趙偉
摘 要 呂劇中所使用的唱腔種類比較多。本文主要研究呂劇的唱腔種類和特點,對其進行客觀、科學(xué)的探討和分析,以求對今后的呂劇唱腔研究起到一定的借鑒作用。
關(guān)鍵詞 呂劇 唱腔 種類 特色
中圖分類號:J616.1 文獻標(biāo)識碼:A
1呂劇的唱腔種類
山東呂劇很多傳統(tǒng)曲目之所以在舞臺上久唱不衰,主要得益于其中膾炙人口的唱腔。呂劇的唱腔根據(jù)板式結(jié)構(gòu)的不同可以分為四平腔、二板和唱腔曲牌三大類。
1.1四平腔
呂劇的基本強調(diào),由民歌體曲牌鳳陽歌發(fā)展衍化而來,屬慢板類唱腔,具有“一腔多用”的特點。四平腔是徵調(diào)式的四句民歌體,由四個樂句組成一個完整樂段。第一句為頭腔(起),落音一般為1或2;第二樂句為二腔(承),落音一般為5;第三樂句為三腔(轉(zhuǎn)),落音多為5或6;第四樂句為四腔(合),羅因為5;整個腔調(diào)遵循了起―承―轉(zhuǎn)―合的曲式結(jié)構(gòu)。四平腔的節(jié)奏變化較大,原始節(jié)奏為一板三眼(4/4拍),根據(jù)板式變化規(guī)律又有慢四平、快四平、四平原板、二六板、緊板等多種板式,后又根據(jù)“變宮為角”的轉(zhuǎn)調(diào)手法,派生出反調(diào)四平腔。
1.2二板
二板也是呂劇的基本強調(diào),發(fā)展晚于四平腔,是兩句對仗體結(jié)構(gòu),上句落音一般為1,偶有落3或5;下句落音為2或3。二板的節(jié)奏為一板一眼,演唱速度較慢,有“流水”之稱,也就是我們現(xiàn)在的“慢二板”。二板節(jié)奏速度變化較大,于是在此基礎(chǔ)上派生出垛子板、快二板、散板、碰板等板式腔調(diào)。依其轉(zhuǎn)調(diào)規(guī)律,又生出反快二板、反垛子板等反調(diào)二板。
二板節(jié)奏活潑、緊湊,音調(diào)適用于接近口語化的敘述,能夠激發(fā)人物氣憤、激動、興奮等情緒,多用于表現(xiàn)爭吵、辯理等場面。
1.3唱腔曲牌
呂劇的唱腔曲牌多是借用山東琴書的牌子曲,也有極少部分來自民間小調(diào);一般是采取直接移用或融化插入等方法加以使用。流傳下來的有根據(jù)地域命名的“鳳陽歌”、“宣化調(diào)”;根據(jù)節(jié)奏特點命名的“西皮垛”、“快板垛”;根據(jù)演唱內(nèi)容命名的“小上墳”、“光棍哭妻”以及娃娃腔、疊斷橋、蓮花落、銀紐絲等,目前經(jīng)常使用的有三十多種。
2呂劇唱腔特色分析
2.1四平腔的特色
四平腔是呂劇基本腔調(diào),屬慢板類唱腔,其節(jié)奏變化較大,具有“一腔多用”之特點。四平腔的原始節(jié)奏為一板三限(即4/4拍)。在保持其調(diào)式、調(diào)性和基本成份的基礎(chǔ)上,按照戲曲板式變化規(guī)律又可派生出慢四平、快四平、四平散板、緊板、四平原板、二六板以及反調(diào)四平等多種板式。
四平腔是由四個樂句組成的一個完整樂段,在表現(xiàn)唱詞時,是根據(jù)四句一番的基本規(guī)律來發(fā)展的。第一個樂句為頭腔(啟),落音一般為2或1;第二個樂句叫二腔(承),落音一般為5;第三個樂句叫三腔(轉(zhuǎn)),落音一般為6或5;第四個樂句叫四腔(合),落音為5。如下例:
四平腔除頭、二、三、四腔外,還包括起板過門、句頭過門(長短不同)、小過門、結(jié)束整個四平的“鎖板”(包括鎖板唱腔和鎖板過門)。這些過門在起承轉(zhuǎn)合四個樂句中起著很重要的作用,它們直接確定了四平腔各個腔的落音及調(diào)式。
由于四平腔是結(jié)合韻文歌唱的,因而其曲調(diào)結(jié)構(gòu)和唱詞是密切吻合的。它的唱詞以十字句為基礎(chǔ),快四平多是七字句,其他不等句是在這個基礎(chǔ)上的伸縮,每四句為一段。另外,四平腔在基本結(jié)構(gòu)方面也非常規(guī)整,這也魁由唱詞所決定的。
