中國戲曲鑼鼓經(jīng)之大鑼初探

徐湘雨

打擊樂器大鑼是中國最古老的傳統(tǒng)樂器之一，距最早的記錄至今已有兩千多年的歷史了。在世界音樂中大鑼占有不可替代的地位，它是進(jìn)入西洋管弦樂隊(duì)的第一樣中國樂器，沒有大鑼的樂隊(duì)不算是完整的樂隊(duì)。在中國戲曲中，“鑼經(jīng)”又稱為“鑼鼓經(jīng)”“鑼鼓點(diǎn)子”，是由大鑼、小鑼、鼓、板鈸等打擊樂器表演的不同的節(jié)奏與演奏方式，共同形成的嚴(yán)格的記譜。

在中國戲曲中鼓板是整個(gè)樂隊(duì)的總指揮，而大鑼的演奏直接體現(xiàn)鼓師的指揮意圖，配合形成整體鑼鼓經(jīng)的表演。梨園老話有云：“大鑼一響，有衣有糧。”大鑼的聲音響亮，富有表現(xiàn)力和節(jié)奏感，尤其擅長渲染舞臺(tái)氣氛、刻畫人物情感、烘托民間喜慶歡快的場景，因此鑼音預(yù)示著吉祥和美好的開端。

大鑼的種類十分豐富。僅在京劇中的運(yùn)用，就分為低音鑼、中音鑼、中高音鑼、大光鑼、小光鑼、高光鑼等，配合著抑、揚(yáng)、頓、挫、攮、揣、邊等不同的演奏方式，形成豐富的表演效果。大鑼的演奏方法具有藝術(shù)的美感，輕重緩急，講究韻味。鑼鼓的演奏配合劇情的發(fā)展和人物感情的需要可以演繹出不同的效果。比如，在經(jīng)典武戲《雁蕩山》中，全劇沒有一句臺(tái)詞，是最早的一部完整的默劇。由于武打場面沒有唱腔表現(xiàn)人物的行為、心理和故事的發(fā)展脈絡(luò)，全靠鑼鼓點(diǎn)來反映。武藝的高低、招式回合、比試的結(jié)果等都能從鑼鼓點(diǎn)中聽出來。

不同的鑼經(jīng)功能也不同，唱腔鑼鼓是引腔入板；身段鑼鼓是引導(dǎo)演員上下場，交代演員身份，渲染情緒氛圍等?？梢哉f以大鑼為首的鑼鼓點(diǎn)掌握著戲曲的節(jié)奏感和感染力，主要有以下幾種作用。

1.把握節(jié)奏，掌控全局。大鑼在戲曲中的演奏具有不可撼動(dòng)的地位，是戲曲打擊樂中最重要的組成部分。它既配合鼓板完成指揮引導(dǎo)的作用，又控制戲劇的節(jié)奏，保持戲劇的整體性。一部劇鑼鼓點(diǎn)打得好，配合得當(dāng)，觀眾看得就有激情，越看越有勁兒。大鑼聲音渾厚，多表現(xiàn)重要人物出場；小鑼節(jié)奏靈活，多表現(xiàn)才子佳人、文武小丑的上場。在京劇《雁蕩山》開篇——“賀天龍敗上”中，隋將賀天龍的出場，就是一陣緊張的鑼鼓點(diǎn)，以大鑼為主奏，表現(xiàn)人物性格。而兩軍對(duì)壘時(shí)，大鑼的聲音有力地刻畫出宏大而又劍拔弩張的武打場面。周總理稱之為“給京劇武戲開辟了一條道路”。

2.刻畫人物，推動(dòng)劇情。戲曲人物的唱、念、做、打，全都要在節(jié)奏中進(jìn)行。演員一邊表演，一邊要在心里默默念著“鑼經(jīng)”，它是演員刻畫人物的最重要的程式化手段之一。不同的鑼經(jīng)可以表現(xiàn)出不同的人物性格。配合演員的念白唱詞、身段眼神，可以淋漓盡致地傳達(dá)出人物的性格、心理和身份等，使人物更富表現(xiàn)力，劇情更有感染力，增加戲曲的藝術(shù)魅力。此外，通過鑼鼓點(diǎn)的力度變化、節(jié)奏層次對(duì)比和鑼音放捂長度不同，還對(duì)劇情有烘托和推動(dòng)的作用。或激情澎湃、或小心翼翼，即使在文戲中也可以通過鑼音的變化，表現(xiàn)出人物的傷心欲絕和悲憤交加等情感，使用像武戲一樣的力度表現(xiàn)劇情所需要的氣氛，正所謂文戲武打。

3.營造情緒，烘托氛圍。通過不同種類鑼的使用和敲擊力度大小的不同，大鑼還可以營造各種情緒和氛圍?？蔁崃蚁矐c，亦可悲傷哀婉；可緊張激烈，亦可活潑詼諧。比如《挑滑車》中，高虎鑼音色結(jié)實(shí)有力，表現(xiàn)大將高崇激烈緊張的武打場面。轉(zhuǎn)化成蘇鑼后，場面為之一變，烘托出干脆利落的武打場面。大鑼也能表現(xiàn)悲涼凄婉的情緒，如程派的戲中很多低虎鑼的運(yùn)用。同一個(gè)鑼運(yùn)用不同的力度和方法，也能傳達(dá)出不同的情緒。弱擊低沉顯凄婉，強(qiáng)擊渾厚顯激昂。

鑼鼓經(jīng)是民族藝術(shù)之瑰寶，要繼承，更要發(fā)展。只有不斷地向傳統(tǒng)注入新的活力，才能使之煥發(fā)勃勃生機(jī)。讓鑼鼓經(jīng)與時(shí)俱進(jìn)，與時(shí)代變化相結(jié)合，與新生的演奏手法和音樂形式相結(jié)合，展現(xiàn)它不朽的藝術(shù)魅力。

責(zé)任編輯 李 蕊