此丑有真意

田博

【摘 要】秦腔《忠保國》是一出家喻戶曉的經(jīng)典傳統(tǒng)歷史劇，又叫《趙飛搬兵》、《黑叮本》、《大升官》，這出戲行當齊全，唱念做打具備，歷來是考驗一個劇團陣容的首選戲。其中折子戲《叮本》、《搬兵》、《二進宮》等各具看點，尤以《二進宮》中演唱最為經(jīng)典。秦腔《二進宮》以李正敏、田德年、劉易平演唱本及何振中、張健民、李正斌演唱本較為流行。

【關(guān)鍵詞】秦腔；演員；《忠保國》

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）14-0054-01

不僅在秦腔行，各劇種基本都有這一劇目的演出。曾經(jīng)在多種場合也看過京劇在內(nèi)的其他劇種的這一劇目，更覺得秦腔這一劇目有亮點、有特點，更是經(jīng)典。相比之下我們秦腔在劇情設(shè)計上更加合理，從封宮、修書、游園、拆書、出城、搬兵、行兵、會師到二進宮環(huán)環(huán)相扣，層層推進。充分刻畫了趙飛這個青年才俊不懼艱險，為國請命的人物形象。

自己作為一名丑角演員，從進團伊始就在這一劇目中扮演趙飛這一角色。 “丑角藝術(shù)，妙在機趣，丑在高雅，貴在脫俗，笑不油舌，樂中有戲，戲憑技藝、絕活出奇?！痹谇厍粍∧恐?，不僅本戲中本本離不開丑角，而且有許多由丑角黨綱的折子戲，更在民間流傳多年，深受人民群眾的喜愛。如：《柜中緣》、《教學(xué)》、《看病》、《楊三小》、《拾黃金》、《打砂鍋》等?！吨冶芬粍∽匀灰膊焕?，趙飛的戲份并不亞于任何一個主角，要是出彩，甚至?xí)蔀閯∧恐械囊淮罅咙c。

在秦腔的發(fā)展過程中，造就了一批有造詣的丑角演員，同樣他們風(fēng)格的形式，也豐富了秦腔的表演，為秦腔占領(lǐng)市場，吸引觀眾，普及和提高秦腔藝術(shù)，起到了很大的作用?？v觀丑角行當?shù)陌l(fā)展，可以說是異彩紛呈，各有千秋。易俗社前輩藝術(shù)家蘇牖民、馬平民、湯滌俗這三位名丑又曾被觀眾美譽為“酥麻糖”（即蘇，馬，湯之意）聽人講，蘇牖民的《鬧學(xué)》、《可憐蟲》、《三滴血》各戲，都有獨到之“絕招”：演《鬧學(xué)》老先生在化妝上獨出心裁，不繪臉譜，用白棉絮粘眉粘須，在藝術(shù)上創(chuàng)出新穎路子。馬平民曾被北平觀眾譽為“馬博士”，曾在武漢演出時，有評論文章以“神情畢肖”之詞贊揚他的表演。湯滌俗在丑行屬小丑兼演老丑和丑旦，擅演愚、笨、蠢、呆一類角色，他的表演、唱腔、神態(tài)，可以說風(fēng)格獨特。

《忠保國》中的趙飛，嚴格講算是武丑，武丑是戲曲行極為重要也是較為稀缺的行當，表演獨具魅力，又稱“開口跳”，要求念白非常嚴格，必須口齒伶俐，吐字清晰，語調(diào)分明。例如在《修書》一場中，趙飛出場的板殼子和大段道白：“高高樓上往下瞧哎！我小子生來不錯不錯，全憑這腿長腳大……”念白、板殼子對演員的舞臺功力極為考究，特別是嘴皮子功夫，每一個字都要向觀眾交代清楚，除此，趙飛的出現(xiàn)在劇中至關(guān)重要，經(jīng)過《叮本》《封宮》兩折，整個戲的節(jié)奏是需要調(diào)節(jié)的，趙飛的亮相就顯得格外突出，讓人從緊張氣氛中跳出，在輕松中感受劇情的發(fā)展。作為“公子哥”，乍一出場的趙飛似乎讓人覺得有些紈绔子弟的氣息，這則正是“欲揚先抑”的一種表達，殊不知后邊四路搬兵的重任就是趙飛之功。

《盤門》《搬兵》幾折是趙飛的重頭戲戲，在這幾折里充分考驗一個武丑演員的詼諧、機智、利落、念白、腿功、毯子功等等。在京劇《大探二》中，沒有這一折戲，趙飛出場就一句話：“奉了爹爹之命，搬請我眾家哥哥回朝保國，這般時候，待我馬上加鞭?！弊邆€過場就下場去了。京劇在這本戲里只展示生旦凈這三個行當?shù)某?，做功很少，趙飛的地位相當于一個大龍?zhí)住Ｚw飛下場之后就帶他幾個哥哥來見侍郎楊波，略去了搬兵，自然少了許多看點。

搬兵，突出一個“搬”字。趙飛不是一般人，“腳底飛毛三寸長，白晝能走一千里，夜晚八佰也不忙……”他的人物特點決定了他在舞臺上的表演風(fēng)格，武丑在表演時，動作要求輕巧敏捷，那些翻打跌撲身輕如燕的功夫，還有那邊唱邊舞的表演簡單中見功夫，輕松中見韻味。讓你在欣賞表演與武打的同時還能得到幽默之趣。武丑在戲中塑造人物寬廣，上至英雄俠客，正直人士，下至流氓盜賊，殘缺人士，上到老人下到孩童無其不演，各種形形色色的人物被武丑刻畫得栩栩如生別具一格。自己演出《搬兵》一折時，充分發(fā)揮在武戲方面的優(yōu)勢，但避免純粹的技巧組合，讓所有的技巧用得適時，用得恰到好處。特別是在過河時我自己運用了一點舞蹈《天鵝湖》中四小天鵝的舞姿、上山中運用串飛腳、下山時運用一些小毯子組合、把干爸書信忘在馬蓮坡急急忙忙回去取時，運用技巧虎跳前撲前滾翻接前飛燕后滾翻接單提三角頂?shù)乖允[扎到舞臺上一動不動，一連串的鏈接講究輕、飄、快、順，每到這個地方地下觀眾報以熱情掌聲，在《搬兵》中我充分發(fā)揮傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的程式化、虛擬化特點，讓技藝為人物服務(wù)，讓人物因技巧更具看點，更具特色。戲曲評論家楊云峰先生曾經(jīng)看過我們單位的《忠保國》，并給予了高度贊譽，認為這是他在現(xiàn)階段看過最好的《趙飛搬兵》，同時還將演出視頻收錄進入他的新作《秦腔故事》一書，這既是一種肯定，也是一種鞭策。

在西北各地的演出中，一般頭一晚不用說準是《忠保國》，民間稱之為“掛燈演出”。這既是對劇團整體實力的檢驗，也是對自己一次次的磨練，伴隨著易俗社走過的足跡，《趙飛搬兵》不知已經(jīng)演了多少場，這也印證了傳統(tǒng)經(jīng)典的無窮魅力，在以后的藝術(shù)歷程中，自己將繼續(xù)打磨，力爭為大家奉獻更加精彩的舞臺形象。