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    在角色的生命中成長

    2018-06-08 09:27:46賈穎
    戲劇之家 2018年10期
    關(guān)鍵詞:埃迪修養(yǎng)

    賈穎

    【摘 要】在歷屆奧斯卡獲獎(jiǎng)演員中,除美國籍本土演員外,獲獎(jiǎng)最多就是英國籍演員。在世界各國演員中,越來越多英籍演員得到認(rèn)可,其中一位年輕男演員,他的銀幕形象和表演風(fēng)格,讓我們看到他不一樣的人性魅力,他就是埃迪·雷德梅恩。

    【關(guān)鍵詞】演員的能量;修養(yǎng);細(xì)膩與分寸感;埃迪·雷德梅恩

    中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2018)10-0085-02

    一、演員的個(gè)性化:化缺點(diǎn)為特點(diǎn)

    第一次注意到埃迪·雷德梅恩,是通過電影《悲慘世界》,它改編自法國文豪雨果的小說。他扮演一位帶領(lǐng)人民反抗黑暗統(tǒng)治的法國青年馬呂斯,在戲中,他領(lǐng)導(dǎo)人民反抗壓迫,與冉阿讓養(yǎng)女相識(shí)相愛,他執(zhí)著勇敢,倆人愛情最終修成正果。埃迪形象并不出眾,甚至與我在閱讀小說時(shí)想象中馬呂斯有差距。埃迪·雷德梅恩的外形并不強(qiáng)壯甚至偏瘦,五官也不精致,大嘴巴,臉上還有雀斑,這樣的外貌在好萊塢眾多俊男靚女里并不符合主流審美。但隨著電影推進(jìn),我逐漸感受到能量升溫與傳遞,他的氣質(zhì)與雨果筆下“他是個(gè)內(nèi)熱外冷,高尚、慷慨、自負(fù)、虔誠和勇往直前的青年”的馬呂斯非常契合,他就像一杯醇美咖啡,愈久愈能品味到他深邃、淡然特點(diǎn)。他用自身魅力把我?guī)氲今R呂斯世界,以至于他臉上的雀斑,消瘦單薄的身材都為角色平添了幾絲缺憾美感,想到了導(dǎo)演張暖忻曾說過:“縱觀今日銀幕,無論是西方還是東方,人們期待于電影明星的,不是漂亮的臉蛋,迷人的眉眼,而是具有鮮明個(gè)性,貌未必驚人而有巨大性格力量的演員?!蔽冶凰薮笮愿窳α克腥尽_@部戲讓觀眾記住了這個(gè)有著憂郁眼神,臉上長著雀斑,并不帥氣卻充滿魅力的英國男演員,中國的觀眾還親切給他起了一個(gè)昵稱——小雀斑。

    二、生活經(jīng)歷:演員最好的老師

    榮格曾說:“小的時(shí)候,做什么事能讓時(shí)間過得飛快并讓你快樂,這個(gè)答案就是你在塵世的追求?!钡拇_,從小熱愛表演的埃迪,雖然并非科班出身,但在英國伊頓公學(xué)讀書期間,就已經(jīng)多次參演舞臺(tái)劇,終于在2002年出演莎士比亞環(huán)球劇院《第十二夜》中首次擔(dān)任主角。這為他以后走上更寬闊藝術(shù)道路提供了基礎(chǔ)。劍橋大學(xué)畢業(yè)后,他沒有按自己專業(yè)找一份足以讓自己穩(wěn)定富足的工作,而是選擇了在酒吧打工,邊工作,邊到處演員面試。他堅(jiān)定演員夢(mèng)想,不懈努力,在接下來幾年里,他在舞臺(tái)劇方面小有成就,并先后憑借戲劇《Red》獲得奧利維爾獎(jiǎng)最佳男配角、托尼獎(jiǎng)最佳男配角,開始慢慢進(jìn)入大熒屏。

    埃迪在《悲慘世界》里一展歌喉讓人印象深刻,當(dāng)馬呂斯死里逃生,面對(duì)起義失敗,同伴們陸續(xù)犧牲,他隱忍著淚水唱出了《Empty Chairs at Empty Tables》,讓聽者泣下沾襟。埃迪的好歌喉,與他平日對(duì)聲音注重和培養(yǎng)息息相關(guān),聲音除了臺(tái)詞運(yùn)用,歌聲也是演員為自己爭取角色和塑造角色的利器。但其實(shí)很多演員都有好歌喉,為什么埃迪更動(dòng)人?他不是利用他那優(yōu)美渾厚的聲線,賣弄嫻熟技巧,而是用歌聲表達(dá)角色,用音樂訴說自己心聲,好的表演并不是堆砌繁瑣熟練技巧,而應(yīng)該讓技巧與內(nèi)心表達(dá)融合。

