機(jī)器人：完美情人？

程林

人—機(jī)器人性愛與婚戀，不少人或許會(huì)用一句“變態(tài)”以蔽之。這個(gè)話題非常新，不少人今天聽后仍然側(cè)目，視其為丑聞奇談；對有的讀者來說，它還只是影視科幻。但類似現(xiàn)象的歷史又很久遠(yuǎn)，因?yàn)樽x者要回到古羅馬文學(xué)里去找它的原型。當(dāng)然，故事伊始，主角還不是機(jī)器人。在過去兩千年里，它經(jīng)歷了一個(gè)從雕像經(jīng)人偶延伸到機(jī)器人的過程。

一、皮格馬利翁和“旅途的女人”

古羅馬詩人奧威德《變形記》中的皮格馬利翁故事是這個(gè)母題的史前階段。皮格馬利翁是古希臘時(shí)期生活在塞浦路斯的藝術(shù)家，善雕刻。他不喜歡凡間女子，因?yàn)楹笳叩赖聰?。他寧愿?dú)臥空榻，也絕不與這些女子結(jié)婚。他用巧奪天工的技藝雕刻了一座雪白的象牙少女像，其美麗程度絕非肉體凡胎的女子可比。皮格馬利翁把全部的精力、熱情和愛戀都給了這足以亂真的雕像戀人。他撫愛它、裝扮它，待它如妻子。在愛神維納斯的節(jié)日上，他乞求愛神讓它成為自己的妻子。愛神被他打動(dòng)，賦予了象牙雕像以溫度和呼吸。回家之后，皮格馬利翁發(fā)現(xiàn)“愛人”的身體開始變軟、臉上緋紅初現(xiàn)。他們結(jié)婚，后來甚至生下了女兒帕福斯。

皮格馬利翁的故事激發(fā)了很多人的靈感，讓無數(shù)文人和藝術(shù)家為之著迷。奧地利表現(xiàn)主義畫家和作家考考施卡（Oskar Kokoschka）就是其一。為了減輕繆斯和女友阿爾瑪·馬勒（Alma Mahler，音樂家古斯塔夫·馬勒的遺孀）離他而去的痛苦，他定制了一個(gè)阿爾瑪人偶。他不厭其詳?shù)匾?guī)劃了替代品的所有細(xì)節(jié)，以期復(fù)制皮格馬利翁的神跡和幸福。但現(xiàn)實(shí)里畢竟沒有愛神的眷顧，“到貨”的人偶沒法讓他聯(lián)想到曾經(jīng)的繆斯。試驗(yàn)失敗之后，考考施卡不無醋意地在回憶錄《我的生活》中寫道：“為何人們沒有忘記皮格馬利翁這個(gè)名字，而那些政客和理論家的名字只留在了自己的回憶錄里？”

皮格馬利翁的遺產(chǎn)有兩個(gè)層面。一是藝術(shù)家與藝術(shù)品的交互關(guān)系；二是人和無生命人像的性與愛。第一方面在西方文學(xué)藝術(shù)史上極被重視，被很多文人大家當(dāng)作藝術(shù)家和藝術(shù)的寓言來探討。而在另一個(gè)層面上，很多人支支吾吾，文人墨客多不齒于談，只是古代的編年史記錄者才會(huì)直截了當(dāng)?shù)貙懮夏敲慈寰洌阂粋€(gè)輕佻的年輕人或不虔誠的園丁，抱著一個(gè)他看到或挖掘出的雕像或異教神像，去吻它冰冷的唇……1767年，歌德在早期敘事小詩《皮格馬利翁》中較為隱晦地描述了這樣的“傻瓜”。主人公的朋友對他說：“你擁抱的是堅(jiān)硬的石頭/哦你真是傻得可以！”但懂得變通的歌德讓他的主人公“懸崖勒馬”，最后聽從了朋友的建議，娶了后者買來的女人。

