聲樂(lè)演唱中音色的運(yùn)用及表現(xiàn)分析

晏睿

【摘要】因?yàn)槊總€(gè)人均可發(fā)出不同音色，而不同音色所要表達(dá)的內(nèi)容、情感具有較大的差異。為此，需結(jié)合歌曲內(nèi)容、人物性格特點(diǎn)，使用最適合的音色表達(dá)歌曲，以此發(fā)揮演唱者最佳的表演水平。故此，本文對(duì)音色概念和作用實(shí)行基本概述，對(duì)聲樂(lè)演唱中音色應(yīng)用情況加以分析，對(duì)聲樂(lè)演唱中音色表現(xiàn)情況進(jìn)行探究，現(xiàn)進(jìn)行具體闡述如下。

【關(guān)鍵詞】聲樂(lè)演唱 音色運(yùn)用 表現(xiàn)

音色，即為富有色彩的聲音，音色在聲樂(lè)中占據(jù)著重要的地位。音色，屬于藝術(shù)表現(xiàn)方式，可表達(dá)出明暗和強(qiáng)弱不同的聲音。而不同音質(zhì)發(fā)音，可形成不同的聲音，進(jìn)而對(duì)人們的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)構(gòu)成刺激。聲樂(lè)演唱者經(jīng)借助音色表達(dá)音樂(lè)作品，能夠給人不同的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)效果。為此，演唱者需合理運(yùn)用音色、情感，并且結(jié)合歌曲內(nèi)容詮釋歌曲，以此使得音樂(lè)作品更具有感染力和張力，將所要表達(dá)的內(nèi)容完全表現(xiàn)出來(lái)。

一、音色概念和作用的概述

任何聲音，均存在自身獨(dú)特的音色，可將音色按照敏感和軟硬區(qū)分。聲樂(lè)在實(shí)際演唱時(shí)，音色涉及的內(nèi)容非常豐富。音高、音量，均為音色范圍內(nèi)的內(nèi)容，同時(shí)基音、泛音移位音色中的主要內(nèi)容。基音，即為由于物體振動(dòng)所產(chǎn)生的低頻率聲音[1]，反之，基音之外的聲音均可叫做泛音。音色，和音質(zhì)、音長(zhǎng)，以及情感、語(yǔ)言、背景等，均存在緊密的關(guān)聯(lián)性。針對(duì)于此，聲樂(lè)在演唱的過(guò)程中，需要結(jié)合音色方面的內(nèi)容演唱。音樂(lè)，屬于藝術(shù)形式之一，音樂(lè)節(jié)奏和圖畫(huà)色彩間存在者緊密的關(guān)聯(lián)。音色，屬于樂(lè)音的屬性，同時(shí)為音樂(lè)中的重要構(gòu)成部分。不同民族音樂(lè)作品方面比較，均存在著較大的差異性。而音色屬于作品中不可或缺的原色，可確保音樂(lè)作品的表現(xiàn)力。其中，哈哈聲樂(lè)的演唱音色潛力較大，可見(jiàn)音色存在多樣化的特點(diǎn)。為此，只有通過(guò)理論知識(shí)、實(shí)踐技術(shù)的學(xué)習(xí)，才可充分發(fā)揮聲樂(lè)在演唱中的最大價(jià)值。

二、聲樂(lè)演唱中音色的應(yīng)用情況分析

（一）在民歌中的應(yīng)用

我國(guó)共56個(gè)民族，而不同民族的風(fēng)俗習(xí)慣也存在較大的差異。不同地方的民歌內(nèi)容比較豐富，大多來(lái)源于勞動(dòng)積累形成的富有民族特色的歌曲[2]。例如：陜北民歌音色特點(diǎn)非常凸顯，主要借助嘹亮和高亢、粗獷音色方式，表達(dá)音樂(lè)作品，這和陜北地區(qū)人們性格比較豪放，存在直接的聯(lián)系。與此同時(shí)，江蘇民歌音樂(lè)富有濃烈的地域特色，主要的音樂(lè)表達(dá)形式——奔放。南方的民歌音色多為細(xì)膩、清脆為主方式進(jìn)行表達(dá)，以此促使人們通過(guò)音樂(lè)欣賞，感受到江南水鄉(xiāng)的情境。由此能夠看出，不同唱法需結(jié)合具體情況，選擇最適宜的音色進(jìn)行表達(dá)，以此表達(dá)出更加富有感情色彩、專(zhuān)業(yè)性的音樂(lè)作品。民歌音色，不但為甜、脆、亮，還應(yīng)結(jié)合演唱者自身情況實(shí)行表現(xiàn)，以此將富有特色的作品流傳到更多的地方，發(fā)揚(yáng)我國(guó)的民族的特色。

（二）在歌劇中的應(yīng)用

歌劇，為比較獨(dú)特的音樂(lè)表達(dá)形式。歌劇中的音色，和其他形式音樂(lè)實(shí)行比較，存在較大的差異性。歌劇，主要借助聲音表達(dá)故事。針對(duì)于此，演唱者需合理通過(guò)自身特殊的音色，將歌劇中的情節(jié)、劇情表達(dá)出來(lái)，使得音樂(lè)作品更加富有張力[3]。需要注意事項(xiàng)：歌劇中的音色，不單單為自身情感的表達(dá)，還應(yīng)結(jié)合歌劇角色性格特征進(jìn)行表達(dá)，以此使得歌劇內(nèi)容更加豐富。

