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    論高中文言文教學(xué)中的傳統(tǒng)文化教育

    2018-06-08 09:27:46郭晶
    戲劇之家 2018年10期
    關(guān)鍵詞:文言文教學(xué)傳統(tǒng)文化高中

    郭晶

    【摘 要】高中文言文作品具有教育教學(xué)價(jià)值,并蘊(yùn)含豐富的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源,是實(shí)現(xiàn)“中國(guó)夢(mèng)”的精神支柱之一。但高中文言文教育教學(xué)依舊存在諸多問(wèn)題,教師采取措施解決問(wèn)題成為突破教學(xué)困境的關(guān)鍵。

    【關(guān)鍵詞】高中;文言文教學(xué);傳統(tǒng)文化

    中圖分類(lèi)號(hào):G63 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2018)10-0165-02

    一、高中文言文作品蘊(yùn)藏豐富的傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)

    以人教版語(yǔ)文教材為例,其中共有39篇文言文,主要體現(xiàn)了以下傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。

    一是深邃的愛(ài)國(guó)主義精神。在《離騷》中,屈原表達(dá)了對(duì)國(guó)家命運(yùn)和百姓生活的擔(dān)憂(yōu),他在詩(shī)中描繪了“哀民生之多艱”的現(xiàn)實(shí)社會(huì)、抒發(fā)“雖九死其猶未悔”的憂(yōu)國(guó)愛(ài)民之情。《離騷》在形式上打破了《詩(shī)經(jīng)》四言句式,借助花草比喻各種事物進(jìn)行抒情,學(xué)生能在參差錯(cuò)落的句式中感受到屈原被放逐時(shí)深沉的愛(ài)國(guó)之情。

    二是民貴君輕的民本精神。儒家學(xué)派的重要代表人物之一——孟子,提出“民貴君輕”的民本思想,在《孟子·離婁上》中系統(tǒng)論述了“得天下有道,得其民,斯得天下矣;得其民有道,得其心,斯得民矣”的民本思想。在《寡人之于國(guó)也》中,他提出“七十者衣帛食肉,黎民不饑不寒,然而不王者,未之有也?!钡纳羁桃?jiàn)解,指出只有實(shí)行仁政,才能得民心,從而得天下?!睹献印分械摹叭收彼枷雽?duì)后世民本思想的發(fā)展具有很大影響。

    三是崇尚報(bào)恩盡孝的精神。在《陳情表》中,李密真情流露,“臣無(wú)祖母,無(wú)以至今日,祖母無(wú)臣,無(wú)以終余年。母、孫二人,更相為命,是以區(qū)區(qū)不能廢遠(yuǎn)。”委婉含蓄地表達(dá)了祖母對(duì)自己的養(yǎng)育之恩,以及自己應(yīng)報(bào)祖母的孝心,情真意切,感人肺腑,讀之令人動(dòng)容。教師可以以此引導(dǎo)學(xué)生思考當(dāng)今社會(huì)如何與父母長(zhǎng)輩相處,如何報(bào)恩與盡孝。

    四是自強(qiáng)不息的奮進(jìn)精神。《易經(jīng)》中有“天行健,君子以自強(qiáng)不息”,指出君子要懂得自強(qiáng)奮斗。司馬遷在《報(bào)任安書(shū)》中,也指出“文王拘而演《周易》;仲尼厄而作《春秋》;屈原放逐,乃賦《離騷》;左丘失明,厥有《國(guó)語(yǔ)》;孫子臏腳,《兵法》修列;不韋遷蜀,世傳《呂覽》;韓非囚秦,《說(shuō)難》《孤憤》;《詩(shī)》三百篇,大底圣賢發(fā)憤之所為作也?!睔v史上的圣賢若非磨難之中自強(qiáng)不息,便不可能有流傳后世之文章,這些都是對(duì)學(xué)生進(jìn)行自強(qiáng)奮進(jìn)傳統(tǒng)文化教育的最好載體。

