如何理解米芾的“八面出鋒”

自米芾提出“八面出鋒”以來，對此理解爭論頗多，可謂仁者見仁，智者見智。對于古賢書論，容易產(chǎn)生歧義之處多可以進(jìn)行深層次探討，如“善書者不擇筆”“筆軟則奇怪生焉”等，此文就“八面出鋒”談一家之言。

關(guān)于“八面出鋒”，首先有兩層含義要明確，一是“八面”作何解，二是“出鋒”的正確含義。按照筆者理解，“八”應(yīng)該是虛詞，并非實指，正如文言文中“三、九”字眼，實際上是指有多種變化；“出鋒”指充分發(fā)揮毛筆的鋒穎性能。筆鋒，即毛筆構(gòu)成中的動物毛部分，歷代多有不同。宋筆較短，米芾充分發(fā)揮宋筆的特點，最終形成“八面出鋒”功效，眾人只有一筆，老米獨有四面。

“八面出鋒”主要指筆法。筆法是書法的精髓，是書法技法的基本功。清周星蓮《臨池管見》中說：“書法在用筆，用筆貴用鋒?！庇霉P主要就是用鋒，亦稱使鋒、運鋒和行鋒，是書寫點畫時筆鋒起止行走的規(guī)律，有自身特定要求，主要靠執(zhí)筆和運腕來實施。任何點畫的書寫，離不開起筆、行筆與收筆三個環(huán)節(jié)，但不能簡單地一落一行一停了事。在筆法和結(jié)字兩者之間，相對而言，米芾更注重筆法，但這并不說明米芾不重視結(jié)字。米芾處理結(jié)字以欹側(cè)取勢，在一千多年前就已具備了很強(qiáng)的“前衛(wèi)意識”，打破了平正之姿。但米芾筆法更令人稱道，甚至到了賣弄技巧的程度。米芾批評“歐柳為惡札之祖”，他對顏柳歐的強(qiáng)烈批判意識表明書法從“法”向“意”轉(zhuǎn)變，但對他的某些觀點必須辯證地理解。

我認(rèn)為，可從運筆角度、速度、對比度和力度四個方面來理解“八面出鋒”。角度，指毛筆與紙面接觸構(gòu)成的角度。速度，則是根據(jù)線條的直曲、方圓、強(qiáng)弱、生澀和干濕等變化來分析。米芾自稱“刷字”，用筆迅疾勁健，盡興盡勢，追求韻味、氣魄和力量，最主要是追求自然。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓、縱變幻和雄健清新的特點，以及快刀利劍的氣勢，將其為人性情與創(chuàng)作時的一瞬間感受發(fā)揮無遺。對比度，指長短畫比較，字形寬窄、交錯重綴和分離緊合比較。米芾作品中，在很多粗重字形中一般都有幾個較細(xì)筆畫的字，顯得很跳。力度，主要是指輕重、出鉤、粗細(xì)等，米芾不同于一般人處，在于橫畫尤其是起筆很粗，豎畫反而細(xì)，出鉤重，為人詬病。米芾強(qiáng)調(diào)“八面出鋒”，注重中鋒、側(cè)鋒和露鋒等多種變化，不拘一格，表現(xiàn)了動態(tài)的美感。周星蓮《臨池管見》云：“能將此筆正用、側(cè)用、順用、逆用、重用、輕用、虛用、實用，擒得定，縱得出，遒得緊，拓得開，渾身都是解數(shù)，全仗筆尖毫末鋒芒指使，乃為合拍?！泵总朗菚分泻币姷膶⒐P鋒運用發(fā)揮到極點的人物。

