2015版電影《這里的黎明靜悄悄》的人道主義情懷

金晶 張曦

【摘 要】2015版《這里的黎明靜悄悄》雖然在情節(jié)上盡可能地忠實(shí)了前蘇聯(lián)作家瓦西里耶夫的小說(shuō)原著，甚至還沿用了1972版電影擴(kuò)充了的故事情節(jié)，但是在對(duì)許多細(xì)節(jié)的處理上，還是進(jìn)行了隱密而細(xì)微的變化。新版導(dǎo)演改編了1972版電影中兩次“射擊俘虜”的細(xì)節(jié)、改動(dòng)并重述了五個(gè)姑娘的命運(yùn)、改變了原著和1972版電影的結(jié)尾，從而使整部電影呈現(xiàn)出淡淡的人道主義情懷。

【關(guān)鍵詞】《這里的黎明靜悄悄》；達(dá)夫列吉亞羅夫；瓦西里耶夫；人道主義

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）02-0051-03

1972年，前蘇聯(lián)導(dǎo)演斯坦尼斯拉夫·羅斯托茨基將著名作家鮑·瓦西里耶夫的中篇小說(shuō)《這里的黎明靜悄悄》搬上了銀幕，該片在上個(gè)世紀(jì)八十年代引入中國(guó)之后，成了感動(dòng)一代中國(guó)觀眾的紅色經(jīng)典。2015年，俄羅斯導(dǎo)演列納特·達(dá)夫列吉亞羅夫，對(duì)于這部紅色經(jīng)典進(jìn)行了再度翻拍。作為獻(xiàn)禮蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)，亦即世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)70周年的作品，該片于8月25日在中國(guó)大陸公映，隨即引起了大批中國(guó)電影愛(ài)好者的熱議，對(duì)新舊版本的評(píng)價(jià)也眾說(shuō)紛紜。

議者多認(rèn)為新版雖然在音樂(lè)、特效、場(chǎng)景、畫面方面的表現(xiàn)更為細(xì)膩，但無(wú)論是在劇本、演員、拍攝還是剪輯方面，舊版都難以復(fù)制！《北京晚報(bào)》上的一篇評(píng)論文章頗具代表性：“看過(guò)2015版《這里的黎明靜悄悄》后發(fā)現(xiàn)，什么改變都沒(méi)有。連劇本似乎都是一樣的，甚至借鑒了1972版人物回憶時(shí)有個(gè)浪漫小屋的設(shè)置。整部電影只是更新了跟技術(shù)有關(guān)的東西，畫面變得漂亮和鮮艷了，雖然是一部好看的電影，卻似乎并沒(méi)有新意?！雹倜鎸?duì)國(guó)內(nèi)外此起彼伏的質(zhì)疑之聲，導(dǎo)演達(dá)夫列吉亞羅夫不斷喊冤：“新電影不是翻拍之作，而是對(duì)原著小說(shuō)的全新詮釋②可如果“連劇本似乎都是一樣的”，何談全新詮釋呢？事實(shí)上，雖然在情節(jié)上，新版的編劇盡可能地忠實(shí)了瓦西里耶夫的原著，甚至還沿用了舊版電影中擴(kuò)充了的故事情節(jié)，但是在對(duì)許多細(xì)節(jié)的處理上，新版還是進(jìn)行了隱密而細(xì)微的變化。而這些細(xì)微的變化是不是導(dǎo)演所說(shuō)的“全新詮釋”呢？

一、兩次“射擊俘虜”情節(jié)與影片的人道主義關(guān)懷

1972版的電影之所以經(jīng)典，與大多數(shù)主創(chuàng)人員都親歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，對(duì)國(guó)仇家恨有著深沉的領(lǐng)悟有關(guān)。而2015版的編創(chuàng)人員，因距離戰(zhàn)爭(zhēng)比較久遠(yuǎn)，則更容易濾出比仇恨更高貴的東西：人道！人道主義精神在新版的《這里的黎明靜悄悄》中，可以說(shuō)是一抹一閃即過(guò)的亮色，這主要從男主人公瓦斯科夫兩次對(duì)待俘虜?shù)膽B(tài)度中表現(xiàn)出來(lái)。

