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    黃庭堅(jiān)的雅俗觀及其書(shū)法風(fēng)格的形成

    2018-06-06 09:08:54張傳旭
    大觀(書(shū)畫(huà)家) 2018年5期
    關(guān)鍵詞:俗氣書(shū)風(fēng)黃庭堅(jiān)

    張傳旭

    雅與俗,是文學(xué)藝術(shù)中一對(duì)不斷發(fā)生對(duì)立轉(zhuǎn)化關(guān)系的概念。它們倆就像生活中的一對(duì)歡喜冤家,大家都趨雅避俗,唯恐與俗字沾邊,但當(dāng)大家的雅都扎到了一堆,雅變成了時(shí)髦、時(shí)尚、大流行的時(shí)候,這雅的東西便又顯得俗氣了。而人們很少顧及的大俗的東西,又變得不俗了。他們二者之間有著扯不清、斬不斷的對(duì)立轉(zhuǎn)化關(guān)系。就書(shū)法來(lái)講,當(dāng)人們看慣了趙、董一路的雅書(shū),便覺(jué)得膩、俗。猛然看到北朝粗頭亂服的碑刻,或看到傅山、張瑞圖的丑書(shū),便覺(jué)得生猛麻辣,不俗得很。但當(dāng)丑書(shū)成了書(shū)壇的時(shí)尚,成了一股潮流,便又成了俗書(shū)。隨著時(shí)代的推移,雅俗會(huì)發(fā)生逆轉(zhuǎn),而不同階層的人,有著不同文化背景的人,也會(huì)對(duì)雅俗有著不同的價(jià)值判斷。

    近代的書(shū)法家和研究者因?yàn)榕c黃庭堅(jiān)所處時(shí)代的不同以及文化背景的不同,對(duì)于黃庭堅(jiān)的書(shū)法的認(rèn)識(shí),而產(chǎn)生了雅與俗的錯(cuò)位,造成了對(duì)黃庭堅(jiān)書(shū)法研究的一些誤讀。譬如,當(dāng)代有不少書(shū)家對(duì)黃庭堅(jiān)的代表作品中由抖擻、振顫、一波三折的筆法而形成的奇崛生澀的風(fēng)格,認(rèn)為是他早期取法低下所染上的俗氣,而那些筆法平順、字勢(shì)平實(shí)、章法妥帖的作品,是他晚年經(jīng)過(guò)努力擺脫了早年俗氣的雅作,書(shū)卷氣十足。其實(shí),這種判斷,與黃庭堅(jiān)一生的書(shū)法發(fā)展過(guò)程完全相反。人們認(rèn)為的他晚期的雅作,正是黃庭堅(jiān)早期的作品,是黃庭堅(jiān)所認(rèn)為的非常俗氣的作品,而人們認(rèn)為他所沒(méi)有擺脫掉某些俗氣的代表作,正是他所追求的目標(biāo),他所追求的正是筆法的提按頓挫,風(fēng)格的奇崛生澀與藝術(shù)個(gè)性的張揚(yáng)醒目,這正是黃庭堅(jiān)心目中的不俗、韻味與雅致。

    這一切誤讀的結(jié)果,大都源于對(duì)黃庭堅(jiān)下面這段話斷章取義的理解,特別是對(duì)“抖擻”一詞的誤讀。

    予學(xué)草書(shū)三十余年,初以周越為師,故二十年抖擻俗氣不脫。(黃庭堅(jiān)《書(shū)草老杜詩(shī)后與黃斌老》,《山谷題跋》卷七)

    在這段話中,黃庭堅(jiān)說(shuō)他學(xué)草書(shū)三十年,入手以周越為師,結(jié)果染上了毛病,致使二十年抖擻“俗氣”不脫。這里有一個(gè)關(guān)鍵詞:“抖擻”。許多研究黃庭堅(jiān)的書(shū)法史、論著作把“抖擻”一詞直觀地與黃庭堅(jiān)強(qiáng)調(diào)提按、一波三折的筆法聯(lián)系起來(lái),把“抖擻”解釋為“振顫”“戰(zhàn)掣”,甚至有的理解為“顫抖”“哆嗦”,認(rèn)為是一種為“追求澀勁的錯(cuò)誤筆法”,而這種“錯(cuò)誤的筆法”正是受了周越的影響而染上的“俗氣”,直到黃庭堅(jiān)晚年都難以擺脫。