四平腔根據(jù)音樂發(fā)展的需要,每句唱腔并不一定從板開始,頂板起唱的老四平腔現(xiàn)在已很少使用。自時殿元、譚明倫等人創(chuàng)用新四平腔后,在句頭方面有閃板起、頭眼起、中眼起、末眼起、閃眼起等,但較常見的是從中眼起唱,最后一個字落在板上。如下曲:
2.2二板的特色
二板也是呂劇的基本腔調(diào),使用上與四平腔并重。
二扳一般用較慢的速度演唱,是一板一眼的節(jié)奏,故原稱為“流水”,現(xiàn)被稱為“慢二板”,在加快二板唱速的情況下還可派生出快二扳、垛子板、快板、敬板等板式。另外還有反慢二板、反快二板、反垛子板等反調(diào)二板。
二板的唱詞以七字句為基礎(chǔ),上、下兩句為一番。作為單獨一段時,一般不少于四句。二板的整個結(jié)構(gòu),包括起板過門、上下唱腔、上下句過門、上下句行弦、住板唱腔和住板過門等。
一板起板是兩板為行。頭句尾音一般落l,個別也有落3或5的;下句一般落2,也有落3的。煞尾唱腔所重復(fù)的材料與上句基本相同,唯煞尾將二、三兩板的材料伸長一倍,變?yōu)榱?,增強了煞尾的結(jié)構(gòu)份量。另外,煞尾唱嗣從第三字(曲調(diào)的第二板)開始,由原來每板兩字減為每板一字或兩板一字,逐漸緩慢而結(jié)束。如下例:
二板音調(diào)基本材料的特點是適應(yīng)敘述和接近口語化,多采用跳躍不大的節(jié)奏進行。過門也是在此基礎(chǔ)上,主要采用重復(fù)唱腔和變化重復(fù)的結(jié)構(gòu)方法。
2.3呂劇唱腔曲牌
曲牌,是前人在表現(xiàn)各種固定內(nèi)容、刻畫某個典型人物時.創(chuàng)造出來的音樂表現(xiàn)形式,具有比較固定的變化規(guī)律。呂劇初期,其唱腔主要是由各種曲牌聯(lián)綴而成。直到現(xiàn)在,許多曲牌在呂劇音樂中還經(jīng)常被運用,占有一定的地位,起著不可替代的作用。它對于增強呂劇音樂的藝術(shù)特色,擴展呂劇唱腔的表現(xiàn)功能,都具有獨到的藝術(shù)效果。唱腔曲牌雖與呂劇基本腔調(diào)的風(fēng)格相近,但卻獨具音樂特點,是呂劇音樂中的寶貴遺產(chǎn)。呂劇中對于唱腔曲脾,一般采用直接移用、聯(lián)曲牌、溶化插入等方法加以使用。
呂劇唱腔曲牌的名稱均沿用原名而未改,其名稱的由來各有淵源與出處。有的是根據(jù)該曲牌的結(jié)構(gòu)形式或表現(xiàn)特點而命名,如疊斷橋、陰陽句、鋪地錦等;有的是根據(jù)曲牌中的襯詞而來,如呀兒喲、太平年、蓮花落等;有的則是根據(jù)曲牌的旋律特點而定名,如靠山調(diào)、下合調(diào)等;有的則直接由演唱內(nèi)容而來,如后娘打孩子、小上墳、光棍哭妻等;有的是由最初流行地域而得名,如鳳陽歌、漢口垛、宣化調(diào)等;還有的則根據(jù)曲牌的節(jié)奏特點而命名,如快板垛、快上快、西皮垛等。
3結(jié)束語
呂劇作為土生土長的山東地方戲曲藝術(shù),以它淳樸生動的地方語言,優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的伴奏聲腔,真切感人的音色韻味而深得百姓喜愛并迅速發(fā)展。其獨特的地域背景和深厚的文化底蘊對研究和發(fā)展齊魯民間音樂具有重要價值。同時,語言藝術(shù)也是演唱特征中重要的一方面。在演唱中要有意識地精心設(shè)計,在一定程度上克服山東方言聲音上美感的弱點;要順著戲曲演唱的傳統(tǒng)結(jié)合漢語發(fā)音的習(xí)慣錦上添花,形成對立統(tǒng)一之勢。
參考文獻
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