紀(jì)錄片的新類型

摘 要：紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以呈現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。通常紀(jì)錄片都是以視頻為主要形式，加以畫(huà)外音，文字說(shuō)明等。

關(guān)鍵字：紀(jì)錄片 虛擬現(xiàn)實(shí) 互動(dòng)

互動(dòng)式紀(jì)錄片，又叫交互式紀(jì)錄片、網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片、新媒體紀(jì)錄片等?；?dòng)式紀(jì)錄片是新媒體技術(shù)所催生的全新形態(tài)的紀(jì)錄片種類，這種紀(jì)錄片通過(guò)對(duì)多種新媒體技術(shù)的綜合運(yùn)用，使視頻不再是唯一的敘事主體，原本的線性編輯被打破，敘事更加靈活、更富有吸引力。同時(shí)，新媒體技術(shù)的運(yùn)用也使紀(jì)錄片變成雙向的、互動(dòng)的，用戶可以通過(guò)參與互動(dòng)了解紀(jì)錄片的內(nèi)容，甚至參與紀(jì)錄片內(nèi)容的生產(chǎn)。 該類紀(jì)錄片依靠互聯(lián)網(wǎng)等新媒體平臺(tái)而發(fā)布，其基本特點(diǎn)是將紀(jì)錄片材質(zhì)與交互式功能融合，觀眾在觀看過(guò)程中可以實(shí)時(shí)與作品進(jìn)行互動(dòng)，選擇自己想觀看的段落或信息。在交互式紀(jì)錄片中，影音資料不再以傳統(tǒng)的線性方式結(jié)構(gòu)為連續(xù)、統(tǒng)一的整體，而是被拆分為若干短小的段落或信息組塊，以散點(diǎn)的方式存在，并通過(guò)作品本身的交互式功能在觀眾觀看過(guò)程中重新結(jié)構(gòu)?；?dòng)式紀(jì)錄片傳承了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的真實(shí)性，但形式上更加新穎，傳播能力更強(qiáng)。另一種是通過(guò)佩戴數(shù)碼眼鏡設(shè)備才能觀看的VR（Virtual Reality，虛擬現(xiàn)實(shí)）紀(jì)錄片，又叫做靈境紀(jì)錄片、沉浸式紀(jì)錄片，觀眾觀看到的是制作者精心拍攝或制作的虛擬環(huán)境，通過(guò)第一人稱的視角去體會(huì)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的一切，使觀眾本人仿佛置身在其中。虛擬現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片同樣不是以線性結(jié)構(gòu)的形式制作。這兩種形式的互動(dòng)式紀(jì)錄片完全顛覆了傳統(tǒng)拍攝和觀看紀(jì)錄片的方法，開(kāi)創(chuàng)了一種可以使人與紀(jì)錄片實(shí)時(shí)互動(dòng)、更能深入其中的新模式。

1互動(dòng)式紀(jì)錄片發(fā)展現(xiàn)狀

關(guān)于網(wǎng)頁(yè)互動(dòng)紀(jì)錄片，目前幾乎所有此類互動(dòng)紀(jì)錄片都是由國(guó)外的制作單位或個(gè)人制作，國(guó)內(nèi)作品比較少。在世界紀(jì)錄片發(fā)展史中扮演了重要角色的加拿大國(guó)家電影局大力支持互動(dòng)式紀(jì)錄片發(fā)展，最近幾年就曾推出多部精良的作品，如《窗外》（Out of Window）、《監(jiān)獄谷》（Prison Valley）等，并引發(fā)了廣泛關(guān)注。這種形式的互動(dòng)式紀(jì)錄片，因其播放平臺(tái)廣泛，觀眾很容易就可以欣賞到影片，所以傳播范圍也比較大。