    五是遠(yuǎn)離世俗的淡泊精神。陶淵明《歸園田居》中“羈鳥(niǎo)戀舊林,池魚(yú)思故淵”表達(dá)了對(duì)大自然和自由的熱愛(ài),以及遠(yuǎn)離官場(chǎng)之后舒心與愉悅的心情。莊子的《逍遙游》追求“知人無(wú)己、神人無(wú)功、圣人無(wú)名”的境界,崇尚一種淡泊自由的人生觀(guān),同樣可以用來(lái)引導(dǎo)學(xué)生追求高尚的人格境界。

    六是胸懷廣大的包容精神。《廉頗藺相如列傳》里廉頗“負(fù)荊請(qǐng)罪”的行為感人至深。藺相如為了國(guó)家安危,避免與廉頗發(fā)生沖突,包容了廉頗的無(wú)禮傲慢,這種萬(wàn)事國(guó)家先的情感讓廉頗幡然醒悟,遂“肉袒負(fù)荊,因賓客至藺相如門(mén)謝罪”,這個(gè)被稱(chēng)為“將相和”的故事成為歷史上的美談,更是對(duì)學(xué)生進(jìn)行和諧發(fā)展和以大局為重教育的好教材。

    二、高中文言文教育教學(xué)中的問(wèn)題

    語(yǔ)文教學(xué)涉及教師、學(xué)生、課標(biāo)等方面,文言文教學(xué)也應(yīng)從這幾個(gè)方面入手。

    (一)語(yǔ)文教師專(zhuān)業(yè)水平不足。教師自身專(zhuān)業(yè)知識(shí)儲(chǔ)備不足,往往會(huì)產(chǎn)生教學(xué)“盲區(qū)”,降低文言文教學(xué)的效率和質(zhì)量。比如在講授《歸去來(lái)兮辭》一課,有的教師在整體解讀上把它定義為陶淵明棄官歸隱的田園生活;有的解讀成陶潛對(duì)生命的哲理性思考,這兩種都合理,但只是表面現(xiàn)象。從根本上講,教師講授《歸去來(lái)兮辭》要立足于中國(guó)傳統(tǒng)的儒家、道家文化,因?yàn)樘諟Y明“自幼修習(xí)儒家經(jīng)典,愛(ài)閑靜,念善事,抱孤念,愛(ài)丘山,有猛志,不同流俗”[1],教師只有了解了作者的生平才能正真理解文本,達(dá)到言之有物、教之有益,這就對(duì)教師的文化素養(yǎng)和文學(xué)底蘊(yùn)提出了更高的要求。葉瀾教授曾說(shuō)“沒(méi)有教師的生命質(zhì)量的提升,就難有很高的教育質(zhì)量?!本褪沁@個(gè)道理。“教師是人類(lèi)靈魂的工程師,是青年學(xué)生成長(zhǎng)的引路人和指導(dǎo)者。”習(xí)近平總書(shū)記一再?gòu)?qiáng)調(diào)要把加強(qiáng)教師隊(duì)伍建設(shè)與提高教師素質(zhì)作為實(shí)現(xiàn)我們的“教育夢(mèng)”的重要環(huán)節(jié)來(lái)抓。[2]教育改革在本質(zhì)上也是教師自身的改革,是教師不斷提升自己能力與素養(yǎng)的過(guò)程。

    (二)教學(xué)過(guò)程與學(xué)生實(shí)際脫節(jié)。教育的本質(zhì)是“回歸生活”,文言文中蘊(yùn)含豐富的與實(shí)際生活密切相關(guān)的文化內(nèi)涵,但是其寫(xiě)作的時(shí)代與今天相隔甚遠(yuǎn),字面上很難理解,教師往往忽略聯(lián)系實(shí)際生活引導(dǎo)學(xué)生理解文言文中的知識(shí)。在2014年第二屆兩岸中華文化特色活動(dòng)課觀(guān)摩研討會(huì)教學(xué)展示課上,黃金萍老師在講授《<大學(xué)>節(jié)選》的過(guò)程中經(jīng)常聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活,很好地拉近了學(xué)生和文言文文本的聯(lián)系。黃老師用所在學(xué)校的圖片引入主題,教學(xué)過(guò)程中引入校歌中體現(xiàn)的《大學(xué)》精神,減弱了學(xué)生對(duì)文言文的抵觸,最后讓學(xué)生將課前在網(wǎng)上搜集到的與大學(xué)相關(guān)的材料展示出來(lái),學(xué)生有指出校園的主塑像的;有指出學(xué)校的“格致樓”的;有向老校長(zhǎng)學(xué)習(xí)的……黃老師的課讓文言文與學(xué)生的生活達(dá)到很大程度上的融合,體現(xiàn)了文言文中的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵,黃老師處理這個(gè)問(wèn)題的方法值得借鑒。