1972版的編劇改編了一場(chǎng)原著中不曾大力渲染的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，即高射機(jī)槍營(yíng)的女兵們與轟炸小村落的德國(guó)飛機(jī)對(duì)峙的“激戰(zhàn)戲”：千鈞一發(fā)之際，機(jī)槍手麗達(dá)瞄準(zhǔn)敵機(jī)果斷開槍，敵機(jī)被擊落，隨即德軍飛行員跳傘自救?？烧?dāng)準(zhǔn)尉瓦斯科夫忙不迭地跑過(guò)去，準(zhǔn)備“抓個(gè)活的”時(shí)，麗達(dá)再次瞄準(zhǔn)、再次開槍，最終擊斃了敵人。接著，麗達(dá)陷入了沉思，犧牲的丈夫向她點(diǎn)頭告別的瞬間立刻浮現(xiàn)在她眼前。而當(dāng)瓦斯科夫氣急敗壞地前來(lái)指責(zé)麗達(dá)的時(shí)候，卻被麗達(dá)的戰(zhàn)友狠狠地痛斥了一番。此時(shí)，這位在女人的嘴皮子下甘敗下風(fēng)的準(zhǔn)尉，很容易被想象成一個(gè)雖深諳戰(zhàn)術(shù)，卻滑稽可笑的軍事教條主義者。直到少校出場(chǎng)，為這場(chǎng)“出色”的戰(zhàn)斗加了幾句點(diǎn)評(píng)，觀眾才明了將敵人擊斃實(shí)際上是一次戰(zhàn)略上的損失。通過(guò)這樣一組鏡頭，導(dǎo)演要表現(xiàn)的是什么呢？于理，“沒(méi)抓活的”反映出女兵們?cè)趹?zhàn)斗中的不成熟；而于情，擊斃敵人則完全是可以理解的，那是因?yàn)榕鴤冋诮?jīng)歷刻骨的仇恨。2015版依然沿用了1972版添加的這個(gè)故事情節(jié)，但故事的主題卻發(fā)生了重大的變化。麗達(dá)將跳傘的敵軍飛行員擊斃之后，瓦斯科夫氣憤地跑過(guò)來(lái)質(zhì)問(wèn)：“誰(shuí)干的？你做了什么？他是俘虜，應(yīng)該送交軍事法庭”。麗達(dá)的臉上始終沒(méi)有出現(xiàn)其他女孩子臉上出現(xiàn)過(guò)的勝利的喜悅，她沒(méi)有反駁，更沒(méi)有為自己辯護(hù)，只是將她那在準(zhǔn)尉到來(lái)時(shí)才抬起來(lái)的頭，又重新垂下。準(zhǔn)尉向地上重重地吐了一口，又罵了一句，接著憤怒地離開了。準(zhǔn)尉似乎不盡情理，但是卻提出了一個(gè)沉重的話題，即“如何對(duì)待俘虜”？射殺沒(méi)有還擊之力的敵人，是否人道？是不是敵人很殘忍，我們也要和他們一樣殘忍？而麗達(dá)那低下的頭，似乎在提示我們，在“殺死敵人”和“手下留情”這對(duì)強(qiáng)烈的倫理沖突中，她那深沉的生命意識(shí)的覺(jué)醒：只有在戰(zhàn)斗中敵人才是敵人，而一旦脫離了戰(zhàn)斗，敵人也是人……

