從相聲《不認(rèn)倒霉》到廣東曲藝的思與想

張春蘭

相聲《不認(rèn)倒霉》，是東莞市文化館相聲演員安冬老師創(chuàng)作，經(jīng)東莞市相聲PC安全組合—— 安冬、邵權(quán)兩位老師演繹于2014年登上“第七屆全國相聲大賽”與“我愛滿堂彩”等央視欄目的舞臺。李偉東老師曾多次以它作為范本給我們講解相聲的創(chuàng)作原理。只是，我直到今天才無意中遇到這個相聲的視頻。

相聲的內(nèi)容說的是安冬老師發(fā)工資得到一張假錢，退換無門，原本這是件倒霉事，但安冬老師卻偏不認(rèn)倒霉，想盡千方百計(jì)，一定要把這張錢給花出去。先是拿去買地?cái)傌洠瑳]想到賣地?cái)傌浀睦习迥贸鲆慌_驗(yàn)鈔機(jī)；拿去算命，沒想到算命先生也拿出一臺驗(yàn)鈔機(jī)；小賣部的老大娘沒有驗(yàn)鈔機(jī)，干脆去那里買包方便面吧，為了讓老大娘快點(diǎn)找錢，隨口說要去廁所，結(jié)果老大娘是個善良的人，不但送他紙巾，還要捐款獻(xiàn)愛心。最后安冬老師良心發(fā)現(xiàn)，決定不花假錢了，把錢丟到河里。沒想到，這頭回到家，那頭剛回來的他爸爸興高彩烈地告訴他一個好消息，釣魚釣到了一張錢—— 原來是假錢又回來了。

《不認(rèn)倒霉》是一個好作品，為了花掉一百元假錢，安東老師用了三個方法，層層遞進(jìn)，包袱一個接一個，整體看來，人物鮮活，故事完整，富有生活情趣，最關(guān)鍵是兜底兜得巧妙，既在情理之中，又在意料之外。而最特別的是，作為一個本土原創(chuàng)相聲，里面結(jié)合了不少廣東特色的元素，比如安冬老師用粵語說：“唔該曬，靚女”，又比如地?cái)傌浭直戆唇镔u，平板電腦按堆賣之類。這些都是值得我們學(xué)習(xí)的。

通過這個妙趣橫生的相聲作品，我聯(lián)想到了曾經(jīng)風(fēng)靡一時的粵語相聲。想當(dāng)年，黃俊英、楊達(dá)等老師，開創(chuàng)了粵語相聲的先河，創(chuàng)作很多喜聞樂見的經(jīng)典作品，培養(yǎng)了不少粵語相聲的人才，他們用粵語演繹多個故事角色，讓相聲用粵語表現(xiàn)的更加詼諧幽默，讓廣大的廣東人民獲得歡樂，他們的表演風(fēng)格夸張而又搞笑，在娛樂的同時講述民風(fēng)，成為廣東曲藝一朵奇葩。然而，不知道具體是什么原因，近十年，粵語相聲卻不怎么看得到有新作品出來，更別說經(jīng)典作品。細(xì)想起來，這不僅僅是廣東觀眾的損失，更是我們這些廣東本土曲藝作者的悲哀。

當(dāng)然，在現(xiàn)今的南粵大地上，以針貶時弊、娛樂大眾、歌頌正能量為主要功能的相聲依然深受群眾的喜愛，但是，這更多的是北藝南傳的結(jié)果。隨著普通話的普及，就業(yè)人員的流動，北方傳統(tǒng)的曲藝樣式—— 相聲，在粵語地區(qū)已經(jīng)不再存在欣賞障礙。還有沒有必要繼續(xù)發(fā)展粵語相聲，又該如何發(fā)展粵語相聲，這也是我一直在思考的問題之一。

我作為一個土生土長的廣東人，在文藝創(chuàng)作上其實(shí)更偏向于北派風(fēng)格。我們早已經(jīng)習(xí)慣了用普通話來創(chuàng)作、去表演，就算我們的普通話的水平大多數(shù)都是“煲冬瓜”、從沒接受過北方文化的熏陶、不了解北方曲藝的來龍去脈、不理解北方語言的特色……而這些，恰恰就是一個曲藝作者能夠創(chuàng)作出“叫得響、傳得開、留得住”的好作品的必要條件。如果從這個出發(fā)，為什么我們這些扎根在廣東土地上的作者不能舍遠(yuǎn)求近，多了解廣東曲藝形式，取長補(bǔ)短，用銘刻在我們血脈中的母語—— 粵語去創(chuàng)作出更多喜聞樂見的作品呢？

當(dāng)然，文藝不應(yīng)該是狹隘的，應(yīng)該有容乃大。但我同時也認(rèn)為文藝不應(yīng)該是大同的，千人一面又有什么意思？應(yīng)該保留的地方特色還是應(yīng)該保留，這樣，曲藝園子才能顯現(xiàn)出百花齊放、萬紫千紅的繁榮景象。所以，在全國推廣普通話，讓溝通無障礙的同時，我更希望古老而獨(dú)特的語言，包括粵語、客家話等等能得到更好的傳承與保護(hù)，扎根本土的曲藝作者更多關(guān)注本土的曲藝創(chuàng)作與發(fā)展，讓具有地方特色、獨(dú)一無二的曲藝作品能夠在南粵大地上生根、開花、留芳……