戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)的特征及作用

李莉

【摘 要】舞臺(tái)支點(diǎn)在戲曲表演中不僅可以起著調(diào)度的作用，而且它所涉及的范圍非常廣泛，包括舞臺(tái)布景、燈光、音樂、道具等，而且演員也可以作為舞臺(tái)的支點(diǎn)。舞臺(tái)支點(diǎn)不僅直接影響著舞臺(tái)的效果，也關(guān)系著演員的表演狀態(tài)，所以在實(shí)際應(yīng)用過程中，一定要認(rèn)識(shí)到它的重要性和必要性，合理按照實(shí)際標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行應(yīng)用。本文對(duì)戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)的特征及作用進(jìn)行了詳細(xì)的分析和研究，使其可以更好的應(yīng)用在戲曲表演中，提高戲曲表演的完美程度。

【關(guān)鍵詞】戲曲表演；舞臺(tái)支點(diǎn)；特征；作用

中圖分類號(hào)：J81 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）14-0037-02

戲曲表演在實(shí)際應(yīng)用過程中，舞臺(tái)支點(diǎn)起著極為關(guān)鍵的作用，不僅可以刻畫人物形象，推動(dòng)戲曲劇情的發(fā)展，還可以豐富戲曲表演的劇情內(nèi)容。但是在實(shí)際操作過程中，人們對(duì)于戲曲表演的成功都?xì)w功于戲曲演員和戲曲導(dǎo)演，并沒有重視到舞臺(tái)支點(diǎn)的重要性和發(fā)揮的有效作用，造成戲曲表演無法開展，也無法突出演員的性格特征和情感的表達(dá)。所以，在實(shí)際應(yīng)用過程中，要對(duì)舞臺(tái)支點(diǎn)的作用加以重視，使戲曲表演的效果更加生動(dòng)形象，進(jìn)一步滿足觀眾的實(shí)際需求。

一、戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)的特征

（一）戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)的藝術(shù)性。舞臺(tái)支點(diǎn)主要來源于生活，在實(shí)際表演過程中可以利用生活中的門、桌子、椅子等物體。在表演的過程中，要對(duì)物體進(jìn)行不斷的變化，充分體現(xiàn)它的藝術(shù)性，進(jìn)一步滿足觀眾對(duì)表演的需求。而且在使用舞臺(tái)支點(diǎn)的時(shí)候，要根據(jù)舞臺(tái)的實(shí)際情況，選擇合適、恰當(dāng)?shù)奈枧_(tái)支點(diǎn)，不僅可以增加演員表演的表現(xiàn)力，還可以使戲曲表演順利開展。

（二）戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)的寫意性。在實(shí)際的生活中，大部分的物體都具有一定的寫意性，在表演的時(shí)候，舞臺(tái)支點(diǎn)經(jīng)過不斷的變化，形象逐漸轉(zhuǎn)變，可以將舞臺(tái)支點(diǎn)的寫意性充分的表現(xiàn)出來，與西方的戲劇有所不同。在表演過程中，演員所處的環(huán)境會(huì)隨著劇情不斷變化，但是舞臺(tái)是固定不變的，所以需要演員進(jìn)行虛擬表演，讓觀眾感受劇情的跌倒起伏。為了突出虛擬表演的具體性，提高表演的精彩效果，要借助舞臺(tái)支點(diǎn)的作用，從而顯示出戲曲表演的真實(shí)性和寫意性。[1]

（三）戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)的靈活性。在實(shí)際表演過程中，舞臺(tái)支點(diǎn)會(huì)隨著劇情的需要進(jìn)行合理設(shè)置，而戲曲表演需要借助各種的表演方法，為了使演出更加完美，因此，要利用舞臺(tái)支點(diǎn)把人物內(nèi)心情感的變化、和環(huán)境的變化展現(xiàn)出來。在不斷的適應(yīng)過程中，使舞臺(tái)支點(diǎn)也逐漸變化，提高了舞臺(tái)支點(diǎn)具的靈活性。在表演過程中，可以將燈光不斷的轉(zhuǎn)變，符合故事發(fā)展的情節(jié)，也可以直接的體現(xiàn)人物的性格特征，輔助表演順利開展。[2]

