實(shí)景中光線修飾

車洪霞 徐樹良

摘 要：影視光線處理技巧水平，是影響節(jié)目質(zhì)量諸多因素中極為重要的一個(gè)方面。實(shí)景拍攝是光線選擇的一個(gè)重要方面，學(xué)會(huì)實(shí)景光線的處理是非常重要的。

本文主要研究電視實(shí)景拍攝中的光線處理技巧。

關(guān)鍵詞：實(shí)景布光 亮度平衡 光源色溫

中圖分類號(hào)：J406 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-9082（2018）02-0-01

實(shí)景拍攝中日景主光都是自然光，不論晴天的太陽還是陰天的天空光，而室內(nèi)平均光，也是室內(nèi)周圍環(huán)境的散射光。但自然并非總為藝術(shù)創(chuàng)作準(zhǔn)備好一切。如何既符合生活，又符合藝術(shù)需要，創(chuàng)造藝術(shù)效果，就需要照明師運(yùn)用自己藝術(shù)造型表現(xiàn)手段對(duì)現(xiàn)實(shí)的光線進(jìn)行平衡與修飾。

一、亮度平衡

亮度平衡：畫面的景物亮度，是燈光師光線處理的結(jié)果。所謂亮度平衡是燈光師根據(jù)作品內(nèi)容和造型要求，對(duì)光線的明暗強(qiáng)度、明暗范圍、明暗對(duì)比、明暗面積等影調(diào)配置進(jìn)行控制，形成和諧的，具有美感的亮度結(jié)構(gòu)。實(shí)景中，明亮的陽光部分與室內(nèi)微弱的散射光照射部分，反差很大。特別是透過窗子看到天空，它既是室內(nèi)的光源又是被攝對(duì)象，亮度差別很大，都需要用人工光予以調(diào)整平衡。

1.亮度平衡的依據(jù)

1.1以畫面中最亮的陽光部分作為平衡依據(jù)。如畫面中有門窗陽光投影或者透過門窗可以看到天窗部分，它是畫面中最高亮度。因此布光時(shí)，各部分的亮度都要以此作為平衡依據(jù)，調(diào)整各部分光線亮度。

1.2如果畫面沒有明亮的陽光部分。房間較暗，我們可以根據(jù)最低曝光條件進(jìn)行布光和調(diào)整畫面中各部分的光線。

實(shí)景光線平衡，必須考慮盡可能節(jié)約燈光，而又不失去環(huán)境真實(shí)效果。

2.關(guān)于光線平衡

2.1自然光亮度高，室內(nèi)環(huán)境不管反光率多大，與自然光相比總是很微弱的，從而構(gòu)成大反差。為把自然反差調(diào)整到感光材料能夠再現(xiàn)符合視覺感受而又能表現(xiàn)特定環(huán)境氣氛的明暗反差，拍攝是必須增加散射光強(qiáng)度。

可采用：

2.1.1保持特定環(huán)境光線結(jié)構(gòu)，用散射光把人物活動(dòng)空間和周圍環(huán)境亮度普遍提高。用散光燈為光源，放在機(jī)器位置后面，平照過去。如需控制光區(qū)，也可采用聚光燈加柔光紙的方法。要注意反差的控制。

2.1.2用聚光燈投射大平反光面（米玻羅、磨砂反光板）。這種光線更柔和、更像漫反射光。

2.1.3用強(qiáng)光等直打白色天棚和機(jī)器后面的大面積白色墻壁一會(huì)構(gòu)成所需的理想效果。在用燈直打白色天棚時(shí)應(yīng)注意投射方向。

2.2明亮的窗外景物在畫面中占有較大的面積時(shí)，必須以窗外景物的亮度作為室內(nèi)亮度平衡的基準(zhǔn)。當(dāng)然室內(nèi)人物和景物要暗許多。其暗的程度由畫面氣氛與創(chuàng)作意圖決定。

如果，畫面中通過窗子可以看到天空，而且天空的面積又較大時(shí)，室內(nèi)亮度差別非常大，平衡時(shí)需要許多燈光，難以實(shí)現(xiàn)?？梢杂袔追N方法處理：

2.2.1在構(gòu)圖選角時(shí)，盡量避開窗子或減小窗子的面積。

2.2.2必須出現(xiàn)窗子時(shí)，可以利用窗、窗紗或道具樹木等將天空部分遮擋，減暗其亮度。

2.2.3如果節(jié)目?jī)?nèi)容要求畫面中必須出現(xiàn)窗外景物，可以用中性灰膠片、黑紗覆蓋窗子，減弱窗外亮度。

2.2.4如果是一個(gè)從室外到室內(nèi)的運(yùn)動(dòng)鏡頭，平衡亮度的方法有兩種：

一是調(diào)節(jié)光圈，改變曝光量，使畫面上內(nèi)外景亮度平衡。此法簡(jiǎn)單，但畫面上能看到亮暗變化過程，可以把它處理成人眼視覺的暗適應(yīng)效果。二是普遍提高室內(nèi)亮度水平，使之與外景相平衡。這需要許多燈光?？傊畬?shí)景的光線平衡，必須考慮到，盡可能的節(jié)約燈光，而又不失去環(huán)境的真實(shí)效果。