    我們認(rèn)為,這樣的理解,是對(duì)黃庭堅(jiān)的誤讀。

    首先,從周越現(xiàn)存的小楷墨跡《王著千字文跋》和草書(shū)《懷素律公帖跋》《賀秘監(jiān)賦》等作品中,字勢(shì)平實(shí),章法妥帖,筆法平順,絲毫看不出周越在用筆上有什么“振顫”“戰(zhàn)掣”或者“哆嗦”“顫抖”的痕跡,更別說(shuō)是像黃庭堅(jiān)那樣大起大落、大開(kāi)大合的筆法。啟功先生在跋周越的《懷素律公帖跋》中說(shuō):“黃庭堅(jiān)少時(shí)曾學(xué)越書(shū),后頗不足于少作。世遂耳食以議周氏書(shū)風(fēng),實(shí)皆未見(jiàn)其跡也?!憋@然,認(rèn)為黃庭堅(jiān)用筆上的習(xí)氣來(lái)源于周越是缺乏事實(shí)上的根據(jù)的。

    而且從黃庭堅(jiān)的同代人對(duì)周越書(shū)法的評(píng)價(jià)看,周越的字也絕無(wú)“哆嗦”或“顫抖”的習(xí)氣。黃庭堅(jiān)評(píng)周越的字,常用“病韻”二字,如《跋周子發(fā)(周越)帖》中評(píng)論是“勁而病韻”,“子發(fā)臨書(shū)殊勁,但并使古人病韻耳?!比缃Y(jié)合黃庭堅(jiān)的其他書(shū)論來(lái)看,這里的“病韻”也即黃庭堅(jiān)心目中的“俗”。朱長(zhǎng)文《墨池編》把周越書(shū)法列入能品,米芾《海岳書(shū)評(píng)》中對(duì)周越書(shū)法評(píng)價(jià)亦不低,但都沒(méi)有提到什么“哆嗦”“顫抖”的字眼。

    其次,我們從黃庭堅(jiān)書(shū)風(fēng)的演變來(lái)看,也與上面對(duì)黃庭堅(jiān)的理解正相反,在他早期的書(shū)法作品中,基本上見(jiàn)不到這種過(guò)分強(qiáng)調(diào)提按的筆法與“振顫”的習(xí)氣,或許偶爾有所流露,但并不明顯。如《王長(zhǎng)者墓志銘稿》,書(shū)于元祐元年(1086),用筆秀潤(rùn)嫵媚,少有頓挫。而隨著黃庭堅(jiān)書(shū)風(fēng)的發(fā)展,這種“振顫”的習(xí)氣才逐漸顯露出來(lái),《華嚴(yán)疏》書(shū)于元祐五年(1090)左右,則有意伸長(zhǎng)某些筆畫(huà),而且注意了用筆的提按,黃庭堅(jiān)個(gè)人大開(kāi)大合的風(fēng)格已初露端倪。至黃庭堅(jiān)晚年[黃庭堅(jiān)卒于崇寧四年(1105)],個(gè)人風(fēng)格完全成熟,長(zhǎng)槍大戟的筆畫(huà),中收外放的結(jié)體,尤其是提按頓挫的筆法,成為他個(gè)性書(shū)風(fēng)的鮮明標(biāo)志。這些特點(diǎn)在他的代表作《跋東坡書(shū)寒食詩(shī)》[書(shū)于元符三年(1100)]中,得到充分體現(xiàn)?!督?jīng)伏波神祠詩(shī)》書(shū)于建中靖國(guó)元年(1101),把這種筆法發(fā)展到極致,過(guò)分夸張的提按,長(zhǎng)畫(huà)的伸手掛腳,不能不說(shuō)是帶有某些習(xí)氣。

    這種筆法的演進(jìn),在他的草書(shū)作品中,也體現(xiàn)出同樣的嬗變軌跡?!读H藺相如列傳》,書(shū)于紹圣二年(1095)左右,屬于他學(xué)習(xí)探索期的作品,用筆稚嫩,風(fēng)格嫵媚,與黃庭堅(jiān)后期成熟的作品相去甚遠(yuǎn)。《劉禹錫竹枝詞》大致書(shū)于紹圣后期至元符年間,顯示了黃庭堅(jiān)出眾的熔鑄能力,把旭、素、顏、楊融為一爐,沉雄的筆力,曲鐵般的線條,醒目的點(diǎn)法,尤其在用筆的頓挫與線條的穿插上,個(gè)性特點(diǎn)已比較明顯,但與后面老辣生澀的行書(shū)跋尾相比,還是顯得平和而中庸?!吨T上座帖》書(shū)于元符三年(1100)左右,《李白憶舊游詩(shī)卷》書(shū)于崇寧三年(1104)左右,都是他晚年的作品,就其作品的水平來(lái)看,無(wú)疑是黃庭堅(jiān)草書(shū)的代表作,在自如的使轉(zhuǎn)中處處強(qiáng)調(diào)提按頓挫,線條老辣生澀,章法上打破傳統(tǒng)大草一瀉直下的流動(dòng)感,當(dāng)連反斷、實(shí)斷似連,在時(shí)間感上形成一種阻斷的澀勢(shì)。個(gè)性的過(guò)分張揚(yáng),也明顯地帶來(lái)一些習(xí)氣。

