青如竹葉的陶藝家

撰文/楊永善 邱陶亮

葉竹青，男，1935 年生于廣東省潮州市。20 世紀(jì)50 年代中期在景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院學(xué)習(xí)，專(zhuān)修陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)、中國(guó)工筆畫(huà)。1961 年發(fā)明釉下化妝土，同時(shí)創(chuàng)新釉下堆土技法，同年開(kāi)創(chuàng)了潮州成套日用瓷。1962 年發(fā)明釉上蝕金法。1976 年發(fā)明釉上堆料，同時(shí)創(chuàng)新釉上堆金技法。1978 年負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)的高1.3 米三層《友誼通花瓶》，被選作國(guó)禮贈(zèng)送給朝鮮金日成主席。2013 年被授予廣東省陶瓷藝術(shù)杰出成就獎(jiǎng)。

友誼 通花瓶 尺寸：1.3m

葉竹青先生是中華人民共和國(guó)成立后比較早的從高等專(zhuān)業(yè)院校培養(yǎng)出來(lái)的陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)人才。1959 年他從景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院畢業(yè)回到故鄉(xiāng)潮州，從事陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)工作，他熱愛(ài)自己的故鄉(xiāng)，也熱愛(ài)自己的專(zhuān)業(yè)，兢兢業(yè)業(yè)地為陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)和陶瓷美術(shù)教育事業(yè)貢獻(xiàn)自己的力量。他在陶瓷專(zhuān)業(yè)方面全身心的投入，刻苦鉆研，掌握工藝技術(shù)，不斷提高藝術(shù)表現(xiàn)技巧。在陶瓷造型和陶瓷裝飾方面，不斷探索創(chuàng)新設(shè)計(jì)，完成了許多優(yōu)秀的陶瓷藝術(shù)作品，因?yàn)樗哂性鷮?shí)的國(guó)畫(huà)基本功，還掌握熟練的彩繪技術(shù)，了解工藝材料的特點(diǎn)和性能，因此，他的陶瓷彩繪作品能夠充分表現(xiàn)精湛的技藝和巧于構(gòu)思的創(chuàng)意。作品風(fēng)格雋美精致，嚴(yán)謹(jǐn)而不失生動(dòng)。

也許多數(shù)人不是很了解他，但是提到廣州機(jī)場(chǎng)擺放的國(guó)禮《友誼通花瓶》，大家也許并不陌生。他為人謙和淡泊，不喜歡張揚(yáng)，是一位踏踏實(shí)實(shí)勞作的人，一直到今天仍如此，退休之后仍然未停止創(chuàng)作，辛勤地在專(zhuān)業(yè)上耕耘，從不擺老資格，誠(chéng)懇待人，謙虛交流，在陶瓷美術(shù)界，有很好的口碑，他的為人正如他的名字一樣，如青青竹葉，樸實(shí)無(wú)華，枝葉繁茂，超凡脫俗，剛健挺直而充滿(mǎn)生命力。

葉先生勤于專(zhuān)業(yè)實(shí)踐，且善于理論思考。在20 世紀(jì)70 年代研制出釉下化妝土裝飾工藝應(yīng)用在日用陶瓷裝飾方面，為楓溪陶瓷產(chǎn)區(qū)的日用陶瓷產(chǎn)品開(kāi)發(fā)，創(chuàng)造地區(qū)風(fēng)格特點(diǎn)作出了重要貢獻(xiàn)。并且在1966 年獲得了輕工業(yè)部陶瓷創(chuàng)新設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng)。在70 年代后期，他的陶瓷專(zhuān)業(yè)論文《釉上堆彩》發(fā)表，推進(jìn)了陶瓷裝飾工藝的研制工作，為陶瓷專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域提供了可貴的思路，并且在理論上有所總結(jié)，對(duì)國(guó)內(nèi)兄弟產(chǎn)區(qū)的同行在工藝創(chuàng)新思路方面有很大的啟發(fā)。

葉竹青先生在很長(zhǎng)一段時(shí)間致力于大型多層瓷雕通花工藝的研制和設(shè)計(jì)實(shí)踐，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加以發(fā)展和創(chuàng)新，取得了顯著的成績(jī)。1978 年9 月，鄧小平同志代表中共中央、國(guó)務(wù)院向金日成主席贈(zèng)送的《友誼》通花大瓷瓶，就是葉竹青設(shè)計(jì)并參與制作的，這一時(shí)期，他的另外一件名為《丹鳳朝陽(yáng)》的瓷雕大花籃，綜合了多種工藝表現(xiàn)方法和技術(shù)，形成了豐富的藝術(shù)效果，具有很高的藝術(shù)水平，在國(guó)內(nèi)外的展覽中產(chǎn)生了很大的影響，得到了很高的評(píng)價(jià)。對(duì)楓溪藝術(shù)陶瓷水平的提高具有重要的意義，葉竹青先生為楓溪瓷區(qū)的通花瓷雕藝術(shù)的發(fā)展和繁榮做出了突出的貢獻(xiàn)。

