香港警匪電影嬗變研究

吳曉玉

【摘 要】上世紀(jì)80年代香港電影新浪潮結(jié)束后，香港電影迎來了其發(fā)展史上最為輝煌的一個時期。1985-1995年可以稱得上是香港電影的黃金時代，在這十余年中香港拍攝了一系列具有本土特色的類型電影如：警匪電影、喜劇電影、武俠電影等。隨著這些電影的大量投拍，香港類型電影創(chuàng)作也具有了完全成熟的形態(tài)，警匪電影也逐漸成為香港電影最耀眼的名片。

【關(guān)鍵詞】警匪電影；敘事；類型；嬗變；

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）15-0076-02

警匪電影，從字面上可以被理解為：“以警察或執(zhí)法人員和強(qiáng)盜、不法分子為主人公，描寫他們之間沖突的電影類型”即涉及警匪元素的電影都可被稱為警匪電影。自上世紀(jì)起至今，警匪電影在不同時期和不同導(dǎo)演手中也有了不同的形態(tài)。由于香港自身擁有較為特殊的歷史與社會文化背景，對香港警匪電影的研究便可從香港電影的外部環(huán)境的變化與其自身的轉(zhuǎn)變兩層面來入手。

一、香港的歷史與社會背景

從20世紀(jì)50年代開始，香港包括電影工業(yè)在內(nèi)的市場經(jīng)濟(jì)活動實(shí)行積極不干涉政策，讓市場最大限度地調(diào)節(jié)，同時又輔以少量必要的干涉以彌補(bǔ)自由市場調(diào)節(jié)的不足。香港電影作為一種文化商品在市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境和激烈的市場競爭中，按市場規(guī)律和其自身的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律發(fā)展。50年代中期一些制片企業(yè)為了開辟新的海外電影市場以及迎合本地居民的觀影品位，香港的大型制片企業(yè)開始拍攝制作更為注重商業(yè)價值和娛樂大眾的影片。此類影片多以引人入勝的故事和輕松明快的節(jié)奏為特征。警匪類型電影的雛形如：《人頭奇案》一類的電影也登陸大銀幕，此后的香港電影便一直延續(xù)這種商業(yè)化、娛樂化的模式。香港電影的新格局，便從此開始。到了上世紀(jì)80年代，香港已發(fā)展成為同韓國、新加坡、臺灣并肩的“亞洲四小龍”之一。作為特殊的自由港，香港經(jīng)濟(jì)的繁榮充分帶動了其電影產(chǎn)業(yè)，觀眾的觀影趣味也隨之發(fā)生轉(zhuǎn)變，香港的社會構(gòu)成與歷史背景復(fù)雜，加之香港地理面積較小、人口數(shù)量少，不足以支撐其拍攝制作高成本電影，警匪片的優(yōu)勢便在此時得以發(fā)揮。警匪電影情節(jié)跌宕起伏、節(jié)奏緊湊，將普通人接觸不到又真實(shí)存在的刀光劍影和喋血街頭簡單明了地搬上銀幕。由于警匪電影通常采用當(dāng)街實(shí)景拍攝的方式，影片的真實(shí)感在觀影過程中輔助觀眾宣泄平時累積的負(fù)面情緒，各個影片極具張力的電影表現(xiàn)則可以在短時間內(nèi)充分滿足觀眾的觀感體驗(yàn)，尤以警匪動作電影中的人物形象可以在不同程度上滿足觀眾的伸張正義心理需求，故而警匪片在可以適應(yīng)不同階層的觀眾的情況下自然而然地?fù)碛休^為龐大的觀影群體。這段時間內(nèi)，成龍的《警察故事》系列電影將功夫元素與警匪元素巧妙結(jié)合，形成了一種新的警匪片拍攝范式。隨之而來的20世紀(jì)90年代成為香港電影最后的輝煌時期，《重案組》、《飛虎雄心》、《沖鋒隊之怒火街頭》、《古惑仔》等電影在票房以及觀眾口碑和各類電影節(jié)獎項(xiàng)上均有不俗的表現(xiàn)，成立于1996年的銀河映像拍攝的影片更是令警匪片的藝術(shù)水平有了質(zhì)的飛躍。