    良好英氏教育背景讓埃迪擁有不尋常魅力。從小接受古典音樂熏陶,對(duì)戲劇熱衷,以及古典芭蕾訓(xùn)練等眾多藝術(shù)滋養(yǎng),始終讓自己在藝術(shù)鑒賞上保持嚴(yán)苛高度。所以他會(huì)自然流露出一種貴族氣質(zhì),猶豫孤冷,內(nèi)心卻又熱情四溢,總讓人想在他的眼神中找尋更多。

    正如羅丹所說:“美,就是性格和表現(xiàn)?!倍匀黄胶偷男愿聍攘Σ⒎且怀幌π纬桑@需要演員在生活中時(shí)刻訓(xùn)練自己氣質(zhì),提升自己審美,這些細(xì)節(jié)都會(huì)在演員塑造角色中有所流露。與此同時(shí),也會(huì)拓寬自己戲路,不局限在自己本色和一成不變風(fēng)格中。

    三、尋求自己創(chuàng)作方法

    埃迪初到美國時(shí),他并沒有因?yàn)樽约簝?yōu)越條件而順風(fēng)順?biāo)?,而是一切重來。終有一天,他的教育經(jīng)歷以及從小積淀內(nèi)涵幫助了他。在塑造各種偉人時(shí),演員必須靠著自己平時(shí)文化積累和高度學(xué)習(xí)能力來駕馭角色。終于,他等來《萬物理論》斯蒂芬·威廉·霍金這個(gè)角色,霍金是著名物理學(xué)家,想要演好這個(gè)角色,演員首先要了解他的學(xué)術(shù)與著作,作為霍金校友,埃迪的文化內(nèi)涵幫助了他,許多枯燥的物理理論公式與概念,不是誰都可以用心拜讀與理解,但是埃迪做到了。

    其實(shí)最難并不是這些,而是駕馭角色人生體驗(yàn)?;艚鸨臼且粋€(gè)正常人,因?yàn)榛忌霞∪馕s癥而全身癱瘓。表演難度已經(jīng)不僅僅是調(diào)動(dòng)自己所有情緒體驗(yàn)來尋找人物身體病痛共識(shí)感,而是要尋求逐步失去行動(dòng)意識(shí)和肢體時(shí),角色內(nèi)心和身體狀態(tài),要在角色獨(dú)特人生體驗(yàn)中,找到共識(shí)感,找到情緒遞進(jìn),這對(duì)于埃迪來講,需要將霍金各個(gè)人生階段重新在自己心里經(jīng)歷一遍,才能慢慢尋做到表演真實(shí)與準(zhǔn)確性,高層次的表演是一門生命學(xué)、人生學(xué)、人性學(xué),將藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)作一次生命表達(dá),把自己整個(gè)創(chuàng)作過程看成一次生命歷險(xiǎn),真正有生命意義探索,體驗(yàn)生命與生命關(guān)聯(lián),這無疑痛苦而艱難。加之電影拍攝特殊性,有時(shí)候需要背離時(shí)間順序,調(diào)離拍攝,這就給演員內(nèi)心線發(fā)展增加難度。為此,埃迪想到了自己的方式,他把每個(gè)時(shí)期霍金心理、學(xué)識(shí)、以及肌肉萎縮狀態(tài)用科學(xué)方法編纂精分,裝在自己iPad里,就像在撰寫博士論文一樣,這樣方便自己在任何一場(chǎng)戲都可以精準(zhǔn)調(diào)取出表演狀態(tài),就在這種“逼迫”下,這個(gè)不是專業(yè)科班表演院校畢業(yè)的演員發(fā)明了屬于自己的一套表演方法論。

    《萬有理論》放映結(jié)束后,他的表演感動(dòng)了原型人物霍金,他對(duì)埃迪·雷德梅尼表演評(píng)價(jià)是:“在觀看影片的一些時(shí)刻,看著雷德梅尼我就像在看我自己?!痹腿宋飳?duì)自己認(rèn)可,無疑是演員最大成功。埃迪也不負(fù)眾望憑此片獲得金球獎(jiǎng)和奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)。

    四、細(xì)膩真摯表達(dá)人性

    在得到奧斯卡金像獎(jiǎng)后,埃迪又接到了一部改變他人生的電影——《丹麥女孩》。這次埃迪扮演丹麥著名變性畫家埃納爾·韋格納。作為演員,他需要從正常的男性體征,慢慢轉(zhuǎn)變,重新對(duì)自己身體認(rèn)知,從內(nèi)心對(duì)女兒身無限渴望,成功轉(zhuǎn)變成女人。這樣大跨度,對(duì)演員來講,無疑又是一個(gè)與自己內(nèi)心與人生毫不相同表演體驗(yàn)。

    蘇聯(lián)電影大師普多金夫曾說:在戲劇可能性終點(diǎn)(指能否保持真實(shí)生活細(xì)微變化的魅力)正是電影的可能性起點(diǎn)……由于演員迫近觀眾,使觀眾有可能看出極細(xì)致外部表現(xiàn)——眼睛表情、含蓄微笑和難以察覺的手……電影教會(huì)演員以自然表現(xiàn)形式去表露內(nèi)心狀態(tài),以及最微妙心理狀態(tài)?!?/p>