而對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，目前僅僅只有國(guó)外幾大新聞媒體和互聯(lián)網(wǎng)機(jī)構(gòu)拍攝的十幾部紀(jì)錄片作品。雖然虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)拍攝的紀(jì)錄片較少，不過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)目前已經(jīng)應(yīng)用到許多領(lǐng)域里。比如游戲廠商紛紛制作VR游戲來(lái)吸引主機(jī)和PC端游戲的粉絲，英國(guó)足球超級(jí)聯(lián)賽的曼徹斯特城隊(duì)也發(fā)布了VR作品，國(guó)外新聞媒體推出VR新聞等。我們國(guó)內(nèi)也正在逐步摸索VR在電影之外的其他領(lǐng)域發(fā)展，比如在綜藝節(jié)目《康熙來(lái)了》最后一期，就推出了VR版本。世界上第一部虛擬現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片是聯(lián)合國(guó)在2015年夏季達(dá)沃斯論壇上發(fā)布的《錫德拉上空的云》（Clouds over Sidra）。VR在中國(guó)的發(fā)展幾乎是與世界同步的。目前聯(lián)合國(guó)與中國(guó)財(cái)新傳媒合作拍攝的中國(guó)首部虛擬現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片《山村里的幼兒園》已經(jīng)拍攝完成，影片展現(xiàn)了中國(guó)全社會(huì)為解決留守兒童問(wèn)題所做出的努力。中山大學(xué)也推出了國(guó)內(nèi)新聞院校首部虛擬現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片《舞獅》 。與此同時(shí)，國(guó)外形形色色的VR電影節(jié)也開(kāi)始粉墨登場(chǎng)。目前英國(guó)紀(jì)錄片電影節(jié)和美國(guó)圣丹斯電影節(jié)已經(jīng)開(kāi)辟VR專區(qū)。美國(guó)一家專門制作的VR廣告公司Kaleisoscope今年開(kāi)始舉辦一項(xiàng)VR巡回電影節(jié)，將登陸美國(guó)和加拿大的十個(gè)城市，目前中國(guó)也有公司開(kāi)始籌劃舉辦類似的活動(dòng)。

2 互動(dòng)式紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)錄片的異同

與傳統(tǒng)紀(jì)錄片相比，互動(dòng)式紀(jì)錄片在形態(tài)上的確非常特殊，有人或許會(huì)因此而否定它的紀(jì)錄片身份，畢竟互動(dòng)式紀(jì)錄片沒(méi)有傳統(tǒng)紀(jì)錄片那種線性的敘事結(jié)構(gòu)，沒(méi)有一個(gè)單一、固定的故事，創(chuàng)作者對(duì)作品的控制權(quán)甚至也不再完整。觀眾對(duì)不同路徑的選擇會(huì)讓自己經(jīng)歷不同版本的“事實(shí)”，也會(huì)讓影片呈現(xiàn)完全不同的面貌。非線性的結(jié)構(gòu)基于新媒體交互技術(shù)，視頻與觀眾之間的互動(dòng)不斷變化。這種結(jié)構(gòu)在小說(shuō)、影片中使用的最為廣泛，比如多線故事和閃回等。在這些傳統(tǒng)的媒體中如果在一個(gè)固定的時(shí)間使多條線同時(shí)發(fā)展，容易讓觀眾感覺(jué)復(fù)雜，所以常常用來(lái)表達(dá)繁雜的情緒。在新媒體交互技術(shù)的支持下，非線性結(jié)構(gòu)的故事敘述可以變得更流暢，這是一個(gè)可以隨時(shí)中斷、修改的故事結(jié)構(gòu)。這種故事結(jié)構(gòu)類似一張網(wǎng)，任何一個(gè)節(jié)點(diǎn)都可以是故事的開(kāi)始點(diǎn)、中繼點(diǎn)或結(jié)束點(diǎn)，而任何一個(gè)故事的變化都會(huì)引起所有節(jié)點(diǎn)的連鎖反應(yīng)。這是互動(dòng)式紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)錄片之間最顯著的差異。虛擬現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片同樣不是以線性結(jié)構(gòu)的形式制作的。這兩種形式的互動(dòng)式紀(jì)錄片完全顛覆了傳統(tǒng)拍攝和觀看紀(jì)錄片的方法，開(kāi)創(chuàng)了一種可以使人與紀(jì)錄片實(shí)時(shí)互動(dòng)、更能深入其中的新模式。

由于網(wǎng)頁(yè)互動(dòng)紀(jì)錄片是以我們現(xiàn)有的設(shè)備加互聯(lián)網(wǎng)為媒介，仍然屬于傳統(tǒng)播放制作模式的大范疇中。倫敦大學(xué)教授Sandra Gaudenzi將互動(dòng)式紀(jì)錄片分為三類，第一類是半封閉式，用戶可以瀏覽但不能改變網(wǎng)頁(yè)的內(nèi)容；第二類是半開(kāi)放式，用戶能參與紀(jì)錄片但不能改變互動(dòng)式紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)；第三類是全開(kāi)放式，用戶參與到紀(jì)錄片中并可以改變紀(jì)錄片的內(nèi)容。

