淺析愛(ài)倫·坡小說(shuō)中恐怖效果的塑造

王晶晶

【摘要】愛(ài)倫·坡是聞名世界的恐怖小說(shuō)家，他的小說(shuō)繼承了傳統(tǒng)哥特文學(xué)，并衍生出獨(dú)屬于他自己的恐怖——“心靈的恐怖”。在小說(shuō)創(chuàng)作方面他也有自己獨(dú)特的理論——“效果統(tǒng)一論”。文章從愛(ài)倫·坡小說(shuō)的場(chǎng)景設(shè)置角度來(lái)分析他是如何利用自己的“效果統(tǒng)一論”來(lái)塑造“心靈的恐怖”的。

【關(guān)鍵詞】愛(ài)倫·坡；哥特式小說(shuō)；心靈的恐怖；效果統(tǒng)一論

埃德加·愛(ài)倫·坡（1890-1849），美國(guó)小說(shuō)家、詩(shī)人、編輯和文學(xué)評(píng)論家，因其詩(shī)歌和短篇小說(shuō)而聞名于世，開(kāi)創(chuàng)了推理小說(shuō)這一新體裁，同時(shí)也在美國(guó)文學(xué)史上有著“美國(guó)短篇小說(shuō)之父”的美譽(yù)。

愛(ài)倫·坡的小說(shuō)主要分為偵探小說(shuō)和恐怖小說(shuō)兩類，他的恐怖小說(shuō)繼承了英國(guó)哥特式小說(shuō)的怪誕與恐怖，多以“死亡”“恐怖”為主題，又在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)立了獨(dú)屬于他自己的恐怖特色——“心靈的恐怖”。就像他在《怪異故事集》序言中所說(shuō)：“恐怖一直是我許多作品中的主題，但我要說(shuō)明的是：那種恐怖不是日耳曼式的，而是來(lái)自心靈的（soul）?！倍谛≌f(shuō)創(chuàng)作方面他也提出了自己獨(dú)特的見(jiàn)解——“效果統(tǒng)一論”，他強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作前要先設(shè)定好想要達(dá)到的某種效果，之后小說(shuō)中的所有內(nèi)容設(shè)置都應(yīng)該為這一效果服務(wù)。

小說(shuō)的描寫不外乎是人物塑造、場(chǎng)景設(shè)置和情節(jié)構(gòu)建。本文將結(jié)合愛(ài)倫·坡的“效果統(tǒng)一論”，以其小說(shuō)為例，從愛(ài)倫·坡恐怖小說(shuō)的場(chǎng)景設(shè)置角度來(lái)分析他是如何實(shí)現(xiàn)自己所稱的“心靈的恐怖”的。

一、愛(ài)倫·坡的“效果統(tǒng)一論”（Unity of Effect）

愛(ài)倫·坡認(rèn)為聰明的作者應(yīng)該事先精心策劃，想出要實(shí)現(xiàn)的某種獨(dú)特的效果，然后用各種創(chuàng)作方式來(lái)實(shí)現(xiàn)這一效果。他還強(qiáng)調(diào)“故事里的每一件事、每一個(gè)細(xì)節(jié)甚至每一字每一句都應(yīng)該收到統(tǒng)一的預(yù)想的效果”。

愛(ài)倫·坡的“效果統(tǒng)一論”強(qiáng)調(diào)作品要使讀者產(chǎn)生共鳴，認(rèn)為創(chuàng)作應(yīng)該以“喚起讀者盡可能最強(qiáng)烈情緒”為最高宗旨。愛(ài)倫·坡的恐怖小說(shuō)追求的目標(biāo)是能引發(fā)讀者的共鳴，引發(fā)讀者“心靈的恐懼”，而并不是浮于表面的恐怖場(chǎng)面和情節(jié)的描寫，所以他的小說(shuō)可以使讀者不只在讀小說(shuō)的過(guò)程中沉浸在他所設(shè)置的恐懼中，甚至在看完以后也久久走不出去這種恐怖的氛圍。

