戲劇表演中臺(tái)詞節(jié)奏的相關(guān)研究

吳夕

【摘 要】臺(tái)詞節(jié)奏的把控對(duì)戲劇表演效果具有重要影響，尤其是對(duì)情感表達(dá)方面更是如此。戲劇表演中所需的節(jié)奏并非是孤立存在的，其能夠與戲劇情境內(nèi)容等進(jìn)行更好的聯(lián)系，最終為藝術(shù)形象的塑造和戲劇表演效果的提升提供更多支持。下面對(duì)戲劇表演中臺(tái)詞節(jié)奏的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行具體分析，對(duì)提高方法進(jìn)行闡述，以期為戲劇表演中臺(tái)詞節(jié)奏的把握提供一定啟發(fā)和參考。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演；臺(tái)詞節(jié)奏；研究

中圖分類(lèi)號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）12-0032-02

戲劇表演中的臺(tái)詞節(jié)奏，即單位時(shí)間中演員語(yǔ)言交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短的現(xiàn)象，其對(duì)情感表達(dá)方面具有重要的影響，為了使戲劇表演中的人物角色塑造更加成功，使戲劇表演激發(fā)起觀眾的共鳴，需要對(duì)臺(tái)詞節(jié)奏進(jìn)行更好的把握和控制，通過(guò)臺(tái)詞節(jié)奏以及戲劇表演技巧將相應(yīng)的思想和情感傳遞給觀眾，為戲劇表演效果的提升提供更多支持。

一、戲劇表演中的臺(tái)詞節(jié)奏

（一）通過(guò)外界事物進(jìn)行鋪墊，促進(jìn)內(nèi)心節(jié)奏的表達(dá)

戲劇表演中不同的人物具有不同的性格，而不同的人物性格又衍生出了不同的節(jié)奏，通常情況下萬(wàn)事萬(wàn)物均具有其特定的節(jié)奏，戲劇表演者對(duì)劇本進(jìn)行熟悉時(shí)，為了對(duì)角色進(jìn)行更好的把握，找到相應(yīng)的感覺(jué)和內(nèi)心依據(jù)，可以對(duì)節(jié)奏的作用進(jìn)行充分利用，通過(guò)外界事物的變化和刺激產(chǎn)生更多內(nèi)心體驗(yàn)，使戲劇表演者能夠?qū)?nèi)心生活、體驗(yàn)和刺激進(jìn)行結(jié)合，為角色的塑造提供更多支持。以《全家?！窞槔M(jìn)行分析：劇中王滿堂一生都在為保護(hù)小院和影壁而奮斗，但是偏偏有人三番五次出高價(jià)來(lái)買(mǎi)影壁，王滿堂均以強(qiáng)硬的態(tài)度拒絕。新世紀(jì)到來(lái)后，迎來(lái)了北京城的新建規(guī)劃，此時(shí)又有人出高價(jià)買(mǎi)影壁，最初主人公還心平氣和地說(shuō)不賣(mài)，幾次辯駁后，當(dāng)從他人口中獲知此地要拆遷之后（外界事物的刺激和鋪墊），主人公無(wú)法壓制內(nèi)心的憤怒，此時(shí)臺(tái)詞節(jié)奏較開(kāi)始心平氣和時(shí)相比更快，角色的情緒較為激動(dòng)，甚至“破口大罵”并作出大打出手的動(dòng)作，這種臺(tái)詞節(jié)奏的變化可謂是合情合理，主人公在生活中遇到任何事都可以和氣應(yīng)對(duì)，唯獨(dú)觸及影壁和小院的安危時(shí)便無(wú)法自抑，通過(guò)戲劇表演中演員的臺(tái)詞節(jié)奏、舞臺(tái)動(dòng)作等能夠?qū)⑵鋬?nèi)心情感進(jìn)行更好的表達(dá)，在把握好節(jié)奏和速度后可以將角色演活，使戲劇表演更具靈氣[1]。