在表現(xiàn)瓦斯科夫?qū)擦掷锏牡卤l(fā)出最后襲擊，并俘獲幾名俘虜時(shí)，兩個(gè)版本的電影都竭力表現(xiàn)出，主人公身受重傷的“身體之痛”和失去戰(zhàn)友的“靈魂之痛”的雙重痛苦。瓦斯科夫向著德國(guó)鬼子聲嘶力竭地大喊：“你們勝利了嗎？……勝利了嗎？……五個(gè)姑娘，總共五個(gè)姑娘，總共只有五個(gè)！……可你們別想過(guò)去，什么地方也別想去，就得老老實(shí)實(shí)地死在這兒，統(tǒng)統(tǒng)死掉……哪怕上級(jí)饒了你們，我也要親手把你們一個(gè)一個(gè)斃掉，親手！讓他們審判我好了！由他們審判去！”③當(dāng)瓦斯科夫即將向俘虜射擊的時(shí)候，1972版是這樣處理的：德國(guó)人的收音機(jī)突然搜索到蘇維埃的廣播電臺(tái)，并播報(bào)起蘇維埃的時(shí)事新聞來(lái)。這對(duì)幾乎要喪失理智的準(zhǔn)尉來(lái)說(shuō)，可謂是一記重重的提醒，從戰(zhàn)爭(zhēng)的長(zhǎng)遠(yuǎn)打算，還是要“抓活的”，于是他的情感屈從于理智，最終將俘虜押解回營(yíng)?？梢钥闯?，瓦斯科夫沒(méi)有殺死俘虜，不是出于人道，而是出于取得戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的全局考慮。而2015版的電影，在瓦斯科夫宣講了那番將俘虜判了死刑的“演說(shuō)”之后，他高高地抬起沖鋒槍、瞄準(zhǔn)、扣動(dòng)扳機(jī)……只聽“砰”的一聲（不像機(jī)槍的響聲，更像靈魂的槍聲），畫面淡出，整個(gè)熒屏轉(zhuǎn)入黑色。對(duì)小說(shuō)原著或1972版的電影不十分了解的觀眾，可能會(huì)有一個(gè)錯(cuò)覺(jué)，即法西斯敵人的死已經(jīng)是板上釘釘兒的事實(shí)了！而下一組鏡頭，卻是精疲力竭的準(zhǔn)尉像喝得爛醉如泥的酒鬼一樣押解著俘虜走向歸途。準(zhǔn)尉為什么沒(méi)有擊斃俘虜？那一秒鐘的“黑屏”給我們留下了太多的解讀空間，一旦聯(lián)想到他對(duì)麗達(dá)射殺德軍飛行員表示的不滿，我們可以猜想，阻止他射擊的也許僅僅是對(duì)方的身份——舉手投降的俘虜！

相比較而言，2015版的《這里的黎明靜悄悄》悄悄地萌生了一種人道主義情懷，但是依然讓人感覺(jué)遺憾的是，導(dǎo)演并沒(méi)有在影片中萌芽的人道主義精神上走得更深、更遠(yuǎn)，只是點(diǎn)到為止。

二、五個(gè)姑娘的命運(yùn)與影片的“反戰(zhàn)”思想

在對(duì)五個(gè)姑娘身世經(jīng)歷的處理上，新舊兩個(gè)版本的影片均采用了電影閃回的技巧。1972版的導(dǎo)演有意在黑白色的現(xiàn)實(shí)之上，懸浮起主人公彩色的記憶。閃現(xiàn)在麗達(dá)眼前的是，她與奧夏寧中尉相知、相愛(ài)，兒子出生之后一家三口其樂(lè)融融的溫馨場(chǎng)面。丈夫的犧牲不是她看到的，而是通過(guò)她的口轉(zhuǎn)述的；閃現(xiàn)于麗莎眼前的是她那森林深處家，英俊的獵人突然到訪，為她與世隔絕的生活帶來(lái)了希望和生機(jī)，她在獵人準(zhǔn)備離開的前夜闖入他的小屋，卻遭到了拒絕，而獵人邀請(qǐng)她8月份去城里上學(xué)的明信片又使她燃起了新的希望；閃現(xiàn)在索妮亞眼前的是，她在圖書室里與戴眼鏡的小伙子總是不小心地坐在一起，然后他們一起吃點(diǎn)心、溜冰，小伙子應(yīng)征入伍前送她一本詩(shī)集的情景；閃現(xiàn)于熱妮亞眼前的是，她與魯勒少校相遇、相戀，她和父母弟妹一起用餐，雖然父親提醒她少校有妻子，可她還是沉浸于愛(ài)情，沉浸于與少校的輕柔曼舞而不能自拔的情景。直到父母弟妹被德軍槍殺，她才如夢(mèng)方醒，最終匍匐穿越前線與魯勒重逢……值得注意的是，導(dǎo)演只是讓正在用餐的家人淡出畫面，并沒(méi)有用現(xiàn)實(shí)主義手法直接表現(xiàn)熱妮亞家人死亡的場(chǎng)景和死亡的慘狀；對(duì)原著改編最大的就是小個(gè)子加爾卡的形象，在小說(shuō)中，加爾卡是一個(gè)一出生就被父母遺棄在孤兒院里，愛(ài)裝神弄鬼、愛(ài)撒謊、愛(ài)幻想，直到死都生活在自己想象世界里的可憐蟲。而在1972版的影片中，卻被改編成一個(gè)有著羅曼蒂克幻想的“灰姑娘”。閃現(xiàn)于加爾卡眼前的是，她穿著漂亮的婚紗與一位帥氣的白馬王子相會(huì)，當(dāng)白馬王子送她回家（孤兒院）時(shí)，她不小心將一只鞋陷落在雪地里的情景……可見(jiàn)，五個(gè)姑娘的彩色回憶猶如夢(mèng)境，猶如天堂。導(dǎo)演正是用姑娘們的過(guò)去來(lái)碰撞殘酷的現(xiàn)實(shí)，最終五個(gè)姑娘一個(gè)一個(gè)地在白樺林里香消玉殞，留給觀眾的則是幸福生活被毀、美好事物破壞、夢(mèng)想不再的悲哀。