1997年，橫空出世的《泰坦尼克號》一路高歌猛進(jìn)登上了全球票房排行榜的首位，同年香港出品的電影票房冠軍則是功夫片《一個好人》，而其票房甚至不足前者的一半。打敗了《一個好人》的《泰坦尼克號》標(biāo)志著好萊塢在全球電影市場范圍內(nèi)卷土重來，數(shù)字技術(shù)影片的興起使得香港賴以生存的海外市場開始淪陷，而香港的本土市場也沒有足夠的能力可以支撐大成本電影的投入。在香港電影持續(xù)走低的過程中，很多優(yōu)秀的香港導(dǎo)演和演員開始進(jìn)軍好萊塢，大量的人才外流導(dǎo)致香港電影業(yè)在市場持續(xù)走低之后又出現(xiàn)青黃不接的情況。這種情況一直持續(xù)到2003年內(nèi)地與香港的《關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（下簡稱CEPA）簽訂后，作為同樣被囊括在協(xié)議中的香港電影，也擁有了一系列的政策支持。隨著CEPA及其補(bǔ)充協(xié)議的陸續(xù)簽訂，內(nèi)地向香港開放龐大的且充滿活力的電影市場并提供香港電影人施展抱負(fù)的舞臺與資金支持，優(yōu)渥的政策條件的出臺給本已岌岌可危的香港影壇注入了一針強(qiáng)心劑，協(xié)議簽訂之后的第二年，無間道系列的第三部《無間道Ⅲ：終極無間》作為CEPA后第一部香港與內(nèi)地的合拍片登陸內(nèi)地院線便收獲了3700萬人民幣的票房，排在當(dāng)年票房排行榜的第三位。近年來，隨著內(nèi)地與香港的聯(lián)系日益密切，越來越多的香港電影走進(jìn)內(nèi)地電影市場。2010年至今多部警匪片諸如：《竊聽風(fēng)云》系列、《風(fēng)暴》、《掃毒》、《毒戰(zhàn)》等在內(nèi)地均取得了不錯的票房成績。2016年銀河映像成立20周年推出的《樹大招風(fēng)》更是用另一種新的形式重新詮釋了警匪電影。

隨著時代的發(fā)展和政治經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的變化，香港警匪電影也從一開始最單一的講述劇本中應(yīng)表現(xiàn)的警匪沖突逐漸被豐富了內(nèi)涵，導(dǎo)演將處在電影工業(yè)體制內(nèi)的類型與自身的道德觀念與情感相融合，讓類型片以一種新的面貌出現(xiàn)在電影市場。

二、影片敘事內(nèi)涵的轉(zhuǎn)變

通常來說，華語電影的敘事以線性敘事為主，其中最為經(jīng)典的敘事手段應(yīng)為戲劇結(jié)構(gòu)，即影片發(fā)展順序符合起、承、轉(zhuǎn)、合的因果關(guān)系。雖不一定嚴(yán)格恪守規(guī)則將結(jié)局放在影片的最后，但影片中所有事情的發(fā)生一定存在連續(xù)的因果關(guān)系。1986年由吳宇森重拍的《英雄本色》打破了1967年龍剛導(dǎo)演版本的影片故事中警匪正邪的二元極端對立場面，導(dǎo)演將個人情感注入影片之中，更為注重表現(xiàn)電影中的江湖道義與英雄氣概。此外，吳宇森還將“暴力美學(xué)”解構(gòu)融入影片的畫面語言，以浪漫優(yōu)雅的形式解構(gòu)暴力血腥的鏡頭引得很多電影爭相模仿，也讓《英雄本色》一時成為香港警匪電影的標(biāo)桿之作。

相較于傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，新世紀(jì)來的警匪電影在敘事結(jié)構(gòu)的把握上則顯得更為靈活，各類傳統(tǒng)的敘事方式如同變奏曲般被雜糅在一起。在導(dǎo)演的手中，沖突不一定要作為推動故事發(fā)展的唯一動力，故事可以分段，可以交叉，甚至可以套層出現(xiàn)戲中戲。在講述故事的過程中也不一定必須完整地串聯(lián)起前因后果，可以將時間或者空間作為不變的量，展示相同空間不同時間或者相同時間不同空間所發(fā)生的事情，而在這些場景中，推動情節(jié)向前的可能是道具、表情、場景、情緒等等。相應(yīng)的，靈活的敘事結(jié)構(gòu)也會使影片出現(xiàn)更具張力和開放性結(jié)局。

