中國意象風(fēng)景油畫的構(gòu)成形式研究

溫懷宇

【摘 要】意象風(fēng)景油畫近幾十年的發(fā)展歷程中，形成諸多構(gòu)成形式，本文通過意象風(fēng)景油畫的構(gòu)圖、色彩、造型、意境、情感表達(dá)等方面對其剖析講解。意象風(fēng)景油畫的特點是方陣構(gòu)圖、隨類賦彩、神形兼?zhèn)?，陰陽五行、天人合一則是它的理論依據(jù)。

【關(guān)鍵詞】意象；風(fēng)景油畫；構(gòu)成形式

中圖分類號：J213 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）11-0172-01

一、中國意象風(fēng)景油畫的構(gòu)圖

在中國意象風(fēng)景油畫中構(gòu)圖形式有很多，尤為突出的形式是方陣構(gòu)圖。較早運用方陣構(gòu)圖的中國藝術(shù)家是林風(fēng)眠先生。方陣構(gòu)圖就是平行線與垂直線相等的使主體物突出、平衡穩(wěn)定的構(gòu)圖形式。以往中國繪畫的構(gòu)圖多為橫卷和豎軸，方正構(gòu)圖的運用，使其中西繪畫完美結(jié)合。方陣構(gòu)圖有以下幾種表現(xiàn)形式，如特寫式、集中式、分散式、平行式、平衡式等。方型布置的構(gòu)圖深受中國傳統(tǒng)文化的影響，其中“陰陽五行”與“天人合一”是中國意象風(fēng)景油畫的主導(dǎo)思想，也是方陣構(gòu)圖的理論依據(jù)。

二、中國意象風(fēng)景油畫的色彩

千變?nèi)f化的色彩是意象風(fēng)景油畫的主要構(gòu)成形式，也是藝術(shù)家宣泄情感的手段，西方油畫色彩是強調(diào)物像的本真，意象油畫色彩則以抒發(fā)情感為主。中國傳統(tǒng)繪畫講究的是“隨類賦彩”，借助客觀物象的色彩，通過夸張、聯(lián)想等主觀意識表達(dá)，使繪畫作品更具有生命力，色彩是素雅含蓄的低純度的運用。中國意象風(fēng)景油畫深受傳統(tǒng)老莊美學(xué)思想的影響，主觀減少物象真實的光學(xué)變化，灰色與純色的完美搭配營造出意象油畫獨有的審美意境，這種用色方法在吳冠中的油畫作品中尤為突出。水墨是中國繪畫的靈魂，墨色的濃淡展示出物象本真的靈動色彩，中國畫色彩的精髓在于素雅。意象油畫運用墨分五色以及豐富的灰色色彩來表現(xiàn)觀者與物象真實的情感。意象風(fēng)景油畫中色彩特點可以在中國著名風(fēng)景油畫家陳和西作品中體現(xiàn)。陳和西的南方風(fēng)景油畫可以稱之為“意境田園”。他的作品多為描繪南方的丘陵、樹林、水塘等南方特有的田園風(fēng)光。陳和西的意象色彩是西方印象派色彩與中國傳統(tǒng)繪畫色彩的完美結(jié)合。他的風(fēng)景繪畫作品《陽光下》從中我們可以看出畫面的色彩十分絢麗，顏色飽和度很高，大面積的黃綠色點綴淡藍(lán)的色點，構(gòu)成了和諧的美感。畫面上的色點是畫家在寫生之前所做的畫底。陳和西油畫色彩的微妙就在于變化萬千的色點油畫底上，畫家借助油畫顏料透明的特性使色層之間產(chǎn)生相互襯托的效果。畫面中的色彩是陳和西先生意象出來的色彩是對桂林陽朔風(fēng)景，用色彩語言表達(dá)自己的情感。中國意象風(fēng)景油畫中的色彩是藝術(shù)家對大自然的情感表現(xiàn)，并非真實景物的色彩表象，是藝術(shù)家們生活中記憶的色彩。

三、中國意象風(fēng)景油畫的造型

中國意象風(fēng)景油畫與中國繪畫造型特點相似，講究象由心生，把物象本真的造像與自身情感相結(jié)合，不求形似而取其意，意的表達(dá)作為創(chuàng)作的主要造型依據(jù)。

林風(fēng)眠先生是較早把中國意象思想與西方油畫相結(jié)合的畫家。他的作品《江畔》通過簡單、純粹的線條勾勒出心中江畔的景色。他并沒有按照眼前實際的景色來進(jìn)行勾勒，而是從內(nèi)心中挖掘的景象，象由心生的意象表現(xiàn)手法講究中西的調(diào)和。中國意象風(fēng)景油畫作品具有單純化的表現(xiàn)。林風(fēng)眠作品《柳林》中樹的造型，樹干和枝葉都連成了一片，而且畫面上大部分樹的造型都是如此，對枝葉并沒有描繪太多，每棵樹的造型也不盡相同，造型可謂單純，體現(xiàn)了中國意象風(fēng)景油畫中造型的意象性特點。

四、中國意象風(fēng)景油畫的情感表達(dá)

情感表達(dá)是中國意象風(fēng)景油畫的精神體現(xiàn)，是繪畫作品的核心。在情景交融之中，感情得到擴散、傳達(dá)，從而使繪畫作品帶有感情。對于中國意象風(fēng)景油畫來說情的作用是巨大的。正如劉海粟所說“超越自然物象帶有一種主觀抽象的表現(xiàn)，從筆墨里表現(xiàn)出狂熱的情感和心靈，不受前人的束縛，也不受自然的束縛”，林風(fēng)眠認(rèn)為藝術(shù)是人類情感的產(chǎn)物，只有藝術(shù)家受之感動的事物創(chuàng)造出來的作品，才能引起別人的共鳴。情感在中國意象風(fēng)景油畫中是一個重要的因素，一幅完美的油畫風(fēng)景作品往往體現(xiàn)的不僅僅是畫家們的繪畫技法，而是畫家通過構(gòu)圖、造型、用筆、意境、色彩來表達(dá)自己的真實感受。同一景色會給藝術(shù)家們帶來各自不同藝術(shù)感受，從而創(chuàng)造出截然不同的藝術(shù)作品。中國各地區(qū)環(huán)境特點不同，即使同樣的地理位置也會隨著氣候的變化讓藝術(shù)家有不一樣的感覺。例如山水甲天下的桂林，春季的氣候潮濕多雨，漓江的江水微波粼粼，兩岸奇峰聳立于江水，遙相呼應(yīng)甚是美麗。而冬季在去桂林的時候，同樣的地點由于冬季桂林雨水量少使得漓江干枯河床突顯，水路狹窄。缺少了江水的碧波蕩漾和群山倒影的壯麗景色，從而使得藝術(shù)家對桂林漓江在不同氣候狀態(tài)下有著不同的情感。

19世紀(jì)法國風(fēng)景油畫家柯羅的作品《納爾尼河上的橋》就是一幅意境突顯的杰作，取材于納爾尼河上景色，以正午特有的黃色調(diào)描繪了納爾尼河，人物、云、橋梁和河流，使觀者感到寧靜、舒適、輕松以及人與自然的和諧。中國意象風(fēng)景油畫的情感傳達(dá)貫穿整個繪畫的創(chuàng)作過程，情感是繪畫作品的靈魂，是畫家與觀者溝通的橋梁。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳晶磊.中國油畫風(fēng)景的意境[D].中央美術(shù)學(xué)院碩士論文，2008.05.