通過(guò)外界事物的鋪墊和刺激，可以使戲劇表演者更好地體驗(yàn)角色的內(nèi)心感受，了解和體驗(yàn)其內(nèi)心活動(dòng)，使人物的情感更加充實(shí)和真實(shí)，在節(jié)奏的作用下，人物的內(nèi)心活動(dòng)受到影響，獲取了不同的情感體驗(yàn)，在戲劇表演者內(nèi)心感受足夠深刻時(shí)，其能夠?qū)?nèi)心節(jié)奏進(jìn)行更好的把控，之后通過(guò)語(yǔ)言這種外在表現(xiàn)形式將其更好地表達(dá)出來(lái)，此時(shí)的戲劇表演更具真實(shí)性和生活氣息，能夠激發(fā)起人們的共鳴。

（二）主導(dǎo)節(jié)奏和輔助節(jié)奏的協(xié)調(diào)及融合

戲劇表演過(guò)程中，在人物讀到大段的臺(tái)詞時(shí)，會(huì)有一種全局性及整體性的節(jié)奏出現(xiàn)，并且在戲劇表演中占據(jù)了主導(dǎo)地位，人們將該人物此時(shí)的基本節(jié)奏視作戲劇表演的主導(dǎo)節(jié)奏，但是整體和局部間的關(guān)系是辯證統(tǒng)一的，主導(dǎo)節(jié)奏無(wú)法單獨(dú)存在，主導(dǎo)節(jié)奏以外節(jié)奏的融合也是戲劇表演中的關(guān)鍵，在掌握好這一方面的內(nèi)容后，戲劇表演者才能更好地體驗(yàn)角色，把握人物的感覺(jué)，能夠走進(jìn)角色的思想，對(duì)角色進(jìn)行更好的表演和詮釋，為戲劇表演注入靈魂。以《施卡本的詭計(jì)》為例進(jìn)行分析：賽比娜原本是單純的少女，在受人陷害和利用之后變成了一個(gè)放蕩不羈的妓女，她變得不再在意名譽(yù)和他人的評(píng)價(jià)，信奉金錢(qián)至上，戲劇表演過(guò)程中，演員對(duì)其臺(tái)詞進(jìn)行了研究，將臺(tái)詞節(jié)奏設(shè)定為輕快型與高亢型，并且臺(tái)詞內(nèi)容比較輕浮俗套，演員在笑的時(shí)候非常坦蕩，放聲大笑并且笑聲持續(xù)時(shí)間很長(zhǎng)，進(jìn)而將人物的性格特點(diǎn)充分表現(xiàn)出來(lái)，并且這些也是主導(dǎo)節(jié)奏的體現(xiàn)；在輔助節(jié)奏中產(chǎn)生了一些變化，賽比娜在感嘆自己命途多舛，陷于吉普賽人手中時(shí)，還有在她遇見(jiàn)一個(gè)愛(ài)慕自己的少年時(shí)，臺(tái)詞節(jié)奏變得舒緩了一些，演員通過(guò)輕松、明朗的臺(tái)詞和舒緩的臺(tái)詞節(jié)奏向人們展示其內(nèi)心的喜悅，通過(guò)輕柔舒展的語(yǔ)勢(shì)、較慢的語(yǔ)速將自己害羞、天真的一面展示出來(lái)，但是即使在這種舒緩型的節(jié)奏中，也無(wú)法徹底去除其妓女賣(mài)弄時(shí)喧嘩的成分，將主導(dǎo)節(jié)奏中放蕩、刺耳的內(nèi)容和輔助節(jié)奏中輕松明朗的內(nèi)容進(jìn)行結(jié)合，兩種臺(tái)詞節(jié)奏完美地協(xié)調(diào)和融合在一起，使人物的性格、角色特點(diǎn)等更加立體豐滿，使觀眾對(duì)人物產(chǎn)生了更加全面的認(rèn)識(shí)，同時(shí)容易激發(fā)起觀眾的情感共鳴，產(chǎn)生更多真實(shí)感，進(jìn)而融入到戲劇表演者營(yíng)造的氛圍中[2-3]。由此可見(jiàn)，臺(tái)詞節(jié)奏中主導(dǎo)節(jié)奏和輔助節(jié)奏的協(xié)調(diào)及融合是十分重要的，臺(tái)詞節(jié)奏能夠給演員更多啟發(fā)和幫助，在充分研讀劇本，了解角色之后可以從臺(tái)詞節(jié)奏方面入手進(jìn)行更多的設(shè)計(jì)，一方面對(duì)角色內(nèi)心進(jìn)行更好的把握，另一方面能夠?qū)⒏诱鎸?shí)的情感展現(xiàn)出來(lái)，促進(jìn)戲劇表演效果的提升。