《無間道》打破了系列電影劇情連續(xù)的模式，三部電影的故事相互穿插、各有關(guān)聯(lián)，推動故事情節(jié)發(fā)展的則是潛入黑幫的好警察和打入警界的黑道人士這兩個深陷“無間地獄”的臥底相互交纏的命運(yùn)軌跡，墜入“無間地獄”本沒有輪回只能永遠(yuǎn)受苦，可身在其中的二人卻不斷在尋找并不存在的出路。不同于傳統(tǒng)警匪大片的表現(xiàn)形式，影片淡化了警匪片中最應(yīng)被突出的街巷槍戰(zhàn)一類的場面加入了偵探元素，以劇中人“白中有黑，黑里帶白”的手法突破了警匪電影中人物非黑即白的角色塑造手段，將觀眾的關(guān)注點(diǎn)放在了兩個臥底的自我救贖之上。同時《無間道》深遠(yuǎn)的影響力還能從其流傳至今的經(jīng)典臺詞如：“三年又三年”和“以前我沒得選，現(xiàn)在我想做個好人”等中窺得一二。與《無間道》系列敘事手法相似的《樹大招風(fēng)》由三位不同的新導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，在后期使用三段故事發(fā)生在同一時間不同空間的方式將故事重新整合在一起。三條敘事線彼此呼應(yīng)，同步推進(jìn)故事的發(fā)展。影片開場是季正雄在遭遇巡邏警員盤查時當(dāng)街開槍，葉國歡的出場則是他在銷贓的房間里看著自己搶劫金行后與警方發(fā)生槍戰(zhàn)的新聞報道，在處理跟隨他打劫后槍傷不治的兄弟尸體時看到走私的船只，決定去廣州番禺闖一闖。卓子強(qiáng)當(dāng)著警察的面勒索富豪30億后將錢綁在車頂唱著歌揚(yáng)長而去。此時的三大賊王意氣風(fēng)發(fā)、呼風(fēng)喚雨。而當(dāng)他們走向末路時，葉國歡再次與警察發(fā)生械斗時被擊斃，卓子強(qiáng)站在堆滿炸藥的車箱上向警方投降，季正雄在夢中遭到原來的手下出賣被警察包圍。再與影片開場時的他們聯(lián)系在一起，讓人不由得感嘆宿命。賊王重出江湖的故事還未開始便已然落幕，新的時代隨著北風(fēng)吹起而到來，前塵往事也在歷史車輪的推動下散成云煙。

如果說《無間道》想通過警匪電影表達(dá)的是對人類生存意義的關(guān)注，那么《樹大招風(fēng)》想要表達(dá)的則是對個人命運(yùn)同時代命運(yùn)的聯(lián)系。《樹大招風(fēng)》雖然講述的是上世紀(jì)香港賊王的故事，但與以往的警匪槍戰(zhàn)片不同的是影片表現(xiàn)的不再是槍林彈雨的激戰(zhàn)場面，而是將賊王的命運(yùn)同時代鏈接在一起。影片的時間語境被放置在1997年，此時葉國歡開始與內(nèi)地的高官合作走私電器，只是在內(nèi)地他不再是曾經(jīng)囂張跋扈的香港黑道老大，面對頤指氣使的官員必須要放低身段。卓子強(qiáng)綁架富商的兒子勒索數(shù)十億港幣，季正雄則一直在做著小規(guī)模搶劫的勾當(dāng)。機(jī)緣巧合下三人出現(xiàn)在一家名為“風(fēng)滿樓”的酒店，關(guān)于三人準(zhǔn)備合作要在回歸之前再犯一樁大案的流言也在此時不脛而走。酒店的名字點(diǎn)明了當(dāng)時的形勢：山雨欲來風(fēng)滿樓。三人聽說傳言后的態(tài)度同樣也是耐人尋味，首先按捺不住帶人回到香港的是在內(nèi)地時不時需要忍氣吞聲的葉國歡，張狂恣意的卓子強(qiáng)欣然同意葉國歡的計劃并積極準(zhǔn)備，一直小心謹(jǐn)慎的季正雄也敵不過心中的貪念參與到其中。最終葉國歡襲警被槍殺、卓子強(qiáng)被逮捕、季正雄被之前的手下背叛的結(jié)局也出現(xiàn)的同一天，三大賊王最終殊途同歸，導(dǎo)致這個結(jié)局的不過是見面不相識的三人在風(fēng)滿樓同時需要一個服務(wù)員幫助而已。

三、結(jié)語

經(jīng)歷過香港電影盛世之景后對比當(dāng)下的香港電影業(yè)，“香港電影已死”的呼聲讓人唏噓不已。從香港電影年產(chǎn)百余部的舊時到只有50部左右的如今，香港電影是否已經(jīng)走到窮途末路的境地也值得深思。所幸，香港電影用行動告訴世人與其說香港電影已死，不如講它正在經(jīng)歷一段較長時間的“中年危機(jī)”。近年來一批叫好又叫座的警匪電影也向世人證明了曾經(jīng)香港電影的王牌類型與香港這片土地一般從未言敗。至于警匪電影未來的走向，就讓我們拭目以待。

參考文獻(xiàn)：

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