米芾所謂“八面出鋒”的第一層含義，是對中鋒運用辨證的、更深意義上的理解。從歷代留傳的大量墨跡來看，幾乎沒有哪一筆點畫不是露鋒起筆的。書法在很大程度上卻強(qiáng)調(diào)藏鋒、中鋒?！鞍嗣娉鲣h”，就是要根據(jù)不同筆畫的不同走向，使用不同的鋒面，關(guān)鍵就是每一次轉(zhuǎn)換都要把筆鋒調(diào)整到?jīng)]有任何方向，才能使筆鋒始終保持中鋒行筆。以寫橫折為例，筆向右行，鋒卻朝左；寫豎畫時，筆向下行，按中鋒要求來說，鋒必須完全朝上，需要在橫豎交接轉(zhuǎn)折點調(diào)換。在寫橫畫的過程中調(diào)鋒，筆鋒送足，再輕提使筆鋒挺直，在紙面上沒有任何方向，然后再下按寫豎畫。在筆畫轉(zhuǎn)換方向時，通過對筆鋒快速、短促、有力的提按轉(zhuǎn)向調(diào)鋒動作，使點畫轉(zhuǎn)折處既有骨力而又氣脈通暢。

《聞張都大宣德尺牘》 北宋 · 米芾 紙本 29.4cm×33.8cm

“八面出鋒”的第二層含義，是中鋒運用結(jié)合多種鋒法。米芾書作中有很多他人不常用的用鋒法，或者是更高明、更巧妙的運用，如逆鋒、側(cè)鋒、駐鋒和拖鋒等。一般說來，使用逆鋒通常有兩種，一是實逆，二是虛逆。實逆，是指筆鋒輕輕入紙，向點畫的反方向運行極短的一段，然后再調(diào)鋒運筆；虛逆，就是筆鋒在空中作逆鋒動作，筆鋒在逆的過程中并不著紙，即空中取逆勢。米芾在很多時候運用虛逆的方法，實質(zhì)上吸收了褚遂良凌空起筆的方法，將很多動作留在空中，米芾書法很少有牽絲連接。很多人認(rèn)為側(cè)鋒不可取，是病筆，但側(cè)鋒運用得法，所寫點畫可以跌宕多姿，富有變化，從而使字形妍美生動，米芾書跡很大程度上得益于這一點。駐鋒，是運筆中的一瞬間稍停而待動的短暫性用筆動作，在米芾的鉤撇畫書寫中常出現(xiàn)。拖鋒，即筆管可以任意向不同的方向傾斜。具體來講，即輕提用鋒，把筆逐漸提起以離開紙面，切忌飄浮無力，一掠滑過，應(yīng)將力量貫注于毫端至筆畫末端。實際上，這些動作都是在一瞬間完成的。主要是為了增加字的風(fēng)流程度，表現(xiàn)美感，米芾常用于最后一筆不藏鋒的主筆畫，以增加氣勢空間。

除此而外，米芾還善于鋪毫和把握書寫速度與線質(zhì)的關(guān)系。鋪毫的目的是為了萬毫齊力，使點畫骨肉相稱，提按頓挫不至于裹束僵弱，不僅僅用筆尖描畫。否則，寫出來的字就會干枯無血肉，骨氣蕩然無存。善用鋒者，力求筆鋒著紙的每一根毫芒都能起到作用。一般說來，行筆慢的好處是點畫凝重渾厚，缺點是容易癡迷遲鈍；行筆快能使點畫明利爽健，但易帶來輕薄浮滑的弊病。他所處時代使用的是竹紙，適于快速書寫，筆畫不變形，不像生宣一樣難以控制。米芾書法一方面行筆忒快，另一方面線條也非常扎實。

米芾書跡多是半寸見方的小字，像《蜀素帖》《苕溪詩選》以及一些手札等，即使宋筆鋒穎很短，也可以得心應(yīng)手。但米芾的大字名篇，如《多景樓詩》《虹縣詩選》《研山銘》等，較之小字作品更加率意，筆法運用達(dá)到爐火純青、登峰造極的地步，常見“折釵股”“屋漏痕”筆法?？梢娒总雷鲿αO深，可以從任何一個方向調(diào)整筆鋒，擒縱自如，正如他自言的“無垂不縮，無往不收”。米芾所提倡“八面出鋒”，實質(zhì)上是功力水到渠成的最終結(jié)果，遍臨百家，“至老既成，不知以何為祖”。以米芾的資質(zhì)和高超技藝，以及他所站的高度來講這番話，理解起來應(yīng)該設(shè)身處地，如果生搬硬套、斷章取義，勢必舍本逐末、緣木求魚。