二、場(chǎng)景設(shè)置

場(chǎng)景設(shè)置對(duì)于哥特式小說(shuō)營(yíng)造恐怖氛圍必不可少，而愛(ài)倫·坡更是利用場(chǎng)景設(shè)置來(lái)制造恐怖氣氛的高手。從故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)選擇，房屋外部景物的描寫，到內(nèi)部陳設(shè)的布置，愛(ài)倫·坡都有獨(dú)屬于自己的特點(diǎn)和鋪墊方式，其大多數(shù)作品都把這些特點(diǎn)展示得淋漓盡致。

（一）地點(diǎn)設(shè)置

傳統(tǒng)哥特式小說(shuō)的故事通常發(fā)生在封閉的空間，多以哥特式城堡、教堂、古墓或者地窖為主。在地點(diǎn)設(shè)置上，愛(ài)倫·坡完全繼承了傳統(tǒng)哥特小說(shuō)的風(fēng)格，很多故事將地點(diǎn)設(shè)置在陰森恐怖的古堡、修道院或古墓、地窖中，即使偶有故事在山谷發(fā)生，這個(gè)山谷也多是與世隔絕的。

故事發(fā)生地點(diǎn)的選擇可以為小說(shuō)要營(yíng)造的氛圍做好鋪墊。愛(ài)倫·坡小說(shuō)場(chǎng)景設(shè)置一般都選擇封閉空間。其實(shí)房屋的封閉就代表著故事主人公心靈的封閉，在這一點(diǎn)上，《厄舍府的倒塌》就是其中的優(yōu)秀代表。美國(guó)詩(shī)人理查德·維爾伯指出： “從喻象層面上看，厄舍古宅可視為羅德里克·厄舍的軀體，其幽暗的內(nèi)部，則是他頭腦中的幻念。”厄舍府名字與厄舍兄妹相同，其實(shí)就是以古屋來(lái)隱喻居住其中的厄舍兄妹，厄舍府的倒塌也是厄舍兄妹結(jié)局的寫照。而自出生以來(lái)一直住在厄舍府從未離開(kāi)不僅意味著厄舍兄妹在肉體上被囚禁，也象征著厄舍府作為枷鎖對(duì)他們精神上的禁錮。

（二）時(shí)間設(shè)置

傳統(tǒng)哥特式小說(shuō)故事情節(jié)通常發(fā)生在夜晚，愛(ài)倫·坡的小說(shuō)也不例外?！逗谪垺分兄魅斯珰⒑Φ谝恢缓谪?，誤殺妻子，藏匿尸首都發(fā)生在夜晚；《厄舍府的倒塌》中瑪?shù)铝招〗恪皬?fù)活”，厄舍兄妹同歸于盡，厄舍府倒塌則都發(fā)生在夜晚；《紅死魔的假面具》中故事的一切終止在了午夜十二點(diǎn)鐘聲敲響之后；《麗姬婭》里主人公妻子羅維娜小姐的死亡發(fā)生在夜晚，前任妻子麗姬婭的復(fù)活也同樣發(fā)生在午夜。

愛(ài)倫·坡認(rèn)為小說(shuō)的第一句話一定要能夠顯示預(yù)設(shè)效果，所以夜晚這個(gè)時(shí)間點(diǎn)的選擇至關(guān)重要，它為整個(gè)故事奠定了陰森恐怖的基調(diào)。黑色象征死亡，愛(ài)倫坡的恐怖小說(shuō)無(wú)一不與死亡相關(guān)，黑夜的設(shè)置其實(shí)預(yù)示著故事中人物的悲慘命運(yùn)；黑色也代表著恐怖，這正是愛(ài)倫·坡想要對(duì)讀者喚起的感情，或者說(shuō)是愛(ài)倫·坡多數(shù)小說(shuō)預(yù)設(shè)的效果。