當(dāng)然，與無生命人形的性愛并非只受皮格馬利翁影響。從美國作家弗格森（Anthony Ferguson）的作品《性偶?xì)v史》（2010）中可以讀到：在大航海時(shí)代，西班牙和法國的水手們不但在劈波斬浪中改變著世界的格局，也在船艙里改寫了性愛的歷史。在長年累月的長途海上航行中，異性被禁止隨行，因?yàn)樗謧冋J(rèn)為女人會(huì)給航行帶來厄運(yùn)。于是，他們用廢布等簡陋原料做成的“旅途的女人”（法語：dame de voyage），成了這段歷史的產(chǎn)物和現(xiàn)代性愛玩具的雛形。

來自威尼斯的冒險(xiǎn)家和作家卡薩諾瓦（Giacomo Casanova）是歐洲近代史上最知名的采花大盜。在意大利電影《費(fèi)里尼的卡薩諾瓦》（1976）中，卡薩諾瓦與自動(dòng)機(jī)械女人（即早期機(jī)器人）羅薩爾芭也有一段情事。從技術(shù)角度講，自動(dòng)機(jī)械人在科技突飛猛進(jìn)的18世紀(jì)后半葉里并非天方夜譚。畢竟，卡薩諾瓦生活的年代也是人們對自動(dòng)機(jī)械人最癡迷的時(shí)代①。在與眾多女性有過風(fēng)流韻事之后，卡薩諾瓦與羅薩爾芭在冰冷的大廳里儀式感十足地起舞。他與她行床笫之事，之前還吟誦了文藝復(fù)興詩人彼特拉克《歌集》中的第292首：“我熱情歌頌的眼睛/手臂、玉足和姣容/把我的靈魂掠走，又使/我變成孑然一身，孤苦伶仃……”在德國學(xué)者德魯科斯（Rudolf Drux）看來，羅薩爾芭的機(jī)械性和沒有溫度的身體與卡薩諾瓦機(jī)械的、漸失情感的性愛異曲同工。

在對人的心理和性愛偏好還沒有深入研究的古代和近代早期，皮格馬利翁的后人或同好要么被描述成了輕浮的青年或膽大的異教徒，或是大航海時(shí)代粗魯?shù)乃?，極端情況下還有卡薩諾瓦式的“性愛機(jī)器”。另外，還有可能是歐美近代文學(xué)作品中有藝術(shù)家氣質(zhì)但卻經(jīng)歷認(rèn)知危機(jī)的年輕人：他喜歡人偶超過現(xiàn)實(shí)中的活人或無法認(rèn)出自己的情人實(shí)為機(jī)器人。文學(xué)作品更能關(guān)懷人，會(huì)展現(xiàn)人更豐富的內(nèi)心世界，而非直接蓋棺定論。在此，筆者先談?wù)勗跉v史與現(xiàn)實(shí)、性病理學(xué)與婚戀倫理和法理中的非人之戀。

二、“皮格馬利翁情結(jié)”

和世紀(jì)之交的性病理學(xué)

19世紀(jì)和20世紀(jì)之交，心理學(xué)和性病理學(xué)開始強(qiáng)勢興起。喜歡雕塑、人偶、自動(dòng)機(jī)械人或與之交媾的現(xiàn)象自然引起了性病理學(xué)家的注意。性學(xué)學(xué)科創(chuàng)始人之一、德國性病理學(xué)家布洛赫（Iwan Bloch）在著作《我們時(shí)代的性生活》（1908）里提到了19世紀(jì)后半期法國妓院里的奇聞：一個(gè)年邁的伯爵要求妓女扮演女神雕像，并在完成一定儀式之后，目睹它“活起來”，并從中得到快感和滿足。為此，客人要付出一百法郎的代價(jià)。另有一些教養(yǎng)不足的年輕人則在游覽博物館和觀看赤裸雕塑時(shí)會(huì)產(chǎn)生興奮感。

受皮格馬利翁這個(gè)千年故事的啟發(fā)，布洛赫將上述行為稱為“皮格馬利翁情結(jié)”（德語：Pygmalionismus）。德國醫(yī)生邁茨巴赫（Georg Merzbach）則在其作品《性的病態(tài)表現(xiàn)》（1909）中將與人像（畫像、雕塑、“旅途的女/男人”和早期機(jī)器人等）性愛的所有癥狀全部歸因?yàn)椤捌じ耨R利翁情結(jié)”。性學(xué)中的“皮格馬利翁情結(jié)”實(shí)際上是一種應(yīng)被診治、被社會(huì)所排斥的性心理錯(cuò)位現(xiàn)象，與其在文學(xué)美學(xué)中迥異。在布洛赫和邁茨巴赫等人看來，這種現(xiàn)象與戀尸（猥褻尸體）等偏好有密切的關(guān)系。筆者認(rèn)為，相比鞋、絲襪、毛發(fā)等物件，雕塑、人偶和早期機(jī)器人是對人體較完善的復(fù)制；如果說喜歡它們也算戀物，那人們并不需要嚴(yán)重的戀物情結(jié)就可以與這些“人造人”走到一起。