而虛擬現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片全景畫(huà)面的特性，決定了在拍攝時(shí)就完全區(qū)別于傳統(tǒng)紀(jì)錄片。主要表現(xiàn)在四個(gè)方面：

1、首先在景別上，傳統(tǒng)紀(jì)錄片需要不斷地切換景別來(lái)表達(dá)情感。但虛擬現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片不同，它自始至終都維持在全景畫(huà)面，所以如何用VR來(lái)表達(dá)情感也是一個(gè)需要探索的問(wèn)題。

2、在鏡頭時(shí)空方面，傳統(tǒng)紀(jì)錄片用不同景別的片段銜接和切換來(lái)表達(dá)思想感情，對(duì)于虛擬現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，幾乎所有都是長(zhǎng)鏡頭，長(zhǎng)鏡頭的語(yǔ)言和VR的效果可以使觀眾切身體會(huì)人物的情感，身在其中，如臨其境。

3、傳統(tǒng)紀(jì)錄片在聲音的處理上，一般都采取聲畫(huà)結(jié)合的方式。而虛擬現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片對(duì)于聲音的處理則更加豐富和新穎，利用聲音去引導(dǎo)觀眾觀看，使得觀眾更加沉浸其中，畫(huà)面信息也更加豐富。

4、傳統(tǒng)紀(jì)錄片中，自德魯小組（Drew Team）提出直接電影理論開(kāi)始，就一直隱藏?cái)z像機(jī)的存在，隱藏剪輯的存在。但虛擬現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片從拍攝一開(kāi)始就暴露了攝像機(jī)。“每個(gè)戴上VR眼鏡的人都能意識(shí)到拍攝的點(diǎn)即是個(gè)人所站的位置，相當(dāng)于攝像機(jī)即是觀眾”。 如世界上第一部虛擬現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片《錫德拉上空的云》（Clouds over Sidra，2015），通過(guò)8分鐘的短片講述了一名12歲的少年Sidra的故事。他來(lái)自約旦的札塔里難民營(yíng)，這里居住著躲避敘利亞內(nèi)戰(zhàn)的八萬(wàn)四千名貧苦難民。借助虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，把赤裸裸的現(xiàn)實(shí)完全還原在觀眾雙眼前，給觀影過(guò)程帶來(lái)前所未有的沉浸感。沉浸感的來(lái)源是心理層面由文字或影像流暢的敘述導(dǎo)致的移情，現(xiàn)在為了增強(qiáng)沉浸感，在物理層面可以通過(guò)直接強(qiáng)迫主觀視覺(jué)甚至五感（視、聽(tīng)、嗅、味、觸覺(jué)）的感知，利用可穿戴設(shè)備或通過(guò)裝置藝術(shù)渲染觀眾所處空間，將受眾帶入一個(gè)虛擬營(yíng)造的空間。

互動(dòng)式紀(jì)錄片在國(guó)外也正處于萌芽階段，尚在發(fā)展之中，許多理論正在被研究。在百度上搜索“互動(dòng)式紀(jì)錄片”，搜索結(jié)果基本上都指向尼柯?tīng)査箤?duì)紀(jì)錄片分類的互動(dòng)式紀(jì)錄片。但此互動(dòng)非彼互動(dòng)，不同的是播放平臺(tái)不同，制作方式不同，觀眾的觀看方式也不同。目前國(guó)外越來(lái)越多的作品發(fā)布，國(guó)內(nèi)卻極為罕見(jiàn)。對(duì)于中國(guó)紀(jì)錄片制作者來(lái)講，也應(yīng)該思考新媒體技術(shù)可以給紀(jì)錄片帶來(lái)哪些影響，不僅需要了解如何應(yīng)用新媒體技術(shù)，也應(yīng)變革觀念。

參考文獻(xiàn)

[1]《紀(jì)錄片故事化敘事策略探析》湯銘之 2014

[2]《新媒體背景下的網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片創(chuàng)作——以澳大利亞SBS廣播公司的紀(jì)錄片節(jié)目為例》 王之月 俞哲旻 彭蘭 2015

作者簡(jiǎn)介

牛鵬程 （1992—），男，漢族，山東臨沂，碩士，山東藝術(shù)學(xué)院，紀(jì)錄片研究