相比之下，2015版則完全采用現(xiàn)實(shí)主義筆法，直接描寫姑娘們的失意與仇恨。麗達(dá)的回憶里，展現(xiàn)的是在德軍突襲中，奧夏寧中尉為掩護(hù)妻兒逃避德國(guó)坦克的追殺，用機(jī)槍吸引敵人火力，最后被敵軍炮彈擊中的場(chǎng)面。麗達(dá)抱著剛出生不久的嬰兒，親眼目睹了丈夫的死；在熱妮亞失去親人的回憶中，通過(guò)熱妮亞驚恐的眼睛，影片展現(xiàn)的是軍屬們（包括熱妮亞的家人）被集結(jié)到一起，然后遭遇機(jī)槍掃射的情景；在描寫索妮亞時(shí)，導(dǎo)演還有意添加了一個(gè)在原著和1972版電影中都沒(méi)有的細(xì)節(jié)，即索妮亞的猶太母親被關(guān)進(jìn)法西斯的集中營(yíng)，在沉重的勞役中不堪重負(fù)，最終被殘忍殺害的情景；在描寫加爾卡時(shí)，新版更是設(shè)計(jì)了一場(chǎng)母女分離的戲，加爾卡的母親是被秘密警察抓了起來(lái)，她才不得已流落孤兒院的。新版對(duì)麗莎故事的改動(dòng)不多，但是導(dǎo)演給她安排了一個(gè)流放西伯利亞政治犯后裔的身份?？梢?jiàn)，除了麗莎之外，導(dǎo)演似乎有意識(shí)地將姑娘們昔日的“苦難”與法西斯的戕害聯(lián)系起來(lái)，如果說(shuō)1972版導(dǎo)演，采用浪漫主義手法讓我們看到的是幸福生活的毀滅，而2015版導(dǎo)演則讓我們看到的是血淋淋的現(xiàn)實(shí)，它表現(xiàn)的是法西斯的殘忍、戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和反人道！

值得注意的是，2015版的《這里的黎明靜悄悄》是一部向世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)獻(xiàn)禮的作品，所以，宣揚(yáng)“反戰(zhàn)思想”必定是它不可回避的主題。然而，恐怕導(dǎo)演切入這個(gè)主題太直接、太急切了，所以看起來(lái)五個(gè)姑娘的過(guò)去都好像苦大仇深，而未來(lái)又都死得凄慘，這樣，五個(gè)姑娘的命運(yùn)也不再組合成多層次的交響——這無(wú)疑是該片改編上的最大遺憾。