當(dāng)時(shí)個(gè)別成年女性的“戀偶情結(jié)”（德語： Puppenfetischismus）同樣值得關(guān)注。19世紀(jì)后半期是布偶作為女孩玩具的黃金時(shí)代，在女孩心靈成長中扮演著關(guān)鍵角色，其普及程度就像現(xiàn)在年輕人手里的智能手機(jī)。在與布偶的角色游戲中，女孩像小大人（母親、護(hù)工等）一樣預(yù)演著自己未來在社會(huì)和家庭中的角色。德國性病理學(xué)家施忒克爾（Wilhelm Stekel）和德國文化歷史學(xué)家伯恩（Max V. Boehn）分別在著作《戀物》（1923）和《人偶》（1929）中記載了“戀偶情結(jié)”的多種表征，以下是有代表性的一例：個(gè)別成年女性不能從這種童年的布偶游戲中擺脫出來，在成年以后保持著童稚、與布偶愛撫以及搜集甚至偷布偶等習(xí)慣；在丈夫面前，她們卻很冷淡。

此時(shí)，醫(yī)學(xué)和心理學(xué)界對這種偏好的病態(tài)化處理與當(dāng)代民間部分人的看法不謀而合。但在過去百余年的西方社會(huì)和學(xué)界，對這一問題的看法已發(fā)生了翻天覆地的變化。

三、去病態(tài)化的機(jī)器人性愛？

在其第一篇機(jī)器人小說《小機(jī)》（1942）中，“現(xiàn)代機(jī)器人故事之父”阿西莫夫曾寫道：“在2003年至2007年間，全世界大多數(shù)政府都禁止在地球上使用機(jī)器人，除非進(jìn)行科學(xué)研究?！辈贿^這一文學(xué)預(yù)言并未成真。隨著新世紀(jì)的到來，智能機(jī)器人不再是純粹的未來學(xué)想象。實(shí)際上，它們已在商場、臥室和養(yǎng)老院等不少生活空間找到用武之地。當(dāng)它們不再囿于現(xiàn)實(shí)的工廠車間或科幻的未來“惡托邦”中，而是作為幫手或伴侶來到人的身邊時(shí)，標(biāo)志著人機(jī)關(guān)系新時(shí)代的到來。其中，性愛機(jī)器人就是“人機(jī)關(guān)系新時(shí)代”的排頭兵。

人機(jī)性愛問題在《機(jī)器管家》《機(jī)械姬》《真實(shí)的人類》以及《西部世界》等眾多知名影視科幻作品中已是常見話題。在瑞典科幻劇《真實(shí)的人類》（2012—2014）中，年輕人托比無法自拔地愛上了美麗、優(yōu)雅而又神秘的機(jī)器人米蜜。在美國科幻劇《西部世界》中，部分機(jī)器人還扮演了妓女的角色。實(shí)際上，人偶/機(jī)器人妓院并非只是科幻想象。在西班牙的巴塞羅那等地，近兩年來都出現(xiàn)了性愛人偶妓院。德國人胡諾爾特（Günther Hunold）曾在他的《語言中的性：傷風(fēng)敗俗詞匯百科》（1980）中寫道，妓女在德語中有時(shí)也被稱為“人偶”（德語：Puppe）。這是否屬實(shí)，難以查證，很多德國人也說不清楚。但在此，人偶的“職業(yè)”的確成了妓女，就像之前水手們的“旅途的女人”或法國情色小說中的“睡著的女人”（法語：la femme endormie）?！端呐恕罚?899）中的男性角色認(rèn)為，相比現(xiàn)實(shí)中的女人，高仿真人偶“睡著的女人”有多個(gè)優(yōu)點(diǎn)：既任人裝扮，又不會(huì)出軌，還可以服務(wù)于多個(gè)男性。