1985 年，葉竹青先生開(kāi)始擔(dān)任廣東省陶瓷學(xué)校的校長(zhǎng)，從建校到管理，從組織教學(xué)到參加教學(xué)實(shí)踐，在認(rèn)真吸取其他產(chǎn)區(qū)辦學(xué)經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，他研究陶瓷專(zhuān)業(yè)教育的特點(diǎn)和規(guī)律，在適應(yīng)當(dāng)?shù)靥沾缮a(chǎn)發(fā)展需要的基礎(chǔ)上，制定教學(xué)設(shè)計(jì)，教書(shū)育人，辦出了自己的特點(diǎn)，為廣東省的陶瓷發(fā)展培養(yǎng)技術(shù)和藝術(shù)人才做出了重要的貢獻(xiàn)，把一屆屆的畢業(yè)生，輸送到陶瓷生產(chǎn)與設(shè)計(jì)的第一線，他們?cè)趶V東省陶瓷工業(yè)發(fā)展中起到了重要的作用，其中有許多人已經(jīng)成為優(yōu)秀的技術(shù)人才和美術(shù)設(shè)計(jì)師，當(dāng)他們談起葉竹青先生時(shí)，總是流露景仰之情，葉竹青先生的為人為藝都是他們學(xué)習(xí)的榜樣。

①丹鳳朝陽(yáng) 瓷雕大花籃尺寸：1.2m

②青山綠水 潮彩堆金掛盤(pán)尺寸：直徑31.5cm

清新而又富麗的彩繪風(fēng)格

爐火純青的工筆花卉藝術(shù)——葉竹青陶瓷彩繪藝術(shù)的一大特色。清代粉瓷創(chuàng)立并盛行時(shí)，工筆畫(huà)的技法被陶瓷藝人吸收并用于彩瓷之中，在瓷壇上顯出其獨(dú)特風(fēng)采。20世紀(jì)50 年代之后，工筆畫(huà)這一藝術(shù)形式又顯出它的活力，特別是對(duì)舊年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)的改造與創(chuàng)新發(fā)揮了很大的作用，因而得到了重視。葉竹青在景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，欣逢這樣的時(shí)代，工筆畫(huà)成為他修習(xí)的主要課程之一，而工筆花卉成了他擅長(zhǎng)的藝術(shù)。他的工筆花鳥(niǎo)創(chuàng)作，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，講求線條的力度和節(jié)奏，敷色的深淺對(duì)比，將描畫(huà)對(duì)象的形神、色彩與意境融為一體，總是充滿(mǎn)一種生機(jī)勃勃的感覺(jué)。牡丹、玉蘭、桃、梅、蓮、蘭花等花卉，以及孔雀、鳳凰、白鶴、小雀、蝴蝶等都是他拿手之物，不少作品以及設(shè)計(jì)圖已成為瓷都學(xué)藝者的摹本。這方面的成就，從他在陶瓷設(shè)計(jì)、教學(xué)之余以及退休后所創(chuàng)作的瓷板畫(huà)、紙面畫(huà)都可窺見(jiàn)其功力。

“隨類(lèi)賦彩”的高超技藝——葉竹青陶瓷彩繪藝術(shù)的另一特色，表現(xiàn)在他“隨類(lèi)賦彩”的高超技藝上，對(duì)潔白、晶瑩的楓溪高檔白瓷，他不但在構(gòu)圖上考慮盡量保留其瓷質(zhì)特色，而且在色彩使用上與之吻合。他的作品中，不僅書(shū)畫(huà)清爽淡雅的水仙、劍蘭，有素色的玫瑰，即使是大紅大紫，黑葉描金的牡丹、石榴，也能做到濃淡相宜，熱烈而不媚俗，濃烈而又素凈，對(duì)一些色釉瓶上的彩繪，則是細(xì)筆輕描，甚至僅用細(xì)小金線作描，讓釉色透過(guò)物體，呈現(xiàn)一種剔透飄逸之美。在《劍蘭》等花瓶上，一支劍蘭飄然而立，淺紅的花與深藍(lán)的葉對(duì)比，陰陽(yáng)向背的巧妙處理，令人賞心悅目。這一切淡然的形式，是他對(duì)釉下堆彩探索取得的成果。他的花瓶很少在足部、頸部或口沿進(jìn)行圖案裝飾，總保持一種明凈清雅的主調(diào)。所有這些表現(xiàn)形式，構(gòu)成了葉竹青清新而又富麗的彩繪風(fēng)格。

③荷塘覓清閑之一、之二 國(guó)畫(huà)尺寸：114cm×34cm

流暢精巧的日用瓷設(shè)計(jì)