（三）在合唱中的應(yīng)用

和獨(dú)唱比較發(fā)聲，無(wú)明顯差異。這時(shí)，需要合唱和獨(dú)唱均能經(jīng)重唱方式表現(xiàn)，結(jié)合音色將音樂(lè)作品想要表達(dá)的內(nèi)容、特點(diǎn)全部表現(xiàn)出來(lái)。由于合唱需要保證音色的統(tǒng)一，但是將獨(dú)唱音色應(yīng)用到合唱中，這時(shí)無(wú)法保障聲音協(xié)調(diào)效果【4】。嚴(yán)重的情況，還會(huì)發(fā)生音色雜亂的情況，進(jìn)而會(huì)直接威脅到音樂(lè)作品的整體美感和韻律。故此，合唱的過(guò)程中，應(yīng)保證集體協(xié)調(diào)性的音色，以此使得合唱音色更加通暢、圓潤(rùn)。

三、聲樂(lè)演唱中音色的表現(xiàn)情況探究

（一）情感表現(xiàn)情況

音樂(lè)的形成，需要一定的時(shí)間。在這個(gè)過(guò)程，情感因素為最重要的影響因素。例如：演唱者心情比較明朗時(shí)，其所表達(dá)出的音色感染力較強(qiáng)，可讓觀眾感受到音色的放松。母音為音色“a”發(fā)育，可經(jīng)比較明亮的音色表現(xiàn)，所以會(huì)帶給人輕松、愉悅的感受。而在演唱者情緒不佳者，發(fā)出來(lái)的音色比較低沉、沙啞。音色“o”會(huì)表達(dá)出即為悲傷、存在一些氣憤色彩的音色。因此，為確保將音色特征全部表現(xiàn)出來(lái)，做好母發(fā)音環(huán)節(jié)工作非常必要，進(jìn)而促使音樂(lè)作品更加完整、豐富。

（二）角色的表現(xiàn)情況

歌劇/話劇聲樂(lè)表演的過(guò)程中，通過(guò)音色的作用，能夠塑造出歌劇/話劇較多不同性格特征的人物，并且凸顯出人物豐富的內(nèi)心活動(dòng)[5]。當(dāng)前，音色、音樂(lè)作品的表現(xiàn)方面存在較大聯(lián)系，經(jīng)不斷研究和分析，總結(jié)出較多相關(guān)經(jīng)驗(yàn)。我國(guó)曲藝、戲曲、歌劇等音樂(lè)藝術(shù)中，可將作品中角色性格表現(xiàn)出來(lái)，這和音樂(lè)具有人物塑造有直接聯(lián)系。歌劇演唱階段，需要女高音表現(xiàn)內(nèi)斂音色，還需男低音表現(xiàn)出豪爽、粗狂的音色。京劇，屬于我國(guó)的國(guó)劇，按照音色進(jìn)行劃分，主要包括：丑、凈、旦、生和末幾種。不同的角色表現(xiàn)出來(lái)的音色、音量，均有著較大的差異，可見(jiàn)音樂(lè)藝術(shù)中演唱者應(yīng)結(jié)合具體情況，合理轉(zhuǎn)變音色，進(jìn)而凸顯出具體角色的性格特點(diǎn)。不同音樂(lè)作品的音色和風(fēng)格均不同，如沒(méi)聲音樂(lè)作品需營(yíng)造情境，以此使得音樂(lè)作品的表達(dá)更加大氣、流暢。歌劇表現(xiàn)的時(shí)候，音色應(yīng)該更具有張力，以此使得聽(tīng)眾感受到人物命運(yùn)的變化，以及音樂(lè)所呈現(xiàn)出的視覺(jué)效應(yīng)。

結(jié)語(yǔ)：聲樂(lè)演唱過(guò)程中，不同的音樂(lè)風(fēng)格、音樂(lè)內(nèi)容，所變表達(dá)出的音色存在較大的差異性。這就需要演唱者在表演前，結(jié)合音樂(lè)作品內(nèi)容進(jìn)行分析，以便了解歌曲表達(dá)內(nèi)容和情感，通過(guò)適合的音色表達(dá)，以此合理運(yùn)用音色，給人以視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的享受，有效發(fā)揮音樂(lè)藝術(shù)帶給人的美感。

參考文獻(xiàn)：

【1】陳家寧.分析聲樂(lè)演唱中音色的運(yùn)用方式【J】.北方音樂(lè)，2017，37（6）：119 -120.

【2】孔智彬.淺談音色在聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用及表現(xiàn)【J】.北方音樂(lè)，2017，37（16）：57-57.

【3】趙冬艷.音色在聲樂(lè)演唱中的美學(xué)特質(zhì)及運(yùn)用分析【J】.北方音樂(lè)，2017，37（7）：59-59.

【4】黃阿羅，李莽.聲樂(lè)演唱中音色的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)在客觀評(píng)價(jià)軟件算法中的運(yùn)用【J】.黃河之聲，2017（11）：61一63.

【5】孫欣悅.戲曲表演技巧在民族聲樂(lè)演唱中的應(yīng)用探析【J】.中國(guó)民族博覽，2017（1）：133 -134.