二、戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)的主要作用

（一）戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)可以幫助刻畫人物。臺(tái)支點(diǎn)在戲曲表演中占據(jù)主要的作用，可以不斷完善戲曲表演，所以，道具、布景、燈光等需要對(duì)戲曲表演進(jìn)行整體的服務(wù)。戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)在建設(shè)過程中，一方面要滿足戲曲表演的需要；另一方面要滿足表演者的活動(dòng)空間，從而發(fā)揮其有效的作用。利用舞臺(tái)支點(diǎn)的作用，可以把戲曲中的故事情境、心情的起伏波動(dòng)，以及心理的變化采用表演的形式表現(xiàn)出來。戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)在實(shí)際應(yīng)用過程中一定要合理使用，必須要滿足各方面的需求要由專業(yè)的導(dǎo)演進(jìn)行全面的安排，還需要演員用心的表演，唯有這樣舞臺(tái)支點(diǎn)才可以把戲曲表現(xiàn)的淋漓盡致，具有靈動(dòng)的畫面，在一定程度上也可以將戲曲表演者的性格特征生動(dòng)的表現(xiàn)出來。[3]

例如，在表演《江姐》戲曲過程中，沈陽(yáng)齋在劇中扮演反面人物，具有儒雅、城府的感覺，更可以體現(xiàn)出反面人物陰險(xiǎn)的心態(tài)。當(dāng)他在試圖去勸降江姐的時(shí)候，江姐的位置是在沙發(fā)上，而沈陽(yáng)齋的位置是在辦公桌上，當(dāng)沈陽(yáng)齋的陰謀被江姐拆穿之后，兩人的位置也發(fā)生了變化，進(jìn)行相互互換。通過利用舞臺(tái)支點(diǎn)的各種變化，可以看出兩個(gè)人物的位置發(fā)生巨大的變化，由主動(dòng)者轉(zhuǎn)換為被動(dòng)者，使戲曲的情節(jié)也有所改變，觀眾可以清晰地看到表演者惟妙惟肖的表現(xiàn)、表演者內(nèi)心真實(shí)的情感，以及戲曲表演的精華。

（二）戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)可以有效推動(dòng)劇情的發(fā)展。舞臺(tái)支點(diǎn)在戲曲表演過程中，它是獨(dú)立存在的，通常情況下，舞臺(tái)支點(diǎn)要隨著劇情的不斷變化而變化，在戲曲劇情發(fā)展過程中可以起到一定的推動(dòng)作用。戲曲在表演過程中，戲曲要按照劇情中的鏈條開展表演，但是，對(duì)于劇情中的這個(gè)鏈條并不是實(shí)際存在的，需要表演者在表演的過程中要用心體會(huì)，抒發(fā)自己的真實(shí)情感。在實(shí)際表演過程中，舞臺(tái)支點(diǎn)可以起到連接劇情的作用，通過進(jìn)行有效的連接，可以增加劇情的完整性?？梢姡瑧蚯硌葸^程中，舞臺(tái)支點(diǎn)可以起到改變情節(jié)的作用，不僅可以為情節(jié)發(fā)展做鋪墊，還可以推動(dòng)戲曲劇情的發(fā)展。[4]

傳統(tǒng)的舞臺(tái)支點(diǎn)為了順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的潮流，也在不斷創(chuàng)新舞臺(tái)機(jī)關(guān)，在很大程度上使舞臺(tái)支點(diǎn)充分發(fā)揮了其有效的作用，如果在布景上放置比較多的物體，布景與劇情之間會(huì)造成分離的現(xiàn)象，不僅造成劇情無法滿足社會(huì)發(fā)展的實(shí)際需求，也造成戲劇表演無法有序的進(jìn)行。除此之外，對(duì)于舞臺(tái)上所需要，或者使用的物體，盡管融入先進(jìn)的技術(shù)也不能達(dá)到預(yù)期的效果，一定要把戲曲表演與舞臺(tái)支點(diǎn)之間的關(guān)系建立好，唯有這樣舞臺(tái)支點(diǎn)蠶絲可以發(fā)揮其積極的作用，使戲曲表演達(dá)到預(yù)期的效果，更加完美化。

