淺談中國工筆人物畫的寫實性

高寧

【摘 要】中國傳統(tǒng)文化博大精深，中國工筆人物畫作為中國傳統(tǒng)人物畫的繼承者，同樣擁有著豐富的內(nèi)涵與意蘊，它繼承了傳統(tǒng)中國畫特有的筆墨意趣，但又有著自己的獨特之處。本文主要從線條的淡化、細節(jié)的重視、空間觀念的變化、造型基礎的改變等四方面分析當代中國工筆人物畫的寫實特征。

【關鍵詞】中國工筆人物畫；寫實；精神

中圖分類號：J201 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）11-0175-01

一、緒論

傳統(tǒng)的中國工筆人物畫，包含著中華民族的審美智慧和人類對客觀事物的理解，隨著時代的發(fā)展，作為中華藝術瑰寶的中國工筆人物畫加入了西方藝術和文化，在現(xiàn)在這個時代就要用新時代的藝術感受重新表現(xiàn)這種傳統(tǒng)繪畫，從而在眾人面前呈現(xiàn)一種完全不同的工筆人物畫形式。

“寫實”從字面上來說就是真實的描述，根據(jù)直觀的感受進行如實的描繪。在西方繪畫中，寫實可以解釋為造型藝術，畫家通過用寫實的方法描繪特定的人或物。中國畫總的來說是一種寫意的藝術，工筆畫是中國畫的一種，它作畫的技法使得工筆畫偏向于“寫實”，從文人畫開始，寫實風格的中國畫就一直被排斥，蘇軾也提出“論畫以形似，見于兒童鄰”?？梢姰敃r文人畫對寫實風格是怎樣的態(tài)度。這種觀念影響了工筆人物畫的發(fā)展，但在二十世紀初，西方文化的滲入使得中國畫產(chǎn)生了很大的變化，寫實的工筆人物畫發(fā)展起來。到了當代，工筆人物畫的寫實性發(fā)展得更加成熟。工筆畫的“寫實”不只是簡單地對客觀對象進行真實再現(xiàn)，而是要進行藝術地加工提煉，舍掉無益部分，保留有益部分，并且融入畫家的情感和審美，給觀賞人一種源于心靈的感悟，所以中國畫不是對自然的描摹，而是一種精神情感的體現(xiàn)。

二、當代工筆人物畫寫實性的特征

（一）線條的淡化

中國工筆畫造型主要是靠線條的粗細、轉折、穿插來表現(xiàn)的，而且中國工筆畫的線條具有概括性。無論是二維、三維的空間還是多么復雜多面的事物，畫家用線去表現(xiàn)時，不局限于客觀事物的表面特征，通過主觀加工處理去掉無益的部分，進行意向的表達。線條的淡化使得線在畫中不那么突出，融入到墨色中，更加注重結構的凹凸變化，通過顏色和筆墨的層次感表現(xiàn)空間體積，線條不再處于主要地位，它的組織變化與人物造型動態(tài)相結合，避免傳統(tǒng)工筆畫線條的概念化，服務于畫所表現(xiàn)的主題。例如：在喻繼高的作品中，樹枝樹干沒有用線條勾勒，而是通過撞色撞水的方法，直接用顏色的塊面、深淺表現(xiàn)。

（二）重視細節(jié)描寫

與水墨寫意畫不同，工筆畫工整精煉，這也是由工筆畫的技法和工具材料的特性所決定的，使得工筆畫更加注重細節(jié)，同樣一件東西在不同的人眼里或不同的精神狀態(tài)下會呈現(xiàn)出不同的外觀形態(tài)，藝術家是用眼睛去發(fā)現(xiàn)并尋找靈感的人群，能夠注意到常人注意不到的細節(jié)。如果一個事物沒有細節(jié)只是外形，那就只有其形而失其真也?？梢娂毠?jié)的發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)可以反映出事物的本質(zhì)。就工筆畫精細工整的特點而言，細節(jié)的表現(xiàn)就顯得更加重要了。例如：在羅寒蕾作品的畫面中，可以看到她所畫人物形象的每一個細節(jié)，絲絲分明的頭發(fā)，臉上的妝紋、短小的胡茬、不同衣物呈現(xiàn)的不同質(zhì)感，細致到每一個針腳。即便是大片的背景也一筆一筆畫出了絹的感覺，細膩的質(zhì)感讓人忍不住想去撫摸一下，由此可見她對細節(jié)的熱愛，也通過這些細節(jié)反映出她所畫人物的精神狀態(tài)和內(nèi)心世界。

（三）空間觀念的變化

傳統(tǒng)工筆畫講究“記白當黑”，營造一個虛擬空間，讓觀賞者可以在這個空間聯(lián)想和想象，比如畫一個梳妝臺或是一張床，就表示是一個臥室。中國畫的傳統(tǒng)是以虛代實。構圖時，不是對環(huán)境的真實描繪，而是將所要表現(xiàn)的事物按照一定的方式安排在畫面上，當代的工筆畫在空間觀念發(fā)生了變化，它采用光影、明暗以及透視的表現(xiàn)方法，由二維空間向三維空間發(fā)展，以此來描繪一個“真實”空間，與傳統(tǒng)的中國繪畫有著顯著的差異，同時構圖上出現(xiàn)大面積甚至整幅畫面渲染，不留空白，到處是實在的物象，包括對天空和地面的處理，傳統(tǒng)的是大片的留白，當代畫家卻將他們畫了出來。此外，通過透視將明暗層次感也表現(xiàn)了出來，豐富了畫面，這些突破使得工筆畫的寫實性進一步得到了發(fā)展。

（四）造型基礎改變

傳統(tǒng)的中國工筆畫對造型的要求高，它需要對工筆人物形象進行臉部的刻畫，加深對客觀對象的感官認識，進行意境所需要的情感表達。同時傳統(tǒng)工筆人物畫對衣物的褶皺處理更加生動形象，它利用線條的干濕濃淡和線條的濃密變化、穿插細化衣褶，突出前后關系和工筆人物的形態(tài)動作。而現(xiàn)在中國工筆畫更加注重對人物造型的處理，她在傳統(tǒng)的基礎上增加了臉部的陰暗層次，突出了鼻梁的高低、嘴唇的薄厚，強化了人物的立體感。同時現(xiàn)代工筆畫增加了現(xiàn)代的創(chuàng)作手法和現(xiàn)代材料技法。例如：在衣褶的處理上，更加突出工筆人物衣物本身的肌理，利用各種衣物的不同質(zhì)感展現(xiàn)不同的衣物。這種使用方法更加突出了主體人物的生動性，在現(xiàn)代與傳統(tǒng)的結合中，實實在在地進行了改造，增加了畫面的意趣性，同時在人物形象的刻畫上對人物本身的情感投入更多，是從造型到意境的一種深入，也使中國現(xiàn)代工筆畫從形到意的轉化更加協(xié)調(diào)。

三、結語

工筆人物畫歷史悠久，博大精深，還需要我們不斷地努力學習研究，在傳統(tǒng)工筆畫的基礎上不斷突破，在現(xiàn)在工筆畫的基礎上不斷深入，以古為師，進行深入地學習、創(chuàng)作，同時吸收其他繪畫技法，使得中國工筆畫不斷前進，以求更好的發(fā)展，讓中國的傳統(tǒng)文化走出國門、走向世界。