當(dāng)今，美國民間還出現(xiàn)了“戀偶文化”（Idollator Culture）。在“美國下層階級的桂冠詩人”布考斯基（Charles Bukowski）的短篇《十七塊五的愛情》（1973）中，主人公羅伯特對一個(gè)櫥窗模特一見鐘情，用十七塊五美金將其買下，并偷偷地與它親熱。后來，他的女友布倫達(dá)在櫥柜里發(fā)現(xiàn)了人偶，憤怒地將其毀壞，并留下羅伯特守著“情人”的碎片哭泣。如果說像他這樣的“戀偶人”（Idollator）以前還遮遮掩掩，那現(xiàn)在不少人則開始展現(xiàn)自我、組成團(tuán)體、互通經(jīng)驗(yàn)。在人偶或機(jī)器人情人可以隨時(shí)工業(yè)復(fù)制和隨意設(shè)計(jì)裝扮的當(dāng)代社會(huì)里，“戀偶（機(jī)）人”也不再是皮格馬利翁或考考施卡式的獨(dú)行俠、創(chuàng)作者或藝術(shù)家，而是任意的某個(gè)用戶。

人偶（機(jī)）之戀不僅是一種性愛行為，也是當(dāng)事人的自我導(dǎo)演、示演與實(shí)現(xiàn)。“戀偶（機(jī)）人”與人偶或初級機(jī)器人說話、攝影、散步、看電視、共進(jìn)晚餐，并將自己的興趣、偏好和性情都投射到了后者身上。與“戀偶（機(jī)）人”的多數(shù)訪談顯示，很多人與人偶或機(jī)器人待在一起，是因?yàn)樗麄冊诂F(xiàn)實(shí)中與女性的交往以失敗告終。從這個(gè)角度講，人偶（機(jī)）性愛不能僅被理解為革命性的性愛或者“性變態(tài)”，它其實(shí)也是補(bǔ)償性或替代性的性愛，一種逃離現(xiàn)狀、創(chuàng)傷轉(zhuǎn)移和自我實(shí)現(xiàn)的行為。

“性少數(shù)群體”的英文縮寫為“LGBTQIA+”，是女同性戀（Lesbian）、男同性戀（Gay）、雙性戀（Bisexual）、跨性別（Transgender）、酷兒（Queer/Questioning）、間性人（Intersex）、無性戀（Asexual）的英文首字母的組合。其中，“+”指其他非規(guī)范性的性取向和性別認(rèn)同。而戀偶（機(jī)）就可以歸入“+”的范疇。同性、雙性是逐漸認(rèn)可為部分人的天性，人們對同性戀、雙性戀等現(xiàn)象日益寬容，那對戀偶（機(jī)）呢？

一是現(xiàn)代人的孤獨(dú)、異化和焦慮，二是當(dāng)代社會(huì)的多元化和寬容度，為人機(jī)性愛提供了溫床。近年來，《與機(jī)器人的愛與性》（2007）等著作見證了社會(huì)寬容度的提高。當(dāng)今學(xué)界傾向于將其視為一種性偏離現(xiàn)象，而不是簡而化之地稱其為“性變態(tài)”。誠然，人機(jī)性愛有時(shí)會(huì)營造一種詭異的氛圍，讓人不安。但在當(dāng)下多元社會(huì)里，“變態(tài)”已不應(yīng)再是一個(gè)隨時(shí)脫口而出的詞。

在人機(jī)性愛問題上，國外知識界形成了兩種截然不同的觀點(diǎn)。在《與機(jī)器人的愛與性》一書中，英國人工智能專家利維（David Levy）寫道，人類與機(jī)器人之間的性愛甚至婚姻關(guān)系即將實(shí)現(xiàn)、令人向往。對自由主義者來說，機(jī)器人性愛只要能給某些個(gè)體帶來快樂，為何不可呢？但倫理學(xué)家和女權(quán)主義者則會(huì)深究其背后的倫理和權(quán)利。機(jī)器人倫理學(xué)家理查德森（Kathleen Richardson）和比靈（Erik Billing）發(fā)起了“反性愛機(jī)器人運(yùn)動(dòng)”，呼吁政府禁止性愛機(jī)器人的研發(fā)和生產(chǎn)，以避免對女性和兒童的物化。意大利機(jī)器人學(xué)家維盧吉奧（Gianmarco Veruggio）和奧佩托（Fiorella Operto）在《機(jī)器人手冊》（2008）中則提出了截然不同的看法：“我們應(yīng)該考慮性愛機(jī)器人，這將是一個(gè)重要市場。在許多領(lǐng)域它們都被用來作為性伴侶……也可減少對婦女和兒童的性侵犯。”

