取和抓住送別的瞬間,在抒情中敘事,在敘事中又盡興抒情,對夫妻二人的依依惜別之情進行抒發(fā)和描繪。

    劇目開始時,伴隨著悠長的音樂伴唱:“咸豐整五年,山西省遭年限。有錢的糧滿倉,受苦人實可憐?!彼木涑~交代了全劇的時代背景。在過去的表演中,玉蓮邁著穩(wěn)慢的臺步,滿臉盡顯憂愁地開唱。這樣的表演讓觀眾一開始就感覺沉悶,而且玉蓮的身段設(shè)計和表現(xiàn)墨守成規(guī)。如今將其改為在四句伴唱結(jié)束后急轉(zhuǎn)為歡快的音樂。大幕拉開,舞臺上一桌兩椅在映著大紅喜字剪紙的幕布映襯下,于簡樸中透著喜氣,在喜氣中又透著簡樸的氣氛。玉蓮在一束聚光燈的照射下,照著鏡子整理妝容,心中盼等著外出借糧的太春哥,嬌羞的神態(tài)沉湎于甜美的愛情生活中,喜悅、滿足、陶醉的神情溢于言表。這樣的表演塑造了玉蓮年方二八,初為人妻的妙齡小少婦的形象,再加上身段設(shè)計取閨門旦和花旦之間的形體韻律,容易博得觀眾的好感和同情,使劇目一開始就營造出新婚喜慶的氣氛,同時也為接下來的劇情發(fā)展作了充分鋪墊。

    現(xiàn)在的《走西口》不僅注重從人物思想情感入手,同時也從戲曲表現(xiàn)形式上進行了充分展示,在玉蓮盼等太春哥回來的過程中,加入了玉蓮為太春做鞋時搓麻繩的一段戲曲程式表現(xiàn)動作,并且與現(xiàn)實生活中搓麻繩的基本動作相結(jié)合,程式動作美加上現(xiàn)實生活中的韻,達到“美中有韻,韻中有美”的表演境界。劇情發(fā)展到此處,臺上臺下互動不斷展開,演員的真實表演,帶給觀眾身臨其境的感覺。

    此段表演完全印證了斯坦尼拉夫斯基所說的“從生活中選取范本。”藝術(shù)對現(xiàn)實生活的追求,是斯氏現(xiàn)實主義美學(xué)原則的基本理論。斯坦尼拉夫斯基在實際創(chuàng)作中,要求每位戲劇創(chuàng)作人員細致觀察生活,深刻體驗生活,生活是藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉。

    二人臺起源于田間地頭,二人臺表演藝術(shù)就是要給觀眾展示生活中的美,要讓觀眾“舒服”欣賞,這就是二人臺藝術(shù)靈活自如、貼近生活、貼近群眾的獨特表現(xiàn)方式。

    太春上場,亮調(diào)音樂響起,以往此刻玉蓮已經(jīng)下場,舞臺上就會出現(xiàn)空場現(xiàn)象。如今安排了玉蓮一邊為太春哥納鞋底,一邊焦急盼等太春哥回來的劇情?!把?,好疼,扎手了!”玉蓮一邊揉著扎疼的手,一邊看著自己為太春哥做的鞋,表現(xiàn)出失魂落魄的神情,形體表達在沒有唱腔、沒有道白的情況下更加逼真表現(xiàn)出其溫柔多情的一面,這樣會使觀眾對玉蓮這個人物的喜愛又增加了幾分。既合乎邏輯又填補了空場,觀眾也能從這一設(shè)計中欣賞到演員細膩的表演,從而也更加體現(xiàn)了戲曲表演藝術(shù)的魅力所在,使角色之間濃情相依的情感達到高潮,為之后劇情的發(fā)展作了鋪墊。

    太春上場向觀眾交代了為了謀生決定走西口,又擔(dān)心玉蓮不依從,悲劇氣氛開始慢慢呈現(xiàn),同時也使觀眾對劇中人物命運和這個家庭的命運產(chǎn)生了憂慮和擔(dān)心,激發(fā)出觀眾關(guān)注劇情發(fā)展的好奇心:“小夫妻接下來會發(fā)生什么樣的事情呢?”