雙羊吉慶 色釉窯變花瓶尺寸：8 寸

鴿 釉下堆色土裝飾工藝葵花茶具9 件/套說(shuō)明：國(guó)禮瓷，由原中南局第一書(shū)記陶鑄贈(zèng)送日共總書(shū)記顯治。獲1966 年輕工部?jī)?yōu)質(zhì)獎(jiǎng)

成套日用瓷的時(shí)尚，是人類(lèi)科學(xué)和生活進(jìn)步的反映，它在造型上打破了單一獨(dú)立設(shè)計(jì)的現(xiàn)象，在設(shè)計(jì)中注重器型、裝飾風(fēng)格和使用功能的整體統(tǒng)一。整體美和它所擺設(shè)地方的（小環(huán)境）空間美為其特性，它涉及的場(chǎng)合廣。因此，人們把成套日用瓷的設(shè)計(jì)稱(chēng)為“桌面上的藝術(shù)”。

《堆鴿葵花茶具》是他日用瓷設(shè)計(jì)的代表作之一，這套茶具以穩(wěn)重的柿式造型為基調(diào)，吸取了潮州功夫茶沖罐“三山平”的要素，對(duì)壺肩向壺腹轉(zhuǎn)折以及整個(gè)腹部線條作了變化，使其更加精巧。在裝飾上不但使用他所研制的化妝土，更以清新素雅的基調(diào)，以釉下堆彩的方式，重點(diǎn)刻畫(huà)了鴿子形象。鴿子形象寫(xiě)實(shí)而略加變形，線條簡(jiǎn)練，色彩上采用了絳藍(lán)和淺綠，使其與潔白壺（杯）體及化妝土協(xié)調(diào)一致。三只和平鴿，兩只一組而分前后，前重后輕，前深后淺，另一只立于其表面，分別與壺把及壺嘴（流）呼應(yīng)。四只小杯，略去單只的鴿子，保留前后一對(duì)，與杯子有把（耳）而無(wú)流相吻合，使畫(huà)面即清純又突出。并且，不作任何背景的描畫(huà)，富有中國(guó)畫(huà)的空靈之美。因此，該作品被當(dāng)時(shí)任中南局第一書(shū)記的陶鑄選為禮品，贈(zèng)送來(lái)訪的日共總書(shū)記宮本顯治。同時(shí)，它又與他的另一套慶春咖啡具同獲1966 年輕工部?jī)?yōu)質(zhì)獎(jiǎng)。

線條流暢、裝飾合宜、實(shí)用美觀、格調(diào)清新，成為葉竹青成套日用瓷設(shè)計(jì)的風(fēng)格。

細(xì)膩雋永的通花佳作

如意 通花瓶尺寸：14 寸

丹鳳 陶瓷雕小花籃尺寸：8 寸

通花和瓷花作品，是楓溪美術(shù)陳設(shè)瓷獨(dú)步瓷壇的一大門(mén)類(lèi)，為世人稱(chēng)道。身在瓷都的葉竹青，也與其他陶瓷藝術(shù)家一樣，關(guān)注著它的繁榮與發(fā)展，并以自己獨(dú)特的作品使這一門(mén)類(lèi)揚(yáng)名海內(nèi)外。1978 年，由廣東省陶瓷研究所承制，葉竹青擔(dān)任立體設(shè)計(jì)的高1.3米，三層的《友誼通花瓶》成為當(dāng)時(shí)通花制作的一個(gè)高峰。

這只通花瓶，不但里外三層都寄貼立體瓷花，單是最外層的瓶體裝飾就達(dá)7 個(gè)層次之多，分別采用了雕鏤（鏤空、淺浮雕、立雕）、貼花、色土、腐蝕金、彩繪等手法。瓶的頸部雕鏤著梅花及傳統(tǒng)的勾藤紋，在肩的下部分和腹下近足處，又各有一圈不同的淺浮雕圖案裝飾，加上足部的浮雕彩金，使其層次分明，端莊大方。瓶的主體部分是浮雕的梅花枝干寄貼立體花朵，粉紅色與白色相映成趣，春意盎然。更別出心裁的是鏤空的大開(kāi)光面中，兩種梅花的主體枝干交叉相映，綴以層疊有致的花朵，將整個(gè)瓶腹的梅花有機(jī)聯(lián)系起來(lái)，增加了整體感，透過(guò)枝干的大小鏤空處可以窺視二、三層里面塑制寄貼的立體瓷花，開(kāi)光面的周?chē)鷦?dòng)誘人，匠心獨(dú)運(yùn)。在所有工藝師和工人的通力協(xié)助下，經(jīng)多次試驗(yàn)《友誼通花瓶》獲得巨大成功。這只花瓶由鄧小平同志帶往朝鮮，作為國(guó)禮贈(zèng)送金日成主席，引起了一時(shí)轟動(dòng)，后來(lái)朝鮮還以此制作了郵票，成為其國(guó)家名片。