雖然對女性物化的焦慮不可忽視，但另一方面，雕塑、人偶和機(jī)器人從來都不是“與生俱來”的男性專屬“玩具”。女性的應(yīng)用雖相對較少，但并未被排除在外。筆者認(rèn)為，和賽博格①時(shí)代可能為消除男女權(quán)利差異提供有利條件一樣，“人機(jī)共存時(shí)代”也能為女性伸張權(quán)利或爭取男女平等提供可能，至少是理論可能。在國外性愛人偶市場上，男性高仿真人偶并不少見。在游戲《戀與制作人》中，女玩家可以同時(shí)和數(shù)個(gè)男角色交往。在《真實(shí)的人類》里，在情緒不穩(wěn)的常年伴侶羅格和風(fēng)趣、善解人意的機(jī)器人里克之間，中年女子特蕾瑟毅然選擇了后者，并為其補(bǔ)裝了性愛程序，堪稱女權(quán)的完勝。

刨除機(jī)器人性愛對部分人的好處，人們還會(huì)提出很多疑問：出于工業(yè)生產(chǎn)線的機(jī)器人能成為人類個(gè)性化的戀人嗎？人機(jī)情感的界限何在？性愛機(jī)器人可為感情空窗期的人提供替代方案，那它可以是婚戀雙方之間沒有獨(dú)立意識的第三者嗎？在后現(xiàn)代社會(huì)里，完美的機(jī)器戀人會(huì)大幅改變?nèi)穗H交往的格局，甚至影響社會(huì)的公序良俗嗎？大多數(shù)情況下，這些問題的答案都因人而異。是否承認(rèn)個(gè)體差異性和多元性愛倫理，是探討人機(jī)關(guān)系的核心問題之一。

四、人—機(jī)器人婚姻不僅是未來學(xué)話題

在后現(xiàn)代社會(huì)里，人機(jī)婚姻也不僅是未來學(xué)話題。近期曝光率很高的機(jī)器人索菲婭獲得了沙特阿拉伯的公民身份，并在央視采訪節(jié)目中表示會(huì)考慮結(jié)婚生子。既然賦予了公民身份，那沙特阿拉伯會(huì)允許“公民”索菲婭的“婚姻訴求”嗎？

近年來，在中國和法國都已出現(xiàn)過人機(jī)訂婚、嘗試登記或舉辦婚禮的情況。2017年，某女子攜機(jī)器人前往深圳南山民政局尋求婚姻登記，這與浙江某男子與機(jī)器人高調(diào)舉辦婚禮一事同為商業(yè)炒作，其與機(jī)器人結(jié)婚的訴求并未提交到法庭之上。2016年，法國女子莉莉的機(jī)器人之戀則要嚴(yán)肅得多。她已和3D打印出來的機(jī)器人訂婚、同居，并熱盼法國民政部門將人機(jī)婚姻合法化，讓她嫁給機(jī)器人的夢想成為現(xiàn)實(shí)。莉莉的訴求涉及機(jī)器人是否有婚姻資格的問題，但更緊迫的問題在于：人是否有權(quán)利選擇與機(jī)器人結(jié)婚。