    黃庭堅(jiān) 草書(shū) 《廉頗藺相如列傳》

    從以上黃庭堅(jiān)的作品,我們可以直觀地得出這樣的結(jié)論,黃庭堅(jiān)筆法與書(shū)風(fēng)的特點(diǎn)是逐漸成熟的,他“振顫”“抖動(dòng)”的筆法越到晚年越成熟,由此形成的個(gè)性風(fēng)格,越到晚年越突出,而在黃庭堅(jiān)早期的作品中,是難以見(jiàn)到的。與周越的作品對(duì)比,黃庭堅(jiān)成熟的筆法與書(shū)風(fēng)特點(diǎn)并不見(jiàn)于周越的作品。

    “抖擻”一詞,按我們通常的理解,常用的義項(xiàng)有抖動(dòng)、振作、奮發(fā)等,但這些義項(xiàng)或者不是“二十年抖擻俗氣不脫”的原義,或與黃庭堅(jiān)書(shū)風(fēng)演變的實(shí)際不合。如果我們對(duì)“抖擻”一詞進(jìn)行一次“考古”的話,會(huì)發(fā)現(xiàn)它在中古時(shí)期有一個(gè)最常用的義項(xiàng):頭陀。頭陀是梵語(yǔ),漢語(yǔ)譯成抖擻,為滌除宿垢之義?!岸甓稊\俗氣不脫”之“抖擻”,用的正是此義。黃庭堅(jiān)書(shū)寫(xiě)的《頭陀贊》,開(kāi)頭即是“梵語(yǔ)頭陀,華言抖擻。凈一真心,振三毒垢”,正可以作為注腳,這里抖擻正是“凈”“振”之義?!罢瘛保撼玻瑮壱?。如《左傳·昭公十八年》“祓禳于四方,振除火災(zāi)”,注“振,棄也?!薄6叶稊\在作這一義項(xiàng)用的時(shí)候,往往用作及物動(dòng)詞,后接名詞“塵?!?,作抖擻的賓語(yǔ)。例如:

    抖擻辭貧里,歸依宿化城。(王維《游化感寺》,《全唐詩(shī)》卷127)

    塵勞期抖擻,陟降聊俯僂。(權(quán)德輿《早夏青龍寺致齋憑眺感物因書(shū)十四韻》,《全唐詩(shī)》卷325)

    抖擻塵埃衣,謁師見(jiàn)真宗。(孟郊《夏日謁智遠(yuǎn)禪師》,《全唐詩(shī)》卷380)

    恐污清泠波,塵纓先抖擻。(白居易《泛春池》,《全唐詩(shī)》卷431)

    君到高安幾日回,一時(shí)抖擻舊塵埃。(蘇軾《子由在筠作東軒記》,《蘇軾詩(shī)集》卷23)。

    如果結(jié)合黃庭堅(jiān)一生與眾多禪師交往的實(shí)際情況和他對(duì)佛經(jīng)深入研習(xí)的背景來(lái)看,“二十年抖擻俗氣不脫”的“抖擻”一詞的意義,正由頭陀之義而來(lái)。而且,動(dòng)賓搭配的句型都也一致,“抖擻塵?!薄岸稊\俗氣”?!岸甓稊\俗氣不脫”是說(shuō)黃庭堅(jiān)二十年擺脫不掉學(xué)習(xí)周越書(shū)法所染上的“俗氣”,這里的“俗氣”即“塵埃氣”。

    而且,黃庭堅(jiān)在另一則題跋中也非常明白地告訴了我們“抖擻”的確切含義:

    黃庭堅(jiān) 草書(shū) 《諸上座帖》

    錢穆父、蘇子瞻皆病予草書(shū)多俗筆,蓋予少時(shí)學(xué)周膳部書(shū),初不自寤,以故久不作草。數(shù)年來(lái)猶覺(jué)湔祓塵埃氣未盡,故不欲為人書(shū)。

    “數(shù)年來(lái)猶覺(jué)湔祓塵埃氣未盡”與“二十年抖擻俗氣不脫”,意義、句型完全一致,“抖擻”,“湔祓”也,“湔”,洗滌;“祓”:除垢。湔祓,滌除宿垢?!八讱狻?,“塵埃氣”也。黃庭堅(jiān)的書(shū)論中“俗氣”與“塵埃氣”常換用:“見(jiàn)楊少師書(shū),然后知徐、沈有塵埃氣?!?。

    既知抖擻的確切含義,那么黃庭堅(jiān)學(xué)周越所染上的毛病,自然不是什么“錯(cuò)誤的筆法”或“習(xí)氣”,而是黃庭堅(jiān)竭力滌除的“俗氣”。因?yàn)椤八住笔屈S庭堅(jiān)一生所最忌諱的:“余嘗言,士大夫可以百為,唯不可俗,俗便不可醫(yī)也?!保S庭堅(jiān)《書(shū)繒卷后》,《豫章黃先生文集》卷二十九)

    那么,黃庭堅(jiān)所謂的“俗”,在他書(shū)法中的表現(xiàn)究竟是什么呢?