    埃迪扮演的畫家埃納爾出現(xiàn)第一個(gè)鏡頭,就從眼睛表現(xiàn)出與眾不同眼神,那是不同于其他男性,卻又找不出任何紕漏的眼神,眼神表演細(xì)膩,為后面埋下伏筆。

    鏡頭一:埃迪扮演的埃納爾手指慢慢撫過綢緞布料,就是這樣一個(gè)撫摸,他將那種隱秘情感壓抑,內(nèi)心情感興奮滿足,面對(duì)現(xiàn)實(shí)掙脫不掉的惶恐,一一表現(xiàn)。之后埃納爾壓抑的欲望被點(diǎn)燃,毅然決然跑到鏡子面前,撕扯掉身上所有束縛,注視著鏡子中赤裸自己,疑慮面對(duì)著鏡子中自己,慢慢他開始撫摸自己肌膚,感受自己現(xiàn)有體征,手順著身體一寸寸移動(dòng),慢慢滑動(dòng)到自己私處,并將私處遮掩起來,鏡中自己變成了自己想成為的女性樣子,他雙眼難以抑制露出了喜悅,接著就是對(duì)現(xiàn)實(shí)無限傷感,這幾分鐘鏡頭里,埃迪將人物的痛苦、雀躍、茫然、欣喜、悲歡離合在一個(gè)微小動(dòng)作身體形態(tài)內(nèi)展現(xiàn)出來,這不僅靠表演技巧,也是演員用自己生命在體驗(yàn)著角色生命。

    鏡頭二:當(dāng)畫家穿上女裝參加舞會(huì)時(shí),他輕咬下唇,體態(tài)柔美、端莊,眼神嬌羞,讓人不得不相信這就是位美麗女子,此時(shí)他狀態(tài)與電影初始那個(gè)西裝革履明顯男性特征的畫家迥然不同;當(dāng)他看見他心儀男人時(shí),他的身體本能靠近,內(nèi)心卻是極其掙扎,刻意保持一種距離,眼神逃避與閃躲;當(dāng)他自信走在街頭,通過腳步節(jié)奏可以看出他興奮與喜悅,對(duì)自己新身份不安,對(duì)未來憧憬,都在電影中他走過街道的長鏡頭里展現(xiàn);當(dāng)被人發(fā)現(xiàn)是男扮女裝而被羞辱打罵,他抱著頭在地上縮成一團(tuán),眼神特寫讓我看到的不單是眼角淚光,還有無盡傷感與絕望;當(dāng)他因?yàn)橐蔀檎嬲呐?,去做子宮移植手術(shù)后,他身體越來越虛弱,坐在輪椅上,牽著曾經(jīng)妻子的手,他的呼吸平穩(wěn)而安逸,手的力度掌控仿佛讓我感受到了角色體溫。此時(shí)他心里是幸福、滿足,痛苦虛弱的身軀下,他在微笑著,眼睛里的淚水不是痛苦,更多是解脫。正所謂“情在意中,意在言外,含蓄不盡,斯為妙諦”。

    前蘇聯(lián)演員烏里揚(yáng)諾夫說過:“演員善于在個(gè)別形象中體現(xiàn)整個(gè)社會(huì)層次。能顯露出蔓延的根系。作為創(chuàng)作者的演員還要在今天揭示出生活現(xiàn)有進(jìn)程的因果關(guān)聯(lián),捕捉形象基因,即破譯出具體性格和具體社會(huì)類型的遺傳符號(hào)。”埃迪捕捉到了角色基因,成功破譯出角色自身的身體機(jī)能在不同規(guī)定情境下該做出舉動(dòng),用一兩撥千金的巧妙力度,將角色各個(gè)階段心理和情感狀態(tài)細(xì)膩詮釋出來。

    埃迪曾說過,他不愿妥協(xié)。也許正是這種傲慢倔強(qiáng)的不妥協(xié)才造就了一個(gè)個(gè)閃著光輝的經(jīng)典角色。但到底哪一個(gè)角色才是真正的埃迪·雷德梅恩?沒有一個(gè)角色是真正的他,但每一個(gè)角色都注入了他的生命。演員與角色生命歷程相互重疊,演員可以在別人生命里活出自己人生,演員不是任何人,又可以成為任何人,演員在角色生命中成長。

    參考資料:

    [1]林洪桐.表演創(chuàng)作手冊(cè)-蘋果應(yīng)該怎么吃(上)[M].北京:中國電影出版社.2009(209).

    [2]王朝聞.美學(xué)概論[M].北京:人民文學(xué)出版社.1981(192).

    [3]張暖忻.李陀.沙鷗從劇本到影片[M].北京:中國電影出版社.1983(208).

    [4] (蘇)普多夫金.普多夫金論文集[M].北京:中國電影出版社.1982(303).

    [5]米烏里揚(yáng)諾夫.演員的職業(yè)創(chuàng)造與職業(yè)[J].世界電影.1983(4:48).

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