    (三)重“工具性”輕“人文性”。“語(yǔ)文課程是一門(mén)學(xué)習(xí)語(yǔ)言文字運(yùn)用的綜合性、實(shí)踐性課程。工具性與人文性的統(tǒng)一,是語(yǔ)文課程的基本特點(diǎn)?!盵3]當(dāng)前教育太過(guò)于注重知識(shí)與能力的教育,輕視了語(yǔ)文學(xué)科人文內(nèi)涵的教育。教師把語(yǔ)文教學(xué)當(dāng)成傳授知識(shí)與技能,培養(yǎng)學(xué)生適應(yīng)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的能力,這似乎就是語(yǔ)文的目標(biāo),但是激烈的社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)、不斷創(chuàng)新的現(xiàn)代社會(huì),會(huì)產(chǎn)生眾多新職業(yè),隨之淘汰舊的職業(yè)。如果語(yǔ)文教育只停留在學(xué)生職業(yè)準(zhǔn)備上,未來(lái)的學(xué)生很快會(huì)被社會(huì)淘汰。在21世紀(jì),我們?nèi)笔У牟皇强茖W(xué)知識(shí)、專(zhuān)業(yè)技能,而是傳統(tǒng)文化、人文精神。在文言文教學(xué)中進(jìn)行傳統(tǒng)文化教育是語(yǔ)文教學(xué)的題中之義。

    三、高中文言文教學(xué)進(jìn)行傳統(tǒng)文化教育的策略

    面對(duì)文言文中傳統(tǒng)文化教學(xué)的困境與難點(diǎn),以下有些共通的教學(xué)方法可供參考。

    (一)教師要善于與編者作者對(duì)話(huà)。語(yǔ)文教師聯(lián)系著教材、作者、編者,在教學(xué)過(guò)程中起著重要的作用。教師教學(xué)是為了促進(jìn)學(xué)生的全面發(fā)展,體現(xiàn)在以下幾方面。

    第一,要認(rèn)識(shí)中華優(yōu)秀文化,增強(qiáng)國(guó)家認(rèn)同感;第二,具備實(shí)際社會(huì)需要的聽(tīng)說(shuō)讀寫(xiě)能力,具有生存能力;第三,樹(shù)立終生學(xué)習(xí)的觀(guān)念,能夠?yàn)樯鐣?huì)盡力。

    語(yǔ)文教育要發(fā)揮這樣的作用,必須建設(shè)好作為課程實(shí)施過(guò)程中的關(guān)鍵性要素——教材。教師作為語(yǔ)文課程的組織者,不僅要尋找教材中的顯性教學(xué)內(nèi)容,而且還要自覺(jué)挖掘教材中情感態(tài)度價(jià)值觀(guān)等隱性教學(xué)內(nèi)容。而在現(xiàn)實(shí)的文言文教學(xué)中,教師過(guò)分注重文言知識(shí)和常識(shí)的教學(xué),加之文言文又距今天學(xué)生的生活很遠(yuǎn),“人文性”的教學(xué)內(nèi)容得不到很好的體現(xiàn),這就要求語(yǔ)文教師要深入挖掘教材,尋找文本和學(xué)生生活經(jīng)驗(yàn)的連接點(diǎn),發(fā)現(xiàn)教學(xué)中的創(chuàng)新之處。