    往時(shí)王定國(guó)道余書(shū)不工,書(shū)工不工是不足計(jì)較事,然余未嘗心服。由今日觀之,定國(guó)之言誠(chéng)不謬。蓋用筆不知禽縱,故字中無(wú)筆耳。字中有筆,如禪家句中有眼,非深解宗趣,豈易言哉!

    由此可知,他所謂的“俗”,正是宋代初年的流行書(shū)風(fēng),周越的書(shū)法也可以看作這種流行書(shū)風(fēng)的代表,是俗書(shū)的代表,在黃庭堅(jiān)看來(lái),即筆法上“不知用筆”,具體說(shuō)來(lái)就是“用筆不知禽縱”、“不知起倒”。字中無(wú)筆,便沒(méi)有眼。他常常把 “用筆”與“有眼”聯(lián)系在一起,“字中有筆,如禪家句中有眼”這句話幾乎成了黃庭堅(jiān)的“口頭禪”:

    余嘗評(píng)西臺(tái)書(shū),所謂字中有筆者也。字中有筆,如禪家句中有眼,他人聞之瞠若也,惟蘇子瞻一聞便欣然耳。

    黃庭堅(jiān)詩(shī)學(xué)杜甫,其中重要的原因之一在于“拾遺句中有眼”?!坝醒邸背闪怂u(píng)價(jià)詩(shī)、書(shū)、禪的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。禪宗所謂的“眼”,指他們所參的話頭與所斗的機(jī)鋒中最警策之處,是最值得玩味參悟的那一點(diǎn),他們可因此而悟道。

    黃庭堅(jiān)自己認(rèn)為在黔南時(shí)書(shū)法尚“意到筆不到”,顯然,在他看來(lái)都是“字中無(wú)眼”。但到戎州后,悟“蕩槳撥棹”之法,“輒能用筆”:

    山谷在黔中時(shí),字多隨意曲折,意到筆不到。及來(lái)僰道,舟中觀長(zhǎng)年蕩槳,群丁撥棹,乃覺(jué)少進(jìn)。意之所到,輒能用筆。

    黃庭堅(jiān)一波三折、個(gè)性鮮明的筆法,是由“觀蕩槳、撥棹”而悟得,這正是黃庭堅(jiān)內(nèi)心的得意之處,是他風(fēng)格成熟的表現(xiàn)。

    那么他所謂的“眼”,體現(xiàn)在書(shū)法上,即在用筆上強(qiáng)調(diào)提按頓挫,夸張的提按,頓挫的強(qiáng)調(diào),形成了戰(zhàn)掣澀勁的線條;結(jié)構(gòu)上加強(qiáng)開(kāi)合的對(duì)比,中宮緊收,突出主筆,字勢(shì)欹側(cè),長(zhǎng)槍大戟,具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。黃庭堅(jiān)晚年的作品,那雄健的筆力、豪邁的氣魄、鮮明的個(gè)性,直可雄視百代。因?yàn)橛辛诉@樣一支點(diǎn)睛之筆,“掛樹(shù)的死蛇”終于變成了矯健的飛龍。

    由此看來(lái),黃庭堅(jiān)“振顫”“戰(zhàn)掣”的筆法也好,習(xí)氣也好,在他看來(lái)并非什么錯(cuò)誤的筆法,也非受周越的影響而染上的俗氣,而正是黃庭堅(jiān)通過(guò)不斷學(xué)習(xí)古人、感悟生活,擺脫了周越的俗氣之后,最后才達(dá)到的目標(biāo)。這正是他為之驕傲和自豪的。黃庭堅(jiān)晚年將自己與懷素相提并論,以宋代草書(shū)第一人自許的心態(tài),也證明了這一點(diǎn):

    近時(shí)士大夫罕得古法但弄筆左右纏繞,遂號(hào)為草書(shū)耳,不知與科斗篆、隸同法同意。數(shù)百年來(lái),惟張長(zhǎng)史、永州狂僧懷素及余三人悟此法耳。蘇才翁有悟處而不能盡其宗趣,其余碌碌耳。

    如此草字他日上天玉樓中乃可再得爾?!瓡?shū)尾小字,唯余與永州醉僧能之,若亞棲輩見(jiàn),當(dāng)羞死。

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