    聽到敲門聲,玉蓮以急切的臺步從里屋跑了出來,屏住呼吸,豎起耳朵,緊張、期待、喜悅的心情呈現(xiàn)在臉上,當她確信是太春哥回來時,驚喜道“呀!”這一聲必須叫出其內(nèi)心的獨白:“太春哥可回來了!”緊接著一個小蹦高跳了起來,急促的碎臺步?jīng)_向門外。這一過程中的形體動作是根據(jù)生活中人們聽到了自己心中期盼的喜事兒表現(xiàn)出的本能反應(yīng)。不僅表現(xiàn)了玉蓮激動的心情,也體現(xiàn)了角色年齡較小的視覺感。太春玉蓮二人相見的一幕,在以往的表演安排上是擁抱在一起的,如今則將其處理為欲抱卻沒有抱住,玉蓮環(huán)顧四周,害羞地站在一旁,禮讓太春進家,在當時的封建年代,公眾場合下男女之間的擁抱是不被人們所接受的,這就是舞臺表演情緒的控制,及戲曲表演處理手法上的巧妙應(yīng)用。

    太春不忍心過早刺痛玉蓮的心,不敢把決定走西口的事兒馬上告訴玉蓮,但面對自己新婚妻子玉蓮百般柔情的猜測不知如何是好,基于眼前的現(xiàn)實,太春還是決定把實情告訴玉蓮。在表現(xiàn)太春此刻情感的表演過程中,在音樂節(jié)奏上進行了創(chuàng)新處理,當太春唱到“我有心”時音樂止,空兩拍中玉蓮接著問:“甚?”太春再重新唱起:“我有心那個走西口?!币魳吩俅瓮V梗谒呐慕又骸安恢裆徱缽牟灰缽?!”這一處理著重體現(xiàn)了太春此刻欲說不能,內(nèi)心七上八下,但最后還是不得不說的矛盾心理。當玉蓮聽到這個消息后,在其中空的四拍中先表現(xiàn)為吃驚,隨后以為太春和她開玩笑,不但沒有怪怨太春沒借到糧食,反而勸慰太春:“好出門不如待在家,吞糠咽菜咱過光景?!贝丝?,觀眾可以從中體會到簡單樸實的生活中透著濃濃的情。

    “走西口”這個不得不面對的現(xiàn)實讓沉浸在幸福甜蜜愛情中的玉蓮滿腦子空白,直到太春叫醒發(fā)呆中的她為其打點行李時,玉蓮木訥答應(yīng)后向下場門走去,此時的玉蓮?fù)蝗灰庾R到她心愛的太春哥將離她遠去,內(nèi)心的潛臺詞為:“自己以后將獨守空房,再難見到自己心愛的人?!贝藭r的她情緒失控,聲淚俱下哭喊著:“不!不!不!”這樣的安排使玉蓮對甜蜜愛情的憧憬與無情的現(xiàn)實形成了鮮明的對比,叫人欲哭無淚,心中百感交集的滋味難以消受。

    無情的現(xiàn)實徹底摧毀了玉蓮那個甘甜而又苦澀的夢,她再也無法控制情感的閘門,聲淚俱下:“哥哥走西口,小妹妹也難留。止不住的傷心淚,一道一道往下流?!比珓‰S之進入高潮。在音樂上,哭板是《走西口》中最經(jīng)典的部分。那高亢悠遠、婉轉(zhuǎn)凄涼的行腔叫人為之震撼。當行腔唱到“小妹妹”后全場音樂停止,在無伴奏下演員清唱,雖沒有音樂,單一的演唱卻更加集中突出表達了角色情感張力的藝術(shù)效果。