    (二)教師要善于引導(dǎo)學(xué)生去誦讀理解。誦讀不但是眼和心的活動(dòng),它是眼、耳、口、心四者結(jié)合的活動(dòng),葉圣陶先生有言:“唯有不忽略討究,也不忽略吟誦,那才全而不偏。吟誦的時(shí)候,對(duì)于討究所得的不僅理智地了解,而且深切地體會(huì),不知不覺(jué)之間,內(nèi)容與理法化而為讀者自己的東西了,這是最可貴的一種境界。學(xué)習(xí)語(yǔ)文學(xué)科,必須要達(dá)到這種境界,才會(huì)終身受用?!盵4]文言文蘊(yùn)含豐富的傳統(tǒng)文化意蘊(yùn),是高中文言文教學(xué)中不可缺少的一部分。例如誦讀《離騷》,第一遍標(biāo)注不懂的字,第二遍、第三遍熟悉文本;第四遍、第五遍找到誦讀的節(jié)奏感;第六遍、第七遍熟練誦讀;第八遍學(xué)生會(huì)很自然地聯(lián)想到屈原的經(jīng)歷,進(jìn)而開(kāi)始加深對(duì)文本的理解,體味屈原放逐仍憂(yōu)家國(guó)的愛(ài)國(guó)之情、“雖九死其尤未悔”的赤膽忠心;第九遍、第十遍,學(xué)生有感情地誦讀。最后,教師要引導(dǎo)學(xué)生將《離騷》和之前學(xué)過(guò)的同類(lèi)文章《詩(shī)經(jīng)》進(jìn)行對(duì)比,尋找不同之處。

    教師進(jìn)行總結(jié):《離騷》選擇的是楚地的方言和調(diào)式,打破了《詩(shī)經(jīng)》四字一句的形式,體現(xiàn)著楚地的文化和禮儀。楚地盛行祭祀之禮、充滿(mǎn)神秘色彩,故而屈原筆下的《離騷》想象奇特、浪漫詭譎。

    又如歐陽(yáng)修的《醉翁亭記》中每句的末尾均有一個(gè)語(yǔ)氣詞“也”,學(xué)生在誦讀過(guò)程中通過(guò)誦讀“也”字的感覺(jué),感受到作者深沉的感情,達(dá)到一種學(xué)生“只可意會(huì),不可言傳”的妙感。

    (三)教師要善于創(chuàng)設(shè)情境來(lái)吸引學(xué)生。文言文由于使用古代的詞、句、語(yǔ)法等,與今天普及的白話(huà)文有著很大區(qū)別,針對(duì)這種情況,語(yǔ)文課堂有必要?jiǎng)?chuàng)設(shè)一個(gè)適于高中學(xué)生了解、認(rèn)識(shí)文言文的文化環(huán)境,讓學(xué)生聯(lián)系生活、從小見(jiàn)大,品味中國(guó)文言文之美。例如教師在講授《鴻門(mén)宴》時(shí),可以讓學(xué)生課前收集關(guān)于此篇課文的小故事,讓學(xué)生在課堂上講五分鐘,學(xué)生給學(xué)生講課會(huì)將大家的目光集中到本堂課的內(nèi)容上,調(diào)動(dòng)學(xué)習(xí)的積極性。此外,在尊重歷史與文本的基礎(chǔ)上,教師可以組織學(xué)生借助劇本這一形式改編文言文,讓學(xué)生分組分別扮演范增、樊噲、項(xiàng)羽以及劉邦等角色,在課時(shí)充裕的時(shí)候當(dāng)堂表演,既讓學(xué)生學(xué)以致用,又活躍了課堂的學(xué)習(xí)氛圍。

    文言文雖不是普通民眾使用的日常語(yǔ)言,但是自1923年以來(lái)眾多語(yǔ)文教科書(shū)中都有它的身影,文言文以書(shū)面文字的形式一直擔(dān)負(fù)傳承中華文化的重任。文言文的穩(wěn)定性,超越了時(shí)間空間,是我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。因此,在高中文言文教學(xué)中進(jìn)行傳統(tǒng)文化教育責(zé)無(wú)旁貸。

    參考文獻(xiàn):

    [1]袁行霈.陶淵明集箋注[M].北京:中華書(shū)局,2003,848.

    [2]廖晨宏,羅展鴻.習(xí)近平教育思想對(duì)高校青年教師隊(duì)伍建設(shè)的啟示[J].教育教學(xué)論壇,2015,(6):30.

    [3]普通高中課程標(biāo)準(zhǔn)修訂組.普通高中語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)(征求意見(jiàn)稿)[S].內(nèi)部資料,2016.

    [4]葉圣陶.葉圣陶教育論集[M].北京:教育科學(xué)出版社,2015,9.

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