人為什么不能和機(jī)器人結(jié)婚？人機(jī)婚姻會(huì)得到法律承認(rèn)與保障嗎？這已是部分群眾和學(xué)者提出的倫理和法理疑問。隨著智能機(jī)器人技術(shù)的飛速進(jìn)步和社會(huì)多元化的不斷提高，這一聲音的分貝或會(huì)進(jìn)一步提高。美國專欄作家林恩（Regina Lynn）甚至提出了《我更愿意與機(jī)器人結(jié)婚的十大理由》：比如說機(jī)器人偶可以非常性感、人機(jī)性愛最安全、機(jī)器人可以一關(guān)了之、機(jī)器人是很好的性愛教練，等等。在利維看來，問題的核心并非是否會(huì)，而是何時(shí)會(huì)出現(xiàn)人機(jī)婚姻。20世紀(jì)70年代，美國人類學(xué)家哈爾金斯（Arthur Harkins）就曾預(yù)言，法院將在2000年左右面臨人機(jī)婚姻案件。但這一預(yù)言并未成真。利維則預(yù)測，人機(jī)婚姻將在2050年左右的美國馬薩諸塞州率先獲得法律認(rèn)可，因?yàn)轳R州在婚姻問題上向來寬容開放，而且人工智能技術(shù)力量雄厚。當(dāng)然，現(xiàn)在看似不可能的事情，不代表未來不會(huì)成真。要知道，不同種族間的通婚在1967年之前的美國還被禁止。而對當(dāng)代人來說，這項(xiàng)禁令早已顯得匪夷所思。

王力宏在歌曲《A. I. 愛》（2017）中唱出了部分人的心聲：在人機(jī)婚戀中，“到底道德放在哪里”？畢竟，人機(jī)婚姻一旦成為群發(fā)現(xiàn)象和法律現(xiàn)實(shí)，會(huì)完全改變?nèi)藗儗π?、愛和婚姻的認(rèn)知以及傳統(tǒng)的家庭組織形式，給社會(huì)帶來顛覆性影響。當(dāng)然，人機(jī)婚戀對某些保守的文化群體來說沖擊尤其大，有極端分子甚至曾威脅襲擊機(jī)器人性愛年度學(xué)術(shù)會(huì)議，導(dǎo)致其不得不異地秘密舉行。不過，現(xiàn)在還沒有大國明確禁止人機(jī)婚姻，法國民政部門也未公開回應(yīng)莉莉的成婚訴求。這一問題還在起步探索階段。

從法理角度講，人機(jī)婚姻還有很多問題值得討論：麥當(dāng)勞快餐式的、脫離了生育目的的人機(jī)性愛可在婚內(nèi)被默許嗎？機(jī)器人的婚內(nèi)權(quán)利應(yīng)如何得到保障？人可以與機(jī)器人領(lǐng)養(yǎng)孩子嗎？機(jī)器人如何繼承婚后遺產(chǎn)？另一方面，人機(jī)婚戀會(huì)減少買妻、性犯罪數(shù)量，可以減少性病傳染、減輕因孤單而導(dǎo)致的心理問題，從而一定程度上促進(jìn)社會(huì)和諧嗎？人機(jī)婚戀能助推女性的權(quán)利訴求嗎？顯然，人機(jī)婚戀會(huì)是一把雙刃劍。

2002年以來，維盧吉奧倡導(dǎo)的機(jī)器人應(yīng)用倫理學(xué)“原則”同樣適用于人機(jī)婚戀問題：“促進(jìn)和鼓勵(lì)機(jī)器人學(xué)的發(fā)展，使機(jī)器人有利于人類社會(huì)和個(gè)人，并且防止機(jī)器人的誤用對人類造成危害”。2004年，世界機(jī)器人大會(huì)上發(fā)布的《宣言》前兩條為：“一、下一代機(jī)器人將作為人的伙伴與人類共存；二、下一代機(jī)器人將在身體和心理上幫助人類……”可見，機(jī)器人倫理學(xué)家不會(huì)盲目排斥機(jī)器人，而是希望機(jī)器人能更好地服務(wù)人、與人共處。從目前趨勢來看，相比是否應(yīng)該使用性愛機(jī)器人，如何在使用中維護(hù)人的尊嚴(yán)和利益才是更實(shí)際的問題。我們應(yīng)該化成見、質(zhì)疑與焦慮為嚴(yán)肅、理性并且有人性化的探討，畢竟這是一個(gè)極富爭議的問題。有悠久歷史文化淵源的人機(jī)婚戀，顯然是一個(gè)未完待續(xù)，或?qū)⒃絹碓綗岬纳鐣?huì)話題。

2018年四五月之交寫于廣東外語外貿(mào)大學(xué)圖書館