三、影片結(jié)尾的人道主義沉思

許多觀眾對(duì)2015版結(jié)尾的改編表示不滿，覺(jué)得它并沒(méi)有忠實(shí)于原著，也不如1972版的結(jié)尾設(shè)計(jì)得巧妙。然而，這樣的改編仍是服從于導(dǎo)演對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)“反人道”的思考與定位的。1972版的導(dǎo)演安排了已經(jīng)老態(tài)龍鐘的瓦斯科夫和他的養(yǎng)子——已經(jīng)長(zhǎng)大成人的（下接第63頁(yè)）麗達(dá)的兒子，來(lái)到姑娘們的墓碑前悼念她們。不料，卻打擾了在此宿營(yíng)的青年男女們，當(dāng)他們報(bào)怨應(yīng)該把這兩個(gè)“幽靈”趕走時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)原來(lái)這里埋葬著曾經(jīng)為這片土地拋灑熱血革命烈士，他們也不由自主地為烈士默哀。此處，導(dǎo)演的意圖是明顯的，“它能讓我們一下子產(chǎn)生聯(lián)想——今天的幸福生活是烈士們用鮮血和生命換來(lái)的。時(shí)代在進(jìn)化，我們的情感不能退化。年青一代雖然沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那場(chǎng)反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)，但他們積淀在內(nèi)心深處的情感則會(huì)告知自己永遠(yuǎn)要崇敬和懷念那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲的英雄們！”④

2015版的結(jié)尾刪掉了父子二人多年后憑吊的場(chǎng)面，取而代之的是麗達(dá)年幼的兒子為瓦斯科夫收養(yǎng)，小孩子被帶到前沿陣地上，偎依在女房東的懷里，而透過(guò)女房東那雙“嫉妒”的眼睛，我們看到的是一個(gè)經(jīng)歷了殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的男人極度的悲傷與痛惜。此時(shí)，副排長(zhǎng)通報(bào)又補(bǔ)充了五位女兵。瓦斯科夫久久地凝望著五位新兵的臉，在她們那年輕的臉上浮現(xiàn)出犧牲的女兵們那意志堅(jiān)定的面孔……這個(gè)結(jié)尾似乎在說(shuō)，五位女兵犧牲了，而在她們之后又有許多新兵加入，在這場(chǎng)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中有成千上萬(wàn)的女兵英勇犧牲，成千上萬(wàn)的家庭妻離子散，成千上萬(wàn)的孩子成為孤兒……而這些正是戰(zhàn)爭(zhēng)最殘忍、最反人道的地方。

對(duì)于女人參加戰(zhàn)爭(zhēng)，小說(shuō)作者瓦西里耶夫曾說(shuō)：“婦女的使命是生育，是延續(xù)生命，不是戰(zhàn)爭(zhēng)，不是死亡。殺害婦女是罪惡，是反人類的行為?！倍?zhàn)爆發(fā)四十年后，白俄羅斯女作家阿列克謝耶維奇在她的《我是女兵，也是女人》一書中，有這樣的表達(dá)：“女人是帶來(lái)生命的，是奉獻(xiàn)人生的。她們長(zhǎng)久地在自己身上孕育著生命，又把這些生命撫養(yǎng)成人。所以我很明白，殺人，對(duì)于女人來(lái)說(shuō)，是更加艱難的?！雹菘梢?jiàn)，女人參與戰(zhàn)爭(zhēng)，無(wú)論是“被殺”還是“殺人”都是不人道的，2015版的《這里的黎明靜悄悄》從人道主義角度重新審視女人與戰(zhàn)爭(zhēng)的問(wèn)題，可以說(shuō)既忠實(shí)了原著的人道主義精神，又是對(duì)原著人道主義精神的深層次闡釋。

注釋：

①蔡岫.這里的黎明靜悄悄新版為何不變？[N].北京晚報(bào)，2005-09-05.

②山丹丹.這里的黎明哪里靜悄悄了[EB/OL].（2015-08-25）http：//www.thepaper.cn/newsDetail_forward_1367661

③[蘇聯(lián)]鮑·瓦西里耶夫.這里的黎明靜悄悄[M].人民文學(xué)出版社，2004：147-148.

④王占峰，張佐娟.影片《這里的黎明靜悄悄》結(jié)構(gòu)改編瑣談[J].電影文學(xué)，2012（02）：107.

⑤[白俄羅斯]阿列克謝耶維奇.我是女兵，也是女人[M].九州出版社，2014：416.