    另外,在身段體現(xiàn)上,太春和玉蓮四目相對,目光遠遠探尋著并急切走近對方,二人緊緊將臉貼在緊握的雙手上,輕輕地用氣聲清唱:“也難留……”此時將埋怨、愛戀、痛苦、無奈的情感加以突出展示,形成了“此時無聲勝有聲”的藝術(shù)效果,這也有別于過去哭板音樂一貫到底,沒有起伏和強弱對比的音樂形象。

    劇目《走西口》“走、留、別”的中心思想在起伏跌宕的劇情中實現(xiàn)了對小夫妻新婚離別之情深層次的創(chuàng)新演繹。

    《走西口》集中以“走、留、送、別”為主要內(nèi)容,從“走”上展開,緊緊圍繞著“情”傳頌,讓人感嘆,讓人震撼。

    在“送別”的一段戲中,從唱腔來說,過去玉蓮在囑咐太春時唱一板,太春接著重復(fù)原詞再唱一板,給人劇情重復(fù)、節(jié)奏拖沓的感覺?,F(xiàn)改為男女分腔唱法,如:

    玉蓮:走路你要走大路。

    太春:我不去走小路。

    玉蓮:大路上那個人兒多。

    太春:拉呱話能給哥哥解憂愁。

    這樣既壓縮了時間,又體現(xiàn)了唱腔新穎靈活,同時也加快了劇情發(fā)展速度與節(jié)奏。

    在身段上,整個劇情圍繞著“走、留”兩條線索,前半場基本上是以內(nèi)在的思想情感為行動線,強調(diào)內(nèi)在體驗的表演,身段動作起伏都比較小,而在后半場的“送、別”上就與之前有著完全相反的藝術(shù)處理。

    玉蓮送太春出門是在行進中邊走邊交代,所以身段必須要舞起來,既要有戲曲韻律的傳情,又要有動作舞動的美感,符合劇情和人物性格,不能是夸張的純舞蹈語匯。在《走西口》排練編導(dǎo)工作過程中,有好多地方有別于過去的思路,在過去“送、別”安頓完之后劇情就結(jié)束了,太春下場,玉蓮轉(zhuǎn)身上房和太春揮手告別,四句唱腔之后全劇結(jié)束。而現(xiàn)在將最后的“別”重新構(gòu)思,劇情開始因“情”而起,最后因“情”而結(jié),玉蓮、太春快節(jié)奏分腔唱。

    玉蓮:好話安頓夠。

    太春:我牢牢記心頭。

    玉蓮:玉蓮我那個不放心。

    太春:玉蓮你那個要放心。

    玉蓮:等你秋后回家中。

    太春:等我秋后回家中。

    在最后一句唱腔中音樂放慢,隨著二胡的間奏樂曲響起,太春、玉蓮分別站在左右前后臺角,四目相對,走調(diào)度,大回龍,此刻彼此的內(nèi)心都在說:“這就要走了,走了,走了……”一步一步隨著內(nèi)心強烈的情感噴發(fā),快速臺步走在對方面前,張開雙臂,當玉蓮快要撲在太春懷里的一瞬間,強忍心頭不舍的情感,她已承受不住太春的離去,突然背轉(zhuǎn)身,使勁咬住自己的手,迫使自己不要哭出來。難!難!難!太春看著玉蓮,這個大男人再也忍不住了,從背后緊緊抱住玉蓮……

    伴隨著悠情的二胡音樂,玉蓮慢慢轉(zhuǎn)過身來,凝情的目光終使二人緊緊擁抱在一起,稍縱,玉蓮猛地推開太春轉(zhuǎn)身而泣,揮手示意太春快走,這真是“欲留留不住,不走卻不行?!卑延裆徍吞和磩e、分別、不忍別的真情實感進行了充分演繹,讓觀眾欣賞到“情”的終極表現(xiàn),在情中盼、在情中等、在情中留、在情中送、在情中別!

    參考文獻:

    [1]中國二人臺藝術(shù)通典[M].呼和浩特:內(nèi)蒙古人民出版社,2005.

    [2]二人臺通要[M].長春:吉林文史出版社,2009.

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