例如在表演《馬陵道》戲曲過程中，當(dāng)孫臏在被用刑之后，將四張桌子合并擺放，當(dāng)作孫臏身體倚靠的支點(diǎn)。情節(jié)將轉(zhuǎn)換成大牢內(nèi)，可以將椅背正對(duì)臺(tái)下，演員的手放在椅背上觀眾的感覺像是抓著大牢的欄桿。在劇情要真相大白的時(shí)候，魏王情緒崩潰，可以將桌子推倒在地上，把魏王內(nèi)心羞愧的感覺表現(xiàn)得非常充分、透徹，具有深度化。

（三）舞臺(tái)支點(diǎn)可以有效豐富戲曲表演的內(nèi)容。由于人們生活水平的不斷提高，對(duì)戲曲表演提出了更高的要求和標(biāo)準(zhǔn)，使各種戲曲表演方式也在逐漸變化，從而突出了舞臺(tái)支點(diǎn)在戲曲幣表演中的重要性和必要性。大部分觀眾已經(jīng)深刻感受到虛實(shí)舞臺(tái)支點(diǎn)的有效作用，一方面，可以使戲曲表演的內(nèi)容更加豐富；另一方面，提高了戲曲表演的精彩程度，提高了觀眾的視覺效果。

例如，在《最后的瞬間》中，主人公用自身的肢體動(dòng)作展現(xiàn)坎坷的一生。而且在這個(gè)戲曲表演過程中，采用了倒敘的方法，將過去的生活與現(xiàn)在的生活進(jìn)行有效的聯(lián)系，把主人公的艱難生活表現(xiàn)得淋漓盡致，這不僅需要演員具有超高的表演能力，還需要利用舞臺(tái)支點(diǎn)，讓觀眾感受空間移動(dòng)的效果。在通常情況下，把不同燈光的明暗程度進(jìn)行有效的轉(zhuǎn)換，演員借助燈光的轉(zhuǎn)換，將劇情的內(nèi)容進(jìn)行生動(dòng)的表演。所以，借助舞臺(tái)支點(diǎn)的有效作用，可以使戲曲表演的內(nèi)容更加豐富，增加劇情的完整性。

三、結(jié)語(yǔ)

在實(shí)際生活中，戲曲表演中的舞臺(tái)支點(diǎn)起著極為關(guān)鍵的作用，不僅具有一定的寫實(shí)性，還具有虛擬性。舞臺(tái)支點(diǎn)會(huì)隨著劇情的不斷變化而變化，有助于戲曲表演順利發(fā)展。舞臺(tái)支點(diǎn)在戲曲表演過程中可以不斷進(jìn)行變化，但是在設(shè)立過程中，只有嚴(yán)格按照標(biāo)準(zhǔn)的要求進(jìn)行變化，才能發(fā)揮有效作用，推動(dòng)戲曲劇情的發(fā)展，使戲曲表演的內(nèi)容更加豐富。舞臺(tái)支點(diǎn)在戲曲表演具有非常關(guān)鍵的作用，所以，在實(shí)際表演過程中，要對(duì)舞臺(tái)支點(diǎn)予以重視，從而提高戲曲表演的精彩程度。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓英群.論戲曲表演的舞臺(tái)支點(diǎn)[J].青春歲月，2016，（6）：93.

[2]王曉莉.試論戲曲表演的舞臺(tái)支點(diǎn)[J].戲劇之家，2015，（6）：12，23.

[3]楊曉峰.戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)的特征及作用研究[J].時(shí)代報(bào)告，2016，（40）：97.

[4]鐘英.論戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)的特征及作用[J].北方音樂，2017，（2）：112-113.