二、臺(tái)詞節(jié)奏把控的提高方法

其一，從生活中汲取靈感，對(duì)臺(tái)詞節(jié)奏之美進(jìn)行更好的把握。人們常說(shuō)藝術(shù)源于生活并高于生活，戲劇表演中的臺(tái)詞同樣是作者對(duì)生活理解、感悟之后創(chuàng)作出來(lái)的，為了對(duì)臺(tái)詞節(jié)奏進(jìn)行更好的把握，使戲劇表演更加符合創(chuàng)作者的意圖，演員需要對(duì)作者的思想進(jìn)行更多了解。在戲劇表演者第一次接觸劇本時(shí)，對(duì)作者所要傳遞的感情并未能完全掌握，對(duì)情感的表達(dá)方式存在疑惑，此時(shí)借助節(jié)奏能夠?qū)@一問(wèn)題進(jìn)行解決，在了解事物變化方面的情況后，演員可以獲得更多心靈的體驗(yàn)，產(chǎn)生與人物契合的內(nèi)心情感，表演者甚至可以將自己內(nèi)心的情感與戲劇表演中角色的情感進(jìn)行比對(duì)，進(jìn)而從更多角度、更多方面對(duì)角色的內(nèi)心世界進(jìn)行解讀。在外界環(huán)境及事物等方面的作用下，表演者能夠?qū)π睦怼⑶楦泄?jié)奏進(jìn)行更好的把握，為臺(tái)詞節(jié)奏的把控及自己的表演提供更多支持[4]。

其二，加強(qiáng)對(duì)劇本的研究。戲劇表演過(guò)程中，若想對(duì)臺(tái)詞節(jié)奏進(jìn)行更好的把控，將主導(dǎo)節(jié)奏、輔助節(jié)奏等進(jìn)行更好的融合，戲劇表演者需要對(duì)劇本研讀工作產(chǎn)生更多重視，認(rèn)真閱讀整個(gè)劇本，進(jìn)而對(duì)角色情感節(jié)奏整體有所掌握，將其貫穿于自己表演的始終；之后為了使角色的塑造更加成功，將更加鮮活的人物形象展示給觀眾，需要對(duì)輔助節(jié)奏進(jìn)行合理應(yīng)用，在表演過(guò)程中演員甚至可以進(jìn)行適當(dāng)?shù)南胂?，將自己?dāng)作真正的戲劇角色，按照角色的性格、心態(tài)以及思維習(xí)慣等思考問(wèn)題等。通過(guò)對(duì)劇本的研究，演員能夠?qū)χ鲗?dǎo)節(jié)奏、輔助節(jié)奏之間的不同點(diǎn)產(chǎn)生更多了解，進(jìn)而在表演的過(guò)程中將這種矛盾展現(xiàn)出來(lái)，一方面能夠使劇情更加完美，更好地帶動(dòng)觀眾的心緒；另一方面能夠避免人物的塑造與主導(dǎo)節(jié)奏相悖，為戲劇表演真實(shí)性、感染力等方面的提升奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)[5]。

三、結(jié)束語(yǔ)

總結(jié)全文，戲劇表演者在塑造人物角色時(shí)，需要對(duì)人物思想、情感的表達(dá)產(chǎn)生更多重視，通過(guò)適宜的臺(tái)詞節(jié)奏和技巧將情感傳遞給觀眾，激發(fā)觀眾的共鳴，進(jìn)而為戲劇表演感染力及表演效果的提升提供更多支持。對(duì)臺(tái)詞節(jié)奏進(jìn)行把控時(shí)，需要對(duì)外界事物、主導(dǎo)節(jié)奏及輔助節(jié)奏等多方面因素進(jìn)行協(xié)調(diào)，對(duì)角色內(nèi)心及外部節(jié)奏進(jìn)行構(gòu)建，進(jìn)而使戲劇表演中的臺(tái)詞節(jié)奏更加準(zhǔn)確和適當(dāng)，促進(jìn)戲劇表演水平的提升。

參考文獻(xiàn)：

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[5]周琳.關(guān)于戲劇表演中節(jié)奏的相關(guān)探討[J].戲劇之家，2014（8）：112.