二、光源色溫的平衡

在彩色片拍攝中存在有色溫問題。

實(shí)景的自然光是透過門、窗的陽光和天空光。其色溫在5400K左右。在這種條件下拍攝色溫平衡問題。

可以按三種情況處理。

1.畫面中出現(xiàn)的窗子面積較大，室內(nèi)自然光較亮，可以作主光使用時(shí)，平衡色溫有兩個(gè)辦法：

1.1降低自然光色溫；利用雷登85型燈光濾色紙將全部的窗子蒙罩，改變自然光色溫為3200k這樣使用3200K色溫人工光補(bǔ)充照明室內(nèi)景物和人物，此法缺點(diǎn)蒙罩的濾色紙受燈光反射形成光斑和被風(fēng)吹動(dòng)，就會(huì)穿邦。

1.2提高低色溫?zé)艟叩纳珳鼗蛘呤褂酶呱珳責(zé)艟?。將鎢絲燈前加藍(lán)色濾光紙把色溫提高到5500k與陽光平衡。另外采用高色溫?zé)艟撸?600K）與陽光色溫相同。

2.畫面中出現(xiàn)窗子面積較小，或不出現(xiàn)，墻壁上沒有陽光投射時(shí)，環(huán)境主光可以用低色溫的鎢絲燈照明，這樣影象暗部分偏藍(lán)，能形成畫面中的寒暖對(duì)比關(guān)系，有利于造型。但必須注意自然光在畫面中的作用，人物如果走近，自然光較強(qiáng)的區(qū)域中，膚色會(huì)失真。

三、修飾

室內(nèi)非陽光直接照到的對(duì)象，均為散射光所照明，形態(tài)感、質(zhì)感、立體感乃至色彩飽和度、明度較差。有時(shí)畫面沒有層次，甚至不能很好的突出主體，這是用光線進(jìn)行修飾是必要的。

1.突出立體形態(tài)、質(zhì)感常用側(cè)光。也常用于表現(xiàn)人物的性格和氣氛。對(duì)于特別需要表現(xiàn)的一些有特征性陳設(shè)道具上也常用側(cè)光修飾。

2.強(qiáng)調(diào)形態(tài)，增加層次，多用微弱輪廓光。

3.若對(duì)主體進(jìn)行修飾，用光假定性會(huì)破壞整體光感真實(shí)性，這時(shí)就要在背景上想辦法。用加光、擋暗等方法，構(gòu)成主體和背景的色階差異而不致重疊。

4.為使被攝對(duì)象中某一對(duì)象色彩吸引人，或在相同與相近色彩色中突出某一對(duì)象色彩，可用白光或色光來強(qiáng)調(diào)其明度或色彩飽和度而使其搶眼，給人以強(qiáng)烈印象。

5.對(duì)大面積平面背景，如墻面、地圖等可采用增加光影結(jié)構(gòu)的修飾方法來增加層次，表現(xiàn)空間。

6.修飾多帶有假定性，不必拘泥于絕對(duì)實(shí)有，可適當(dāng)變通。當(dāng)然一定要學(xué)會(huì)掌握分寸感。用之過度，會(huì)露出人工痕跡，難以為觀者認(rèn)同。

四、再造

1.造早晚或上下午日光投影效果，一般用大功率燈模擬（注意燈具色溫選擇）。

2.實(shí)景中夜晚拍攝夜景，光線效果也多是采用模擬和再造方法。室內(nèi)是單光源還是多光源。首先可以把所有光源都換上功率大一些的燈泡，然后模擬光源效果布光，打出光效。并在整個(gè)環(huán)境空間中保持這種光效。要注意作品中對(duì)光源氣氛的要求而選用不同色溫的光源。

3.實(shí)景夜景布光原則與棚內(nèi)照明基本相同。要布好實(shí)景夜晚的燈光效果，必須掌握好室內(nèi)夜晚的特征：夜晚室內(nèi)的光源主要有吊燈、臺(tái)燈、燭光、油燈等等，還有透過廳或窗戶的月光。光源特點(diǎn)：根據(jù)光源擺放位置不同其色溫、投射角度也不同。環(huán)境光的特點(diǎn)是明暗反差大，墻壁的亮度關(guān)系一般是上暗下亮。布光的原則是依據(jù)特定環(huán)境的光源位置及性質(zhì)，通過照明手段來強(qiáng)化效果。

4.實(shí)景中夜間拍攝日景，和內(nèi)景布光原理相同。主要是再造。但應(yīng)避開作為光源的門、窗，避開透過門窗看到的無法用人工光進(jìn)行處理的巨大空間。但有時(shí)較小面積的窗戶出現(xiàn)在畫面中，我們可采取把窗戶上窗紙或窗紗打亮的方法來表現(xiàn)白天的光效。

5.光束的表現(xiàn)。可采用人工光源造光束的方法，逆光光位，適當(dāng)放點(diǎn)煙霧。

五、結(jié)論

以上對(duì)如何處理實(shí)景拍攝中光線的處理進(jìn)行了闡述，希望對(duì)實(shí)景拍攝時(shí)的光線處理有一定的幫助。