（三）外部場(chǎng)景

場(chǎng)景設(shè)置對(duì)于哥特式小說(shuō)至關(guān)重要，缺乏景物描寫，單單只有恐怖情節(jié)很難讓讀者入戲?？植缊?chǎng)景的設(shè)置也可以為作者預(yù)設(shè)效果的實(shí)現(xiàn)做出鋪墊，提前把讀者拉入營(yíng)造好的恐怖氛圍中，讓其為后文恐怖情節(jié)的展開(kāi)做好心理準(zhǔn)備。

恐怖場(chǎng)景的鋪設(shè)一向是愛(ài)倫·坡的拿手好戲。愛(ài)倫·坡的場(chǎng)景設(shè)置其實(shí)多以內(nèi)部場(chǎng)景描寫為主，原因上文提到過(guò)，他喜歡把故事發(fā)生的地點(diǎn)設(shè)置在封閉的空間內(nèi)，所以小說(shuō)中建筑內(nèi)部陳設(shè)描寫內(nèi)容特別多。但是外部場(chǎng)景的描寫也不算少，多是故事發(fā)生在山谷或者船上這種開(kāi)放環(huán)境才有的（雖然開(kāi)放，但其實(shí)還是遠(yuǎn)離世人）。還有另外一種比較特別的設(shè)置，故事情節(jié)發(fā)生在封閉空間，但是故事敘述者是從外部空間走入這一內(nèi)部空間，見(jiàn)證故事情節(jié)發(fā)展的。這一類故事的杰出代表仍然是《厄舍府的倒塌》。

“孤獨(dú)矗立的房舍、荒涼的垣墻、黑洞一樣的窗子、三五枝氣味難聞的蘆葦、幾株枝干慘白的枯樹(shù)……”

“小湖就傍著宅邸，湖面似鏡面一樣平靜，沒(méi)有一絲漣漪。它映出的景象都扭曲變形，灰色的蘆葦、慘白的樹(shù)干、黑洞一樣的窗子，好像組成了一個(gè)巨大的怪獸，一切都是那樣陰森恐怖?！?/p>

小說(shuō)開(kāi)頭就是這段景物描寫，所有的形容詞都是負(fù)面的：孤獨(dú)、荒涼、慘白、扭曲變形、陰森恐怖等，一開(kāi)始就把讀者拉進(jìn)了想要營(yíng)造的恐怖氣氛當(dāng)中。這一段景物描寫其實(shí)不只突出了恐懼氛圍，也通過(guò)對(duì)空間的描述鋪墊了接下來(lái)的人物塑造和情節(jié)設(shè)定。成長(zhǎng)在這樣陰暗壓抑的環(huán)境當(dāng)中，羅德里克的心靈扭曲也就沒(méi)那么難理解了，后文和妹妹亂倫后將之活埋這樣詭異的情節(jié)在他身上似乎也順理成章了。

（四）內(nèi)部場(chǎng)景

如果說(shuō)外部場(chǎng)景描寫在愛(ài)倫·坡小說(shuō)里是偶爾的點(diǎn)綴，那內(nèi)部場(chǎng)景設(shè)置就是其恐怖小說(shuō)中的最大亮點(diǎn)了。因?yàn)閹缀跛械墓适虑楣?jié)都發(fā)生在封閉空間內(nèi)，房間內(nèi)部陳設(shè)在愛(ài)倫·坡恐怖小說(shuō)中幾乎隨處可見(jiàn)。如果按上文所說(shuō)，故事發(fā)生的空間代表主人公的肉體，那內(nèi)部陳設(shè)就象征著主人公瀕臨崩潰邊緣的精神世界，混亂、壓抑、陰郁、透不過(guò)氣，這是愛(ài)倫·坡小說(shuō)中密閉空間內(nèi)部場(chǎng)景的主要特點(diǎn)，同時(shí)也代表著身處其中的小說(shuō)主人公的心理狀態(tài)。

