網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編的“雙重把關(guān)”

別君紅

【摘 要】IP時代網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編炙手可熱，但很多作品也面臨“收視高，罵聲高”的尷尬局面。在網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作及改編的過程中，存在自由和監(jiān)管的博弈。本文將“把關(guān)人”理論引入網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編監(jiān)管策略，提出重視網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編中的“雙重把關(guān)”問題。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)小說；改編；把關(guān)

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）14-0119-01

“把關(guān)人”理論是由美國社會心理學(xué)家、傳播學(xué)四大先驅(qū)之一的盧因率先提出的。他在《群體生活的渠道》 （1947年）一文中，首先提出“把關(guān)”（gatekeeping）一詞。在1950年，傳播學(xué)者懷特進一步明確了新聞篩選中的“把關(guān)”模式?！鞍殃P(guān)人”理論出現(xiàn)時更多指向的是大眾傳媒對新聞的篩選，如今伴隨著媒介的發(fā)展，這一理論在其他領(lǐng)域也有著廣泛的應(yīng)用。在網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編過程中，影視制作機構(gòu)作為“把關(guān)人”亟需對改編作品進行“雙重把關(guān)”。

一、網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的“自由雙刃劍”

作為草根階層欲望敘事的產(chǎn)物，很多網(wǎng)絡(luò)小說作品會涉及到色情、暴力等內(nèi)容以吸引讀者的眼球。所以網(wǎng)絡(luò)小說改編相比傳統(tǒng)小說而言，其在作品方面更應(yīng)該注意內(nèi)容尺度的把握。

比如網(wǎng)絡(luò)小說《我和一個日本女生》改編成電影《意亂情迷》，電影片名必須避開中日敏感話題，同時還要刪掉原小說中大量的情色描寫；網(wǎng)絡(luò)小說《談?wù)勑詰賾賽邸犯木幊伞墩務(wù)勑膽賾賽邸?，原小說中的“性”字被巧妙替換。除此之外，很多全新類型的網(wǎng)絡(luò)小說在寫作“尺度”上更是天馬行空。盜墓小說、玄幻小說、穿越小說在進行影視劇改編時“尺度”尤其難以把握。

對于網(wǎng)絡(luò)小說而言，網(wǎng)絡(luò)空間的“自由”更像一把雙刃劍。一方面，網(wǎng)絡(luò)自由的土壤促進了草根階層的書寫欲望，為平民書寫提供了自由的空間；另一方面，這種對欲望書寫的毫無節(jié)制必然會“化神奇為腐朽”，過分的自由之下，網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作充斥著色情和暴力、欲望和沉淪。

2014年的“凈網(wǎng)行動”是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展過程中政治介入最嚴厲的一次。習(xí)慣于游離主流價值觀之外的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必須學(xué)會面對政治審查，在快感機制和主流價值間尋求平衡。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不管是寫手數(shù)量、作品數(shù)量還是讀者數(shù)量都非常龐大，一套行之有效的針對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)監(jiān)管和審查的機制顯得尤為重要。影視制作機構(gòu)更需要自覺承擔(dān)“雙重把關(guān)”的責(zé)任。

二、網(wǎng)絡(luò)小說改編的“雙重把關(guān)”

如果我們將“把關(guān)人”理論引入到網(wǎng)絡(luò)小說的審查中便可以得出以下結(jié)論。

在傳統(tǒng)小說創(chuàng)作中，出版社承擔(dān)著第一“把關(guān)人”的角色，任何小說必須經(jīng)過出版社的審核才能正式出版，出版社的審查主要針對于小說整體的思想性和藝術(shù)性；當其被改編成影視劇時，編劇導(dǎo)演們承擔(dān)著第二“把關(guān)人”的角色，這層把關(guān)主要在于小說是否具有改編價值以及如何通過視聽語言去呈現(xiàn)文學(xué)作品的價值。而在網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作中，由于網(wǎng)絡(luò)小說可以在網(wǎng)上自由發(fā)布不受限制，因此大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說在這一階段沒有所謂“把關(guān)人”。

當其被改編成影視劇時，制作機構(gòu)承擔(dān)“把關(guān)人”的角色。但是這個把關(guān)人承擔(dān)著“雙重把關(guān)”的重任。具體而言，制作機構(gòu)既需要對網(wǎng)絡(luò)小說內(nèi)容進行審查，又必須考慮不同藝術(shù)形式轉(zhuǎn)換間的把關(guān)問題。所以，對于編劇導(dǎo)演們而言，對網(wǎng)絡(luò)小說的審核把關(guān)相對于傳統(tǒng)小說更為慎重。

我們可以通過對比陳忠實的小說《白鹿原》以及鮮橙的小說《太子妃升職記》分析這個“雙重把關(guān)”問題。1997年《白鹿原》獲得“茅盾文學(xué)獎”，但評獎的過程一波三折。據(jù)報道，評委會曾對其做出過如下修訂意見：“作品中儒家文化的體現(xiàn)者朱先生這個人物關(guān)于政治斗爭‘翻鏊子的評說，以及與此有關(guān)的若干描寫可能引出誤解，應(yīng)以適當?shù)姆绞接枰岳?。另外，一些與表現(xiàn)思想主題無關(guān)的較直露的性描寫應(yīng)加以刪改?！边@一意見體現(xiàn)的是以評獎委員會為代表的傳統(tǒng)審查機構(gòu)對小說內(nèi)容的“一次把關(guān)”；隨后王全安導(dǎo)演的電影《白鹿原》在制作過程中則存在“二次把關(guān)”的問題。制作團隊對電影的內(nèi)容與形式的呈現(xiàn)本身也是“二次把關(guān)”的產(chǎn)物。

在鮮橙的網(wǎng)絡(luò)小說《太子妃升職記》中，這種“審查缺失”的現(xiàn)象十分典型。有業(yè)內(nèi)人士把該劇評為“毒劇”?！岸緞∈抢讋〉纳壈妗＠讋≈徊贿^腦洞開得大點，劇情臺詞不太符合邏輯。毒劇則完全顛覆了正常的邏輯、倫理和審美趣味?！雹佟短渝氂洝返闹谱鲌F隊不僅沒有從源頭上對小說內(nèi)容進行把關(guān)，而且對小說“敏感地帶”制造話題和噱頭，其目的是為了觀眾的點擊率和自己的收益率。在這部作品中，制作團隊顯然沒有起到“雙重把關(guān)”的作用。

三、結(jié)語

不管是傳統(tǒng)小說改編還是網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編，不僅應(yīng)讓觀眾“使用與滿足”，更應(yīng)是“引領(lǐng)和提高”。隨著網(wǎng)絡(luò)視頻的崛起，尤其是網(wǎng)絡(luò)電影和網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展，很多在傳統(tǒng)影視劇領(lǐng)域“難登大雅之堂”的網(wǎng)絡(luò)小說在網(wǎng)絡(luò)上“如魚得水”，這些改編作品往往打破影視劇的“尺度”和“下線”，因此，在IP時代，影視制作機構(gòu)自覺對網(wǎng)絡(luò)小說改編作品進行“雙重把關(guān)”顯得尤為重要。

注釋：

①封壽炎.“毒劇”躥紅，別覺著“誰都沒有錯”[N].解放日報，2016-1-6.