在愛(ài)倫·坡恐怖小說(shuō)中關(guān)于房間內(nèi)部陳設(shè)的描寫似乎都離不開(kāi)帷幔一類的事物；香爐、燭臺(tái)幾乎每個(gè)“愛(ài)倫·坡式”的房間都有；最常描寫的還有墻上、天花板上的雕刻或者壁畫(huà)；窗戶或者玻璃也常常出現(xiàn)，通常是哥特式建筑中最具特點(diǎn)的暗色狹長(zhǎng)玻璃，在燭火或者外面月光的映照下泛著熒熒鬼火。華麗奢侈的內(nèi)部陳設(shè)與破舊衰敗的外部環(huán)境作對(duì)比，其實(shí)也是主人公貴族身份、高貴血脈（愛(ài)倫·坡小說(shuō)主人公多是家道中落的貴族）和其怪誕思維、扭曲心靈的對(duì)比。

在《厄舍府的倒塌》中，有著類似的描述：“天花板的雕刻、四壁陰沉的幔帳、烏黑的檀木地板以及光影交錯(cuò)、一路鏗鏘作響的紋章甲胄”，“天花板很高，窗子狹長(zhǎng)而突兀，站在烏黑的檀木地板上，伸直手臂也摸不到窗沿”，“墻上掛著深色的帷?！保瑫?shū)籍和樂(lè)器散放四處……混亂無(wú)序的家具擺放也是羅德里克雜亂扭曲的內(nèi)心寫照，古屋的內(nèi)部就是羅德里克壓抑緊繃的精神世界。

以《麗姬婭》為例，故事開(kāi)篇就通過(guò)景物描寫塑造了恐怖氛圍。而房間內(nèi)部陳設(shè)描寫也不遑多讓，房間呈五角形，朝南一邊是鉛色的玻璃，使得房間里的一切染上了灰蒙蒙、陰森森的色澤。屋內(nèi)陳設(shè)離奇，雜亂無(wú)章，沒(méi)有體系。橡木天花板色調(diào)沉郁，上面雕刻著詭異的花紋，穹隆正中掛著一只巨大香爐。燭臺(tái)隨意擺放，還有怪誕的帷幔，重重疊疊垂墜著，其上點(diǎn)綴著不知名的怪異圖案，而帷幔后面是循環(huán)不息的強(qiáng)風(fēng)，吹拂著帷幔飄忽不停，這一切都賦予室內(nèi)一種恐怖不安的生動(dòng)。作者不惜筆墨，使用大量辭藻描繪了房間的形狀、結(jié)構(gòu)和室內(nèi)布置，使讀者沉浸于一種無(wú)法擺脫的恐懼感之中。

三、結(jié)語(yǔ)

作為“美國(guó)短篇小說(shuō)之父”，愛(ài)倫·坡是文學(xué)史上第一個(gè)關(guān)注讀者反映的作家，他繼承也發(fā)展了傳統(tǒng)哥特式小說(shuō)，從而形成了自己的創(chuàng)作理論。愛(ài)倫·坡強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作之前要預(yù)設(shè)效果，文中一字一句，任何一個(gè)情節(jié)都應(yīng)該為這一效果服務(wù)。他擅長(zhǎng)塑造內(nèi)外場(chǎng)景來(lái)營(yíng)造恐怖氣氛，細(xì)膩深入的描寫、獨(dú)具匠心的設(shè)置，往往使讀者身臨其境，為接下來(lái)要出現(xiàn)的恐怖情節(jié)心驚不已，讓讀者自動(dòng)地沉浸在對(duì)死亡的恐懼之中，不由自主地去思考死亡，反思人性之惡，從而產(chǎn)生共鳴，以此實(shí)現(xiàn)愛(ài)倫·坡想要達(dá)到的“心靈的恐懼”。

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